美與時代·中

2024年11期

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《美與時代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機構(gòu)，成為全國美學、... 展開

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輞川別業(yè)，無聲詩史 陳鈉，廣州美術(shù)學院中國畫學院教授，碩士、博士研究生導師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省中國畫學會理事。昔者蘇子瞻觀王維畫后掩卷喟嘆：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！蓖蹙S或許從未想到，他在繪畫上的才情興味會在下一個時代遇到知己，...

探析張彥遠《歷代名畫記》中的“意” 摘要：在中國傳統(tǒng)美學中，“意”有著多層次的含義，它不僅代表藝術(shù)家的意識活動和藝術(shù)家創(chuàng)作時的立意，還是超越了單純的技藝或?qū)憣嵉拿枥L而達成的意境的呈現(xiàn)。張彥遠強調(diào)，繪畫的真正精髓在于捕捉對象的神韻和本質(zhì)，而不僅僅是其外在形式，是實現(xiàn)“全神氣”...
道家美學思想融入中國山水畫創(chuàng)作探析 摘要：道家美學是中國古典美學的基本派別之一，強調(diào)以自然、素樸、無為的觀點對待美和藝術(shù)。中國山水畫源于自然又高于自然，是個人主觀意志與現(xiàn)實的碰撞。在當代山水畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家的思想情感隨著社會環(huán)境的變化而變得紛亂復雜，更需要回歸到山水畫的自然...
從《溪山行旅圖》看山水畫創(chuàng)作的演變 摘要：以《溪山行旅圖》為例，探討由春秋戰(zhàn)國至宋代，山水畫創(chuàng)作構(gòu)圖、技法和觀念的演變，通過分析揭示從自然描繪到情感與宇宙觀表達的轉(zhuǎn)變，幫助人們理解宋代山水畫藝術(shù)特色及其歷史地位。關(guān)鍵詞：《溪山行旅圖》；山水畫；創(chuàng)作演變一、從《溪山行旅圖...
中國寫意山水畫的傳承與發(fā)展路徑分析 摘要：寫意山水畫作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，不僅體現(xiàn)了中國古代文人的情感和思想，還反映了人與自然和諧共生的哲學理念。在快速變化的現(xiàn)代社會，如何傳承和發(fā)展這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式成為一個具有挑戰(zhàn)性的問題。寫意山水畫的創(chuàng)作并非簡單的技法展示，而是...
山水畫田園題材的研究 摘要：藝術(shù)作品是由形式與內(nèi)容組成的有機整體，而題材是構(gòu)成作品內(nèi)容的主要因素之一，劃定了作品的取材范圍。田園題材是山水畫的一個題材分支，唐代王維的《輞川圖》是田園題材繪畫的先驅(qū)。田園題材能被山水畫家訴諸筆端，離不開農(nóng)業(yè)的發(fā)達、山水畫的獨立、...
中國當代油畫的發(fā)展探析 摘要：油畫進入中國后經(jīng)歷幾百年的發(fā)展過程，至20世紀后，中國油畫發(fā)展產(chǎn)生了新的面貌。時代是不斷發(fā)展的，其對油畫家也提出了新的要求，使得油畫創(chuàng)作需要展現(xiàn)新的風貌。當代油畫家在此環(huán)境下充分發(fā)揮自己擅長的手法，研究社會生活，創(chuàng)作具有時代意義的作...
在當下藝術(shù)生態(tài)中對油畫創(chuàng)作的思考 摘要：油畫從國外傳入我國的時間并不長，然而，中國油畫在國際藝術(shù)界影響頗深，尤其是最近幾年，更是實現(xiàn)了西方油畫創(chuàng)作媒介向中國式媒介的轉(zhuǎn)換，并已成為中國現(xiàn)代文化中不可或缺的一環(huán)。立足于當代藝術(shù)生態(tài)，從當下傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的影響與面臨的挑戰(zhàn)出發(fā)，探...
詩意在油畫創(chuàng)作中的審美意蘊研究 摘要：詩意是中華文明的精神標識和文化精髓，將其融入油畫創(chuàng)作，是將西方繪畫技法與中國傳統(tǒng)文化結(jié)合，可形成富有中國韻味的繪畫表現(xiàn)形式，為油畫帶來獨特的視覺面貌，也能豐富作品內(nèi)涵。詩意就像一座橋梁，可以把藝術(shù)家的思想和觀眾的感受連接起來，極大提...
