美與時(shí)代·中

2024年07期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國美學(xué)、... 展開

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象里尋生 在二維平面的宣紙上，如何經(jīng)營才能使山水畫更有生韻，更有畫者的獨(dú)特魅力，這是自中國山水畫成為獨(dú)立科目后便持續(xù)探究的問題之一。首先是通過中國古人所謂的“移我情”“移世界”去考察美的對象，要改變自身情感去發(fā)現(xiàn)美，要改變客觀世界現(xiàn)象去尋找美。劉明波...

“圖式-修正”理論在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用分析 摘要：圖像再現(xiàn)是藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，也是各門類藝術(shù)的共有特點(diǎn)，其中包含著藝術(shù)家與觀者雙方對于圖式的歸納、選擇與運(yùn)用。藝術(shù)史家貢布里希在其著作《藝術(shù)與錯(cuò)覺》中分析了圖像再現(xiàn)的心理學(xué)問題，論證了圖像再現(xiàn)中圖式與修正的運(yùn)用邏輯，其對多領(lǐng)域知識的...
新時(shí)代背景下的繪畫創(chuàng)新與發(fā)展 摘要：在新時(shí)代物質(zhì)文化發(fā)展的浪潮中，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)不僅被繼承和發(fā)揚(yáng)，還在創(chuàng)新的驅(qū)動(dòng)下煥發(fā)了新生。新時(shí)代的特征如數(shù)字化、全球化和社會(huì)多元化，為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)提供了新的發(fā)展空間，推動(dòng)了藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。分析繪畫藝術(shù)在新時(shí)代背景下的創(chuàng)新表現(xiàn)...
繪畫創(chuàng)作過程中平面構(gòu)成的重要性探究 摘要：繪畫是一種靜態(tài)視覺藝術(shù)，將藝術(shù)主體思想以視覺語言的形式體現(xiàn)出來。平面構(gòu)成是一種二維空間視覺語言，在繪畫創(chuàng)作過程中，應(yīng)用平面構(gòu)成藝術(shù)手法能夠?qū)崿F(xiàn)形象和形象之間的創(chuàng)新組合，并在具象物體和抽象意象的相互轉(zhuǎn)化過程中，提升繪畫造型能力?；诖?..
跨文化視野下新表現(xiàn)主義油畫中的思想觀念碰撞 摘要：新表現(xiàn)主義油畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，在全球化背景下與其他文化產(chǎn)生了豐富的交流和碰撞。通過對新表現(xiàn)主義油畫的起源、發(fā)展及其在不同文化背景下的藝術(shù)表現(xiàn)的分析，揭示其在跨文化交流中思想觀念碰撞的復(fù)雜性和多樣性，并指出這種碰撞不僅促進(jìn)了油畫...
當(dāng)代油畫作品中的色彩意象表達(dá)研究 摘要：油畫作為一種重要的藝術(shù)形式，色彩是其重要的表現(xiàn)語言之一。在當(dāng)代油畫作品中，色彩意象的表達(dá)呈現(xiàn)出豐富多樣的特點(diǎn)，成為藝術(shù)家傳達(dá)思想、情感和觀念的重要手段。聚焦當(dāng)代油畫作品中的色彩意象表達(dá)，探討其特征與形式，并分析強(qiáng)化色彩意象表達(dá)的途徑...
多媒體時(shí)代下傳統(tǒng)油畫的色彩語言體現(xiàn) 摘要：傳統(tǒng)油畫色彩的永恒性與凝固性、傳統(tǒng)油畫色彩與構(gòu)圖的有機(jī)融合以及傳統(tǒng)油畫色彩所蘊(yùn)含的情感張力，為多媒體時(shí)代的視覺呈現(xiàn)提供了素材參照、視覺典范和情感依托。探討多媒體時(shí)代背景下傳統(tǒng)油畫色彩語言的體現(xiàn)與影響，分析傳統(tǒng)油畫色彩語言在多媒體時(shí)代...
