美與時代·中

2024年09期

收藏成功

微博空間微信

《美與時代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國美學(xué)、... 展開

類型

月刊

類別

文化綜合

定價(jià)

促銷信息

全年訂閱更優(yōu)惠!

￥25.00 ￥15.00

原貌版試讀單本購買

方向，山水畫的新“方向” 方向，1967年出生于廣東省，1988年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系。中國國家畫院山水畫所所長、中國國家畫院藝術(shù)委員會委員，中國傳媒大學(xué)博士研究生導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究員，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫學(xué)會創(chuàng)會理事。作品獲“第九屆全國美術(shù)作...

寫意精神在中國現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的表達(dá)路徑 摘要：油畫是西方藝術(shù)的重要組成部分，但其如今已經(jīng)在我國廣泛傳播。相比于油畫，中國的繪畫創(chuàng)作更注重寫意。具備寫意精神的作品往往具有表情達(dá)意的特點(diǎn)，有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在中國現(xiàn)當(dāng)代油畫發(fā)展中，一些藝術(shù)家嘗試將寫意精神融入其中，實(shí)現(xiàn)寫意精神與西...
山水畫創(chuàng)作理論及實(shí)踐探究 摘要：隨著時代的發(fā)展和生活水平的提高，人們在生活中開始追求藝術(shù)品質(zhì)。其中，收藏與鑒賞畫作成為人們品味藝術(shù)和陶冶情操的重要途徑。在山水畫創(chuàng)作中，顏色、虛實(shí)處理都體現(xiàn)著古代哲學(xué)思想。山水畫以山川等自然景觀為主要表現(xiàn)對象，近年來，工筆青綠山水畫...
論當(dāng)代中國山水畫“中西融合”風(fēng)格中的意境 摘要：當(dāng)代中國山水畫“中西融合”風(fēng)格表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)山水畫的意境營造方式與西方現(xiàn)代繪畫的審美觀念及表現(xiàn)技法的整合。借鑒西方現(xiàn)代繪畫的構(gòu)造與色彩等創(chuàng)作理念，實(shí)現(xiàn)中方繪畫藝術(shù)的“虛實(shí)相生”、西方繪畫“訴諸真實(shí)”的意境特征融合，讓當(dāng)代中國山水畫...
新具象繪畫中抽象審美要素的形式語言研究 摘要：20世紀(jì)80年代，由于抽象繪畫過于重視觀念性而忽視了公共性，部分新具象藝術(shù)家們選擇以具象的方式來對抗抽象繪畫。他們以反思具象繪畫的不足為起點(diǎn)，試圖將具象與抽象相結(jié)合，最終形成了一種二者相輔相成的風(fēng)格。新具象繪畫藝術(shù)家選擇以具象的事物...
國畫與綜合材料在現(xiàn)代藝術(shù)中的應(yīng)用 摘要：國畫與綜合材料的結(jié)合是藝術(shù)界的一種交融與創(chuàng)新。將國畫藝術(shù)的傳統(tǒng)美學(xué)特征和綜合材料融合進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)出傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合帶來的藝術(shù)價(jià)值。以綜合材料創(chuàng)作的國畫尤為引人注目，在表現(xiàn)現(xiàn)代題材的藝術(shù)創(chuàng)作中，更是成為當(dāng)代藝術(shù)界的一個新亮點(diǎn)...
對當(dāng)代油畫創(chuàng)作發(fā)展的思考 摘要：油畫作為一種重要的藝術(shù)形式，有著悠久的歷史和深厚的文化積淀，其起源最早可以追溯到歐洲文藝復(fù)興時期。從文藝復(fù)興時期的達(dá)·芬奇、米開朗基羅到巴洛克時期的魯本斯、倫勃朗，再到印象派的莫奈、雷諾阿，油畫藝術(shù)在技術(shù)和風(fēng)格上不斷演變。...
油畫創(chuàng)作中的多維空間表現(xiàn) 摘要：在社會不斷發(fā)展的今天，藝術(shù)創(chuàng)作的形式不再只局限于傳統(tǒng)的繪畫方式，而是越來越趨于多元化。隨著藝術(shù)的發(fā)展，更多的人開始利用超現(xiàn)實(shí)的手法來表現(xiàn)畫面。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫強(qiáng)調(diào)夢幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一是絕對的真實(shí)，主張用幻想、夢境、潛意識作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉...
綜合材料繪畫中空間關(guān)系的表現(xiàn)研究 摘要：在藝術(shù)發(fā)展的歷程中，材料和空間逐漸成為藝術(shù)家們研究與欣賞藝術(shù)作品的兩大視角。隨著時代的演進(jìn)，藝術(shù)家們對材料的認(rèn)知和使用方式發(fā)生了深刻變化，材料本身成為藝術(shù)創(chuàng)作的核心，其物質(zhì)層面的象征性被突顯并被賦予一定的審美價(jià)值。與此同時，空間作為...
線條在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用分析 摘要：在油畫創(chuàng)作中，靈活運(yùn)用線條不僅可以提高畫面的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，還可以體現(xiàn)藝術(shù)家的個性和風(fēng)格。因此，深入研究線條在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用對于提高油畫創(chuàng)作的水平和質(zhì)量具有重要意義。首先對油畫、線條進(jìn)行簡要闡述，其次分析線條在油畫創(chuàng)作中的具體...
船舶題材油畫創(chuàng)作實(shí)踐研究 摘要：船舶作為歷史悠久的交通工具和文化符號，一直以來在人們的生活中扮演著重要的角色。從古代的航海時代到現(xiàn)代的國際貿(mào)易，船舶一直是人類探索未知、拓展交往的媒介。隨著社會的發(fā)展，船舶不僅充當(dāng)實(shí)用的交通工具，還成為人們寄托情感的載體，具有豐富的...
光影交響曲：水彩畫的光影技法研究 摘要：光影技法作為水彩畫創(chuàng)作中的重要手段，不僅承載著模擬自然光線、營造畫面氛圍的功能，還是藝術(shù)家傳達(dá)情感、與觀者溝通的重要橋梁?；诖耍紫确治龉庥凹挤ㄈ绾瓮ㄟ^與色彩、筆觸、構(gòu)圖等元素的創(chuàng)新結(jié)合，為藝術(shù)家們開辟更廣闊的情感表達(dá)空間，其次闡...
中西雙向視角下的人物肖像畫 摘要：16世紀(jì)，中西文化交匯，藝術(shù)成為交流的橋梁。歐洲文藝復(fù)興與明初中國文化的碰撞，促進(jìn)了人物肖像畫的傳承與創(chuàng)新。聚焦于荷爾拜因與曾鯨的肖像藝術(shù)，通過深入研究，揭示荷爾拜因與曾鯨在人物肖像畫風(fēng)格、創(chuàng)作手法上的特色，以及對傳統(tǒng)肖像畫做出的繼...
論寫實(shí)素描中的精神結(jié)構(gòu) 摘要：無論是中國繪畫還是西方繪畫，“以形寫神”“形神兼?zhèn)洹倍际侨宋镄は癞嫷淖罡咧細(xì)w。在中國傳統(tǒng)繪畫中，“形”與“神”二者相互依托的關(guān)系向來被歷代人物畫家所重視。在素描人像寫生中，如果說對形體結(jié)構(gòu)的重視與學(xué)習(xí)是為了解決形準(zhǔn)的問題，那么對精神...
無可取代的人眼 摘要：寫生需要特定的觀察方法，由作畫者親眼觀察寫生對象是其最根本的要求，這也是其魅力產(chǎn)生的原因。寫生要求藝術(shù)家用經(jīng)過訓(xùn)練的眼睛，脫離符號化、概念化的束縛去觀看，通過整體比較的觀看方法，將觀看寫生對象得到的視覺的色域關(guān)系呈現(xiàn)在畫面上，使畫面...

