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藝術(shù)評(píng)鑒

藝術(shù)評(píng)鑒

2023年22期
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《藝術(shù)評(píng)鑒》雜志是經(jīng)國(guó)家新聞出版總署正式審批的省級(jí)藝術(shù)綜合類學(xué)術(shù)期刊。本刊堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向和辦刊方向,堅(jiān)持文藝的&qu...     展開(kāi)

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半月刊

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藝術(shù)收藏
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目錄

研究評(píng)論

敦煌舞舞姿反彈琵琶的藝術(shù)魅力解析
【摘 要】敦煌舞舞姿中的反彈琵琶形象非常典型,無(wú)論是原壁畫(huà)構(gòu)圖還是舞臺(tái)形象都具有獨(dú)特的魅力。因此,本文通過(guò)案例分析法、對(duì)比研究法等相關(guān)研究方法,對(duì)敦煌壁畫(huà)中持琵琶的人物形象進(jìn)行深入探析,并對(duì)反彈琵琶的舞臺(tái)形象姿態(tài)進(jìn)行細(xì)究,最后通過(guò)對(duì)反彈...
聲音、儀式與記憶:祭孔儀式中音聲的符號(hào)象征意義
【摘 要】本文主要研究了祭孔儀式中音聲的符號(hào)學(xué)意義及其在構(gòu)建文化和記憶中的作用。利用符號(hào)學(xué)、文化記憶理論,本文通過(guò)分析祭孔儀式中的音聲,如近音樂(lè)樂(lè)器聲、遠(yuǎn)音樂(lè)人聲等,探尋其與集體記憶、文化認(rèn)同的相互作用。研究揭示,祭孔儀式中的音聲超越了...
民俗音樂(lè)與現(xiàn)代流行音樂(lè)表演形式創(chuàng)新探討
【摘 要】民俗音樂(lè)和現(xiàn)代流行音樂(lè)是音樂(lè)領(lǐng)域的兩個(gè)重要組成部分,二者在樂(lè)理、表演形式等方面都有著密切的聯(lián)系,同時(shí)也存在明顯的區(qū)別,例如樂(lè)器不同、歌唱方式不同等。在如今各領(lǐng)域都尋求融合發(fā)展的大背景下,讓民俗音樂(lè)與現(xiàn)代流行音樂(lè)表演形式融合創(chuàng)新...

書(shū)畫(huà)視界

李文信人物畫(huà)的風(fēng)格流變研究
【摘 要】李文信先生作為四川美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系奠基人之一,于20世紀(jì)50年代開(kāi)始,創(chuàng)作了大量水墨人物畫(huà),并將1980年所作《踏歌行》“作為人物畫(huà)創(chuàng)作的句號(hào)”,正式向山水畫(huà)轉(zhuǎn)型。本文主要梳理1980年以前李文信的人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格流變,并將具有明...
重形尚意成畫(huà)境
【摘 要】中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生從收集素材、錘煉技法到意境的表現(xiàn),在傳統(tǒng)文化范式的影響下擺脫了景物的桎梏,尋求內(nèi)心感受的真實(shí)。中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生將景物作為情感的載體,以中國(guó)人獨(dú)特的認(rèn)知方式重構(gòu)心中的自然。中國(guó)畫(huà)的發(fā)展延續(xù)著文化的脈絡(luò),而中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生在景與境的...