中國當(dāng)代油畫的平面化傾向研究 摘要：平面化是油畫創(chuàng)作中的一種重要形式，也是一種特殊的創(chuàng)作手法。畫家們在對油畫形式進(jìn)行深入探索和學(xué)習(xí)的過程中，逐漸發(fā)現(xiàn)了平面化處理手法。由于貼合人的生活節(jié)奏和思維定式，這種平面化的繪畫形式逐漸受到人們的追捧。平面化的表現(xiàn)手法在中國當(dāng)代油畫...
光影在油畫藝術(shù)中的傳承與創(chuàng)新 摘要：分析傳統(tǒng)油畫與當(dāng)代油畫中的光影表現(xiàn)，對比二者中的光影運(yùn)用，可以有效探索光影在油畫藝術(shù)中的演變進(jìn)程和發(fā)展趨勢。研究光影技法在傳統(tǒng)油畫中對形態(tài)結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)形式的影響，以及運(yùn)用在當(dāng)代油畫中對情感表現(xiàn)、主題表達(dá)的作用，可以探討傳統(tǒng)油畫與當(dāng)代油...
現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)特征及美術(shù)學(xué)價(jià)值 摘要：作為繪畫的一種重要形式，水彩畫有著悠久的歷史和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在我國美術(shù)領(lǐng)域中占有重要位置。近年來，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人民群眾的物質(zhì)生活水平顯著提高，在這種情況下，民眾對精神文化、藝術(shù)生活提出了更高的要求。在這種宏觀背景下，現(xiàn)...
綜合材料在工業(yè)題材水彩畫創(chuàng)作中的實(shí)踐探究 摘要：隨著我國科學(xué)技術(shù)和工藝生產(chǎn)的不斷進(jìn)步，工業(yè)題材繪畫形式不斷拓展。綜合材料與傳統(tǒng)水彩繪畫相碰撞，賦予了工業(yè)題材繪畫更加生動(dòng)的力量。將綜合材料、水彩畫、工業(yè)題材三者統(tǒng)一起來，不僅能夠深化我們對水彩畫表現(xiàn)手法的理解，還為工業(yè)題材的創(chuàng)作注入...
重彩畫與漆畫的繪畫語言對比研究 摘要：重彩藝術(shù)和漆藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，二者發(fā)展至今具有鮮活的藝術(shù)表現(xiàn)力。主要從重彩畫和漆畫的構(gòu)圖、色彩、技法、材料肌理效果方面進(jìn)行對比，分析二者的區(qū)別與聯(lián)系，促使重彩畫和漆畫在不丟失本體藝術(shù)語言的前提下，進(jìn)行更好的藝術(shù)轉(zhuǎn)化。同時(shí)鼓勵(lì)相關(guān)藝術(shù)家們...
對當(dāng)代油畫創(chuàng)作的思考 摘要：油畫創(chuàng)作對于美術(shù)工作者來說，是一項(xiàng)艱苦而復(fù)雜的精神勞動(dòng)，它是畫家對生活、生命的重新審視，同時(shí)也是高度凝練的圖像藝術(shù)，能夠直觀地反映畫家的精神狀態(tài)。每一幅好的油畫作品對于畫家來說都是嘔心瀝血的藝術(shù)結(jié)晶。闡述中國油畫創(chuàng)作的發(fā)展歷程及重要...

《廣川畫跋》中的道家思想研究 摘要：宋代是中國繪畫藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)理論發(fā)展的高峰時(shí)期，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的繪畫作品與理論思想。這一時(shí)期出現(xiàn)的《廣川畫跋》就是宋代繪畫藝術(shù)理論的具體體現(xiàn)，歷史賦予了它一定的必然性與特殊性。這一時(shí)期，儒釋道思想并存，共同影響了當(dāng)時(shí)的文藝創(chuàng)作。以《...
