美與時(shí)代·中

2023年04期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專(zhuān)業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開(kāi)

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論白描的三個(gè)層次與境界 蘇百鈞，1951年出生。中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教授，中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，四川美術(shù)學(xué)院客座教授，上海美術(shù)學(xué)院客座教授，法國(guó)巴黎學(xué)院特聘教授、博士生導(dǎo)師。兼任中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)、中國(guó)文化部現(xiàn)代工筆畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)重彩畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、全國(guó)...

靜物油畫(huà)創(chuàng)作中的物象與心像 摘要：自16世紀(jì)意大利畫(huà)家巴爾巴里創(chuàng)作了最早的靜物畫(huà)《靜物：鷓鴣與鐵臂鎧》開(kāi)始，靜物油畫(huà)成為一種真正獨(dú)立的繪畫(huà)樣式，得到了快速發(fā)展，并以“靜物在繪畫(huà)中被藝術(shù)家賦予了鮮活生命力”的特征，被不同時(shí)代、不同國(guó)家藝術(shù)家繼承和發(fā)揚(yáng)。通過(guò)論述靜物油畫(huà)...
儒家思想在中國(guó)山水畫(huà)中的體現(xiàn) 摘要：中國(guó)山水畫(huà)作為中華傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種思想表達(dá)和文化傳承的載體。儒家思想是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，并且在中國(guó)山水畫(huà)中，儒家思想也得到了廣泛的體現(xiàn)。因此，從中庸、和諧和仁愛(ài)三個(gè)方面探討儒家思想在中國(guó)山水...
郭熙《林泉高致》山水美學(xué)思想探析 摘要：《林泉高致》作為一篇篇幅短小的理論文獻(xiàn)，精要地論證了山水畫(huà)的價(jià)值及其創(chuàng)作方法。郭熙在自己的山水畫(huà)實(shí)踐中提煉出來(lái)的創(chuàng)作精髓，就是要以“林泉之心”，使自我與自然融為一體，從而實(shí)現(xiàn)“物我合一”，達(dá)到“無(wú)我”的境界。從“可行”“可望”“可游...
國(guó)畫(huà)山水中的意境分析 摘要：眾所周知，我國(guó)有著五千多年的歷史，歷經(jīng)眾多朝代的交疊更替，在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域造詣?lì)H深，而且擁有累累碩果。在近些年，我國(guó)不論是在經(jīng)濟(jì)層面還是在科技層面都實(shí)現(xiàn)了迅猛發(fā)展，國(guó)家文化軟實(shí)力不斷提升，人們的綜合素質(zhì)也在不斷提升，在國(guó)畫(huà)方面給予了更...
北宋文人畫(huà)審美精神探究 摘要：中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到北宋進(jìn)入重要時(shí)期，這一時(shí)期繪畫(huà)的兩個(gè)突出特點(diǎn)是畫(huà)院發(fā)展繁盛和文人畫(huà)思潮影響下士人畫(huà)觀念形成。繪畫(huà)內(nèi)容不單表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，更是多表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、人生理想以及自在精神的追求。以蘇軾為首的文人士大夫群體在理論和實(shí)踐上開(kāi)創(chuàng)了...
當(dāng)代人物線描審美特征考究 摘要：在人物繪畫(huà)中，線描是一種重要的造型手法，其不僅是畫(huà)面的主體結(jié)構(gòu)，同時(shí)還能夠表現(xiàn)出作者的思想情感和畫(huà)面本身的美感。鑒于此，基于當(dāng)代人物線描的特點(diǎn)，分析其具有的審美特征，包括韻律美、造型美、凝練美、文化傳承美、思想美等，以此讓人們更了解...
試論風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生中的情感表達(dá) 摘要：風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生作品是以大自然為對(duì)象來(lái)創(chuàng)作的，其不僅是將大自然的各種景象搬到畫(huà)布上，更是創(chuàng)作者自身情感的表達(dá)。風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作者必須有效把握情感表達(dá)的手段，突出展現(xiàn)作品的情感性，這樣才能夠使自身的創(chuàng)作水平大大提升。情感表達(dá)是風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生...
油畫(huà)創(chuàng)作中單色化語(yǔ)言的表現(xiàn)性探究 摘要：在藝術(shù)多元化發(fā)展背景下，單色化創(chuàng)作形式在現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域有著至關(guān)重要的地位。單色化色彩表現(xiàn)方式與傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作不同，其運(yùn)用一種或幾種色彩傳達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的情感。通過(guò)挖掘中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的單色化創(chuàng)作形式，了解現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展方向，從...
當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言的意象審美建構(gòu)研究 摘要：現(xiàn)階段，當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)與西方傳統(tǒng)油畫(huà)逐漸顯現(xiàn)出明顯的區(qū)別。當(dāng)代意象油畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)意象審美的表現(xiàn)形式之一，近些年來(lái)不斷得到發(fā)展與推廣，繁榮在我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)之中。尤其是在新一代油畫(huà)藝術(shù)作品中，意象油畫(huà)將中國(guó)傳統(tǒng)意象審美與西方油畫(huà)繪畫(huà)技巧進(jìn)行...
圖像對(duì)當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作的影響分析 摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展和進(jìn)步，人們迎來(lái)了圖像時(shí)代。由于繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)源于社會(huì)生活，因此當(dāng)代水彩畫(huà)的創(chuàng)作要積極與實(shí)際生活相聯(lián)系，不斷激發(fā)出水彩畫(huà)的鮮活生命力。同時(shí)，要以圖像為出發(fā)點(diǎn)，獲取更多的創(chuàng)作素材，不斷引發(fā)關(guān)注和重視，從而拓展水彩畫(huà)藝...
水彩畫(huà)創(chuàng)作中光影的運(yùn)用及意義 摘要：西方繪畫(huà)領(lǐng)域非常重視光影的運(yùn)用，借助光影打造的藝術(shù)感是藝術(shù)家創(chuàng)作中所極力追求的。隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)，曾經(jīng)在西方繪畫(huà)中扮演重要角色的光影，走入中國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域，并經(jīng)過(guò)多年探索嘗試，如今日漸成熟，已成為中國(guó)畫(huà)中不可或缺的元素。在水彩畫(huà)中運(yùn)用光影...
當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作的多元化表現(xiàn)探究 摘要：20世紀(jì)80年代以來(lái)，我國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作緊跟改革開(kāi)放步伐，有了重大突破，水彩畫(huà)家充分發(fā)揮自身潛能，運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)手段進(jìn)行水彩畫(huà)創(chuàng)作，使水彩畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)。以水彩畫(huà)多元化的形式語(yǔ)言為切入點(diǎn)，分析當(dāng)代水彩畫(huà)多元化的表現(xiàn)技法，探討當(dāng)代...

