美與時代·中

2024年08期

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《美與時代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國美學(xué)、... 展開

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寫在“常朝暉精繪二十四節(jié)氣作品”創(chuàng)作完成之際 常朝暉，現(xiàn)任山東畫院院長，山東省美術(shù)家協(xié)會副主席，山東省政協(xié)常委，一級美術(shù)師，中國國家畫院研究員，中國傳媒大學(xué)博士研究生導(dǎo)師，中國致公畫院副院長，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘碩士研究生導(dǎo)師，韓國新羅大學(xué)博士研究生導(dǎo)師，國家藝術(shù)基金評審專家，第五...

當(dāng)代中國油畫的肌理表現(xiàn)探究 摘要：肌理是當(dāng)代油畫的重要表現(xiàn)語言，不僅豐富了油畫的視覺效果，也成為藝術(shù)家表達(dá)情感、展現(xiàn)個人風(fēng)格的重要手段。對當(dāng)代中國油畫肌理表現(xiàn)的特點(diǎn)、技法及藝術(shù)價值進(jìn)行分析，凸顯肌理表現(xiàn)在當(dāng)代中國油畫中的重要作用和地位，從而為更好地欣賞和理解當(dāng)代中國...
中國畫的“隨類賦彩”探析 摘要：“隨類賦彩”作為中國畫“六法”之一，具有豐富的人文內(nèi)涵。在不同的歷史時期，中國畫中“隨類賦彩”的設(shè)色理念也有所不同。結(jié)合中國傳統(tǒng)色彩觀念，對原始時期、秦漢時期、唐宋時期、明清時期等不同歷史階段巖畫或中國畫設(shè)色理念進(jìn)行探討，試圖揭示設(shè)...
繪畫的形式與意義 摘要：客觀世界中的同一對象可以呈現(xiàn)出多種不同的狀態(tài)形式，借助不同的途徑與方法可以表達(dá)同一對象的不同狀態(tài)形式。對于某一個圖形，人們可依憑感受經(jīng)驗(yàn)，做出不同的解釋和表達(dá)。對某一事物的完整、真實(shí)的認(rèn)識是通過多種方式共同完成的，單方面是無法獲得其...
當(dāng)代卡通式繪畫的畫面特征與語言特征探究 摘要：在多元文化的作用下，當(dāng)代藝術(shù)中涌現(xiàn)了許多卡通風(fēng)格的作品，成為一種不可忽視的藝術(shù)現(xiàn)象。探討中國當(dāng)代繪畫中出現(xiàn)的這一新趨勢，結(jié)合圖像學(xué)研究方法，分析卡通式繪畫出現(xiàn)的原因及其藝術(shù)特征，從而引發(fā)對當(dāng)代卡通式繪畫的創(chuàng)作思考?？ㄍㄊ嚼L畫以其獨(dú)特...
當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作中秩序感的表現(xiàn) 摘要：隨著人們審美標(biāo)準(zhǔn)的提升，水彩畫得到了繁榮發(fā)展。水彩畫創(chuàng)作者們在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，不斷吸取新的藝術(shù)理念和創(chuàng)作手法，其作品不僅追求視覺上的震撼，更在表現(xiàn)形式上持續(xù)創(chuàng)新，呈現(xiàn)出多元化、個性化的特點(diǎn)。其中，秩序感作為當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作中的一...
當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作中重組構(gòu)圖的應(yīng)用 摘要：藝術(shù)需要不斷地創(chuàng)新，創(chuàng)作方法更是需要推陳出新，這樣藝術(shù)才能保持其活力和魅力。在水彩畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖是一個至關(guān)重要的核心要素。它不僅是畫面的骨架，更是藝術(shù)家表達(dá)情感和傳遞信息的重要載體。因此，在構(gòu)圖上既要尊重傳統(tǒng)，汲取前人的智慧和經(jīng)驗(yàn)，...
水彩畫創(chuàng)作中點(diǎn)彩筆觸語言的應(yīng)用研究 摘要：水彩畫風(fēng)格獨(dú)特，色彩豐富，是全球最受歡迎的繪畫形式之一。點(diǎn)彩筆觸是水彩畫中一種獨(dú)特的技法，通過無數(shù)細(xì)小的點(diǎn)創(chuàng)造豐富的色彩和光影效果，為藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)意空間。點(diǎn)彩筆觸的應(yīng)用豐富了水彩畫的表現(xiàn)形式，為藝術(shù)家提供了更多創(chuàng)作可能性，無...