宋代貨郎題材風(fēng)俗畫的誕生與藝術(shù)表現(xiàn)探析 摘要：分析宋代社會(huì)中文人審美趣味的轉(zhuǎn)變和市民階層地位上升對宋代繪畫題材選擇的影響，這些變化為貨郎題材風(fēng)俗畫的誕生提供了社會(huì)基礎(chǔ)?；诖?，詳細(xì)論述宋代貨郎題材風(fēng)俗畫在構(gòu)圖形式、章法布局、寫實(shí)表現(xiàn)和審美意蘊(yùn)方面的藝術(shù)特點(diǎn)，通過研究，揭示宋代貨...
中國傳統(tǒng)繪畫中吉祥圖案的應(yīng)用研究 摘要：在中國深厚的文化底蘊(yùn)中，傳統(tǒng)繪畫作為一種重要的藝術(shù)形式，承載著豐富的歷史信息和民族精神。吉祥圖案作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，其獨(dú)特的藝術(shù)語言和深遠(yuǎn)的象征意義在繪畫中起到了不可忽視的作用。自古以來，人們通過繪制吉祥圖案來祈求平安、吉祥。吉...
吉祥題材工筆花鳥畫風(fēng)格樣式分析 摘要：花鳥畫的吉祥寓意是畫家喜愛表達(dá)的主題，這能夠反映出中國人的思想意識及行為規(guī)范。分析吉祥題材工筆花鳥畫的風(fēng)格特點(diǎn)及其文化內(nèi)涵，通過對藝術(shù)特色、表現(xiàn)手法、繪畫載體、畫家群體及接受群體等內(nèi)外因素的研究，揭示其在中國傳統(tǒng)美術(shù)中的重要地位和影...
中國戲曲人物繪畫探析 摘要：戲曲人物繪畫是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的結(jié)合，在繪畫內(nèi)容及表現(xiàn)形式上豐富多彩，且隨著時(shí)代發(fā)展，其藝術(shù)思潮和美術(shù)觀念不斷變化和發(fā)展。梳理戲曲人物繪畫的發(fā)展歷程，分析當(dāng)代各大展覽中具有代表性的戲曲人物繪畫優(yōu)秀作品，探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代戲曲人...
陜北地區(qū)人物形象在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn) ◇ 摘要：陜北地區(qū)的老百姓，猶如黃土高原上的一粒粒塵沙，扎根在這片古老的土地上，孕育出獨(dú)特的文化與風(fēng)情。他們的形象，如同高原上的風(fēng)，粗獷而豪放，臉上刻著歲月的痕跡，皮膚被風(fēng)吹得略顯粗糙，但眼中閃爍著堅(jiān)定與智慧的光芒。分析陜北題材油畫在當(dāng)代的發(fā)...
論中國山水畫與西方風(fēng)景油畫的空間意識差異 摘要：中國山水畫與西方風(fēng)景油畫歷史悠久，繪畫題材豐富多樣，形成了各自不同的表現(xiàn)方式與藝術(shù)特色。將中國畫中的山水畫與西方風(fēng)景油畫相比較，探析二者觀看與表現(xiàn)方式的差異性，并從中西方繪畫的始源形式與思想基礎(chǔ)切入展開具體分析，由此研究中西方繪畫中...
現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作研究 摘要：自20世紀(jì)30年代徐悲鴻引入西畫技法以來，經(jīng)幾代人的創(chuàng)作積累和理論探索，現(xiàn)代水墨人物畫蓬勃發(fā)展。2022年是著名數(shù)學(xué)家、教育家蘇步青誕辰120周年，為紀(jì)念其矢志不渝的愛國情和春風(fēng)化雨的師者心，創(chuàng)作系列水墨人物畫作品，并在創(chuàng)作過程中，...