“三遠(yuǎn)法”在山水畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究 摘要：“三遠(yuǎn)法”由郭熙在《林泉高致》中提出，不僅體現(xiàn)了畫家對傳統(tǒng)山水構(gòu)圖智慧的深刻省思，還是對其邊界的創(chuàng)造性拓寬。此法猶如一扇窗，引領(lǐng)觀者超越物質(zhì)世界的束縛，步入一個浩瀚無垠、詩意盎然的審美宇宙，盡顯中國山水畫獨(dú)有的深邃與高遠(yuǎn)。其誕生，不...
明清山水畫的藝術(shù)風(fēng)格演變研究 摘要：明清山水畫的演變，既是畫家個人藝術(shù)追求的體現(xiàn)，也是當(dāng)時社會文化變遷的折射。明代中期以后，由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、市民階層的興起，人們對美術(shù)市場的需求逐步增加。很多畫家開始把注意力集中在現(xiàn)實(shí)生活和山水上，使山水畫在題材上有了更大的拓展，風(fēng)...
山水畫中的節(jié)奏美 摘要：山水畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要分支，以其獨(dú)特的審美價(jià)值和文化內(nèi)涵在中國藝術(shù)史上占有重要地位。在山水畫創(chuàng)作中，節(jié)奏美是其藝術(shù)魅力的重要體現(xiàn)之一。深入研究山水畫的特點(diǎn)，從視覺藝術(shù)與審美心理學(xué)的角度探討節(jié)奏美的形成機(jī)制及其在山水畫中的表現(xiàn)手...
中國畫的構(gòu)圖原則和色彩搭配技法研究 摘要：中國畫是一種富有內(nèi)涵和魅力的藝術(shù)形式，展現(xiàn)了中華民族的審美情感，傳承了中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。無論是中國畫的構(gòu)圖原則，還是中國畫的色彩搭配，均具有不可低估的多重價(jià)值，其使得每一幅作品都具有獨(dú)特的藝術(shù)生命。介紹中國畫的內(nèi)涵，分析中國畫的構(gòu)圖...
新工筆人物畫的構(gòu)圖探析 摘要：研究新工筆畫家如何巧妙地融合對中國工筆人物畫傳統(tǒng)構(gòu)圖規(guī)律的傳承與西方繪畫構(gòu)圖思維，創(chuàng)造出多樣化的構(gòu)圖形式。新工筆人物畫將傳統(tǒng)和現(xiàn)代的圖形符號以形式美的法則組合成畫面，使古典元素和現(xiàn)代元素在畫面中有機(jī)地結(jié)合在一起，展示出有序而合理的美...
《重屏?xí)鍒D》藝術(shù)特色探究 摘要：《重屏?xí)鍒D》為五代畫家周文矩所著，是一幅經(jīng)典的人物畫，同時描繪了當(dāng)朝的宮廷場景。畫中，人物相貌寫實(shí)逼真，個性差異顯著；衣紋疏密有序，色調(diào)柔和，筆法精湛，略帶枯筆，剛?cè)岵?jì)，獨(dú)具特色。畫中人物形態(tài)、表情刻畫得細(xì)膩、準(zhǔn)確，宮廷內(nèi)部布置...
摩詰得之以象外 摘要：文人畫始祖王維的《袁安臥雪圖》雖已遺佚，卻并未影響這一已經(jīng)不具有實(shí)物形態(tài)的圖像成為研究的焦點(diǎn)，其局部圖像“雪中芭蕉”，更是以爭執(zhí)不休的公案式議題形式流傳至今。據(jù)二川在《〈袁安臥雪圖〉畫理抉微》中的統(tǒng)計(jì)，關(guān)于《袁安臥雪圖》的鑒賞主要分...
倪瓚山水畫風(fēng)格小探 摘要：關(guān)于風(fēng)格，最廣為流傳的一句話應(yīng)該是18世紀(jì)法國思想家和文學(xué)家德·布封說的“風(fēng)格即人”一語了。在中國，與之相似并且同樣廣為人知的則是“文如其人”“畫如其人”的說法。在這個問題上，東西方都不約而同地將風(fēng)格與其創(chuàng)作主體人緊密聯(lián)系...
徐渭《驢背吟詩圖》研究 摘要：明畫家徐渭的代表作《驢背吟詩圖》，畫中人物用筆簡略卻生動自然，背景青藤垂落增添蕭瑟氛圍，老翁騎驢吟詩的場景悠然愜意，展現(xiàn)了徐渭在人物畫創(chuàng)作上的高超技藝和獨(dú)特藝術(shù)追求?！扼H背吟詩圖》展現(xiàn)了徐渭筆下獨(dú)特的騎驢文人形象，與中國傳統(tǒng)文學(xué)及繪...
任伯年花鳥畫構(gòu)圖形式的藝術(shù)性研究 摘要：圍繞任伯年花鳥畫的構(gòu)圖形式展開研究，深入探討其獨(dú)特的藝術(shù)性及在中國繪畫史上的重要地位。任伯年是晚清杰出的花鳥畫家，其藝術(shù)創(chuàng)作不僅反映了當(dāng)時的社會動蕩與文化變遷，還展現(xiàn)了畫家在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)新與探索。分析任伯年花鳥畫產(chǎn)生的社會...
齊白石人物畫的發(fā)展與影響研究 摘要：作為齊白石作品中占比較少的一類，齊白石的人物畫憑借兼具工筆與寫意的畫法，在中國20世紀(jì)人物畫發(fā)展中占有一席之地。同時，齊白石的人物畫中隱含了齊白石優(yōu)秀藝術(shù)造型與特性的由來，在某種意義上影響了畫家的花鳥畫與魚蟲畫，進(jìn)一步提高了自身的研...
論西方現(xiàn)代主義繪畫對吳冠中作品的影響 摘要：藝術(shù)家吳冠中的作品由于受西方現(xiàn)代主義繪畫理念的影響，形成了頗具先鋒意識的藝術(shù)風(fēng)格。他畫面中包含的多元素、多層次的構(gòu)成美感，能體現(xiàn)西方現(xiàn)代主義畫派的種種痕跡。吳冠中終身致力于對繪畫語言的探究，其藝術(shù)風(fēng)格綜合了西畫與中國畫的精髓，為我國...
馮遠(yuǎn)人物畫中的線意志探析 摘要：馮遠(yuǎn)作為當(dāng)代中國畫杰出代表，其人物畫中的線意志展現(xiàn)出獨(dú)特藝術(shù)魅力與深刻文化意蘊(yùn)，因此聚焦于馮遠(yuǎn)人物畫的線意志，旨在闡釋其在線條運(yùn)用上的獨(dú)特造詣及對傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)融合的貢獻(xiàn)。從線意志的理論基礎(chǔ)出發(fā)，梳理馮遠(yuǎn)人物畫的發(fā)展脈絡(luò)，揭示其創(chuàng)作...