探析綜合材料繪畫中材料的物質(zhì)性與精神性 摘要：探討綜合材料繪畫創(chuàng)作中，當材料被賦予主體地位、作為核心繪畫語言時，其獨特的物質(zhì)性特征、精神性表達以及二者之間微妙的關(guān)系。通過文獻梳理、案例分析等方法，解析材料的物質(zhì)性特征，探討材料語言的精神性表現(xiàn)，強調(diào)其觸及情感、觀念、文化價值等非...
油畫作品幾何形式語言的簡約之美探究 摘要：概述簡約在繪畫中的含義及油畫中幾何形式語言的發(fā)展過程，探討油畫作品中幾何形式語言簡約之美的表現(xiàn)形式，包括高度概括簡化細節(jié)、增強平面化與裝飾性，分析幾何形式語言的藝術(shù)魅力，涉及對事物的簡化重構(gòu)過程，總結(jié)油畫作品中幾何形式語言簡約之美的...
油畫中光影運用技巧的演變及其藝術(shù)效果分析 摘要：光和影是生活中重要的存在，二者相互依存，是視覺體驗中不可或缺的一部分。在油畫創(chuàng)作中，光影是呈現(xiàn)畫面層次感、立體感和情感氛圍的重要元素。藝術(shù)家通過光影運用構(gòu)建藝術(shù)效果不僅需要深厚的繪畫基礎(chǔ)，而且要對光線和陰影的關(guān)系有深入的理解和掌握。...
“物語” 摘要：探討綜合材料在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用與影響，并結(jié)合創(chuàng)作實踐開展油畫創(chuàng)作中綜合材料的設(shè)計與探索。藝術(shù)家通過綜合運用材料能更靈活地表達個人情感與創(chuàng)作理念，使油畫作品呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風貌和時代特征，深化作品的文化內(nèi)涵與審美價值，同時也為油畫藝術(shù)...
近代中國海上畫派和西方后印象派比較研究 摘要：海上畫派和后印象派作為近代中西方具有重要影響的流派，二者之間存在一定的相似性。對近代中國的海上畫派和西方的后印象派兩個畫派進行對比研究，著重從畫派背景、藝術(shù)語言兩個角度切入，并結(jié)合案例，探尋二者的共性，更好地剖析藝術(shù)發(fā)展的本質(zhì)。關(guān)...
波洛克與張大千作品的比較研究 摘要：通過對波洛克與張大千作品的深入分析，探討兩位藝術(shù)家藝術(shù)特點的異同，尤其是技法、材料、意識形態(tài)方面的差異。結(jié)合中西方藝術(shù)發(fā)展歷程，溯源二者創(chuàng)作背后的文化根基，并通過具體案例分析，闡述其表現(xiàn)手法與精神內(nèi)涵的不同。通過這種比較，旨在為進一...

宋代錦雞題材繪畫研究 摘要：錦雞是中國傳統(tǒng)禽類，在花鳥畫中作為比較常見的題材被人們描繪。錦雞不光因為其獨特的造型被人們熟知，更因內(nèi)在的品性、寓意被人喜愛。結(jié)合宋代工筆畫中表現(xiàn)錦雞的作品，探索錦雞畫的歷史淵源及象征意義，并闡述宋代錦雞畫對明清及現(xiàn)代錦雞畫的影響。...
中國畫造型語言的美感表現(xiàn) 摘要：中國畫是中國繪畫的重要種類，它擁有明顯的民族特色、時代特色和獨特的風格。中國畫的造型語言是一種特別的藝術(shù)表達形式，它能幫助我們更好地理解和感受物體的形象和表達的思想情感。這種造型語言包含了作者的思想情感，與作者自身的思想境界、審美情...
