美與時(shí)代·中

2024年10期

收藏成功

微博空間微信

《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開

類型

月刊

類別

文化綜合

定價(jià)

促銷信息

全年訂閱更優(yōu)惠!

￥25.00 ￥15.00

原貌版試讀單本購(gòu)買

飽滿、渾厚的現(xiàn)代之美 姜寶林，山東平度人，1942年生。1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院，由潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯親授。1979年考入中央美術(shù)學(xué)院山水研究生班，是李可染的研究生?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師，中國(guó)國(guó)家畫院院委、研究員，李可染畫院副院長(zhǎng)，復(fù)旦...

談數(shù)碼影像技術(shù)在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用 摘要：在科技迅猛發(fā)展的當(dāng)下，數(shù)碼影像技術(shù)已廣泛應(yīng)用于多個(gè)行業(yè)，包括藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。闡述數(shù)碼影像技術(shù)對(duì)油畫創(chuàng)作的多種影響，如創(chuàng)作效率的提升、創(chuàng)作手段的多樣化、作品表現(xiàn)力的增強(qiáng)、藝術(shù)觀念的更新等，分析數(shù)碼影像技術(shù)在油畫創(chuàng)作的素材采集、創(chuàng)作構(gòu)思、...
繪畫藝術(shù)特征與價(jià)值意義研究 摘要：繪畫藝術(shù)作為人類文化的重要組成部分，不僅承載著豐富的歷史信息，還反映了不同社會(huì)、文化和個(gè)人情感的多樣性。探討繪畫藝術(shù)的特征及其價(jià)值意義，特別是在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域的地位和作用，通過(guò)對(duì)繪畫藝術(shù)的定義、分類、裝飾畫的多個(gè)藝術(shù)特征的深入分析，揭...
繪畫中的情感表達(dá) 摘要：情感是中西藝術(shù)理論相通的話題。在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，情感作為一個(gè)重要因素，驅(qū)動(dòng)著藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)行。繪畫藝術(shù)中的情感表達(dá)，指的是藝術(shù)家根據(jù)自身的理解，結(jié)合主觀情感對(duì)客觀事物加以改造，從而呈現(xiàn)出來(lái)的一種內(nèi)在情緒。在創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家把自己的...
“重復(fù)”在繪畫中的象征意義與文化表達(dá) 摘要：重復(fù)作為一種視覺(jué)語(yǔ)言方式，在繪畫中扮演著重要角色。它不僅增強(qiáng)了作品的視覺(jué)效果，還賦予了繪畫豐富的象征意義和文化內(nèi)涵。通過(guò)重復(fù)元素，強(qiáng)化藝術(shù)家對(duì)身份的認(rèn)知、對(duì)社會(huì)的思考、對(duì)精神力量的表達(dá)，使得觀者在視覺(jué)體驗(yàn)中感受更為豐富的文化厚度。 ...
試論當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下沒(méi)骨花鳥的發(fā)展與創(chuàng)新 摘要：在當(dāng)今社會(huì)中，當(dāng)代藝術(shù)逐漸成熟，并不斷產(chǎn)生好的藝術(shù)作品，讓觀者更好地理解當(dāng)代藝術(shù)，理解作者表達(dá)出來(lái)的對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的諷刺或反思，或是探索人類精神世界的本質(zhì)或邊界。結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，闡述對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解與東方藝術(shù)美學(xué)精神，概述傳統(tǒng)沒(méi)骨花鳥...