印象派畫家莫里索繪畫中“窗”的含義 摘要：19世紀(jì)貝爾特·莫里索作為印象派元老級畫家之一登上畫壇，她的作品極具女性特有的氣質(zhì)，感情豐富，色彩大膽，筆觸靈活生動，技巧更不輸給同時期的畫家，是印象派中不可或缺的成員。在莫里索的畫作中，窗戶不僅是構(gòu)圖的關(guān)鍵元素，更隱喻了...
埃及象形文字對保羅·克利晚期作品的影響 摘要：保羅·克利的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格因其豐富的人生經(jīng)驗(yàn)而持續(xù)演變，他在各個時代的作品都展現(xiàn)出與上一時期不同的風(fēng)貌?？死瞄L細(xì)致地觀察宇宙中的微觀元素，探究自然的形態(tài)，將個人的思考和旅行體驗(yàn)融入畫作中，這種特點(diǎn)在他晚期作品中體現(xiàn)得尤為明...
阿歷克斯·卡茨繪畫創(chuàng)作的形式與美感探析 摘要：阿歷克斯·卡茨是20世紀(jì)后期以來最具影響力的美國畫家之一。通過分析其畫面中光線色域和平面圖形兩大普遍特征，來探討其繪畫創(chuàng)作中形式與美感的融合，并感知畫家在作畫時飽含熱枕的精神心緒，揭示其美學(xué)價(jià)值與對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響。 ...
平和與雅致 摘要：聚焦大衛(wèi)·霍克尼的作品《更大的水花》來分析畫家在當(dāng)時抽象表現(xiàn)主義流行的時候是如何堅(jiān)持自身的理念，勇敢地去反對當(dāng)時藝術(shù)界的主流，大膽地做更多新奇的嘗試?！陡蟮乃ā愤@幅畫體現(xiàn)了霍克尼在追求藝術(shù)的道路上更能捕捉到日常生活中的...

