藝術(shù)評(píng)鑒

2024年12期

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《藝術(shù)評(píng)鑒》雜志是經(jīng)國(guó)家新聞出版總署正式審批的省級(jí)藝術(shù)綜合類學(xué)術(shù)期刊。本刊堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向和辦刊方向，堅(jiān)持文藝的&qu... 展開

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“百苗圖”在民族題材美術(shù)創(chuàng)作中的審美表達(dá)及其啟示 【摘要】“百苗圖”在民族題材美術(shù)創(chuàng)作中的審美表達(dá)，是對(duì)中國(guó)多元民族文化的深度挖掘和藝術(shù)再現(xiàn)，也是對(duì)民族精神的傳承和發(fā)揚(yáng)?！鞍倜鐖D”中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都是對(duì)民族文化的尊重和熱愛，是對(duì)民族歷史的回顧和反思。這種創(chuàng)新的實(shí)踐方式，使得民族題材美術(shù)...
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的貴州實(shí)踐研究 【摘要】中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是華夏民族歷經(jīng)千年積淀的精神食糧。貴州省，作為一個(gè)多民族的集聚之地，擁有豐富多彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在貴州傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的實(shí)踐研究中，黔東南苗族民歌以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊(yùn)，成為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生...
沃恩·威廉斯在國(guó)內(nèi)學(xué)界的研究現(xiàn)狀及相關(guān)思考 【摘要】拉爾夫·沃恩·威廉斯是為20世紀(jì)英國(guó)音樂(lè)復(fù)興作出重大貢獻(xiàn)的典型代表人物之一。他作為英國(guó)民族音樂(lè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍者，為20世紀(jì)英國(guó)民族主義音樂(lè)的發(fā)展貢獻(xiàn)了畢生力量。本文自音樂(lè)學(xué)、藝術(shù)學(xué)核心期刊及碩博士論文中選取幾...
傳統(tǒng)與革新的交響：瓦格納歌劇《紐倫堡的名歌手》中漢斯·薩克斯的藝術(shù)形象分析研究 【摘要】歌劇《紐倫堡的名歌手》是瓦格納唯一頗具喜歌劇特征的作品，是繼《特里斯坦與伊索爾德》上演遭受質(zhì)疑后緊隨其后的歌劇。該劇自瓦格納于1845年開始構(gòu)思，直至1868年才在德國(guó)慕尼黑宮廷國(guó)家劇院首次公演。劇中的鞋匠漢斯·薩克斯...

傳統(tǒng)水彩與現(xiàn)代藝術(shù)元素的融合研究 【摘要】本文探討了傳統(tǒng)水彩畫與現(xiàn)代藝術(shù)元素融合的可能性與必要性。文章通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)水彩畫的歷史、技法以及現(xiàn)代藝術(shù)元素的深入分析，指出二者融合能賦予傳統(tǒng)水彩畫新的生命力和表現(xiàn)力。在色彩、構(gòu)圖和技法等多個(gè)方面，本文詳細(xì)闡述了融合的具體表現(xiàn)，并強(qiáng)...
“暢神”學(xué)說(shuō)的美學(xué)觀與畫作詮釋 【摘要】南朝宋時(shí)，宗炳（375—443年）撰寫了中國(guó)第一篇山水畫論文《畫山水序》，其中所提及的“暢神”學(xué)說(shuō)成為中國(guó)傳統(tǒng)審美思潮的代表之一。本文將以“暢神”學(xué)說(shuō)為切入點(diǎn)，論述宗炳“觀畫暢神，澄懷味象”的美學(xué)觀，并借此縱覽該學(xué)說(shuō)出現(xiàn)前后國(guó)人...
淺析國(guó)畫與書法藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性 【摘要】國(guó)畫與書法在中國(guó)文化中緊密相連，本文探討了這種關(guān)聯(lián)性及其對(duì)藝術(shù)發(fā)展的影響。首先，書法作為國(guó)畫的基礎(chǔ)，其筆法、筆勢(shì)和筆意深刻影響國(guó)畫的用筆、構(gòu)圖和意境。其次，書法和國(guó)畫相互促進(jìn)，共同發(fā)展，書畫同源，書法藝術(shù)在國(guó)畫中占據(jù)極高的地位，...
貴州水城農(nóng)民畫中少數(shù)民族元素與藝術(shù)價(jià)值探究 【摘要】貴州水城農(nóng)民畫是以當(dāng)?shù)剞r(nóng)民藝術(shù)家為創(chuàng)作主體，通過(guò)質(zhì)樸的技法和鮮艷夸張的色彩，將農(nóng)村生活、農(nóng)業(yè)耕種、農(nóng)村節(jié)日及日常勞作為主要繪畫題材形成的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。作為中國(guó)民間藝術(shù)的重要組成部分，農(nóng)民畫不僅表達(dá)了農(nóng)民的生活情感和審美愿望...