元繪畫語(yǔ)境下當(dāng)代具象繪畫中的情感表達(dá) 摘要：隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，元繪畫語(yǔ)境逐漸成為具象繪畫情感傳遞的重要載體。元繪畫是一種關(guān)于繪畫的繪畫，強(qiáng)調(diào)自我反思和觀眾的互動(dòng)，在此語(yǔ)境下，具象繪畫中的情感表達(dá)有了新的路徑。通過(guò)畫家對(duì)于客觀事物的主觀處理，現(xiàn)實(shí)事物在畫面中有了新的含義，往往...
互文性在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的呈現(xiàn) 摘要：互文性是一種文本間的對(duì)話和相互引用關(guān)系，藝術(shù)家通過(guò)直接引用、轉(zhuǎn)化并置和模仿其他藝術(shù)作品等手段，創(chuàng)造出新的藝術(shù)作品，這種根據(jù)其他文本進(jìn)行創(chuàng)作或者是吸收和轉(zhuǎn)換的方式被稱作互文性。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫具有奇幻、夢(mèng)幻、多維度、多空間的特點(diǎn)，以互文...
綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究 摘要：隨著時(shí)代的變遷和藝術(shù)發(fā)展，水彩畫朝著多元化的方向邁進(jìn)，水彩畫本身藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)逐漸不能滿足水彩畫畫家對(duì)于畫面的要求，將綜合材料運(yùn)用到水彩畫創(chuàng)作中已成為必然，促使水彩的藝術(shù)觀念、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法等都發(fā)生了一定的變化。不同的水彩畫畫家...
水性材料在水彩畫中的綜合應(yīng)用探索 摘要：圍繞水性材料的綜合應(yīng)用進(jìn)行研究，主要介紹了水性材料的概念特征，分析不同水性材料的特征，以及中西方水性材料發(fā)展歷程和現(xiàn)狀，使讀者能夠了解水性材料。通過(guò)收集與整理現(xiàn)有的水性材料的綜合應(yīng)用繪畫案例，探索水性材料綜合應(yīng)用的多種形式，總結(jié)水性...
風(fēng)景油畫創(chuàng)作的詩(shī)性表現(xiàn)研究 摘要：在當(dāng)代藝術(shù)的廣闊天地中，中國(guó)風(fēng)景油畫創(chuàng)作以其獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言和深邃的內(nèi)涵，傳遞了中國(guó)傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含的哲理和畫面意境。中國(guó)風(fēng)景油畫不僅僅是對(duì)自然景觀的再現(xiàn)，更是一種情感的抒發(fā)和心靈的對(duì)話。通過(guò)對(duì)色彩、光影、構(gòu)圖等元素的巧妙運(yùn)用，藝術(shù)家們...
寫生在繪畫藝術(shù)中的作用探析 摘要：寫生在繪畫中一直扮演著至關(guān)重要的角色，它不僅是藝術(shù)家訓(xùn)練觀察力和技法的重要手段，也是創(chuàng)作過(guò)程中不可或缺的一部分，尤其是在19世紀(jì)興起的印象派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，其地位更是被大大提升。印象派畫家打破了傳統(tǒng)畫室內(nèi)的創(chuàng)作模式，走出戶外，直接面對(duì)自...
張大千“荷”與莫奈“睡蓮”系列作品藝術(shù)特色比較 摘要：在不斷變化的世界里，中西方文化的碰撞促進(jìn)了藝術(shù)的多樣化發(fā)展。在這樣的時(shí)代背景下，藝術(shù)家們開始嘗試對(duì)不同的藝術(shù)形式進(jìn)行分析比較，以更好地開展融合和創(chuàng)新。其中，印象主義作為一種新興的藝術(shù)風(fēng)格，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初迅速傳播開來(lái)，成為影響...
巴爾蒂斯與朝戈的具象繪畫比較 摘要：巴爾蒂斯和朝戈是兩位具象繪畫大師，他們的藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作背景和主題選擇各有不同。巴爾蒂斯以古典主義和抽象因素為基礎(chǔ)，通過(guò)直線結(jié)構(gòu)和沉穩(wěn)的色調(diào)給人一種冷漠孤獨(dú)的感覺(jué)，展示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與人文的融合。朝戈則在具象繪畫中探索新的形式，通...

