當代音樂

2022年05期

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適合專業(yè)院校音樂工作者；刊載音樂論文、音樂理論、音樂作品。

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厚積薄發(fā)的藝術大師 有時候，人對事物的看法和判斷標準的改變，往往是在不經(jīng)意之間發(fā)生的。人們眼中的指揮家大都是在千百人矚目之下，站在光亮無比的舞臺中央，身穿燕尾服、系著精美的領結，揮舞著頗似象牙打造的指揮棒，風流倜儻、舉止瀟灑，用盡可能展現(xiàn)出的各種肢體語言去牽...
我與指揮家許知俊的相識與相知 人與人之間的相識到相知，很多時候是偶然又是必然的過程。偶然是“由頭兒”，必然是“緣分”，也就是我們平常說到的緣由。我與著名指揮家許知俊的相識是歌劇《釣魚城》的緣由。一部歌劇對劇院來說，重中之重是對主創(chuàng)人員的選擇，包括編劇、作曲、指揮、導演、...

民族歌劇與民族聲樂演唱教學實踐的“互動” [摘要]民族歌劇與民族聲樂演唱的教學與實踐，具有“同根同源”“同興共盛”的緊密聯(lián)系。從高等教育視域下民族聲樂演唱專業(yè)方向的視角來看，民族歌劇的繁榮與民族聲樂演唱藝術的發(fā)展是我們共同的使命和責任。二者的“互為”，在于本源與發(fā)展過程中的共存、...
非遺視野下遼南復州鼓樂音樂形態(tài)分析 [摘要]復州鼓樂作為遼寧省第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，在我國傳統(tǒng)民間音樂中占有重要的地位。在不斷傳承和發(fā)展的過程中，復州鼓樂在傳統(tǒng)的指、唇、氣、舌、牙等基本功之上，又添加了多種獨特的演奏技法。本文分別從調(diào)式特點、曲式結構等全方面對遼南復州鼓...
中國民族民間舞技術技巧教學方法探究 [摘要]中國民族民間舞有著五千多年的歷史，作為一個古老的民族，中國的傳統(tǒng)民間舞蹈藝術形式在時代的變遷中得到了保存，這也使得民族民間舞蹈包含了豐富的歷史文化底蘊。隨著社會的不斷發(fā)展，中國民族民間舞中的技術技巧成為了民間舞表演時錦上添花的重要...

戈登音樂學習理論在學校音樂教育中的啟發(fā)與思考 [摘要]圍繞音樂教學改革的熱點話題，學校音樂教學領域有了許多的探索，借鑒國外的著名音樂教育家戈登的音樂學習理論，從他的音樂學習理論和教學實踐獲得了重要的啟示。戈登的音樂教育思想具有科學性、學科性和系統(tǒng)性，對于我們當前學校的音樂教育有著積極...
劇詩音樂性與音樂戲劇性 [摘要]本文以美國經(jīng)典音樂劇《俄克拉荷馬》的劇詩音樂性特征為研究出發(fā)點，打破傳統(tǒng)劇詩分析聚焦文學戲劇性研究的局限性，從劇詩音韻與音樂節(jié)奏、劇詩情境與旋律和聲、劇詩格律與音樂節(jié)拍、劇詩整體結構與音樂主題動機幾個方面深入闡釋音樂劇中劇詩音樂性...

毛澤東詩詞歌曲中的聲樂美學意蘊 [摘要]毛澤東的詩詞雄偉高大、氣壯山河、充滿著張力，展示了中國共產(chǎn)黨的豪情壯志和革命精神。作曲家們踴躍譜曲將音樂與文學相融合，用聲樂的藝術形式來演繹，如今這些歌曲也已傳遍大江南北，具有很高的藝術價值。本文以美學視角研究詩詞歌曲《憶秦娥&#...
北方民族音樂創(chuàng)作特色及審美研究 [摘要]為豐富和拓展人們對北方民族音樂創(chuàng)作的理解和感悟，開展對北方民族音樂創(chuàng)作特色及審美的相關研究。在明確北方民族音樂創(chuàng)作背景的基礎上，理清北方民族音樂創(chuàng)作具有地方性共性與特殊性以及獨特藝術韻味的特色，并從審美角度明確了北方民族音樂創(chuàng)作具...