音樂(lè)舞蹈

自媒體環(huán)境中彝族煙盒舞的生存及發(fā)展?fàn)顟B(tài)調(diào)研
【摘 要】新媒體時(shí)代的到來(lái)改變了人們的生活方式和社會(huì)結(jié)構(gòu),“烏托邦”式的傳統(tǒng)舞蹈生存空間在實(shí)踐主體與當(dāng)代文化、社會(huì)、情境互動(dòng)的多樣化語(yǔ)境關(guān)系中模糊了邊界。對(duì)此,本文以石屏縣煙盒舞于自媒體平臺(tái)中的傳播為案例,嘗試從自媒體平臺(tái)的傳播特性入手...
專業(yè)化境域中桃源瑜伽焰口手勢(shì)的藝術(shù)特征探究
【摘 要】“桃源瑜伽焰口手勢(shì)”作為湖南地域首批省級(jí)非遺項(xiàng)目的傳統(tǒng)舞蹈,正處于重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承、發(fā)展的新時(shí)代視域下,其獨(dú)特的手舞特質(zhì)成為生存于當(dāng)代傳承時(shí)空的重要優(yōu)勢(shì),因未能被廣泛關(guān)注亦是遺憾。本文基于桃源瑜伽焰口手勢(shì)手舞特征,透過(guò)“民...
西方音樂(lè)中的“茉莉花”元素研究
【摘 要】《茉莉花》是我國(guó)經(jīng)典的民歌之一,也是流傳到海外的第一首民歌,后被許多作曲家作為音樂(lè)素材運(yùn)用于作品中。在西方器樂(lè)、聲樂(lè)領(lǐng)域,分別以阿連斯基為鋼琴所作的“茉莉花”主題《練習(xí)曲》與普契尼的歌劇《圖蘭朵》為代表,本文將探討這兩部作品對(duì)...
黃自藝術(shù)歌曲作品的音樂(lè)形態(tài)分析及演唱研究
【摘 要】本文重點(diǎn)研究黃自藝術(shù)歌曲作品的音樂(lè)形態(tài)及演唱特點(diǎn),以三首黃自知名藝術(shù)歌曲《春思曲》《思鄉(xiāng)》《玫瑰三愿》為例,從情景描繪、內(nèi)涵表達(dá)等多個(gè)維度進(jìn)行深入分析。同時(shí),結(jié)合筆者自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),剖析黃自藝術(shù)歌曲作品在演唱實(shí)踐方面的深刻內(nèi)涵。...
管窺德奧浪漫主義藝術(shù)歌曲創(chuàng)作
【摘 要】德奧藝術(shù)歌曲至今以其經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力活躍在世界舞臺(tái)上。這種體裁在浪漫主義時(shí)期取得了令人矚目的發(fā)展,影響深遠(yuǎn),具有舉足輕重的歷史功績(jī)和價(jià)值。本文從浪漫主義早期藝術(shù)歌曲代表作曲家舒伯特入手,圍繞門德?tīng)査?、舒曼、李斯特、勃拉姆斯?..
聲樂(lè)演唱中的表達(dá)技巧與情感傳遞研究
【摘 要】本文主要探討聲樂(lè)演唱中的表達(dá)技巧與情感傳遞。通過(guò)對(duì)聲音控制與調(diào)節(jié)技巧、發(fā)音與發(fā)聲表達(dá)技巧,以及舞臺(tái)表現(xiàn)與身體語(yǔ)言等方面進(jìn)行分析,揭示這些技巧在聲樂(lè)演唱中的重要性。研究發(fā)現(xiàn):情感傳遞對(duì)聲樂(lè)演唱具有重要影響,包括對(duì)歌曲解讀,以及藝...
聲樂(lè)演唱中的身體語(yǔ)言與情感表達(dá)的關(guān)系研究
【摘 要】隨著聲樂(lè)表演藝術(shù)的不斷發(fā)展,以及人們對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)需求的日益提升,聲樂(lè)演唱中的身體語(yǔ)言與情感表達(dá)及其二者的相互關(guān)系,正逐漸成為相關(guān)領(lǐng)域關(guān)注的焦點(diǎn)。因此,本文旨在對(duì)身體語(yǔ)言和情感表達(dá)進(jìn)行深入探討和分析,以更全面地了解它們的內(nèi)涵和作用...
新時(shí)期呂梁民歌的傳承與發(fā)展研究
【摘 要】山西呂梁民歌是呂梁地區(qū)民間文化的重要組成部分,也是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容之一,具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。但近年來(lái)呂梁民歌的傳承發(fā)展情況不容樂(lè)觀?;诖耍疚膹膮瘟好窀璧臍v史淵源、演變過(guò)程、音樂(lè)特點(diǎn)、文化價(jià)值等相關(guān)角度進(jìn)...
交響樂(lè)團(tuán)中小提琴演奏者視奏意識(shí)的培養(yǎng)分析
【摘 要】在交響樂(lè)團(tuán)中,小提琴演奏者的視奏意識(shí)至關(guān)重要,它直接影響到樂(lè)團(tuán)的整體演奏效果。視奏意識(shí)的培養(yǎng)不僅要求演奏者具備扎實(shí)的音樂(lè)理論基礎(chǔ),而且需要通過(guò)大量的實(shí)踐訓(xùn)練來(lái)提升。對(duì)于小提琴演奏者而言,視奏意識(shí)的培養(yǎng)不僅關(guān)乎個(gè)人的演奏水平,更...
試論演唱技巧在聲樂(lè)表演中的作用與提升策略
【摘 要】聲樂(lè)表演作為一門綜合性的藝術(shù)形式,其藝術(shù)性與技巧性的平衡對(duì)于增強(qiáng)表演效果至關(guān)重要。本文通過(guò)分析演唱技巧的概念、分類,進(jìn)而探討了其在聲樂(lè)表演中的具體作用,主要探討了聲音控制技巧、舞臺(tái)表現(xiàn)技巧和情感表達(dá)技巧等方面對(duì)聲樂(lè)表演的關(guān)鍵性...