惲南田沒(méi)骨花鳥畫的生命精神 摘要：生命精神作為生命力的體現(xiàn)，承載著藝術(shù)作品感染力的核心?？腕w所展現(xiàn)的生命活力，實(shí)則源自主體生命能量的投射。惲南田沒(méi)骨花鳥畫作品活色生香、情真意切，不僅營(yíng)造了獨(dú)特的意境，更蘊(yùn)含著深刻的生命思考。通過(guò)分析惲南田沒(méi)骨花鳥畫的藝術(shù)形式及思想內(nèi)...
元代文人畫家繪畫美學(xué)思想探究 摘要：元代文人畫在中國(guó)繪畫史上占據(jù)舉足輕重的地位。元代的特殊性造就了一大批寄情于山水的文人畫家，元代很少有不會(huì)作畫的文人，趙孟頫、錢選、黃公望、倪云林等都是元代著名的詩(shī)人，又是大畫家，而元代大部分畫家都有詩(shī)文傳世。元代的詩(shī)人、文人和畫家之...
中國(guó)寫意花鳥畫的審美意境及其發(fā)展的當(dāng)代觀照 摘要：寫意花鳥畫，深受歷史、文化與社會(huì)變遷的影響，具有獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言與深遠(yuǎn)的審美意境，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫不可或缺的重要組成部分。畫家以筆墨寄情，借花鳥之形抒發(fā)胸中丘壑，傳遞著超脫于物象之外的文化情懷與精神追求，不僅展現(xiàn)了花鳥世界的自然之美，更...
從“皴法”的演變看宋元山水畫的變遷 摘要：宋畫如酒，元畫似醇。宋元時(shí)期是中國(guó)山水畫發(fā)展歷史的巔峰，高峰林立，宗師輩出，影響深遠(yuǎn)?！榜濉弊鳛樯剿嫷闹匾M成部分，其發(fā)展與山水畫的演變幾乎同時(shí)進(jìn)行。以“皴法”為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)北宋、南宋、元代的三幅構(gòu)圖相似的山水畫進(jìn)行具體分析，...
論現(xiàn)代水墨畫與傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)之美 摘要：水墨是繪畫語(yǔ)言的一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷地被繼承和創(chuàng)新。在新時(shí)代，水墨藝術(shù)經(jīng)歷了新的發(fā)展和變化，在傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)上融入了西方的構(gòu)成、色彩、表現(xiàn)等技法，更具時(shí)代感。在經(jīng)濟(jì)全球化的今...
趣味性造型在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究 摘要：在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中，趣味性造型是創(chuàng)作者表達(dá)情感、賦予個(gè)人情趣與造型喜好的一種美術(shù)表現(xiàn)形式，能夠強(qiáng)化作品的美術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)為傳統(tǒng)人物畫中較為含蓄、內(nèi)斂的造型賦予新的生機(jī)和活力。首先闡述源于生活又高于生活的趣味性造型的構(gòu)成規(guī)律及其在...