“一流課程”建設背景下高師聲樂教學改革研究 [摘要]根據(jù)《教育部關于一流本科課程建設的實施意見》的要求，從多個方面分析探究目前高師聲樂課程教學中存在的問題，以玉林師范學院為例，探討高師聲樂教學改革的意義和重要性，并給出相應的改革策略。以目前在該門課程上進行的研究和探索經(jīng)驗，為一流課...
分層教學在高校鋼琴教學中的運用 [摘要]隨著因材施教理念的提出，分層教學法的出現(xiàn)，更好地滿足了當前教育所提出的以生為本的要求。目前在高校教學中，將分層教學法加入其中，能夠有效了解學習實情，確保學生在鋼琴學習與練習中，提高自身的水平，同時也能使學生的潛能得到充分挖掘，確保...
高職鋼琴集體課教學改革路徑探析 [摘要]本文以湘中幼兒師范高等?？茖W校（以下簡稱湘中幼專）的鋼琴集體課程為例，通過筆者高在職院校的教學實踐，參照本科院校的教學經(jīng)歷，以國家大政策為遵循，把握高職教學規(guī)律，調(diào)整教學體例，重點突出鋼琴集體課的內(nèi)容，改進教學方法，趟出新時代高職...
高校學前教育專業(yè)鋼琴彈唱集體課線上教學對策探究 [摘要]為了能夠更加有效地培養(yǎng)人才，各層級教育工作者逐漸將課程教學的研究重視了起來，期待能夠通過課程教學活動的改革與創(chuàng)新，實現(xiàn)人才培養(yǎng)實效的提升，滿足國家和社會實際發(fā)展的需求。基于此，本文以高校學前教育專業(yè)鋼琴彈唱集體課的線上教學為切入點...
高校聲樂教學中應用型人才培養(yǎng)策略研究 [摘要]當今時代需要的是應用型人才，而不是空有知識而無法靈活應用，舉一反三之人，為進一步推動社會的創(chuàng)新發(fā)展，就必須正確把握應用型人才培養(yǎng)方向，并在教育教學當中確立正確的人才培養(yǎng)目標，徹底改變過去漠視應用型人才培養(yǎng)和發(fā)展的思想觀念，開辟創(chuàng)新...
論新時代高校聲樂教學與傳統(tǒng)音樂元素的再融合 [摘要]黨的十九大以來，我國正式進入了中國特色社會主義的新時代，新時代的主題圍繞著推動文化自信而展開，而傳統(tǒng)音樂元素則是推動文化自信的重要一環(huán)。目前，高校聲樂課程在教學中逐漸融入了傳統(tǒng)音樂元素，在學習曲目、課程布置上增加了對于傳統(tǒng)音樂的涉...
基于核心素養(yǎng)培育下高校音樂課堂教學實踐與探索 [摘要]高校教育改革進程的推進中，“核心素養(yǎng)”這一熱點話題備受關注，引起國內(nèi)外學者強烈反響。高校音樂課堂教學是美育教育的組成部分，從核心素養(yǎng)培育的視角出發(fā)探索高校音樂課堂教學的創(chuàng)新路徑。從核心素養(yǎng)的概念界定出發(fā)，對高校音樂課堂的教學現(xiàn)狀進...
江蘇省師范生基本功大賽參賽策略 [摘要]本文基于第八屆江蘇省師范生基本功大賽，結合筆者實踐經(jīng)驗進行策略總結，結合備賽、比賽兩個階段進行參賽經(jīng)驗的分享。以兩個部分展開論述，第一部分論述模擬授課能力的提升策略;第二部分論述自彈自唱能力的提升策略。全文圍繞比賽心態(tài)、時間把握、...
多元文化下高校音樂美育的路徑探析 [摘要]音樂教育是高校美育教育的一條有效途徑，多元文化思潮沖擊下，音樂也逐漸向多元化方向發(fā)展，給大學音樂教育帶來了巨大挑戰(zhàn)。本文在對多元文化音樂教育及其發(fā)展意義簡單分析下，對多元文化視域下普通高校音樂美育教育現(xiàn)狀及革新路徑進行了詳細探討。...
普契尼小型歌劇在音樂教育專業(yè)人才培養(yǎng)中的審美實踐 [摘要]普契尼小型歌劇的排演，體現(xiàn)了高等音樂教育專業(yè)對高效人才培養(yǎng)模式的實踐探尋。以普契尼小型歌劇為“體”，以音樂教育人才培養(yǎng)為“用”，整合傳統(tǒng)歌劇“唱”與“演”形式，通過多層次深入理解歌劇背后審美邏輯，以期為音樂教育人才培養(yǎng)與教學法提供...
論高?；ヂ?lián)網(wǎng)音樂教育的利弊 [摘要]互聯(lián)網(wǎng)的誕生影響了各行各業(yè)的發(fā)展，豐富了信息交流方式，為高校音樂教育模式帶來了更多的可能性。但任何事物都是有其多面性的，互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展給高校音樂教育帶來了諸多紅利，但隨之而來的負面影響及其不完善的發(fā)展模式依然不能忽視。面對信息化...
新時代背景下廣西民歌在高校的傳承與發(fā)展 [摘要]民歌在我國各地區(qū)有著源遠流長的發(fā)展歷史，屬于非物質(zhì)遺產(chǎn)，經(jīng)過勞動人民的口口傳頌而逐漸形成具有區(qū)域特征的歌曲，也是我國傳統(tǒng)音樂文化中較早出現(xiàn)的一種藝術形式。文章以廣西民歌的發(fā)展為主要著眼點，借助其內(nèi)在價值屬性進行研究分析，挖掘其在高...
互動式教學模式在成人音樂教育中的應用分析 [摘要]隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術、新媒體交互技術的日益成熟，不同院校在專業(yè)課程教育教學方面，開始引入課外教育資源、網(wǎng)絡在線教學方式，對現(xiàn)有的教學執(zhí)行流程做出改革創(chuàng)新。而互動式教學模式作為一種交互手段，也被引入到成人音樂專業(yè)課程教育中，通過以學生...
校園紅色主題歌劇的排演及其意義探究 [摘要]迎接建黨100周年，高校組織排演歌劇《白毛女》給黨獻禮?！栋酌纷鳛榧t色主題歌劇的代表，在高校中排演也有著極其重要的意義。以歌劇《白毛女》為例，研究校園紅色主題歌劇的排演及其意義，促進紅色主題文化和校園版歌劇排演的傳播。 [關鍵...