藝教論壇

淺析黔東南苗族民歌及其在地方高等院校中的教學(xué)應(yīng)用
【摘 要】民歌是一種依靠語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的音樂(lè)文化,它既能夠讓本民族的人們抒發(fā)感情、愉悅身心,又能夠作為音樂(lè)符號(hào)進(jìn)行文化傳播。將各地的傳統(tǒng)音樂(lè)文化融入地方高等院校的聲樂(lè)教學(xué)中,可以更好地再現(xiàn)地域音樂(lè)文化藝術(shù)的歷史和風(fēng)土人情,從而更好地發(fā)揮地...
鄉(xiāng)村音樂(lè)教學(xué)的現(xiàn)實(shí)形態(tài)與行動(dòng)策略
【摘 要】隨著新課程改革理念的深入普及和推廣,將美育納入基礎(chǔ)教育的方針和政策,為我國(guó)音樂(lè)教育事業(yè)指明了新方向。作為素質(zhì)教育的重要組成部分,美育教育在音樂(lè)教學(xué)中占有舉足輕重的地位。然而在鄉(xiāng)村學(xué)校中,音樂(lè)課程教學(xué)意識(shí)的滯后性卻違背了基礎(chǔ)教育...
數(shù)字化背景下高師音樂(lè)專業(yè)人才培養(yǎng)改革實(shí)踐探索
【摘 要】由于受到高師音樂(lè)教師數(shù)字化勝任力較低、教學(xué)內(nèi)容的安排缺乏針對(duì)性、重技術(shù)性知識(shí)與音樂(lè)表演技能、考試評(píng)價(jià)目標(biāo)不清晰、客觀性差,以及評(píng)價(jià)主體角色單一等影響,在“數(shù)字中國(guó)”“教育數(shù)字化戰(zhàn)略行動(dòng)”大背景下,建議從提升教師數(shù)字化勝任力、加...
《野火春風(fēng)斗古城》選段教學(xué)實(shí)踐的思政內(nèi)涵分析
【摘 要】新時(shí)代文藝作品既要有藝術(shù)感染力,又需表達(dá)作品的核心價(jià)值觀,增強(qiáng)思政感召力,培根鑄魂。課堂中的教學(xué)實(shí)踐如何表達(dá)歌劇作品的核心價(jià)值觀?將思想政治理論知識(shí)與歌劇選段教學(xué)實(shí)踐融合以進(jìn)行思想政治教育這一點(diǎn)值得探究。本文主要以民族歌劇《野...
基于“三方通融”推進(jìn)地方音樂(lè) 非遺校園傳承的實(shí)踐研究
【摘 要】本文以“三方通融”理念為框架,探討了學(xué)校、社區(qū)和文化機(jī)構(gòu)在地方音樂(lè)非遺校園傳承中的合作與共融。文章首先分析了地方音樂(lè)非遺校園傳承的現(xiàn)狀,指出了其優(yōu)勢(shì)和不足。其次提出了學(xué)校、社區(qū)和文化機(jī)構(gòu)在推動(dòng)地方音樂(lè)非遺傳承方面的策略,強(qiáng)調(diào)了...
高職院校鋼琴即興伴奏的教學(xué)與實(shí)踐探析
【摘 要】在眾多的音樂(lè)形式中,鋼琴即興伴奏憑借其即時(shí)性、創(chuàng)意性和與眾不同的藝術(shù)魅力,受到廣大音樂(lè)愛(ài)好者和專業(yè)人士的追捧。特別是在高職院校,鋼琴即興伴奏不僅是音樂(lè)專業(yè)學(xué)生必備的技能,更是培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)意思維、音樂(lè)感知和實(shí)際操作能力的重要途徑。...
傳統(tǒng)民族音樂(lè)在中職學(xué)校音樂(lè)欣賞課中的有效運(yùn)用
【摘 要】本文重點(diǎn)探討了如何在中職學(xué)校音樂(lè)欣賞課中有效運(yùn)用傳統(tǒng)民族音樂(lè),且提出了一系列策略,包括拓展和優(yōu)化教學(xué)內(nèi)容、創(chuàng)新教學(xué)方法、加強(qiáng)教師隊(duì)伍建設(shè),以及激發(fā)學(xué)生興趣和提高學(xué)生參與度等。 【關(guān)鍵詞】民族音樂(lè) 中職學(xué)校 音樂(lè)欣賞課 對(duì)...