當(dāng)代水彩畫的裝飾性語言應(yīng)用 摘要：時代的變遷激發(fā)著藝術(shù)創(chuàng)作者不斷思考，藝術(shù)家的審美能力不斷提高，開始探索尋找新的表達(dá)方式和藝術(shù)語言。秉持著時代精神、創(chuàng)新精神，不再拘泥于物體本身的客觀形態(tài)，藝術(shù)家尋找新的觀念、廣泛的主題、更多的表現(xiàn)形式，追求更加主觀形式美的提煉，將強(qiáng)...
抽象黑白灰在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用 摘要：在當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作中，抽象黑白灰是一個極其重要的創(chuàng)作理念和形式，它不僅是水彩畫語言表達(dá)方式中一個重要的組成部分，也是水彩畫藝術(shù)精神的具體表現(xiàn)。若將個人的思想感情視為這片廣闊世界的核心，那么黑白灰的構(gòu)圖方式便成為藝術(shù)家們將內(nèi)心情感轉(zhuǎn)化為...
油畫風(fēng)景寫生中色彩的情感表現(xiàn) 摘要：在油畫藝術(shù)中，色彩作為藝術(shù)家內(nèi)心世界與外部世界建立交互的一條重要途徑，其長期以來一直在油畫風(fēng)景寫生中占據(jù)著十分重要的地位，并且還是油畫風(fēng)景寫生中藝術(shù)家表達(dá)情感的一種重要形式。介紹色彩的基本含義及油畫風(fēng)景寫生中色彩的發(fā)展，闡述油畫風(fēng)景...
探析油畫創(chuàng)作中的形式美與內(nèi)容美 摘要：繪畫作為一種視覺藝術(shù)形式，既是創(chuàng)作者對客觀物象再現(xiàn)的媒介，也是溝通創(chuàng)作者與欣賞者情感的橋梁。在油畫創(chuàng)作中，杰出的藝術(shù)作品往往實(shí)現(xiàn)了形式與內(nèi)容的平衡。通過美學(xué)理論的視角，結(jié)合具體油畫作品，深入解析內(nèi)容美在油畫創(chuàng)作中的本質(zhì)及其實(shí)際體現(xiàn)，...
油畫寫生“作品化”的方法與意義探究 摘要：對油畫寫生的本質(zhì)概念、“作品化”的關(guān)鍵要素與方式方法等方面進(jìn)行分析，結(jié)合重要藝術(shù)家油畫寫生作品的特點(diǎn)，闡述油畫寫生“作品化”在豐富藝術(shù)表現(xiàn)、提升創(chuàng)作水平等方面的重要價值與意義以及對個人的啟發(fā)，旨在為油畫藝術(shù)的發(fā)展提供有益的思考和借鑒...

郭正善靜物畫中的東方審美與現(xiàn)代探索 摘要：深入闡述郭正善靜物畫的創(chuàng)作理念與藝術(shù)風(fēng)格，對其進(jìn)行全面而細(xì)致的梳理與總結(jié)。郭正善在靜物畫創(chuàng)作中，突破了傳統(tǒng)單點(diǎn)透視的局限，摒棄了純粹的寫實(shí)色彩，巧妙地融入書法用筆的精髓及中國畫中的多種技法。這種獨(dú)特的藝術(shù)融合不僅賦予其作品豐富的層次...
墨韻飛鬃：對楊乾明《寫意駿馬》的凝思 摘要：在人類文明形成和發(fā)展的過程中，駿馬扮演了重要角色，尤其元代以后，以馬為主題的繪畫創(chuàng)作層出不窮。楊乾明教授孜孜不倦地追求中國傳統(tǒng)繪畫的寫意品格和藝術(shù)境界，將自己的感悟體味融入大寫意繪畫中。他通過《寫意駿馬》詮釋了老莊哲學(xué)中的核心觀念：...
沒骨花鳥畫法中“撞水撞粉法”的研究 摘要：“撞水撞粉法”是居廉、居巢在傳承清初惲壽平?jīng)]骨技法的基礎(chǔ)上深入研究和發(fā)展而創(chuàng)立的，它主要采用以“用水”和“用色”為載體的藝術(shù)手法來表現(xiàn)物象，是結(jié)合了寫意與工筆兩種技法的特點(diǎn)創(chuàng)造出來的一種創(chuàng)新表現(xiàn)方式?！白菜卜鄯ā边@種技法拓寬了現(xiàn)代...