舞蹈《心中的盤梁》創(chuàng)編中的舞臺(tái)藝術(shù)形象研究 【摘要】舞蹈作品《心中的盤梁》以黑衣壯婦女的生活為靈感源泉，塑造了生動(dòng)貼切的舞臺(tái)藝術(shù)形象，作品通過(guò)展現(xiàn)壯族人民風(fēng)格獨(dú)特、質(zhì)樸雅致的鄉(xiāng)土風(fēng)情，巧妙地以“盤梁”這一象征物寄托了對(duì)健康、吉祥和美好生活的向往。該作品以此為載體，向祖國(guó)表達(dá)最崇高...
論敘事歌曲《木蘭從軍》的民族精神、詞曲特點(diǎn)和審美追求 【摘要】《木蘭從軍》這首由劉麟作詞、王志信作曲的敘事歌曲，是新時(shí)期民族聲樂(lè)作品的優(yōu)秀代表之一。其歌詞有著非常濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。詞作者劉麟先生在古詩(shī)詞《木蘭詩(shī)》（又名《木蘭辭》）的原作之上進(jìn)行了刪繁就簡(jiǎn)，在詩(shī)詞大意不變的基礎(chǔ)上增添了...
淺析土家族民歌的藝術(shù)特點(diǎn)及文化價(jià)值 【摘要】土家族是一個(gè)古老而神秘的少數(shù)民族，其歷史與文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中民歌更是豐富多彩、久唱不衰。民歌的形成與當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷纳a(chǎn)、生活有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。土家族民歌曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、高亢明亮、感情直抒胸臆，具有鮮明的藝術(shù)特色和極高的文化價(jià)值。本文...
基本功訓(xùn)練在民族舞中的作用探討 【摘要】民族舞是我國(guó)民族藝術(shù)當(dāng)中的重要組成部分，凝結(jié)各個(gè)民族的智慧，其中也蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，是群眾喜聞樂(lè)見的舞蹈形式。在民族舞傳承與發(fā)展過(guò)程中，舞者需要提高基本功訓(xùn)練質(zhì)量，這樣才能夠完善自身的表演技巧，提高藝術(shù)素養(yǎng)，在展現(xiàn)民族舞蹈的...
二胡作品的音樂(lè)風(fēng)格與演奏探索 【摘要】二胡是民族傳統(tǒng)音樂(lè)中最具代表性的一種拉弦樂(lè)器，具有豐富的文化內(nèi)涵與深厚的音樂(lè)情感。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，二胡作品的音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧持續(xù)演變，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)的深厚底蘊(yùn)，而且展示了演奏者個(gè)性化的藝術(shù)追求與...
高平鋼琴作品《窗外》的藝術(shù)特色探微 【摘要】從《遙遠(yuǎn)的聲音》到《夜巷》，再到《秋池》，高平先生在中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作中已探尋到獨(dú)特的構(gòu)思方法、新穎的音響表達(dá)，以及豐富的織體形態(tài)，并將其運(yùn)用于不同類型的作品創(chuàng)作中。本文從高平2011年的鋼琴作品《窗外》出發(fā)，通過(guò)對(duì)該樂(lè)曲在結(jié)構(gòu)...
以歌述志，以聲載情 【摘要】藝術(shù)歌曲《飛蛾》是一首不可多得的佳作，在音樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)具有廣泛的影響力，被收錄進(jìn)諸部聲樂(lè)教材中，并且持續(xù)至今依然作為音樂(lè)表演實(shí)踐的重要學(xué)術(shù)材料?！讹w蛾》以古典文學(xué)為底色，以“體物緣情”為內(nèi)核，將音樂(lè)觀念與藝術(shù)美感寓于其中。本文通過(guò)對(duì)...
竹笛演奏的藝術(shù)特征與技巧運(yùn)用 【摘要】本文探討了竹笛演奏中氣息控制的重要性和練習(xí)方法，分析了氣息對(duì)竹笛音色、情感表達(dá)和演奏效果的影響。通過(guò)對(duì)氣息控制的理論闡述和實(shí)踐指導(dǎo)，幫助竹笛愛好者和專業(yè)演奏者更好地掌握氣息控制的技巧，從而提升他們的演奏水平和藝術(shù)表現(xiàn)力。本文還結(jié)...