現(xiàn)代工筆畫中的線條藝術(shù)探析 摘要：工筆畫作為中國(guó)畫的一種重要表現(xiàn)形式，以細(xì)膩的筆觸、豐富的色彩和生動(dòng)的形象著稱。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中，現(xiàn)代工筆畫不僅繼承了傳統(tǒng)工筆的精粹，還融入了當(dāng)代審美觀念和技術(shù)手段，特別是在線條運(yùn)用上，展現(xiàn)出更為多元和創(chuàng)新的風(fēng)貌。探討現(xiàn)代工筆畫中...
雪景在山水畫中的藝術(shù)表現(xiàn)研究 摘要：雪景山水是中國(guó)山水畫當(dāng)中較為常見(jiàn)、經(jīng)久不衰的題材。探討雪景在山水畫中的發(fā)展過(guò)程及藝術(shù)特點(diǎn)，并以北宋著名畫家范寬的《雪山蕭寺圖》為例，詳細(xì)闡述雪景山水畫的藝術(shù)魅力和情感表達(dá)，以及其獨(dú)特的技法運(yùn)用和畫面布局。整體而言，雪景山水畫不僅是對(duì)...
吳彬山水畫作品的意象造型研究 摘要：吳彬，晚明畫家，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在畫壇占有一席之地。探討吳彬成熟時(shí)期的山水畫作品的意象造型，再對(duì)其具體作品展開梳理，分析總結(jié)其畫面中對(duì)山石、云氣的處理手法，探究吳彬如何通過(guò)寫生和觀悟的方式來(lái)捕捉山川景象內(nèi)在的形式語(yǔ)言。關(guān)鍵詞：意...
惲南田沒(méi)骨花鳥畫探析 摘要：藝術(shù)大師陸抑非曾說(shuō)過(guò)，學(xué)習(xí)花鳥畫可以先從沒(méi)骨入手，這樣既可了解物理結(jié)構(gòu)，又能結(jié)合筆墨進(jìn)行表現(xiàn)；在打好基礎(chǔ)后，既可朝工細(xì)的方向發(fā)展，又可朝寫意的方向發(fā)展。惲南田的沒(méi)骨牡丹畫以北宋徐崇嗣為宗而加以發(fā)展，形成了兩種繪制牡丹的筆墨技法：一種...
余友涵“沂蒙山風(fēng)景”系列繪畫研究 摘要：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家余友涵的“沂蒙山風(fēng)景”系列繪畫創(chuàng)作始于2002年，該系列的20余幅畫作來(lái)源于畫家對(duì)于游歷沂蒙山區(qū)的記憶，表達(dá)了在繁華喧囂的城市生活中渴望回歸自然的思想。雖然這一時(shí)期的作品不如“圓”系列作品受到了熱烈的關(guān)注和討論，但卻滲...
論陳鈺銘水墨人物畫中的人文情懷 摘要：在水墨人物畫的發(fā)展進(jìn)程中，陳鈺銘通過(guò)將中國(guó)畫的筆墨與西方寫實(shí)主義相結(jié)合，走出了一條現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的道路，用自己內(nèi)心真摯的情感和樸素的筆墨語(yǔ)言去塑造身邊一個(gè)個(gè)質(zhì)樸的人物形象。結(jié)合時(shí)代背景對(duì)陳鈺銘的繪畫作品進(jìn)行分析，立足于陳鈺銘的人...
顧黎明油畫對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)木版年畫元素的借鑒 摘要：中國(guó)作為一個(gè)擁有數(shù)千年文明歷史的國(guó)家，擁有著十分豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。木版年畫作為我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，卻隨著時(shí)代的進(jìn)步慢慢從我們的視線中消失。顧黎明是一位杰出的油畫家，他不斷嘗試創(chuàng)作本土化藝術(shù)，將藝術(shù)與中國(guó)的歷史相結(jié)合。通過(guò)對(duì)...