江南民歌的二重屬性與“三千”世界初構 [摘要]倪淑萍著《江南民歌研究》以江南民歌發(fā)展為脈絡，通過寬定位、多視角民歌敘述的方式，重塑不同時期江南民歌的多樣形態(tài)，構建江南民歌發(fā)展的“三千”世界。該書以江南民歌的二重屬性開篇立意，立足雅俗互化與學科破壁，構筑新的民歌研究范式，在江南...
江蘇新編現(xiàn)代梆子戲《母親》主要唱腔特色研究 [摘要]中國戲曲源遠流長，這些風格鮮明的地方戲曲有著巨大的研究價值。其中，江蘇梆子戲又是眾多地方戲曲中獨樹一幟的存在。近期新編現(xiàn)代梆子戲《母親》更以精美的舞臺、優(yōu)美的旋律、精湛的演唱打動了無數(shù)觀眾，具有強烈的藝術感染力，其中唱腔部分對戲曲...
試論新編園林版昆曲《浮生六記》表演創(chuàng)新性 [摘要]昆曲作為世界三大古老戲劇之一的中國戲曲，相較另外兩大古老戲劇——古希臘悲喜劇與古印度梵劇，相對成熟的較晚，但依然保持著較為旺盛的生命力，而昆曲的產(chǎn)生，也是中國戲曲藝術發(fā)展成熟的標志，在相當一段長的時間里，受到中國古代上流社會的追捧...
功能論視角下的四川金錢板音樂文化變遷 [摘要]四川金錢板是流行于川渝地區(qū)的一種板誦類說唱藝術，具有鮮明的地域特色與深厚的藝術價值。在歷史的長河中，四川金錢板不斷地與其它文化接觸、碰撞，導致諸多方面發(fā)生了變遷，而這些變遷主要體現(xiàn)在社會結構與文化承載者——人的生活需要，即文化客體...
《秦川抒懷》中的秦音初探 [摘要]竹笛是中國特有的民族樂器，全身由竹子制成，故取名為竹笛。它廣泛分布于我國各地，但因為各地民族風俗的不同，竹笛也在幾千年的演化中形成了不同的風格流派。特別是在新中國成立以后，竹笛逐漸演變?yōu)楠氉鄻菲?，越來越多的獨奏曲目相繼問世，《秦川...
潑寒胡戲在中原之流變微探 [摘要]潑寒胡戲原為西域地區(qū)的大型民俗活動，在歷史上又稱“乞寒胡戲”“乞寒”“潑寒胡”“潑胡王乞寒戲”。據(jù)考證，潑寒胡戲的入華時間應為北周的大象元年，在初唐時期達到鼎盛，唐玄宗時期遭遇禁斷但其音樂與舞蹈被衍生下來，與其他音樂藝術相結合，繼...
黔東南苗族婚嫁歌藝術特征分析 [摘要]黔東南苗族侗族自治州，素有“歌舞海洋”之稱。其中最吸引人的要數(shù)當?shù)氐幕榧薷?。當?shù)鼐用裾J為男女青年到了一定年齡需成家立業(yè)、結婚生子，便以民歌入俗，形成了婚嫁歌?；榧薷栌小都夼琛泛汀顿R郎歌》兩種風俗歌曲，表達了民眾對婚慶節(jié)日的豐富情...
周家班“西游”記 [摘要]周家班是安徽省靈璧縣尹集菠林村的一個嗩吶班社。近幾年來，為了使自己的祖?zhèn)骰鶚I(yè)血脈賡續(xù)，使趨于沉寂的吹打樂這一民族音樂瑰寶再度繁榮，該班在第五代大班主周本鳴先生的帶領下，昂首走出了安徽，走出了中國，走向了國際，在歐美進行了長期的巡演...
室內(nèi)樂作品《花夜》中的民族特點探究 [摘要]室內(nèi)樂《花夜》是21世紀初期我國作曲家楊曉忠創(chuàng)作的作品。本文將通過對這部具有濃郁地域特色和民族氣質(zhì)的《花夜》的音樂特點分析，探索這部作品中的旋律、和聲、音色等層面的特征，并以此研究這部室內(nèi)樂作品中的民族元素，且試圖闡述我國當代作曲...
高密茂腔劇團的調(diào)查與思考 [摘要]茂腔是山東省高密市的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，以其質(zhì)樸感人的唱腔、通俗易懂的唱詞以及濃郁的鄉(xiāng)土氣息，成為當?shù)厝罕娛窒矏矍矣绊懮钸h的民間表演藝術。高密茂腔劇團作為高密地區(qū)唯一的專業(yè)劇團對高密茂腔的發(fā)展起到了舉足輕重的作用，本文通過對“高密...