“經(jīng)營位置”在中國畫構(gòu)圖中的作用 摘要：中國畫從古至今都非常重視構(gòu)圖，構(gòu)圖是所有中國畫研究者都應(yīng)該深入研究的問題?！敖?jīng)營位置”作為謝赫“六法”中的第五法，是指繪畫的構(gòu)圖。深入探討中國畫中的“經(jīng)營位置”藝術(shù)，通過對“經(jīng)營位置”的歷史溯源、理論基礎(chǔ)、表現(xiàn)手法以及應(yīng)用領(lǐng)域多方面...
落紙菁華 摘要：中國繪畫源遠流長，受到了世人廣泛的關(guān)注。白描作為一個獨立的畫種，歷朝歷代的優(yōu)秀畫師為我們留下了大量的優(yōu)秀作品。白描人物畫創(chuàng)作內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法精湛，是其中重要的組成部分。通過研究梳理白描人物畫代表畫家的風格與作品，探討線的品評標準、...
藝術(shù)市場對海派水墨大寫意創(chuàng)作形式的影響 摘要：海派，全稱上海畫派，是19世紀中葉興起的一個中國畫流派。從經(jīng)濟效益的角度分析上海畫派其水墨大寫意形式生成的根本原因，從這類創(chuàng)作形式的時間成本和價格優(yōu)勢方面進行探討，同時揭示在市場的導向下該種藝術(shù)形式的突破性和諸多負面問題。關(guān)鍵詞：...
鄉(xiāng)村振興主題山水畫的時代表達 摘要：探討鄉(xiāng)村振興與當代山水畫創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)，以及它們?nèi)绾蜗噍o相成以推動中國文化繁榮。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略不僅致力于經(jīng)濟發(fā)展，還注重挖掘和傳承鄉(xiāng)村文化資源，當下更是成為新時代美術(shù)創(chuàng)作的核心主題之一。藝術(shù)家們往往通過作品展現(xiàn)鄉(xiāng)村文化魅力，體現(xiàn)鄉(xiāng)村振...
泉州市井文化視域下的繪畫研究 摘要：以泉州市井題材繪畫為研究對象，從城市景觀、社會生活、民俗文化等維度對其繪畫內(nèi)容進行歸納，分析畫面形式特征，在市井主題風格中探討圖像文本里暗含的地域文化及思想內(nèi)涵。該題材繪畫通過其特有的創(chuàng)作視角與藝術(shù)語言，豐富了泉州地區(qū)風土人情與非遺...
從文人畫視角探討中國當代水彩畫創(chuàng)作 摘要：中國文人畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，以其獨特的藝術(shù)理念和審美追求，在中國繪畫史上占據(jù)重要地位。隨著時代的發(fā)展，民族文化自信使得文人畫越來越受關(guān)注，其對當代中國畫家的影響也越來越深刻。中國當代水彩畫家在吸收水彩繪畫技法的基礎(chǔ)上，...
山東曲阜尼山圣境《儒家禮樂圖》的藝術(shù)語言研究 摘要：位于中國山東曲阜尼山圣境景區(qū)的大學堂內(nèi)的壁畫《儒家禮樂圖》，以其獨特且深具表現(xiàn)力的藝術(shù)語言，生動展現(xiàn)了儒家思想的深刻內(nèi)涵以及中華傳統(tǒng)禮樂文化的承襲。通過對壁畫中線條、色彩、構(gòu)圖等藝術(shù)元素的深入分析，可以發(fā)現(xiàn)畫家結(jié)合孔子儒家思想并融合...
吳昌碩寫意花鳥畫之題跋藝術(shù)特色研究 摘要：吳昌碩的寫意花鳥畫作品，核心聚焦于梅花、蘭花、竹子、菊花、藤蘿及葡萄等自然元素，其創(chuàng)作靈感源自對徐渭、朱耷等先輩大師的借鑒，并深受趙之謙、任伯年等同時代藝術(shù)家的影響。他敢于用色，使得畫面色彩鮮艷而不失雅致，展現(xiàn)出一種別開生面的古樸美...
常玉油畫作品的寫意性 摘要：常玉，作為早期赴海外深造的藝術(shù)家之一，是中國寫意性油畫領(lǐng)域的先驅(qū)人物。常玉在藝術(shù)道路不受拘束，為藝術(shù)而藝術(shù)，他深受中國傳統(tǒng)文化的影響，以自由簡練的用筆和概括夸張的造型描繪物象的外觀，傳達自身的精神追求和文化訴求，其繪畫在近現(xiàn)代繪畫史...