漓江畫派花鳥畫的地域特色研究 摘要：漓江畫派是當(dāng)代中國最活躍的繪畫流派之一。我國廣西地區(qū)的氣候濕潤、雨量豐沛，其豐富的地域性資源是漓江畫派花鳥畫家取之不盡的創(chuàng)作題材?；B畫家在挖掘南方地域性特色的同時，也以傳統(tǒng)文人畫為營養(yǎng)，經(jīng)過不懈努力與持續(xù)探索，體現(xiàn)出漓江畫派花鳥畫...
南方山水畫藝術(shù)探索與創(chuàng)作實(shí)踐 摘要：簡述南方山水畫派的起源與發(fā)展，通過對比、舉例的論述方法來討論其與北方山水畫派的異同，進(jìn)而分析南方山水畫的筆墨表現(xiàn)與審美理念，不同的地域環(huán)境造就不同的繪畫表現(xiàn)技法及藝術(shù)風(fēng)格。以表現(xiàn)南方自然景色和人文環(huán)境為主進(jìn)行山水畫創(chuàng)作實(shí)踐，強(qiáng)調(diào)師法...
戲曲題材在當(dāng)代繪畫中的意象性轉(zhuǎn)化與研究 摘要：概述戲曲在中國繪畫中的歷史背景與發(fā)展趨勢，探討戲曲元素在當(dāng)代繪畫中的意象性轉(zhuǎn)化過程，包括對戲曲臉譜、動作及服飾等元素進(jìn)行解構(gòu)。通過對戲曲題材畫家作品的分析，揭示戲曲題材在現(xiàn)當(dāng)代繪畫中的價值，展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方藝術(shù)交融的可能性...
米友仁山水畫風(fēng)格格式塔分析 摘要：米友仁的《瀟湘奇觀圖》是中國傳統(tǒng)山水畫的代表之一，而格式塔心理學(xué)在心理學(xué)領(lǐng)域占據(jù)著重要的地位。以格式塔心理學(xué)為理論基礎(chǔ)，從審美心理學(xué)的角度出發(fā)，采用文獻(xiàn)研究和圖像分析等方法，深入探究米友仁《瀟湘奇觀圖》的意義與價值，并試圖揭示藝術(shù)作...
元代畫家高克恭大器晚成之探索 摘要：高克恭是元初畫壇最有影響力的畫家之一，以對董源及米氏云山的繼承和創(chuàng)新發(fā)展，對后世畫家影響深遠(yuǎn)。然而，他的繪畫藝術(shù)是在晚年達(dá)到了頂峰，取得了卓然成就。論述其繪畫經(jīng)歷，分析其繪畫成就，探索高克恭繪畫大器晚成之原因。關(guān)鍵詞：高克恭；《云...
矛戟縱橫八法中 摘要：元代是中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的黃金時期，趙孟頫提出的“書畫同源”理論對這一時期的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。該理論認(rèn)為，書法與繪畫具有內(nèi)在聯(lián)系，鼓勵藝術(shù)家在繪畫創(chuàng)作中融入書法元素。在這一理論的啟發(fā)下，元代涌現(xiàn)出許多杰出的藝術(shù)家，方從義便是其中...
論石濤《搜盡奇峰打草稿》的意境之美 摘要：石濤的繪畫美學(xué)主旨可以歸納為寫意美學(xué)。寫意是中國畫審美判斷的主要價值標(biāo)準(zhǔn)，也一直是中國畫家畢生追求的目標(biāo)?！端驯M奇峰打草稿》是石濤的山水畫代表作之一，畫中不僅體現(xiàn)了石濤的創(chuàng)作主旨，還集中呈現(xiàn)出石濤喜用點(diǎn)皴的個性特色。搜盡奇峰是畫家的...
任伯年與張大千人物畫比較研究 摘要：對清末國畫大家任伯年和近現(xiàn)代國畫大家張大千的人物畫作品的技法、風(fēng)格等進(jìn)行比較分析，探索他們?nèi)宋锂嫷乃囆g(shù)審美在各自時代的契合與偏離的內(nèi)在因素，深入研究兩位國畫大家在中國近現(xiàn)代人物畫發(fā)展過程中對傳統(tǒng)中國人物畫向現(xiàn)代人物畫轉(zhuǎn)型的推動作用，...
