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藝術(shù)評(píng)鑒

藝術(shù)評(píng)鑒

2023年13期
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《藝術(shù)評(píng)鑒》雜志是經(jīng)國(guó)家新聞出版總署正式審批的省級(jí)藝術(shù)綜合類學(xué)術(shù)期刊。本刊堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向和辦刊方向,堅(jiān)持文藝的&qu...     展開

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半月刊

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藝術(shù)收藏
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目錄

研究評(píng)論

廣西民間絲竹合奏樂的當(dāng)代存續(xù)與傳承
【摘 要】廣西擁有豐富且形式多樣的民間絲竹合奏樂,廣泛流行于桂南、桂西、桂北等漢族與少數(shù)民族地區(qū)。20世紀(jì)60年代至今,官方組織與學(xué)者自發(fā)對(duì)廣西民間絲竹合奏樂的采集、考察與研究已積累了較豐碩的研究成果,隨著理論研究的深入與學(xué)科方法的發(fā)展...
電影《辛德勒的名單》中音樂創(chuàng)作的戲劇性表達(dá)
【摘 要】《辛德勒的名單》是一部?jī)?yōu)秀的電影作品,其中由好萊塢作曲家約翰·威廉姆斯為這部影片專門創(chuàng)作的電影音樂同樣讓觀影者印象深刻。這些音樂在為電影營(yíng)造場(chǎng)景氛圍的同時(shí),也為電影的戲劇表達(dá)提供了強(qiáng)力支持。本文將從樂譜分析入手,探討...
“音響態(tài)勢(shì)” 在音響型電子音樂中的體現(xiàn)與應(yīng)用
【摘 要】當(dāng)今的音響型電子音樂,其旋律、和聲等傳統(tǒng)的音樂要素都趨于“瓦解”或“淡化”,相反,過去在傳統(tǒng)音樂中存在但未起主要作用或被著重強(qiáng)調(diào)的力度(音響態(tài)勢(shì))這一音樂表現(xiàn)手段,在音響型電子音樂中得到充分應(yīng)用。音響型電子音樂,由于其音響材料...
淺談中國(guó)交響音樂創(chuàng)作的民族化風(fēng)格及策略
【摘 要】交響音樂是源自西方的一種大型管弦樂曲,傳入我國(guó)經(jīng)過不斷發(fā)展后,現(xiàn)也成為我國(guó)音樂文化的重要組成部分,它具有廣泛的群眾基礎(chǔ),并且在不同時(shí)代有不同的藝術(shù)特色,交響音樂作品具有較高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)感染力。本文主要介紹了中國(guó)交響音樂創(chuàng)作...
中國(guó)傳統(tǒng)民間美術(shù)文化的傳承價(jià)值和發(fā)展策略
【摘 要】在新時(shí)代背景之下,隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的進(jìn)一步提升,現(xiàn)代藝術(shù)思潮和外來(lái)文化的沖擊日益嚴(yán)重,我國(guó)傳統(tǒng)民間美術(shù)藝術(shù)的生存空間也受到了極大擠壓,生存環(huán)境逐漸惡化;我國(guó)傳統(tǒng)民間美術(shù)文化面臨著被西方強(qiáng)勢(shì)文化吞噬和同化的危險(xiǎn)。基于此,本文...