范寬《溪山行旅圖》構(gòu)圖與意義研究 摘要：宋朝是中國繪畫的巔峰時(shí)代，在這個(gè)巔峰時(shí)代里最巔峰的一幅畫，是被譽(yù)為“宋畫第一”的范寬的《溪山行旅圖》。《溪山行旅圖》是北宋畫家范寬的一件代表作品，也是山水畫學(xué)者的一件重要臨本。概述范寬與《溪山行旅圖》，對《溪山行旅圖》的構(gòu)圖展開分析...
解密《溪山行旅圖》的畫眼暗藏 摘要：《溪山行旅圖》是中國山水畫的一座豐碑，它在中國傳統(tǒng)繪畫史上具有崇高的地位。結(jié)合關(guān)于作者范寬的史料記載及畫作誕生的歷史文化語境，在分析《溪山行旅圖》畫面呈現(xiàn)要素的基礎(chǔ)上，對這幅巨作的畫眼暗藏進(jìn)行解密，從多個(gè)角度提取瀑布所藏之字的蛛絲馬...
八大山人大寫意花鳥畫章法布局研究 摘要：八大山人是明末清初畫壇“四僧”之一，擅寫意花鳥。寫意花鳥畫的章法是畫家主觀情感、審美及繪畫境界的具體化，他的畫中形象?？鋸埰嫣兀P墨之凝練、意境之深遠(yuǎn)讓觀賞者無不為之驚嘆?！澳c(diǎn)無多淚點(diǎn)多”，寥寥七個(gè)字說出了他對繪畫、對藝術(shù)的追求。...
論傳統(tǒng)文化對陳子奮白描藝術(shù)的影響 摘要：中國畫源遠(yuǎn)流長，在長期發(fā)展過程中形成了特有的技法，其中，白描是中國畫最基礎(chǔ)的技法之一。白描藝術(shù)作為中國繪畫體系中一個(gè)獨(dú)特的板塊，由古及今形成了一條深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)文脈，成為中國畫的根基與精髓，是中國畫藝術(shù)以線造型的最純樸的表現(xiàn)形式。陳子奮...
論蘇百鈞花鳥畫藝術(shù)中的圖真精神 摘要：“真”是中國傳統(tǒng)畫論中一個(gè)重要的藝術(shù)范疇，什么是“真”、何以圖真是當(dāng)下花鳥畫藝術(shù)發(fā)展中的熱議話題。蘇百鈞作為當(dāng)代工筆花鳥畫的領(lǐng)軍人物，其作品畫風(fēng)細(xì)膩，感情真摯，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和圖真精神為后繼從藝者樹立了榜樣。分析蘇百鈞的工筆花鳥畫作...

論埃德加·德加繪畫中的真實(shí)性 摘要：埃德加·德加是法國印象派的代表畫家之一，他的繪畫創(chuàng)作影響了19世紀(jì)之后的很多畫家的創(chuàng)作思路，其作品又受古典主義與印象主義的雙重影響。德加的作品多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場景。分析埃德加·德加繪畫中的真實(shí)性，尤其是其芭...
凡·高的藝術(shù)靈感與情感表達(dá) 摘要：凡·高是后印象派最具代表性的畫家之一，同時(shí)也是美術(shù)史上最重要的藝術(shù)家之一，他從手執(zhí)畫筆到去世的短短8年間，創(chuàng)作了800多幅畫作。如此一位巨匠，一定擁有他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和異于常人的創(chuàng)作靈感。以凡·高晚期在精神病院創(chuàng)...

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與國畫教育融合思考 摘要：在現(xiàn)代社會(huì)快速發(fā)展和多元文化沖擊的背景下，國畫教育面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的教育方式、內(nèi)容和方法已難以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的需求，國畫教育的普及和深入發(fā)展亟待新的思路和方法。如何更好地將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與國畫教育相融合，使之既能夠保持傳統(tǒng)...