油畫教學(xué)中材料表現(xiàn)課程的創(chuàng)新實(shí)踐研究 摘要：深入剖析新疆藝術(shù)學(xué)院材料表現(xiàn)課程在油畫教學(xué)模式中的創(chuàng)新與實(shí)踐。系統(tǒng)闡述材料表現(xiàn)課程的內(nèi)涵、特性以及教學(xué)模式的基本理念和分類，旨在為讀者提供對該課程的全面而深刻的認(rèn)識；對新疆藝術(shù)學(xué)院材料表現(xiàn)課程的教學(xué)現(xiàn)狀進(jìn)行具體實(shí)踐案例分析，揭示其在...
高校美術(shù)教育與數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐探索 摘要：在信息化、數(shù)字化時代背景下，美術(shù)教育不再局限于傳統(tǒng)的繪畫、雕塑等藝術(shù)形式，而是逐漸向數(shù)字化、多媒體化方向發(fā)展。數(shù)字藝術(shù)以其獨(dú)特的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法，為美術(shù)教育注入了新的活力。同時，隨著社會對創(chuàng)新型人才需求的不斷增加，美術(shù)教育也需要與...
中國畫色彩體系在現(xiàn)代工筆畫教學(xué)中的運(yùn)用 摘要：色彩作為繪畫作品的重要組成部分，對畫面的最終呈現(xiàn)效果有著非常大的影響，中國畫色彩體系背后的美學(xué)思想和哲學(xué)觀念，更對繪畫作品的意義傳達(dá)有重要作用。因此，在高校工筆畫教學(xué)中，應(yīng)該引導(dǎo)教師加強(qiáng)對色彩教學(xué)的重視，總結(jié)學(xué)生在工筆畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作實(shí)...
水彩畫中的寫意性表達(dá)在美術(shù)教學(xué)中的作用 摘要：繪畫是一種獨(dú)特的視覺藝術(shù)，繪畫語言是畫面在創(chuàng)作的過程中呈現(xiàn)出的狀態(tài)和形象，是畫家表現(xiàn)創(chuàng)作思想的手段。由于畫家在創(chuàng)作過程中使用的手法、色彩、媒介不同，畫面會呈現(xiàn)出不同的語言特征。自水彩從西方傳入中國以來，經(jīng)過中國藝術(shù)家?guī)资甑奶剿?，漸...