東北韻律 摘要：張偉時是中國當代杰出的寫實油畫家之一，其作品中流露出對東北漁獵文化的熱愛。以張偉時冬捕題材入手，探討張偉時的油畫造型與表現(xiàn)，嘗試結(jié)合藝術(shù)家的表現(xiàn)方式和從藝經(jīng)歷進行深入分析，挖掘出其作品中看似拙樸的人物造型，卻恰到好處地表現(xiàn)了特定環(huán)境...

間接畫法視角下布格羅的作品探析與臨摹表現(xiàn) 摘要：威廉·阿道夫·布格羅（William-Adolphe Bouguereau）是19世紀中期法國學院派的代表人物，在印象派興起的年代，布格羅堅守著歐洲古典主義的藝術(shù)傳統(tǒng)，其人物畫作呈現(xiàn)出高度的一致性與規(guī)范性，因而被...
從造型藝術(shù)美學角度論亨利·馬蒂斯繪畫 摘要：亨利·馬蒂斯是西方繪畫野獸派的領(lǐng)軍人物，他推翻了“模仿自然”以及“畫家與自然競賽，并勝過自然”的傳統(tǒng)美學觀念。對野獸派與馬蒂斯的藝術(shù)思想進行闡釋，著重分析了馬蒂斯藝術(shù)創(chuàng)作的形式語言和美學特征，總結(jié)出其具有的形式美、色彩美和...
格哈德·里希特：從照片寫實到抽象表現(xiàn) 摘要：格哈德·里希特（Gerhard Richter）是德國當代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一，因其所處的時代特性造就的藝術(shù)形式的差異化享譽世界。里希特的藝術(shù)旅程既是對個人風格的追尋，又是對時代背景的深刻反映；既延續(xù)傳統(tǒng)造型美學，又融入當代...

傳統(tǒng)美術(shù)師徒制對現(xiàn)代職業(yè)美術(shù)教育的啟示 摘要：明清時期的畫家通過家學式、拜師學藝等多樣化的教育模式形成了獨特的藝術(shù)風格，對現(xiàn)代職業(yè)美術(shù)教育中的學徒制具有重要借鑒意義。分析傳統(tǒng)美術(shù)教育中的師徒傳承模式，探討其對現(xiàn)代職業(yè)美術(shù)教育中學徒制的啟示，并通過結(jié)合傳統(tǒng)藝術(shù)技法與現(xiàn)代學徒制，提...
高職院校美術(shù)專業(yè)高質(zhì)量發(fā)展與人才培養(yǎng)優(yōu)化 摘要：隨著國家對職業(yè)教育的重視程度不斷提高，高職院校作為培育高水平技術(shù)與技能人才的核心基地，其美術(shù)專業(yè)的教學質(zhì)量直接決定了藝術(shù)教育與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)能否實現(xiàn)有效融合?；诖?，探討在當今快速變化的信息時代背景下，如何使高職院校美術(shù)專業(yè)實現(xiàn)高質(zhì)量...
美術(shù)教育在當代教育體系中的作用與實踐策略 摘要：美術(shù)教育在當代教育體系中具有重大意義。它有助于培養(yǎng)學生的審美能力，提升學生對美的感知和鑒賞水平。同時，能夠激發(fā)學生的創(chuàng)造力和想象力，為創(chuàng)新思維的發(fā)展提供土壤。此外，美術(shù)教育還可以促進學生的情感表達和心理健康，幫助他們緩解壓力，抒發(fā)內(nèi)...
師范類美術(shù)學專業(yè)油畫課程高效化教學探索 摘要：以油畫教學為切入點，從教學內(nèi)容、教學方法、教學手段三個方面，實現(xiàn)師范類美術(shù)學專業(yè)油畫課程的高效化教學，創(chuàng)建油畫高效課堂教學新模式。以平面化教學為例，提出師范類美術(shù)學專業(yè)油畫課程高效化教學的實踐方案，以激發(fā)相關(guān)教育者對當代油畫教學前進...