數(shù)字媒體技術(shù)在書法教學(xué)中的應(yīng)用研究 摘要：在信息技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下，數(shù)字媒體技術(shù)被廣泛應(yīng)用在多個(gè)領(lǐng)域。以高校書法教學(xué)為例，數(shù)字媒體技術(shù)的融入讓傳統(tǒng)書法教學(xué)煥發(fā)活力。從多媒體展示、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)平臺、虛擬仿真技術(shù)三個(gè)方面切入，對高校書法教學(xué)中數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用現(xiàn)狀展開分析，結(jié)合實(shí)際...
鴻都門學(xué)書法自覺意識與高校書法教育 摘要：漢靈帝在光和元年（178年）創(chuàng)辦的鴻都門學(xué)為我國最早的文藝專科學(xué)校，雖然存在時(shí)間不長，但為后世相關(guān)?？茖W(xué)校的發(fā)展開辟了道路。鴻都門生對書法藝術(shù)的自覺追求不僅在當(dāng)時(shí)社會(huì)產(chǎn)生了一定影響，也對當(dāng)今高校書法教育影響深遠(yuǎn)。大學(xué)生的文化自覺對弘...
新文科背景下黑龍江地方高校繪畫專業(yè)課程現(xiàn)狀 摘要：在新文科背景下，繪畫專業(yè)課程體系在高校中面臨著重大挑戰(zhàn)與機(jī)遇。詳細(xì)剖析黑龍江地方高校當(dāng)前繪畫專業(yè)課程體系存在的問題，如課程設(shè)置陳舊、創(chuàng)新能力培養(yǎng)不足等，針對這些問題，提出相應(yīng)的改進(jìn)措施，如更新課程體系、強(qiáng)化創(chuàng)新能力培養(yǎng)等，旨在為新文...
論蒙古族題材在中國工筆人物畫教學(xué)中的表現(xiàn) 摘要：中國工筆人物畫是我國傳統(tǒng)繪畫的重要類別之一，以精細(xì)的筆觸、寫實(shí)的效果和豐富的寓意著稱。在表現(xiàn)人物形象時(shí)，工筆人物畫注重線條的勾勒和色彩的渲染，力求達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，還要突出民族特有的文化和生活氣息。通過介紹中國工筆人物畫的創(chuàng)作...
高校美術(shù)教育色彩教學(xué)創(chuàng)新路徑研究 摘要：作為繪畫中的獨(dú)特藝術(shù)語言與表現(xiàn)形式之一，色彩以其特有的表現(xiàn)力和感染力傳遞了具有深意和廣度的畫面意義。在當(dāng)今繪畫藝術(shù)多元化發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)的色彩教學(xué)理念和教學(xué)模式已經(jīng)很難達(dá)到高校美術(shù)教育的目的，難以教育出擁有創(chuàng)造性思維的藝術(shù)人才。在...
素描寫生創(chuàng)新技法在教學(xué)中的應(yīng)用路徑研究 ◇ 摘要：素描作為繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，是美術(shù)類專業(yè)學(xué)生必須掌握的基本技能。然而，傳統(tǒng)的素描寫生教學(xué)方法往往側(cè)重于技術(shù)的傳授，忽視了學(xué)生的創(chuàng)新思維和藝術(shù)個(gè)性的培養(yǎng)。同時(shí)，傳統(tǒng)的素描寫生技法在長期的實(shí)踐中已趨于成熟，但同時(shí)也容易陷入僵化和程式化。從分...
高職院校學(xué)前教育專業(yè)美術(shù)課程教學(xué)多元化發(fā)展研究與實(shí)踐 摘要：學(xué)前教育階段是培養(yǎng)幼兒全面發(fā)展的重要階段，而美術(shù)教育在培養(yǎng)幼兒審美情感與創(chuàng)造力方面起到關(guān)鍵作用。目前我國高職院校學(xué)前教育專業(yè)的美術(shù)教學(xué)存在一些局限，通過探索學(xué)前教育專業(yè)美術(shù)教學(xué)多元化發(fā)展的意義與挑戰(zhàn)，分析當(dāng)下教育現(xiàn)狀，從而提出多元化...