文藝復(fù)興與巴洛克繪畫風(fēng)格差異研究 摘要：藝術(shù)風(fēng)格學(xué)極大地豐富和拓展了藝術(shù)理論學(xué)說(shuō)，為不同時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)家和鑒賞者全面解讀藝術(shù)作品提供了更加多樣化的研究視角。形式分析法是研究西方藝術(shù)史的一種重要方法，它側(cè)重于對(duì)作品的形式、技法和風(fēng)格等問(wèn)題的闡述。沃爾夫林通過(guò)對(duì)文藝復(fù)興和巴洛...
體量、投影與圖畫空間 摘要：以柯布西耶純粹主義時(shí)期的繪畫為研究對(duì)象，探究其風(fēng)格形成的背景與條件、方法與特征。以體量、投影、圖畫空間為切入點(diǎn)，從“視角的轉(zhuǎn)變”和“范式的混合”兩個(gè)層面進(jìn)行圖像分析，闡明純粹主義繪畫的形式特征及其內(nèi)涵，總結(jié)柯布西耶純粹主義繪畫創(chuàng)作的...

基于圖像學(xué)的高校美術(shù)學(xué)教學(xué)改革分析 摘要：圖像學(xué)作為西方藝術(shù)史研究的核心方法之一，其意義遠(yuǎn)不止于表面的視覺(jué)呈現(xiàn)。它不僅探討外在的形象，還深入挖掘蘊(yùn)含在其間的多層次、多維度的文化、社會(huì)、歷史及象征意義，成為解讀藝術(shù)作品深層次內(nèi)涵的關(guān)鍵鑰匙。運(yùn)用圖像學(xué)，可以深入分析美術(shù)史的演進(jìn)...
美術(shù)核心素養(yǎng)下高校美術(shù)教育現(xiàn)狀與優(yōu)化對(duì)策 摘要：美術(shù)是高職教育中的基礎(chǔ)性學(xué)科，其本身具有多重屬性特點(diǎn)。開展高質(zhì)量高職美術(shù)教育工作，可同時(shí)提升學(xué)生的修養(yǎng)和內(nèi)涵。然而，目前來(lái)看，我國(guó)高職美術(shù)教育因受傳統(tǒng)教育理念的影響，在教育執(zhí)行的多個(gè)方面存在滯后性問(wèn)題，逐漸偏離實(shí)際，發(fā)展緩慢。因此，...
高校美術(shù)教育改革中地域文化因素運(yùn)用分析 摘要：在高校美術(shù)教育改革背景下，美術(shù)教學(xué)發(fā)生了一定程度的轉(zhuǎn)變，將地域文化因素融入其中，不僅有助于豐富教學(xué)內(nèi)容，而且能夠提升學(xué)生的文化認(rèn)同感，實(shí)現(xiàn)地域文化的有效傳承。結(jié)合當(dāng)前高校美術(shù)教育的改革背景，從地域文化的價(jià)值入手，提出地域文化在高校美...
產(chǎn)教融合視域下高職美術(shù)教育專業(yè)的課程建設(shè) 摘要：產(chǎn)教融合即產(chǎn)業(yè)與教育深度合作，是高職院校為提高人才培養(yǎng)質(zhì)量而與行業(yè)企業(yè)開展合作育人的一種人才培養(yǎng)模式，不僅促進(jìn)了高職教育與產(chǎn)業(yè)的緊密結(jié)合，而且很好地提高了職業(yè)教育的質(zhì)量與適應(yīng)性，已成為高職美術(shù)教育專業(yè)課程建設(shè)的有效途徑。就高職美術(shù)教...
中原美術(shù)視域下中國(guó)畫專業(yè)發(fā)展策略研究 摘要：中原地區(qū)具有豐厚的文化積淀與歷史藝術(shù)資源，將其地域性特色優(yōu)勢(shì)運(yùn)用于中國(guó)畫專業(yè)，有助于開發(fā)地方美術(shù)課程資源，實(shí)現(xiàn)美術(shù)技巧與文脈傳承的有機(jī)結(jié)合。從中原地區(qū)高校中國(guó)畫專業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀入手，解析當(dāng)下所面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，提出中國(guó)畫專業(yè)特色發(fā)展的策...
談宋代院體花鳥畫臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換的教學(xué)路徑 摘要：以往的工筆花鳥畫教學(xué)中，教師多過(guò)于重視臨摹、寫生、創(chuàng)作，對(duì)于臨摹所學(xué)如何用于寫生、創(chuàng)作言之甚少。以湖北美術(shù)學(xué)院的花鳥畫教學(xué)為例，課程多是單獨(dú)的臨摹、寫生或創(chuàng)作，并沒(méi)有臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換這一過(guò)程。這一現(xiàn)象也多少存在于其他院校的花鳥畫教學(xué)之中。結(jié)...
新時(shí)代美育視域下高校書法教學(xué)創(chuàng)新研究 摘要：隨著近年來(lái)國(guó)家教改精神的不斷深化，在教育中促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展已成為重要課題。美育是素質(zhì)教育中的重要一環(huán)，在高校書法教學(xué)中，學(xué)生對(duì)書法的理解和應(yīng)用能力與美育息息相關(guān)。以美育視域下的高校書法教學(xué)現(xiàn)狀為切入點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代高校書法教學(xué)的創(chuàng)新方法進(jìn)...
徐悲鴻和林風(fēng)眠的藝術(shù)與教育思想比較研究 摘要：徐悲鴻、林風(fēng)眠是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的重要奠基人，他們?cè)谥形魑幕鲎仓行纬闪霜?dú)特的藝術(shù)主張與教育思想，如徐悲鴻提倡通過(guò)寫實(shí)主義改良中國(guó)畫，強(qiáng)調(diào)科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫技法，林風(fēng)眠則強(qiáng)調(diào)“調(diào)和中西”，在保留中國(guó)畫意境的基礎(chǔ)上，吸納西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的...