18、19世紀科學技術對西方音樂體裁演變的影響 [摘要]音樂體裁是能夠揭示音樂作品結構和音樂情感的概念，就所有的藝術體裁而言，都有一個基本的特點，就是體裁的形式、發(fā)展和變化是與人類社會的歷史發(fā)展有密切聯(lián)系的，體裁的發(fā)展演變顯示了藝術家的創(chuàng)作與社會需要逐漸適應的結果，表現(xiàn)出藝術對社會的影...
莫扎特聲樂套曲分析 [摘要]聲樂作品《哈利路亞》是莫扎特著名的宗教聲樂套曲，是花腔女高音演唱的必備曲目，以復活為主題貫穿全曲。通過演唱者對華彩樂句演唱技巧、精準的語言把握和作品演唱中的情感表達，更好地使聽眾感受到歌曲中對神的敬畏之情和歡樂的氣氛。 [關鍵詞]...
論李斯特鋼琴音樂中的民族元素 [摘要]李斯特深受貝多芬、巴赫、帕格尼尼、舒伯特、柏遼茲、威爾第等音樂家以及他們音樂作品的影響，創(chuàng)作出大量具有交響性、抒情性和技巧性的鋼琴音樂。李斯特的鋼琴音樂作品中包含多種體裁，其中最有特點的是狂想曲并創(chuàng)作了十九首《匈牙利狂想曲》，在創(chuàng)...