“寫意畫基礎(chǔ)”線上線下混合式教學改革 摘要：當前我國已經(jīng)進入全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的新發(fā)展階段，如何將教育和科技融合，培養(yǎng)高質(zhì)量人才是高等教育面臨的重要問題?；诖?，探究“寫意畫基礎(chǔ)”課程中的混合式教學模式改革，通過教學痛點和基礎(chǔ)的學情分析，結(jié)合課程培養(yǎng)和人才培養(yǎng)方案的要...
高校美術(shù)教育中人才創(chuàng)新能力的培養(yǎng)策略探究 摘要：隨著現(xiàn)代化美術(shù)教育的不斷發(fā)展，高校美術(shù)教育中人才創(chuàng)新能力的培養(yǎng)問題備受關(guān)注。如今，部分高校美術(shù)教育局限于理論授課，缺乏實踐教育，導致學生創(chuàng)新能力不足，難以適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展。基于此，針對核心素養(yǎng)理念下高校美術(shù)教育中存在的問題，整理總...

民間美術(shù)對中國畫創(chuàng)作的影響研究 摘要：民間美術(shù)歷經(jīng)數(shù)千年文化歷史積淀，得以在悠久的歷史長河中流轉(zhuǎn)遺存，為中國畫創(chuàng)作注入了新的靈感和活力。在文獻資料的基礎(chǔ)上，對民間美術(shù)、中國畫的交互影響進行探索，充分厘清二者的聯(lián)系，探尋民間美術(shù)對中國畫創(chuàng)作的影響，旨在充分將民間美術(shù)的智慧...
版畫藝術(shù)中的審美探微 摘要：以版畫藝術(shù)為研究對象，探討繪畫中的樸素美學價值，即“拙”的特質(zhì)?！白尽迸c“美”代表了繪畫藝術(shù)中兩種截然不同的審美傾向?！白尽斌w現(xiàn)為作品的樸素、粗糙與自然，強調(diào)質(zhì)樸和真實性，追求一種返璞歸真的審美體驗。通過分析版畫的繪畫形式和不同畫家...

簡經(jīng)綸甲骨文篆刻創(chuàng)作分析 摘要：簡經(jīng)綸甲骨文篆刻創(chuàng)作是篆刻藝術(shù)中較為獨特的一種類型。簡經(jīng)綸作為甲骨文入印的領(lǐng)先人物，有重要的研究價值。以甲骨文為篆刻入印文字，雖然已經(jīng)有百年左右的歷史，但是與其他入印文字相比，時間還很短，它無法像古璽、漢印那樣留有大量的傳世品供人觀...
書法中拙樸審美觀的形態(tài)及意義延伸 摘要：在中國書法藝術(shù)的文字從象形走向抽象的過程中，其呈現(xiàn)的拙樸美尤為特殊，因此就拙樸這一審美觀下的書法形態(tài)和意義展開論述。由拙樸的外在藝術(shù)形態(tài)延伸到其內(nèi)在筆墨的審美意義，從書作的一體多面探究其審美背后的實質(zhì)，意在觸及這一傳統(tǒng)藝術(shù)從哲學思想...
現(xiàn)代書法創(chuàng)作中的觀念與技巧分析 摘要：在技術(shù)與理念的交融中，現(xiàn)代書法創(chuàng)作展現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)力。通過對傳統(tǒng)技法的重新審視，現(xiàn)代書法家不僅繼承了傳統(tǒng)書法的精髓，更通過創(chuàng)新手段，將個人情感與時代精神融入作品中。書法的形式與內(nèi)容在現(xiàn)代語境下不斷演變，反映了社會文化的變遷和...
情感在《祭侄文稿》中的外化表現(xiàn)探析 摘要：《祭侄文稿》是顏真卿在極度悲憤、情緒激動的心境下創(chuàng)作而成，承載著顏真卿至深至純之情。全篇撫今追昔，縱筆豪放，不計工拙，遂成書法史上的千古名篇。深入剖析《祭侄文稿》中隨情感波動產(chǎn)生的特殊外化表現(xiàn)，旨在促進當下書法學習和創(chuàng)作實踐水平的提...