張大千敦煌壁畫與當(dāng)代美術(shù)的融合創(chuàng)新 摘要：張大千是20世紀(jì)中國(guó)畫壇的巨匠，其臨摹的敦煌壁畫有著濃郁的藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫注入了新的活力與元素。在21世紀(jì)，藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)發(fā)展并有了多個(gè)方面的創(chuàng)新，當(dāng)代美術(shù)更是在多元素融入與多理念結(jié)合的情況下產(chǎn)生了創(chuàng)新與改變。對(duì)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展實(shí)...
藝術(shù)傳播視域下畫作數(shù)字化保護(hù)與傳承研究 摘要：張大千是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上杰出的藝術(shù)家，其繪畫作品以“大千風(fēng)格”聞名于世，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和豐富的文化內(nèi)涵。隨著數(shù)字化技術(shù)的快速發(fā)展，如何有效保護(hù)和傳承張大千的繪畫作品成為亟待解決的問(wèn)題。聚焦于藝術(shù)傳播的廣闊視域，深入探索運(yùn)用先進(jìn)...
書畫藝術(shù)中的“韻”和“勢(shì)” 摘要：“韻”和“勢(shì)”作為中國(guó)畫與書法兩種不同藝術(shù)的著重點(diǎn)，在品評(píng)書畫時(shí)多被提及，但多是與“氣”分別關(guān)聯(lián)，組成“氣勢(shì)”“氣韻”二詞，二者不會(huì)直接關(guān)聯(lián)。然而，由屠友祥校注的明代董其昌的《畫禪室隨筆》提出，“韻”與“勢(shì)”相并而論，與刻畫細(xì)謹(jǐn)當(dāng)然...
數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的碰撞與融合 摘要：深入探索數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的交匯點(diǎn)，并對(duì)二者之間的互動(dòng)關(guān)系進(jìn)行分析。明確數(shù)字技術(shù)支撐下的繪畫與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別，研究數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)繪畫的融合，對(duì)數(shù)字技術(shù)作用下傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展進(jìn)行分析，探討在全球化和技術(shù)化的背景下，如何維持藝術(shù)的獨(dú)立性和...
當(dāng)代漆畫創(chuàng)作中的文化符號(hào)與意象表達(dá) 摘要：中國(guó)文化符號(hào)不僅通過(guò)視覺(jué)元素和象征意義豐富了漆畫的藝術(shù)表現(xiàn)，還通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)符號(hào)的再詮釋，賦予了作品新的文化內(nèi)涵與現(xiàn)代意義。在全球化背景下，漆畫藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)新材料和技術(shù)，推動(dòng)了文化符號(hào)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與藝術(shù)形式的創(chuàng)新。探討中國(guó)文化符號(hào)在當(dāng)代漆...