王西麟交響音詩《動》之解析 [摘要]有力的快板（Allegro marcato）《動》，是王西麟于20世紀80年代創(chuàng)作的《交響音詩二首》之一（其二為《吟》）?！秳印吩谕跷鼢氲闹T多交響樂作品中具有特別的個性：以古典的奏鳴曲式結構為藍圖，采用現(xiàn)代的音樂語言，以單主題原則...
立于文化自信探于江南越韻 [摘要]中國民族歌劇《秋瑾》，是一部將中國地方戲曲藝術與西方歌劇融合在一起的新型歌劇，由劇作家孫禹撰寫劇本，作曲家曉其、杜克共同創(chuàng)作而成。以我國民族志士、辛亥女杰秋瑾的革命故事作為創(chuàng)作題材，融入了戲曲、舞蹈以及西方歌劇的表現(xiàn)形式，在音樂、...
古韻新唱 [摘要]《詩經(jīng)》作為中國古代第一部詩歌總集，不僅是文學作品，亦是音樂作品，由于年代久遠，其音樂部分已經(jīng)失傳，唯有借助音樂家的二次創(chuàng)作，才能完整再現(xiàn)《詩經(jīng)》的意境美，重構詩樂舞三者合一的詩教傳統(tǒng)。筆者選取了《詩經(jīng)》若干編目進行音樂創(chuàng)作。詩經(jīng)...

阿卡貝拉與美聲唱法的藝術表現(xiàn)比較 [摘要]阿卡貝拉是一種純?nèi)寺暉o伴奏的合唱演唱形式，來源于西方教會音樂，現(xiàn)已成為一種流行音樂元素。而美聲唱法則是一種聲樂表演者的單個演唱形式，意大利是其發(fā)源地，如今在國內(nèi)外遍地開花。本文將先以阿卡貝拉和美聲唱法的角度出發(fā)，簡單介紹二者的藝術...
論流行歌曲低音版《野百合也有春天》的演唱技巧 [摘要]《野百合也有春天》是由羅大佑作詞作曲并演唱的一首歌曲。發(fā)行時間1983年，音樂風格：屬于愛情與哲理的結合，歌曲語言：國語普通話。也是電影《野雀高飛》的主題曲?！兑鞍俸弦灿写禾臁愤@首歌被很多人翻唱，有水木年華、林志炫、王晰等。下面我...
《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》第一樂章的力度特征及其演奏技巧 [摘要]本文寫作目的在于通過研究鋼琴大師貝多芬的三十二套鋼琴奏鳴曲中的巔峰造極之作——《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》，揭示隱藏在《f小調(diào)“熱情”奏鳴曲》第一樂章的力度表情符號下所表達的澎湃洶涌或是安靜細膩的情感，從而深刻地剖析其力度演奏的技巧，...
古箏三重奏《清明上河圖》藝術特色及演奏分析 [摘要]《清明上河圖》是我國從古至今遺留下來的十大名畫之一，其是北宋著名畫家張擇端所作的我國風俗畫派系中一個經(jīng)典畫作，該畫作將我國北宋時期生活在都城汴梁的各個階級人們的生活場景形象真實地展現(xiàn)出來，并描繪出了各式各樣的人文景象和自然風光。而...
試論現(xiàn)代古箏藝術的發(fā)展 [摘要]新時期在發(fā)展古箏藝術的過程中，要基于古箏的特色以及藝術文化魅力，借鑒傳統(tǒng)，沿著傳統(tǒng)的藝術道路發(fā)展和豐富古箏，這也是現(xiàn)代古箏藝術從業(yè)者們身上的責任以及義務，本文將主要探討古箏演奏對傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新問題，分析如何在當代更好地發(fā)展古箏藝...
二胡演奏中技術與情感表現(xiàn)探究 [摘要]作為一種傳統(tǒng)表演藝術，二胡演奏的藝術展現(xiàn)力與情感表達力關系這種音樂形式的表演效果。二胡演奏的藝術魅力，離不開演奏技術與情感表現(xiàn)的有效支持。本文在對二胡演奏中技術與情感表現(xiàn)的重要性進行分析的基礎上，重點從演奏技術與情感融入兩個方面出...
論二胡名曲《江河水》的演奏技巧與音樂美 [摘要]我國土地廣闊，民族數(shù)量繁多，各個民族在悠久的歷史中形成了獨具特色的民族風俗和歷史文化，而正是由于各地之間在文化與習俗上的不同，決定了各地音樂風格的不同，也就造就了音樂的基礎特性——民族性。而伴隨著人們審美意識的提高，音樂作品開始逐...
聽覺在鋼琴演奏中的重要性及訓練策略 [摘要]音樂是傾聽的藝術，聽覺在欣賞和學習音樂的過程中發(fā)揮了相當重要的作用，所以如果能夠有效鍛煉學習對象的聽覺，提高學習者從傾聽中感悟音樂的能力，就能夠?qū)崿F(xiàn)音樂教學事半功倍的效果。為此，將以鋼琴演奏作為研究對象，探討和剖析在鋼琴演奏中聽覺...
中學生聲樂教學初探 [摘要]中學階段的聲樂教育是為未來從事專業(yè)聲樂工作培養(yǎng)和輸送聲樂人才的基礎性教育，它是引導學生們擇業(yè)和從事專業(yè)聲樂學習的必經(jīng)之路。本文分別從學生變聲階段聲樂的學習、聲樂興趣的培養(yǎng)和文化學習之間的協(xié)調(diào)這幾個方面應該注意的問題進行系統(tǒng)的分析。...