形式突破與意象捕捉 摘要：張大千晚年所創(chuàng)的潑彩山水，集大成地體現(xiàn)了其藝術(shù)生涯的技法表現(xiàn)與審美意趣。其創(chuàng)作大致可以分為潑墨實(shí)踐、漸次擺脫傳統(tǒng)筆墨而走向色彩表現(xiàn)、走出借古開今的墨彩沖合三個階段。潑彩山水畫以色造境，從傳統(tǒng)的隨類賦彩走向獨(dú)立的色彩表現(xiàn)，有去形、寫意...
論何多苓油畫中線條與色彩的意境之美 摘要：何多苓是中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫的代表畫家之一，其因獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的情感表達(dá)而聞名藝術(shù)界。何多苓通過運(yùn)用獨(dú)特的線條與色彩，構(gòu)建富有詩意的畫面空間，傳達(dá)深刻的情感。同時，他將中國傳統(tǒng)文化元素與西方繪畫技法相融合，創(chuàng)造出具有東方意...
高卉民大寫意花鳥畫的繁簡之美 摘要：大寫意花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力在于其深厚的內(nèi)涵、豐富的意境以及對于繁簡關(guān)系的巧妙處理。從取材價值、畫面構(gòu)圖、筆墨意境三個層面，對高卉民大寫意花鳥畫的筆墨語言進(jìn)行研究，深入探討高卉民大寫意花鳥畫中繁簡之美...
胡明哲巖彩人物畫的“形”“色”“質(zhì)”研究 摘要：當(dāng)代巖彩畫藝術(shù)代表胡明哲在復(fù)興巖彩畫方面做出了重要貢獻(xiàn)。從巖彩畫藝術(shù)理念出發(fā)，分析胡明哲在當(dāng)代巖彩畫創(chuàng)作中的語言特點(diǎn)，著重從“形”“色”“質(zhì)”等角度進(jìn)行探討。同時，將胡明哲的巖彩繪畫語言與當(dāng)代工筆畫進(jìn)行對比，探索其對傳統(tǒng)工筆畫發(fā)展的...

西方肖像油畫的繪畫語言探析 摘要：肖像油畫是西方繪畫藝術(shù)的重要組成部分，其獨(dú)特的繪畫語言展現(xiàn)了不同時期的美學(xué)追求與藝術(shù)創(chuàng)新。從構(gòu)圖、色彩、光影、筆觸等方面入手，系統(tǒng)分析西方肖像油畫的語言要素，揭示其藝術(shù)表現(xiàn)力的深層內(nèi)涵。梳理文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可、新古典主義、浪漫...
《紡織女》圖像學(xué)解讀 摘要：《紡織女》是西班牙現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師委拉斯凱茲的重要代表作，該作品以勞動中的女性為主要描繪對象，結(jié)合神話故事，反映現(xiàn)實(shí)生活。運(yùn)用潘諾夫斯基的圖像學(xué)理論對委拉斯凱茲的作品《紡織女》進(jìn)行三個層次的解讀，通過前圖像志描述、圖像志分析、圖像學(xué)...
無盡的巴黎 摘要：阿爾貝托·賈科梅蒂在其藝術(shù)創(chuàng)作中對于“未完成”的深刻思考，反映了他對現(xiàn)實(shí)與理想之間永恒張力的探索。《無盡的巴黎》展示了他試圖捕捉城市景象的努力，同時其石版畫顯露了他的病態(tài)焦慮和對自我表達(dá)的執(zhí)著。賈科梅蒂的藝術(shù)作品常常顯現(xiàn)出...
目光、身體與視覺感知 摘要：19世紀(jì)的法國藝術(shù)家喬治·修拉是新印象派的杰出代表。關(guān)于修拉，一般的認(rèn)知是其從光學(xué)到點(diǎn)彩的標(biāo)志性畫法。從修拉的創(chuàng)作語境出發(fā)，通過其作品中對所處時代感知的細(xì)節(jié)處理，關(guān)注修拉在作品中傳遞的自我敘述、身體造型的現(xiàn)代性審美以及視覺...
斯坦利·斯賓塞的風(fēng)景畫藝術(shù)特色探究 摘要：斯坦利·斯賓塞是英國藝術(shù)家中的佼佼者，他的風(fēng)景畫被視為英國當(dāng)代繪畫的一項(xiàng)偉大成就。斯賓塞經(jīng)常在畫作中描繪自己的故鄉(xiāng)，其作品具有高度獨(dú)特的藝術(shù)魅力和美學(xué)價值。從風(fēng)格面貌、造型表現(xiàn)、文化內(nèi)涵三個方向出發(fā)，具體分析斯賓塞風(fēng)景畫中...