王獻(xiàn)之小楷《玉版十三行》藝術(shù)風(fēng)格分析 摘要：楷書萌芽于漢末，在魏晉得以發(fā)展。尤其是魏晉名家小楷，完成隸變，面目成熟，風(fēng)格多樣。被譽(yù)為“小楷極則”的王獻(xiàn)之小楷作品《玉版十三行》在楷書發(fā)展史上具有承上啟下的重要?dú)v史地位。王獻(xiàn)之上接鐘繇、衛(wèi)鑠、王羲之的小楷古風(fēng)并創(chuàng)新，其在魏晉末年所...
避俗求雅，汰濁求清 摘要：分析“書卷氣”的定義及其在書法作品中的具體體現(xiàn)，揭示“書卷氣”如何通過(guò)線條的柔和與流暢、布局的平衡與和諧、墨色的清雅與淡雅等方面體現(xiàn)書法藝術(shù)的高雅和純凈，探討“書卷氣”對(duì)書法美學(xué)的影響，強(qiáng)調(diào)其在提升作品精神內(nèi)涵、豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式、增...

萬(wàn)勝峰作品 作者簡(jiǎn)介：萬(wàn)勝峰，碩士，貴陽(yáng)美術(shù)館畫家，二級(jí)美術(shù)師。研究方向：中國(guó)山水畫。...
周文斌、羅宗貴作品 作者簡(jiǎn)介：周文斌，樂(lè)山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：傳統(tǒng)書畫篆刻的研究創(chuàng)作與教學(xué)。羅宗貴，樂(lè)山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)及美術(shù)教育。...
侯鵬作品 作者簡(jiǎn)介：侯鵬，廣州軟件學(xué)院講師。研究方向：動(dòng)漫、游戲美術(shù)及繪畫。...
王程瑞作品 作者簡(jiǎn)介：王程瑞，碩士，鄭州城建職業(yè)學(xué)院助教。研究方向：中國(guó)山水畫、學(xué)前教育。...
朱環(huán)、呂欣然、王碩、藍(lán)志昌作品 作者簡(jiǎn)介：朱環(huán)，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫藝術(shù)。呂欣然，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫藝術(shù)。王碩，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫藝術(shù)。藍(lán)志昌，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士...
王丹丹作品 作者簡(jiǎn)介：王丹丹，碩士，遼寧對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院助教。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)。...
柳成蔭作品 作者簡(jiǎn)介：柳成蔭，碩士，武漢東湖學(xué)院傳媒與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院助教。研究方向：油畫藝術(shù)創(chuàng)作理論與方法。...
顧運(yùn)艷作品 作者簡(jiǎn)介：顧運(yùn)艷，碩士，廣州城建職業(yè)學(xué)院助教。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
趙俊濤作品 作者簡(jiǎn)介：趙俊濤，北華大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（油畫）。...
奧日格勒、湯玥、康娜、包卓楠作品 作者簡(jiǎn)介：奧日格勒，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)創(chuàng)作及方法研究。湯玥，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)創(chuàng)作及方法研究。康娜，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：材料表現(xiàn)與油畫創(chuàng)作研究...
如意、陸一弘、李甜、包文靜作品 作者簡(jiǎn)介：如意，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究。陸一弘，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫表現(xiàn)形式研究。李甜，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)創(chuàng)作及方法研究。包...
何美蘭、黃瑜潔、羅正午、宋滿金作品 作者簡(jiǎn)介：何美蘭，湖南科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩畫。黃瑜潔，湖南科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩畫。羅正午，湖南科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩畫。宋滿金，湖南科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。...
殷智龍、陳麗瑩、劉文貞、高廣龍作品 作者簡(jiǎn)介：殷智龍，湖南科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩。陳麗瑩，湖南科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩。劉文貞，湖南科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩。高廣龍，湖南科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩。...
鄧雅文作品 作者簡(jiǎn)介：鄧雅文，俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：架上繪畫。...
楊朦作品 作者簡(jiǎn)介：楊朦，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：版畫（美術(shù)）。...