加油吉林，加油長春 加油吉林，加油長春...
祝福中國 祝福中國...
羌笛悠悠（男高音獨唱） 羌笛悠悠（男高音獨唱）...
紅紅的絲帶飄舞開來 紅紅的絲帶飄舞開來...
愿做巫山一片云(男高音獨唱) 愿做巫山一片云（男高音獨唱）...
祖國，我的愛 祖國，我的愛...
浪淘沙·山海關 浪淘沙·山海關...
采桑子·時光只解催人老 采桑子·時光只解催人老...

論央視春晚舞蹈的創(chuàng)作流變與價值追尋 [摘要]中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會（簡稱“央視春晚”），作為中國電視產(chǎn)業(yè)的獨有形式，自1983年首次舉辦以來，至今已走過38年的歷程。本文以歷年央視春晚中的舞蹈節(jié)目作為研究對象，通過梳理央視春晚舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展與變化，進一步探究其貫穿內(nèi)在...
中國古典舞《春江花月夜》的形神之美探析 [摘要]《春江花月夜》（1957年版）是一部經(jīng)典的中國古典舞女子獨舞。舞蹈作品由內(nèi)而外地展現(xiàn)了中國古典舞的美學魅力。本文將闡述“形”與“神”在這部舞蹈作品中的具體表現(xiàn)，以此來探究中國古典舞的審美形態(tài)和深厚的文化底蘊。 [關鍵詞]中國古典舞...
軒轅神話與晉地祭儀的互文 [摘要]“愛社”是山西省壽陽縣北神山軒轅廟祭祀儀式中以動作文本為主要演繹方式的古風儺舞?！皭凵纭钡膬x式動作文本與廣為流傳的“黃帝戰(zhàn)蚩尤”的神話文本在當?shù)亍败庌@文化圈”語境下存在互文性關聯(lián)。“愛社”操演的儀式動作是對神話文本的動態(tài)演繹，靜態(tài)...
“怪誕”與“暴虐” [摘要]舞踏誕生于二戰(zhàn)后的日本，其精神源自于“反叛”，而身體是“反叛”最直接的一種表現(xiàn)方式。舞踏用“怪誕”“暴虐”的肉體，以一種激進的方式反抗著西方文化霸權的侵入，控訴著陰森黑暗的現(xiàn)實社會，將最丑陋、最陰暗的東西一層層揭示給世人。這種殘暴...
學術書寫彰顯文化自覺理論解讀提升文化自信 [摘要]為提升云南多民族文化遺產(chǎn)的理論認知水平與當代傳播，梳理傳統(tǒng)文化的優(yōu)質(zhì)基因，保障其活態(tài)傳承，2021年5月22日，由云南省音樂家協(xié)會、云南省舞蹈家協(xié)會、紅河學院主辦，紅河州文化和旅游局、紅河學院音樂舞蹈學院承辦、云南省音樂評論學會協(xié)...