美術(shù)教育在高職院校人文素養(yǎng)教育中的作用 摘要：在當(dāng)前的素質(zhì)教育背景下，高職院校美術(shù)教育不僅承擔(dān)著培養(yǎng)學(xué)生審美能力的任務(wù)，還被視為塑造學(xué)生人文情懷、增強(qiáng)文化理解力和創(chuàng)新能力的重要途徑。分析美術(shù)教育對于促進(jìn)學(xué)生情感表達(dá)、批判性思維、文化認(rèn)同及社會參與等人文素養(yǎng)的積極影響，針對高職院...
高職院校傳統(tǒng)繪畫教育的創(chuàng)新發(fā)展研究 摘要：面對現(xiàn)代教育過程中的多樣需求，高職院校繪畫教育采用的傳統(tǒng)教學(xué)模式已顯不足?，F(xiàn)代教學(xué)模式，如項(xiàng)目式學(xué)習(xí)、翻轉(zhuǎn)課堂、協(xié)作學(xué)習(xí)，能有效提升學(xué)生的創(chuàng)造力和專業(yè)技能。同時，創(chuàng)新性的教學(xué)方法不僅能提高教學(xué)效果，還能激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和職業(yè)發(fā)展?jié)?..

明代中晚期書畫的鑒賞探究 摘要：明代在我國書畫藝術(shù)發(fā)展史上是非常重要的一個時期，這一時期社會相對和諧穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)較為良好，為書畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的環(huán)境基礎(chǔ)，催生了諸多書畫藝術(shù)家。明代書畫大體上能夠分為前期、中期、晚期三個主要階段，各個階段都有著差異化的藝...
敦煌莫高窟壁畫色彩運(yùn)用探析 摘要：敦煌莫高窟壁畫作為世界文化遺產(chǎn)，是世界的文化藝術(shù)瑰寶，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)寶庫中的重要內(nèi)容，是中國美術(shù)史上的重要篇章，亦是敦煌莫高窟藝術(shù)最為閃耀的組成部分。敦煌莫高窟壁畫歷經(jīng)千年，跨越多個朝代，是本土文化與外來文化多元融合、民族化...
數(shù)字化時代下的數(shù)碼版畫藝術(shù)探究 摘要：隨著大數(shù)據(jù)、人工智能、云計(jì)算等新一代數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，數(shù)碼版畫的創(chuàng)作、傳播、保護(hù)呈現(xiàn)出獨(dú)特的發(fā)展態(tài)勢。研究數(shù)碼版畫如何利用數(shù)字技術(shù)開拓藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域，了解這一現(xiàn)象對藝術(shù)家創(chuàng)作方式的影響，關(guān)注數(shù)字化背景給藝術(shù)產(chǎn)品版權(quán)保護(hù)帶來的新挑...

李陽冰篆書在明末清初的接受研究 摘要：明人對李陽冰篆書的品評很多，或推崇，或論爭，而到了清初，承接晚明篆書書風(fēng)的余緒，對其篆書的態(tài)度從推崇走向批判。圍繞明末清初書家對李陽冰篆書這一經(jīng)典核心的審美變化展開論述，深入挖掘其價值和意義。探究明末李陽冰篆書興盛的原因，梳理李陽冰...
探析當(dāng)代書法如何表現(xiàn)空間意識 摘要：隨著現(xiàn)代書法藝術(shù)的不斷發(fā)展，書法作品中的空間意識表現(xiàn)開始備受關(guān)注。以空間感為切入點(diǎn)，對當(dāng)代書法中的空間意識表現(xiàn)進(jìn)行研究，包括空間感及其在書法中的作用、當(dāng)代書法中的主要空間形式，以及當(dāng)代書法空間意識的主要表現(xiàn)方法，希望可以助力當(dāng)代書法...
殷墟甲骨文書法藝術(shù)的當(dāng)代傳承與發(fā)展 摘要：殷墟甲骨文是迄今為止我國發(fā)現(xiàn)的年代最早的成熟文字系統(tǒng)，是漢字的源頭和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根脈。在甲骨文被發(fā)現(xiàn)至今的一百多年時間里，最早一批學(xué)者先是從考古學(xué)、歷史學(xué)、文字學(xué)等學(xué)科視角展開研究，形成了專門的學(xué)科——甲骨學(xué)，稍后又從美學(xué)和藝...