戲劇與影視

《深?!罚河跋衿嬗^下的意識(shí)流敘事
【摘 要】敘事是動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的關(guān)鍵要素。在新媒體技術(shù)的影響下,動(dòng)畫(huà)電影的數(shù)字化轉(zhuǎn)向正在打破傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的敘事范式。因此,多角度深入思考動(dòng)畫(huà)電影的敘事機(jī)制對(duì)于推動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展,具有顯而易見(jiàn)的重要意義。動(dòng)畫(huà)電影《深?!肥菄?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)敘事發(fā)展的...
從梆子戲《天賜鹿》看地方文化對(duì)外來(lái)劇本的影響
【摘 要】本文以傳統(tǒng)梆子戲《天賜鹿》在山東菏澤、江蘇沛縣兩地流傳的版本進(jìn)行比較分析,發(fā)現(xiàn)在故事情節(jié)和文字運(yùn)用兩方面存在著較大區(qū)別,由此可以看出地方文化對(duì)外來(lái)劇本的影響:兩劇本在同一個(gè)母本的基礎(chǔ)上分別進(jìn)行了地方化的修改補(bǔ)充,不同地區(qū)的方言...
論主旋律戲劇的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作
【摘 要】隨著時(shí)代的發(fā)展,當(dāng)今主旋律戲劇的創(chuàng)作和演出已經(jīng)成為一種文化現(xiàn)象。眾多主旋律戲劇作品的成功上演已經(jīng)形成了一定的創(chuàng)作規(guī)律,而其中的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也成為一門重要課題。本文通過(guò)分析兩部主旋律戲劇作品,從舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的角度探討了主旋律戲劇...
光影在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中的交互運(yùn)用
【摘 要】本文主要圍繞舞臺(tái)上光與影在舞蹈作品中的創(chuàng)作運(yùn)用進(jìn)行分析,具體探討舞劇作品的光位、光色、光影等實(shí)踐操作,在兼顧舞蹈作品創(chuàng)作的同時(shí),探討燈光設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)作品中形象、畫(huà)面、環(huán)境氛圍等的營(yíng)造效果,傳達(dá)出舞蹈作品內(nèi)在情感意蘊(yùn)的有效...

藝術(shù)交流

民間傳統(tǒng)蠟染的美術(shù)特征淺議
【摘 要】傳統(tǒng)蠟染是民間在布料上用蠟畫(huà)表現(xiàn)意味美的印染工藝,屬民間美術(shù)一類。本文以為,蠟染的美術(shù)特征主要是形象性與象征性的統(tǒng)一、主體性與傳承性的統(tǒng)一、審美性與實(shí)用性的統(tǒng)一。蠟染中母本文化的象征性蘊(yùn)意,是蠟染形象性的基礎(chǔ)根脈。特殊的女性傳...
電影表現(xiàn)手法與游戲制作的跨界融合研究
【摘 要】自電影誕生以來(lái),傳統(tǒng)影視行業(yè)經(jīng)歷了飛速的發(fā)展,電影的表現(xiàn)手法也在不斷進(jìn)步與革新,無(wú)論是電影的畫(huà)面構(gòu)成、鏡頭運(yùn)動(dòng),還是電影的鏡頭組接蒙太奇,無(wú)一不彰顯出當(dāng)今電影行業(yè)的蓬勃發(fā)展。與此同時(shí),作為新興媒體的電子游戲同樣得到快速的發(fā)展,...
淺談演唱者人文素養(yǎng)對(duì)演唱表現(xiàn)力的重要作用
【摘 要】文章主要探討人文素養(yǎng)對(duì)演唱表現(xiàn)力的重要作用。通過(guò)深入分析人文素養(yǎng)對(duì)演唱者演唱的促進(jìn)作用和缺乏人文素養(yǎng)對(duì)演唱表現(xiàn)力的影響,提出了提升演唱者人文素養(yǎng)的具體策略。文章首先分析了人文素養(yǎng)如何豐富作品的內(nèi)涵、提升審美水平、增強(qiáng)創(chuàng)新性,從...
絲綢之路上的西域音樂(lè)文化傳播與影響
【摘 要】西域作為絲綢之路上的重要樞紐,匯聚了各種不同的音樂(lè)和文化。本文通過(guò)對(duì)西域音樂(lè)文化發(fā)展的歷時(shí)性梳理,探究西域音樂(lè)文化在中原地區(qū)的交流與傳播,它使中原地區(qū)形成了樂(lè)舞形式多樣化、樂(lè)器使用多源化、樂(lè)人身份多元化的格局。此外,本文還從文...
聲樂(lè)藝術(shù)在群眾文化活動(dòng)中的傳播與發(fā)展
【摘 要】本文主要探討聲樂(lè)藝術(shù)在我國(guó)群眾文化活動(dòng)中的傳播與發(fā)展。其一,本文概述了聲樂(lè)藝術(shù)的基本特征及其在群眾文化中的重要性,強(qiáng)調(diào)聲樂(lè)藝術(shù)作為一種具有感染力的藝術(shù)形式,在傳遞文化價(jià)值和情感表達(dá)方面的獨(dú)特作用。其二,本文深入分析了聲樂(lè)藝術(shù)在...
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