央視春晚歌曲40年的風行與流變 [摘要]隨著壬寅虎年的鐘聲——央視春節(jié)聯(lián)歡晚會已走過40個年頭。在這道文化娛樂大餐里，歌曲是響當當?shù)恼信撇?，也仿佛是刻錄國人集體回憶的唱片，折射出時代變遷與社會發(fā)展的軌跡。 [關鍵詞]央視春節(jié)聯(lián)歡晚會;春晚歌曲40年;風行與流變 [中圖分...
奏響原創(chuàng)民族歌劇的華美樂章 [摘要]在中國共產(chǎn)黨建黨100周年之際，廣西藝術學院以我國著名農(nóng)民運動領袖韋拔群同志的革命事跡為題材，創(chuàng)作了具有濃郁民族風格的歌劇《拔哥》，該劇入選第四屆中國歌劇節(jié)展演榮獲“優(yōu)秀劇目”獎，本文以參演者的視角論述民族歌劇《拔哥》的藝術表現(xiàn)。...
東北抗聯(lián)歌曲的時代價值 [摘要]抗聯(lián)歌曲作為人們傳承抗聯(lián)精神的重要載體，既是東北抗聯(lián)文化的組成部分，也是抗聯(lián)文化的主要藝術形式?？孤?lián)歌曲曾在我國東北抗日戰(zhàn)場上發(fā)揮了重要的作用，它以悅耳的音樂旋律引導著廣大東北人民開展抗日戰(zhàn)斗，與敵寇開展殊死搏斗，在抗聯(lián)歌曲鼓舞下...
試論馬克思主義基礎音樂理論 [摘要]馬克思主義基礎音樂理論作為馬克思主義文藝理論的重要組成部分，是在人類認識世界、改造世界的實踐活動中逐步形成和發(fā)展起來的。馬克思主義基礎音樂理論的特征主要囊括了音樂的本質(zhì)是勞動產(chǎn)品、音樂是對社會現(xiàn)象的反映以及音樂是表達情感的形式三個...
《比雅》音樂史料探析 [摘要]清洪亮吉的《比雅》承《爾雅》體例，將古書中意義類型相似的詞語廣為收錄并作相應釋義，其不僅是我國雅學著作中仿雅之作的重要部分，同時也是一本觸類旁通的訓詁學著述?！侗妊拧纷鳛楣糯艑W工具書，其中釋樂部分的史料對于音樂學研究具有一定價值...
論傳統(tǒng)音樂大眾化傳播的形式 [摘要]伴隨著現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，社會中出現(xiàn)了一些新的文化思潮，為研究音樂文化的傳播提供了一些新的理論思路。而音樂傳播的方式也在不斷更新，從口語傳播、文字傳播、印刷傳播再到電子傳播，音樂借助各種形式得以延續(xù)。本文從文化工業(yè)和音樂商品的概念...
試論群眾音樂文化活動對民族整體文化素質(zhì)的影響 [摘要]隨著人民群眾生活質(zhì)量的不斷提升，群眾文化也愈發(fā)豐富，從民族文化素質(zhì)提升的角度出發(fā)，注重群眾音樂文化活動，可以豐富人民群眾的生活質(zhì)量，提升整體文化認知。為了更好地發(fā)展群眾音樂文化活動，文化組織者需要了解到人民群眾對于音樂文化活動的需...
音樂期刊微信公眾號運營的策略與思考 [摘要]在媒體融合發(fā)展時代，音樂期刊不斷加強內(nèi)容創(chuàng)新，強化互聯(lián)網(wǎng)思維，加速數(shù)字化轉(zhuǎn)型成為發(fā)展趨勢。文章從音樂期刊微信公眾號的運營為切入點，從三個方面分析音樂期刊融合發(fā)展的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)，并探究其高質(zhì)量發(fā)展的四大因素。 [關鍵詞]融合發(fā)展;音樂...
《當代音樂》投稿、征訂啟事 《當代音樂》（月刊）全國發(fā)行，吉林省文學藝術界聯(lián)合會主管，吉林省音樂家協(xié)會、吉林音像出版社有限責任公司主辦，《當代音樂》編輯部出版。國際標準刊號： ISSN 1007-2233。國內(nèi)統(tǒng)一刊號： CN 22-1414/J。 1.論文三版（50...