凝視與被凝視 摘要：自繪畫產(chǎn)生，畫家就在為觀者的目光服務(wù)，而繪畫作為畫家精神的載體，往往只是處于被凝視的地位，但文藝復(fù)興以來的藝術(shù)家們，尤其是荷蘭小畫派的維米爾、印象派先驅(qū)馬奈等，開始注重畫面與觀者之間的關(guān)系，觀者從凝視到被凝視，藝術(shù)家使觀者從認(rèn)識到自...
詩詞與碑刻藝術(shù)的文化交融 摘要：石碑自產(chǎn)生之初，便與文字交融為一體，而作為文字主流形式之一的詩詞，也與石碑交融共生。通過對河北邯鄲武靈叢臺碑刻的研究，解析詩詞與碑刻藝術(shù)之間文化交融、碰撞而產(chǎn)生的意義，揭示碑刻可反映不同時期的文化審美觀念、社會現(xiàn)狀及作者自身狀況。 ...
隋唐敦煌壁畫中山水造型特點(diǎn)及其影響 摘要：隋唐是山水畫發(fā)展的成熟時期，敦煌壁畫當(dāng)中山水造型的層層演變，對山水畫獨(dú)立成科，并形成完整的程式語言發(fā)揮著不可替代的作用。隋唐敦煌壁畫也可以看作是青綠山水和水墨山水的前期萌芽，其山水造型經(jīng)過不斷演變一直沿用至今，對山水畫的發(fā)展有著重要...
藝術(shù)與科技的關(guān)系 摘要：藝術(shù)與科技是人類對世界的不同認(rèn)識方式，而這二者之間各具特點(diǎn)又相互補(bǔ)充?？萍嫉陌l(fā)展對藝術(shù)的影響體現(xiàn)在方方面面，包括為藝術(shù)提供了全新的思考方式與表達(dá)形式、新的物質(zhì)技術(shù)手段，使得藝術(shù)表現(xiàn)語言與媒介語言更為多樣。當(dāng)代藝術(shù)中的影像、裝置、行為...
全球化背景下海南國畫藝術(shù)的傳播與推廣策略 摘要：在全球化背景下，海南國畫藝術(shù)的傳播渠道應(yīng)多元化，如借助互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體等，開展線上與線下相結(jié)合的活動，以促進(jìn)公眾參與。同時，與國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)開展緊密合作，如畫廊、藝術(shù)館等，拓寬市場，提升知名度。在人才培養(yǎng)方面，需強(qiáng)化教育與培訓(xùn)，培養(yǎng)...