書畫視界

敦煌莫高窟壁畫藝術(shù)中的歷史故事與象征意義解讀
【摘 要】敦煌莫高窟壁畫是一個(gè)集佛教教義、歷史文化、社會(huì)生活于一體的藝術(shù)寶庫(kù)。壁畫中的歷史故事豐富多彩,描繪了人性的掙扎和向往,同時(shí)也反映出古代社會(huì)的風(fēng)貌和生活狀況。在象征意義上,壁畫融合中西文化,使用了象征和寓言手法,表達(dá)了超越凡塵、...
王鐸書法對(duì)顏真卿書法的接受與借鑒及其流傳研究
【摘 要】歷史上不乏有人貶低王鐸的書法,認(rèn)為他并不符合傳統(tǒng)、偏離了正統(tǒng)等。從技法上來(lái)看,晚明時(shí)期的書法作品與“二王”經(jīng)典作品相比確實(shí)存在一定差距。然而,每個(gè)時(shí)代的書法風(fēng)格都承載著特定的藝術(shù)追求和精神,從藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)新視角來(lái)看,當(dāng)時(shí)的書法...
“不假繩尺”與宋人畫藝超越的三個(gè)內(nèi)涵
【摘 要】“不假繩尺”是宋代畫史表述北宋初期畫家技藝水平的一個(gè)重要術(shù)語(yǔ),主要見于郭忠恕、崔白等人的史料。這一術(shù)語(yǔ)以吳道子為代表的唐代繪畫傳統(tǒng)為參照系,以宋代繪畫時(shí)代創(chuàng)造為目標(biāo),意在從繪畫技巧、形式法度、藝術(shù)觀念三個(gè)層面上比肩唐人、超越時(shí)...
繪畫藝術(shù)中的視覺構(gòu)建
【摘 要】繪畫是藝術(shù)創(chuàng)作中最直觀和重要的視覺表現(xiàn)形式。繪畫本身的呈現(xiàn)也是通過視覺的構(gòu)建與傳遞來(lái)達(dá)成目的。本文以繪畫藝術(shù)的視覺構(gòu)建為導(dǎo)向,通過對(duì)藝術(shù)史上有代表性的繪畫作品進(jìn)行分析和探究,分別從構(gòu)圖、色彩和空間三個(gè)方面來(lái)論述其在繪畫的視覺構(gòu)...
北宋“逸”品的躍遷及其審美內(nèi)涵
【摘 要】“逸”品是中國(guó)藝術(shù)理論中一個(gè)重要的美學(xué)品級(jí),隨著唐代社會(huì)、階級(jí)、宗教等變革而逐漸進(jìn)入文人視野,在宋代超越“神”品,成為后世文人推崇備至的審美趣味?!耙荨逼返匚坏能S遷得益于北宋畫家黃休復(fù)的助推,其理論著作《益州名畫錄》首次將“逸...

音樂舞蹈

鋼琴室內(nèi)樂的演奏難點(diǎn)與改進(jìn)策略
【摘 要】室內(nèi)樂是音樂文化的組成部分,隨著音樂的發(fā)展,不同樂器組合形成多種室內(nèi)樂形式,而鋼琴作為“樂器之王”,在室內(nèi)樂的發(fā)展中處于重要地位,鋼琴與其他樂器的配合形成了獨(dú)具特色的鋼琴室內(nèi)樂。文章具體分析了開展鋼琴室內(nèi)樂教學(xué)的意義,并根據(jù)鋼...
介入性舞蹈審美特質(zhì)的多維度考察
【摘 要】介入性舞蹈以觀眾參與的姿態(tài)介入舞蹈環(huán)境,改變現(xiàn)代藝術(shù)的自律性原則,實(shí)現(xiàn)自律性與他律性的辯證統(tǒng)一,以平等的本體論展開與藝術(shù)家的對(duì)話,從而使二者進(jìn)行雙向建構(gòu)。作品里個(gè)體意識(shí)被社會(huì)化行為解構(gòu),藝術(shù)家與觀眾形成共同體,賦予作品完整的意...
論舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章中主部與連接部的三段性現(xiàn)象
【摘 要】舒伯特是上承古典主義時(shí)期,下啟浪漫主義時(shí)期的重要作曲家,在他31年的生命歷程中,共創(chuàng)作了20首具有現(xiàn)實(shí)意義的鋼琴奏鳴曲。圍繞舒伯特奏鳴曲樂章創(chuàng)作技法、和聲語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)特征等方面的研究資料豐富,但是在若干首奏鳴曲式樂章呈示部的結(jié)構(gòu)...
郭祖榮早期六首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特征探究
【摘 要】作曲家郭祖榮對(duì)中國(guó)當(dāng)代作曲技術(shù)的發(fā)展有著舉足輕重的影響。他音樂創(chuàng)作的成就在交響曲方面尤為突出。本文將通過對(duì)郭祖榮早期六首鋼琴奏鳴曲中的題材、主題、多聲部技法以及結(jié)構(gòu)等方面創(chuàng)作特征進(jìn)行探究,揭示他早期音樂作品的各方面組織方式,從...
舒伯特《c小調(diào)即興曲》(Op.90,No.1)的音樂分析與演奏詮釋
【摘 要】弗朗茨·舒伯特是奧地利著名的作曲家,他不但是早期浪漫主義音樂的代表人物,還是古典音樂的偉大巨匠,在西方音樂史中具有至關(guān)重要的地位。舒伯特的一生雖短暫,卻創(chuàng)造出了眾多極其優(yōu)秀的作品讓世人傳誦。本文所闡述的這首即興曲Op...
趙曉生鋼琴作品《映山紅》演奏分析
【摘 要】趙曉生,中國(guó)著名作曲家、鋼琴家、音樂理論與教育家,以其獨(dú)特的鋼琴音樂創(chuàng)作與演奏,以及“太極作曲系統(tǒng)”“音集運(yùn)動(dòng)”等理論蜚聲海內(nèi)外。在其早期的鋼琴音樂創(chuàng)作中,趙曉生試圖將中國(guó)傳統(tǒng)音樂因素融入西方音樂創(chuàng)作模式,并且在創(chuàng)作、教學(xué)、理...