美術(shù)“欣賞·評述”課程的展開方式 摘要：“欣賞·評述”領(lǐng)域是美術(shù)課程的四大學(xué)習(xí)領(lǐng)域之一，它是引領(lǐng)學(xué)生感知美、欣賞美的重要部分。隨著我國美術(shù)“欣賞·評述”課程的不斷演變和發(fā)展，其中一些需要完善的部分逐漸顯露。從教學(xué)中存在的問題出發(fā)，結(jié)合立體化的授課模式、...

嫻雅與俚俗 摘要：觀畫題材自宋有之，文玩墨戲、品古觀畫是歷代文人士紳愛好的藝文雅事，亦是彰顯觀者文人素養(yǎng)、家世地位、審美情趣的重要方式。明代畫家張路突破以往觀畫圖中文人精英階層屬性的限制，表現(xiàn)下層民眾的觀畫行為，又有別于明代仇英、清代徐揚(yáng)所作城市一景...
莫高窟112窟琵琶舞畫面的審美特征與文化意蘊(yùn) 摘要：通過分析莫高窟112窟壁畫中琵琶舞畫面的審美特征與文化意蘊(yùn)，從構(gòu)圖、色彩運(yùn)用、線條表現(xiàn)以及舞姿動(dòng)態(tài)等方面深入探究該壁畫的視覺魅力與藝術(shù)特征。結(jié)合歷史背景闡述其在絲綢之路文化交流和佛教藝術(shù)傳播中的豐富文化內(nèi)涵與跨文化意義及影響。關(guān)鍵...
基于太湖石文化符號的水印版畫研究 摘要：太湖石是中國傳統(tǒng)繪畫中常見的表現(xiàn)對象。如今，我們?nèi)匀豢梢钥吹皆S多太湖石題材的藝術(shù)作品。當(dāng)代藝術(shù)對太湖石題材作品的表達(dá)不僅繼承了傳統(tǒng)的繪畫手法和表達(dá)方式，而且結(jié)合了當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)形式和表達(dá)方法。水印版畫作為版畫的一種表現(xiàn)形式，具有獨(dú)特...
美術(shù)作品中勞動(dòng)者的形象塑造及其勞動(dòng)精神的傳承與發(fā)揚(yáng) 摘要：概述勞動(dòng)主題在美術(shù)作品中的重要地位，隨后詳細(xì)分析勞動(dòng)主題在藝術(shù)表現(xiàn)上的三個(gè)方面：勞動(dòng)者形象的塑造、勞動(dòng)場景的再現(xiàn)以及勞動(dòng)精神的頌揚(yáng)。這些藝術(shù)表現(xiàn)不僅生動(dòng)展現(xiàn)了勞動(dòng)者的辛勤付出和勞動(dòng)場景的真實(shí)面貌，還深刻體現(xiàn)了勞動(dòng)精神的偉大與崇高。同...
水彩插畫中的表現(xiàn)手法與應(yīng)用研究 摘要：水彩插畫是現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中常用的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過水與顏料的巧妙結(jié)合，創(chuàng)造出豐富多變、清新透明的視覺效果，這種獨(dú)特的繪畫方式讓每一幅作品都充滿了生命力和情感。水彩插畫能夠細(xì)膩地表現(xiàn)光影、色彩和紋理，傳達(dá)出細(xì)膩而深刻的情感，引發(fā)觀者的共...

《九勢》的書法內(nèi)涵分析 摘要：《九勢》因其精煉的語言、豐富的內(nèi)涵和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)，而備受贊譽(yù)。它全面而深入地探討了書法的核心問題，不僅從宏觀的視角審視了書法的起源、哲學(xué)根基、審美特性和書法家所應(yīng)具備的素養(yǎng)，而且從微觀層面細(xì)致地闡述了書法的結(jié)構(gòu)布局和核心筆法。通過...