王鐸的“懷素野道”觀念與原因探究 摘要：晚明，市民階層興起，綱常失紀(jì)，書法的形制與內(nèi)容發(fā)生了巨大變動。士大夫王鐸為了適應(yīng)彼時風(fēng)尚，對草書進(jìn)行了創(chuàng)新。王鐸的草書極具個人特征，卻常有被周圍人視作懷素書風(fēng)的情況。他對此極力否認(rèn)，并聲稱只尊崇“二王”。王鐸的言行是否構(gòu)成矛盾是一個...
書法臨摹與創(chuàng)作方法探究 摘要：探討書法臨摹的概念、種類及其操作過程、創(chuàng)作的核心理論等內(nèi)容，提出書法學(xué)習(xí)需要經(jīng)歷深入一家、廣博拓展和風(fēng)格定型三個階段，而臨摹是書法學(xué)習(xí)的重要方法。在臨摹過程中，需要注意多版本對照、查找資料、筆法訓(xùn)練、比較研究和觀察分析等方法，同時要...

彭燃作品 作者簡介：彭燃，江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。研究方向：美術(shù)教育、油畫、美術(shù)展覽策劃。...
張海江作品 作者簡介：張海江，鄭州綠城書院副院長。研究方向：中國畫。...
趙艷霞作品 作者簡介：趙艷霞，博士，北京聯(lián)合大學(xué)生物化學(xué)工程學(xué)院副研究員。研究方向：中國歷史。...
廉亞威作品 作者簡介：廉亞威，博士，南京旅游職業(yè)學(xué)院講師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。研究方向：繪畫藝術(shù)與教學(xué)。...
萬勝峰作品 作者簡介：萬勝峰，碩士，貴陽美術(shù)館畫家，二級美術(shù)師。研究方向：中國山水畫。...
張瑞娜、程娟花作品 作者簡介：張瑞娜，西安美術(shù)學(xué)院博士研究生。研究方向：中國山水畫理論與創(chuàng)作研究。程娟花，西安美術(shù)學(xué)院博士研究生。研究方向：中國山水畫理論與創(chuàng)作研究。...
陳靜、安喆作品 作者簡介：陳靜，常州大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。安喆（通訊作者），碩士，常州大學(xué)副教授。研究方向：油畫。...
范豪杰作品 作者簡介：范豪杰，誠吉藝術(shù)工作室創(chuàng)始人，陜西省工藝美術(shù)協(xié)會會員，西安市美術(shù)家協(xié)會會員。研究方向：中國畫創(chuàng)作與藝術(shù)教育實(shí)踐。...
周文斌、羅宗貴作品 作者簡介：周文斌，樂山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：傳統(tǒng)書畫篆刻的研究創(chuàng)作與教學(xué)。羅宗貴，樂山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)及美術(shù)教育。...
楊亞清作品 作者簡介：楊亞清，貴陽孔學(xué)堂文化傳播中心四級美術(shù)師。研究方向：中國山水畫。...
劉光亮作品 作者簡介：劉光亮，碩士，廣西民族師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向：水彩畫。...
吳攸攸作品 作者簡介：吳攸攸，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院講師。研究方向：服裝設(shè)計(jì)與服裝營銷。...
李心怡、王馳作品 作者簡介：李心怡，常州大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)（油畫）。王馳（通訊作者），常州大學(xué)教授，碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：美術(shù)（油畫）。...
戴詩汝、林辰、翟夢瑤、王純作品 作者簡介：戴詩汝，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。林辰，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。翟夢瑤，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。王純，黃岡師范學(xué)院美...
姜澤、曹奧然、張婷婷、胡文佳作品 作者簡介：姜澤，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫藝術(shù)。曹奧然，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫藝術(shù)。張婷婷，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫藝術(shù)。胡文佳，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩...
陳松大作品 作者簡介：陳松大，江門職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，廣東省江門市高層次人才。研究方向：工藝美術(shù)?；痦?xiàng)目：本作品系廣東省教育廳普通高校特色創(chuàng)新類項(xiàng)目“大力發(fā)展職業(yè)教育背景下探索非遺文化進(jìn)課堂——以‘灰雕藝術(shù)’為例”（2022WTSCX291）研究成...