陳鴻壽篆刻藝術(shù)美學特征探析 摘要：陳鴻壽作為“西泠八家”之一，身處于浙派篆刻由興起到衰落的轉(zhuǎn)折時期，他的篆刻取法秦漢璽印，旁涉丁敬、黃易、奚岡等人，將“尚意”美學思想與篆刻實踐高度結(jié)合，所以其篆刻創(chuàng)作不落入技法層面僵化的窠臼，在創(chuàng)作的字法處理、刀法運用、章法安排上都...
急就章對流派印人的影響 摘要：魏晉南北朝時期，急就章以奇險不羈、恣肆霸悍等多元化風格和寫意式審美趣味獨樹一幟，成為我國璽印發(fā)展史上不可或缺的重要一環(huán)，且為我國印章藝術(shù)史增添了奇異的審美類別，其極大的包容性與自由的勢態(tài)，影響了明清流派及現(xiàn)當代篆刻藝術(shù)的發(fā)展。以吳昌...
黃士陵書法中的碑學氣韻 摘要：以黃士陵篆書為中心，探討其在晚清碑學復興中的書法成就。經(jīng)過家學傳承與碑學熏陶，黃士陵的篆書風格融匯了碑學的雄渾力量與古拙韻致，形成了獨特的藝術(shù)風貌。通過分析《報任安書》《篆書八言聯(lián)》《呂子呻吟語》等作品，揭示黃士陵在用筆、章法布局中...

黃雅斯作品 作者簡介：黃雅斯，華南師范大學碩士研究生。研究方向：中國畫創(chuàng)作與理論。...
詹蔓洋、彭樹巍作品 作者簡介：詹蔓洋，南京藝術(shù)學院美術(shù)與書法學院碩士研究生。研究方向：中國畫（人物）。彭樹巍，南京藝術(shù)學院美術(shù)與書法學院碩士研究生。研究方向：中國畫（人物）。...
李強、牛軒藝作品 作者簡介：李強，南京藝術(shù)學院美術(shù)與書法學院碩士研究生。研究方向：中國畫（山水）。牛軒藝，南京藝術(shù)學院美術(shù)與書法學院碩士研究生。研究方向：中國畫（人物）。...
張喜娟、陶美辰、陳俐親、胡婷作品 作者簡介：張喜娟，云南藝術(shù)學院碩士研究生。研究方向：中國畫。陶美辰，云南藝術(shù)學院碩士研究生。研究方向：中國畫。陳俐親，云南藝術(shù)學院碩士研究生。研究方向：中國畫。胡婷，云南藝術(shù)學院碩士研究生。研究方向：中國畫。...
王強作品 作者簡介：王強，安徽大學藝術(shù)學院美術(shù)系講師。研究方向：油畫創(chuàng)作和理論研究。...
董霖霏作品 作者簡介：董霖霏，陜西師范大學美術(shù)學院學生。研究方向：美術(shù)學。...
唐亞亭、米曉、王丁坤、王俊杰作品 作者簡介：唐亞亭，西北師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：油畫。米曉，西北師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：油畫。王丁坤，云南大學昌新國際藝術(shù)學院碩士研究生。研究方向：景觀設(shè)計。王俊杰，遼寧師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向...
薛曉如、孫映琦、朱新格、張曉穎作品 作者簡介：薛曉如，西北師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：美術(shù)史論。孫映琦，西北師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：油畫。朱新格，西北師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：美術(shù)史論。張曉穎，西北師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方...
鈕妍、張維柱作品 作者簡介：鈕妍，淮陰工學院設(shè)計藝術(shù)學院學生。研究方向：數(shù)字媒體設(shè)計。張維柱，碩士，淮陰工學院設(shè)計藝術(shù)學院副教授。研究方向：當代插畫設(shè)計。...
周少云作品 作者簡介：周少云，廣東工商職業(yè)技術(shù)大學講師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計。...
李霄楠作品 作者簡介：李霄楠，西安交通大學城市學院學生。研究方向：動畫。...
蘆嘉儀作品 作者簡介：蘆嘉儀，河南師范大學碩士研究生。研究方向：學科教學美術(shù)。...
孫劍作品 作者簡介：孫劍，長沙師范學院助教。研究方向：書法篆刻。...