藝教論壇

音樂聽覺審美在鋼琴教學(xué)中的培養(yǎng)路徑思考
【摘 要】音樂聽覺審美的培養(yǎng)是教學(xué)過程中必不可少的環(huán)節(jié)。音樂最終是以聲音呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù),通過聽覺才能直接感知到音響色彩,并進(jìn)一步引發(fā)內(nèi)心情感。因此,在鋼琴教學(xué)中,培養(yǎng)良好的音樂聽覺審美是掌握一切演奏技巧的前提,亦是關(guān)乎演奏技巧如何服務(wù)于...
高校音樂專業(yè)實(shí)踐類課程思政建設(shè)問題與對(duì)策
【摘 要】高校課程思政開展幾年來(lái),其理念可謂深入人心,也取得了極大的建設(shè)成效與豐碩的研究成果。但于高校音樂專業(yè)實(shí)踐類課程而言,思政建設(shè)仍然存在不少問題,如:部分教師對(duì)課程思政不夠重視、對(duì)思政內(nèi)涵不清楚、為思政而思政等。所以,各學(xué)科教師需...
美術(shù)教學(xué)中專遞課堂教學(xué)模式的應(yīng)用實(shí)踐研究
【摘 要】教育信息化的快速發(fā)展為提高欠發(fā)達(dá)地區(qū)美術(shù)學(xué)科的開課率和教學(xué)質(zhì)量提供了有力的技術(shù)支撐,本文基于《教育信息化“十三五”規(guī)劃》提出的專遞課堂教學(xué)模式,分析欠發(fā)達(dá)地區(qū)美術(shù)教學(xué)現(xiàn)狀和專遞課堂在美術(shù)教學(xué)模式中的優(yōu)勢(shì),研究提出中小學(xué)美術(shù)教學(xué)...
高師《樂理與視唱練耳》教學(xué)的美育向度
【摘 要】高師美育具有專業(yè)性和師范性的雙重特性,師范生是當(dāng)下的美育受教者,更是未來(lái)的美育施教者,因此,高師音樂學(xué)專業(yè)的每一門課程都承擔(dān)著雙重使命?!稑防砼c視唱練耳》是高師音樂學(xué)專業(yè)的平臺(tái)課程,它將基礎(chǔ)理論與音樂實(shí)踐有效結(jié)合,培養(yǎng)師范生必...
應(yīng)用型本科高校鋼琴即興伴奏課程教學(xué)改革芻議
【摘 要】本文對(duì)當(dāng)下國(guó)內(nèi)應(yīng)用型本科高校鋼琴即興伴奏課程教學(xué)現(xiàn)狀進(jìn)行分析,并提出四點(diǎn)課程教學(xué)改革的建議,從教學(xué)基礎(chǔ)設(shè)施和軟硬件設(shè)備、校本教材、學(xué)科融合、校企合作這四個(gè)方面論述了教學(xué)改革的思路與方法,并提出了解決問題的具體方案。 【關(guān)鍵詞】...
高校琵琶教學(xué)中學(xué)生審美能力提升策略研究
【摘 要】琵琶作為我國(guó)的一種傳統(tǒng)民族樂器,其演奏藝術(shù)中蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)。因此,在當(dāng)代高校音樂教學(xué)中,琵琶成了實(shí)施美育教育的重要工具。然而,從目前高校琵琶教學(xué)的現(xiàn)狀來(lái)看,不少教師在教學(xué)時(shí)沒有對(duì)提升學(xué)生的審美能力引起重視,導(dǎo)致學(xué)生演奏的...