貴州少數(shù)民族音樂(lè)美育實(shí)踐的內(nèi)涵、方法及路徑探索 【摘要】本研究立足于貴州少數(shù)民族音樂(lè)的種類、流變與價(jià)值，旨在從音樂(lè)美學(xué)的視角剖析貴州少數(shù)民族音樂(lè)美育實(shí)踐的理論基礎(chǔ)，進(jìn)而探討貴州少數(shù)民族音樂(lè)美育實(shí)踐的內(nèi)涵、方法及路徑。這一研究對(duì)于推動(dòng)貴州少數(shù)民族音樂(lè)的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”具有積極...
本土非遺音樂(lè)文化在中學(xué)音樂(lè)教學(xué)中的融合路徑探索 【摘要】在全球化浪潮推動(dòng)下，多元文化的交流與融合已經(jīng)成為社會(huì)發(fā)展的重要趨勢(shì)。在這一背景下，保護(hù)和傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)顯得尤為重要?！读x務(wù)教育藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（2022年版）》提出，學(xué)校音樂(lè)教育要充分利用民族、民間音樂(lè)的豐富資源，對(duì)學(xué)生進(jìn)行本地...
課程思政視域下古典舞身韻教學(xué)改革與實(shí)踐分析 【摘要】本文通過(guò)開展課程思政視域下古典舞身韻教學(xué)改革與實(shí)踐分析，旨在促使古典舞教學(xué)在課程思政視域下實(shí)現(xiàn)更好地發(fā)展，為學(xué)生的全面發(fā)展提供有益的支持。首先，本文將分析課程思政視域下古典舞身韻教學(xué)改革的意義。其次，提出課程思政視域下古典舞身韻...
課程思政背景下高校琵琶教學(xué)改革與實(shí)踐研究 【摘要】課程思政的提出作為我國(guó)高等教育教學(xué)體系中的引領(lǐng)性內(nèi)容，也逐漸成為我國(guó)高等學(xué)校教育的重要教學(xué)模式，其主要目的是為我國(guó)培養(yǎng)具有良好思想道德素養(yǎng)和強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的社會(huì)主義人才。對(duì)于高等音樂(lè)院校琵琶專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，教師在授課過(guò)程中也需要...
廣東漢劇音樂(lè)藝術(shù)與民俗范式在課堂教學(xué)中的融合與創(chuàng)新 【摘要】廣東漢劇音樂(lè)藝術(shù)作為嶺南文化的重要組成部分，蘊(yùn)含著豐富的民俗范式和藝術(shù)價(jià)值。本文梳理了廣東漢劇音樂(lè)藝術(shù)的歷史演變和民俗特征，分析了當(dāng)前課堂教學(xué)中存在的問(wèn)題和挑戰(zhàn)，提出了創(chuàng)新的教學(xué)策略和方法，包括跨學(xué)科教學(xué)、互動(dòng)體驗(yàn)式學(xué)習(xí)和數(shù)字化...
論鋼琴曲《滇南山謠三首》的奧爾夫本土化教學(xué)研究 【摘要】《滇南山謠三首》是當(dāng)代著名作曲家張朝先生創(chuàng)作的鋼琴組曲，由《山娃》《山月》《山火》三首小曲組成。其素材深深植根于云南紅河哈尼族彝族自治州的彝族音樂(lè)文化，展現(xiàn)了典型的彝族人文特色。奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法作為當(dāng)代三大音樂(lè)教學(xué)法之一，自20...
非遺音樂(lè)文化在現(xiàn)代高校音樂(lè)課堂教學(xué)中的應(yīng)用策略 【摘要】本文主要探究非遺音樂(lè)文化在現(xiàn)代高校音樂(lè)課堂教學(xué)中的應(yīng)用策略，并分析其對(duì)高校音樂(lè)教育的意義和影響。研究結(jié)果顯示，采用非遺音樂(lè)文化的教學(xué)策略，高校音樂(lè)課堂不僅能夠增強(qiáng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和學(xué)習(xí)動(dòng)力，還能顯著提升他們的音樂(lè)理解能力和創(chuàng)新思維...
多元滲透多向?qū)W習(xí) 【摘要】學(xué)校童聲合唱團(tuán)為了完成階段性的比賽，通常選用四年級(jí)至六年級(jí)學(xué)生，本文主要對(duì)小學(xué)低年級(jí)階段多聲部合唱團(tuán)所使用的方法及策略進(jìn)行調(diào)研整理。低年級(jí)的孩子面對(duì)多聲部的合唱作品并沒有表現(xiàn)出恐懼或者難以接受，反之令他們非常感興趣。而面對(duì)這些低...
高中音樂(lè)課堂關(guān)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)鑒賞中文化理解的教學(xué)實(shí)踐研究 【摘要】音樂(lè)是一種獨(dú)特的藝術(shù)，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)為目前高中音樂(lè)課堂注入新的活力，為實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)提供了獨(dú)特的文化遺產(chǎn)，為高中生的藝術(shù)鑒賞能力提升提供機(jī)會(huì)。本文闡述了文化理解在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)鑒賞教學(xué)中的重要性，以及目前面對(duì)的挑戰(zhàn)，并提出教學(xué)實(shí)踐...