論“書貴瘦硬方通神”理論及影響 摘要：唐代不僅是詩歌繁榮的時(shí)代，也是中國書法史上極其重要的時(shí)期。杜甫，作為一名在詩歌和書法上皆具造詣的藝術(shù)大家，論書詩的創(chuàng)作極為豐富。他在詩中提出了很多有價(jià)值的書法創(chuàng)作見解，如在《李潮八分小篆歌》中提到“書貴瘦硬方通神”，以“瘦硬”為美，...
“投化客”與“平城體”書法 摘要：南北朝時(shí)期，由于連年戰(zhàn)爭不斷，社會(huì)動(dòng)蕩，民戶大遷徙是這一時(shí)期的重要?dú)v史特征。在遷移民活動(dòng)中，“投化”是人口流動(dòng)中重要的一種方式。著眼于北魏遷移民活動(dòng)中的“投化”現(xiàn)象，以司馬金龍墓出土的司馬金龍墓漆器屏風(fēng)墨跡題記為線索，通過對屏風(fēng)墨跡...

葉瑋作品 作者簡介：葉瑋，濱州職業(yè)學(xué)院講師。研究方向：繪畫、服裝設(shè)計(jì)、藝術(shù)創(chuàng)作等。...
樊江流作品 作者簡介：樊江流，碩士，新疆科技學(xué)院助教。研究方向：美術(shù)（中國畫）。...
姜曉梅作品 作者簡介：姜曉梅，廣東工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院專任教師。研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)。...
李月鵬作品 作者簡介：李月鵬，鄭州工商學(xué)院教師，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向：水彩畫、美術(shù)理論。...
李強(qiáng)強(qiáng)、冉春霞作品 作者簡介：李強(qiáng)強(qiáng)，碩士，漢口學(xué)院講師。研究方向：戲劇與影視學(xué)。冉春霞，碩士，武漢學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院助教。研究方向：美術(shù)。...
張炫、馮樂樂、閆嘉欣、單文騫作品 作者簡介：張炫，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。馮樂樂，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。閆嘉欣，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。單文騫，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。...
全新作品 作者簡介：全新，紹興文理學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)。...
范天嬌作品 作者簡介：范天嬌，重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
葉鵬作品 作者簡介：葉鵬，重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。...
尤璐瑤作品 作者簡介：尤璐瑤，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)（油畫）。...
廖雅娟、梁瀾千、陳茵如、陸小康作品 作者簡介：廖雅娟，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：西方繪畫。梁瀾千，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：西方繪畫。陳茵如，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：西方繪畫。陸小康，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研...
朱謙、盧慧作品 作者簡介：朱謙，湖北美術(shù)學(xué)院繪畫學(xué)院壁畫與綜合材料繪畫系碩士研究生。研究方向：壁畫藝術(shù)創(chuàng)作。盧慧，湖北美術(shù)學(xué)院繪畫學(xué)院壁畫與綜合材料繪畫系碩士研究生。研究方向：壁畫藝術(shù)創(chuàng)作。...
楊菁菁作品 作品介紹：《華堂古村》描繪了古村落的一角，表現(xiàn)江南小鎮(zhèn)的獨(dú)特風(fēng)光，電線桿、石碑、路牌等一同營造出一種寧靜與安謐的氛圍，讓人忍不住放慢腳步來感受鄉(xiāng)村的氣息。《多肉》中，一株多肉被安靜地?cái)[放在桌子上，嬌小清麗的多肉與花盆上鮮麗的花朵形成對比...
朱正基作品 作者簡介：朱正基，唐山學(xué)院數(shù)字傳媒系教授。研究方向：影視藝術(shù)、書法、繪畫等。...
顧仕、鐘夏怡、張之彥、徐智彥作品 作者簡介：顧仕，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國書法。鐘夏怡，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國書法。張之彥，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國書法。徐智彥，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究...