戲劇與影視

肢體語(yǔ)言在演員表演創(chuàng)作中的重要作用及實(shí)踐運(yùn)用分析
【摘 要】在表演藝術(shù)中,肢體語(yǔ)言對(duì)演員塑造角色,乃至整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)都起到了至關(guān)重要的作用。在眾多藝術(shù)門類中,戲劇表演與電影表演都是以演員本身作為載體,以肢體語(yǔ)言作為外部表現(xiàn)手段來(lái)塑造劇中人物形象、體現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵。因此,無(wú)論是在演員塑造...
戲劇影視中的人物形象及其塑造方法探討
【摘 要】戲劇影視中的人物與真實(shí)人物有所不同,它是作者充分觀察現(xiàn)實(shí)生活后,采用“博采眾長(zhǎng),合成一個(gè)”的藝術(shù)手法創(chuàng)作出的典型形象,復(fù)雜的人物形象也往往是其性格特征的體現(xiàn),既能左右劇情發(fā)展方向,又能決定人物在故事中的最終命運(yùn)。因此,對(duì)戲劇影...
即時(shí)影像與戲劇跨界融合的利與弊
【摘 要】當(dāng)今,影像已成為近當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上最常見的表現(xiàn)手段之一。在話劇《深淵》中,即時(shí)影像與戲劇的跨界融合使其在情境及細(xì)節(jié)的交代、布景的切換等方面都發(fā)揮了獨(dú)特的作用。影像和舞臺(tái)是兩種不同的傳遞信息的媒介,而《深淵》這部作品是通過這兩種媒...
當(dāng)代美食類紀(jì)錄片敘事特點(diǎn)
【摘 要】新時(shí)代新媒體傳播矩陣下,美食類紀(jì)錄片的熱度與日俱增,備受各年齡段觀眾的喜愛,可謂老少皆宜。合理的敘事能夠讓紀(jì)錄片更加與人共情,獨(dú)特的敘事是紀(jì)錄片流量的法寶。美食類紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》《風(fēng)味人間》由陳曉卿導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)完成,其敘事清...
主旋律情景劇中形、聲、意之藝術(shù)形象的塑造
【摘 要】主旋律情景劇是如今受到政策支持,有著一定市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)演繹形式。相比影視劇和話劇,其藝術(shù)形象的塑造具有直面受眾,貼合百姓生活,形、聲、意科學(xué)統(tǒng)一等典型特征。本文以主旋律情景劇作品《“背簍”踐初心》為例,梳理其藝術(shù)形象塑造思...
論雜劇中“折”的理論確認(rèn)與流動(dòng)
【摘 要】《錄鬼簿》中將“折”用于劇本劃分,《太和正音譜》中進(jìn)一步明確“折”與“套曲”的對(duì)應(yīng)關(guān)系,且完成了“折”的理論確認(rèn)。實(shí)踐中,“折”表現(xiàn)為與“楔子”的對(duì)應(yīng)錯(cuò)亂和一折之中兩個(gè)套曲的混亂用法,并且有套曲、科白表演、樂舞表演等多重含義。...
網(wǎng)絡(luò)微短劇的敘事邏輯和淺層心理審視
【摘 要】近年來(lái),隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與視頻App的大火,越來(lái)越多的用戶習(xí)慣于使用手機(jī)視頻App觀看視頻時(shí)長(zhǎng)較短的連續(xù)劇,網(wǎng)絡(luò)微短劇隨之開始迎來(lái)井噴式發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)微短劇因其時(shí)長(zhǎng)限制,需要在有限的時(shí)間內(nèi)壓縮故事敘述時(shí)間和空間,將重要的劇情和人物塑造...

藝術(shù)交流

嵇康與漢斯立克關(guān)于音樂本體的基本觀念及比較研究
【摘 要】嵇康與愛德華·漢斯立克生活在不同時(shí)空,其音樂觀卻存在諸多相似之處。本文將對(duì)二者代表作《聲無(wú)哀樂論》與《論音樂的美》(以下簡(jiǎn)稱為《聲論》與《論美》)中關(guān)于音樂本體的基本觀念進(jìn)行梳理及比較分析,旨在分析兩位“‘自律論’音...
廣西戲曲的網(wǎng)絡(luò)新媒體互動(dòng)研究
【摘 要】當(dāng)前,豐富多彩的文化影響著人們的生活方式和審美情趣,也使得文化消費(fèi)趨向越來(lái)越多樣化,戲曲藝術(shù)逐漸被邊緣化?;诖?,利用好新媒體傳播渠道的多樣性、內(nèi)容的整合性、便捷的交互性,有助于激發(fā)觀眾的興趣和共鳴,從另一個(gè)角度解決戲曲傳承和...
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