蘇軾《赤壁賦》中水與月的文學況味

——基于物象、意象、意境

蘇軾《赤壁賦》形式通脫暢達、狀物虛緲若仙且述理深摯無窮，三者共同架構(gòu)起篇章中韻致橫生的文學興味與美感表達，并使其成為文賦這一文學形式最高成就的代表。水與月作為篇章中重要的描繪對象，不僅從外在形式上串聯(lián)起整篇文本，亦于蘇軾的抒懷與述理之中被賦予深刻的情感內(nèi)涵與象征意味。對此，諸家多有論述：許鳳軍[1]、王金茂[2]分別對月與文、理、人三者的關(guān)系進行了解讀，用梳理表層文本的方式分析月的藝術(shù)功能，在橫向?qū)⒃录{入一連貫的解讀體系中;鄭壇建[3]在程翔與詹丹前期探索的基礎(chǔ)上對月的哲理象征進行深度化發(fā)掘，其切入口徑小，從縱向剖析了以月為主體之一的“水月之辯”的內(nèi)涵，揭示出文本中二者所具備的雜糅莊佛的特質(zhì)。（剩余5835字）