沉浸式戲劇空間敘事策略及創(chuàng)新發(fā)展 【摘要】園林版昆曲《浮生六記》是基于清代蘇州文人沈復(fù)的自傳體散文集《浮生六記》改編的國(guó)內(nèi)首個(gè)沉浸式昆曲項(xiàng)目，其通過(guò)獨(dú)特的空間敘事策略和浸入式的感官體驗(yàn)，成功將古典園林和百戲之祖昆曲雙遺聯(lián)袂，探索“傳統(tǒng)戲劇+沉浸式演藝”的當(dāng)代表達(dá)，彰顯中...
歌劇與音樂(lè)劇中阿依達(dá)形象的唱段與戲劇表現(xiàn)比較 【摘要】歌劇《阿依達(dá)》是歐洲浪漫主義時(shí)期正歌劇風(fēng)格的典范，根據(jù)其改編創(chuàng)作的音樂(lè)劇《阿依達(dá)》同樣也是當(dāng)代音樂(lè)劇領(lǐng)域的杰出代表。盡管兩劇出自同一個(gè)故事，但在體裁樣式、表現(xiàn)形式、語(yǔ)言風(fēng)格上卻大相徑庭。因此，這兩部劇中的“阿依達(dá)”不是同一個(gè)“阿...
當(dāng)代舞劇中舞臺(tái)美術(shù)的形式美應(yīng)用 【摘要】舞蹈作為一種綜合性的藝術(shù)形式，其美感是通過(guò)舞臺(tái)、燈光、布景、道具，以及服裝等元素的巧妙搭配與融合來(lái)呈現(xiàn)的。舞劇則依靠動(dòng)作來(lái)敘述故事，向觀眾傳達(dá)深層次的內(nèi)心情感，其美感實(shí)現(xiàn)需要舞臺(tái)藝術(shù)與人類精神世界的緊密結(jié)合，使之得以精彩展現(xiàn)。在...

舞蹈演員的舞臺(tái)素質(zhì)及表現(xiàn)力提升策略 【摘要】本文探討了舞蹈演員舞臺(tái)素質(zhì)及表現(xiàn)力的提升策略，重點(diǎn)剖析了動(dòng)作表現(xiàn)力、情感表現(xiàn)力和舞臺(tái)表現(xiàn)力的構(gòu)成要素及其提升方法。旨在通過(guò)系統(tǒng)化的舞蹈基本功訓(xùn)練和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，增強(qiáng)肢體語(yǔ)言的準(zhǔn)確度和流暢度；借助情感體驗(yàn)和表情訓(xùn)練，提升情感傳遞的...
鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化建設(shè)背景下群眾舞蹈文化創(chuàng)作研究 【摘要】鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化是鄉(xiāng)鎮(zhèn)一級(jí)行政區(qū)域的文化總和，是社會(huì)基層文化的重要構(gòu)成部分。舞蹈既是一種文藝形式，也是一種藝術(shù)，群眾舞蹈是以人民群眾為主題的舞蹈。鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化建設(shè)的持續(xù)推進(jìn)促進(jìn)了群眾舞蹈的繁榮，構(gòu)成鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化中鮮明的特色標(biāo)志，對(duì)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的文化生活...
試論中國(guó)文化背景對(duì)音樂(lè)表演的影響 【摘要】本文深入探究了中國(guó)文化背景對(duì)音樂(lè)表演的多方面影響，并針對(duì)其可能引發(fā)的問(wèn)題提出減少負(fù)面影響的建議，為音樂(lè)表演者和教育者提供有價(jià)值的參考，讓其更好地理解和應(yīng)對(duì)中國(guó)文化背景下的音樂(lè)表演挑戰(zhàn)，進(jìn)而促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的健康發(fā)展。【關(guān)鍵詞】中國(guó)...