國際化語境下現(xiàn)代書法的創(chuàng)新研究 摘要：現(xiàn)代書法在繼承傳統(tǒng)精髓的同時，融合了不同民族的文化與藝術(shù)觀念，形成了多元化的藝術(shù)形式。分析現(xiàn)代書法的發(fā)展歷程，討論國際化背景對現(xiàn)代書法的多方面影響，包括文化的交流與融合、技術(shù)與媒介的創(chuàng)新、觀念與表達(dá)的多元化?，F(xiàn)代書法的創(chuàng)新探索體現(xiàn)在...

何佳作品 作者簡介：何佳，博士，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院副教授、中央美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者。研究方向：油畫、繪畫語言研究。...
戴曉紅作品 作者簡介：戴曉紅，南通師范高等?？茖W(xué)校美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：工藝美術(shù)、民間繪畫。...
馬永偉作品 作者簡介：馬永偉，碩士，無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
王琪、楊志強(qiáng)作品 作者簡介：王琪，貴州畫院（貴州美術(shù)館）四級美術(shù)師。研究方向：中國畫。楊志強(qiáng)，貴州畫院（貴州美術(shù)館）四級美術(shù)師。研究方向：油畫創(chuàng)作。...
陳炳全作品 作品簡介：《龍騰云海舞長空》：龍是中華民族的一個精神文化符號，它承載著民間社會的美好希望，也是歷朝歷代帝王崇尚的圖騰，是國泰民安、風(fēng)調(diào)雨順、盛世祥瑞的象征。這幅作品表現(xiàn)了中華民族對美好生活的向往與追求。《夢想青春語》：這幅作品以黑白灰的...
王韻藶、馮鈺亮、胡嬌、夏雨作品 作者簡介：王韻藶，西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生、助理工藝美術(shù)師。研究方向：中國畫山水畫創(chuàng)作。馮鈺亮，西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫山水畫創(chuàng)作。胡嬌，西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫山水畫創(chuàng)作。夏雨，西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生...
楊柳榕作品 作者簡介：楊柳榕，云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫。...
龍?jiān)?、梁羽琪、宋佩霖作?/a> 作者簡介：龍?jiān)?，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫。梁羽琪，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫。宋佩霖，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。...
畢子云作品 作品簡介：《氤氳》系青島仰口寫生作品，描繪山林清幽靜謐、草木叢生的景象，以宿墨積染而成；《游》描繪溪流淺水中水草搖曳、浮萍漂游、豆娘停落、水龜游水的景象。作者簡介：畢子云，深圳大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（中國畫創(chuàng)作...
李月鵬作品 作者簡介：李月鵬，鄭州工商學(xué)院教師，河南省美術(shù)家協(xié)會會員。研究方向：水彩畫、美術(shù)理論。...
吳夢帆作品 作者簡介：吳夢帆，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院助教。研究方向：產(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
付舒靖作品 作者簡介：付舒靖，中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)（水彩）。...
孫溢妤作品 作者簡介：孫溢妤，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩。...
吳攸攸作品 作者簡介：吳攸攸，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院講師。研究方向：服裝設(shè)計(jì)與服裝營銷。...
范宏博作品 作者簡介：范宏博，碩士，遼寧對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院助教。研究方向：美術(shù)、油畫。...
劉樹豪作品 作者簡介：劉樹豪，上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)碩士研究生。研究方向：公共藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
米娜作品 作者簡介：米娜，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：繪畫創(chuàng)作實(shí)踐與理論。...
史澤瀟、薛巖作品 作品介紹：《午后寧靜》：該作品以細(xì)膩筆觸捕捉了寧靜午后的溫柔時光。畫面中，一只純白長毛貓趴在暖綠色的桌布上，藍(lán)眼微閉，宛若沉浸在夢境之中。桌布上散落著從遠(yuǎn)處飄來的花瓣，與貓咪的純潔溫順形成和諧之美。一本攤開的書籍放置一旁，為畫面增添了幾...
張奇作品 作者簡介：張奇，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作與實(shí)踐研究。...
謝尚璇作品 作者簡介：謝尚璇，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。...
伏偉、郁溫娟、王金霞、傅鵬宇作品 作者簡介：伏偉，西北民族大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。郁溫娟，西北民族大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。王金霞，西北民族大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。傅鵬宇，杭州師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。...
林澤嫻、秦天、羅慧嫻作品 作者簡介：林澤嫻，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫。秦天，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫與實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。羅慧嫻，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫。...