董其昌文人畫(huà)的禪宗美學(xué)思想 摘要：董其昌在中國(guó)山水畫(huà)中融入禪宗美學(xué)思想一直是中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)史上的重要論題。現(xiàn)存世資料內(nèi)容豐富且影響較大的便是董其昌在著述《畫(huà)禪室隨筆》中對(duì)于南北宗論的記載。從畫(huà)學(xué)角度看，其在禪宗“頓悟”的熏陶下，以“以禪論畫(huà)”的方式進(jìn)行畫(huà)派分類(lèi)，將中國(guó)...
沈周《東莊圖冊(cè)》的形式研究 摘要：沈周的《東莊圖冊(cè)》是為其契友吳寬所繪，表達(dá)了二人對(duì)“高隱”的希冀。同時(shí)，《東莊圖冊(cè)》是一件集大成的藝術(shù)作品，有著獨(dú)特的構(gòu)圖風(fēng)格。采用了冊(cè)頁(yè)這一形制，使得畫(huà)面產(chǎn)生了移步換景之效果。在母題的選擇上，借鑒發(fā)展了盧鴻的“草堂范式”，使得這些...
宋畫(huà)影響下浙派繪畫(huà)的審美傾向 摘要：浙派繪畫(huà)與明代宮廷繪畫(huà)同宗南宋，浙派更是直取馬遠(yuǎn)、夏圭，并在不斷的摸索發(fā)展中帶入了一些北宋的繪畫(huà)構(gòu)圖風(fēng)格。在糅合了多家繪畫(huà)長(zhǎng)處之后，浙派繪畫(huà)顯然在畫(huà)面的呈現(xiàn)上變得更加完整和豐富，其打破了早期因模仿南宋院體繪畫(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的生硬刻板的用...
新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)多元化表現(xiàn)分析 摘要：新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不僅與時(shí)代特征、民族精神相結(jié)合，更是一種基于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繪畫(huà)形式。該繪畫(huà)形式特征鮮明，并隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷發(fā)展，是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)?；诖?，從構(gòu)成性、語(yǔ)言與裝飾性、藝術(shù)三個(gè)方面，深入分析新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的多元化表...
新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)空間構(gòu)成形式的應(yīng)用實(shí)踐 摘要：新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是一種新的繪畫(huà)現(xiàn)象，最先活躍于南京。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為基礎(chǔ)，又融入當(dāng)代思維，并且在跟隨時(shí)代的發(fā)展中找到了自己獨(dú)特的表達(dá)方式。新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的熱度居高不下，不但繼承了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的技法，也繼承了傳統(tǒng)中國(guó)...
當(dāng)代“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作技法探析 摘要：在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)占有重要的地位，其也是世界藝術(shù)寶庫(kù)中極為璀璨的明珠?！靶隆惫すP花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家在保留傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)特色的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，極大地增強(qiáng)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)力。闡述“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的概況，分析“新”工筆花鳥(niǎo)...
制作與表現(xiàn)技法對(duì)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的意義分析 摘要：國(guó)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的重要組成部分。國(guó)畫(huà)作品中蘊(yùn)含著畫(huà)家的創(chuàng)作靈感和高超的藝術(shù)技巧。部分畫(huà)家在創(chuàng)作國(guó)畫(huà)作品時(shí)會(huì)采用書(shū)法與繪畫(huà)相結(jié)合的方法，以給觀眾傳達(dá)出一種或自然、或氣勢(shì)恢宏的視覺(jué)效果，這些國(guó)畫(huà)作品都有著相當(dāng)高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和裝飾價(jià)值...
探析肌理技法在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用 摘要：工筆人物畫(huà)在中國(guó)畫(huà)的漫長(zhǎng)發(fā)展史中占據(jù)著舉足輕重的地位。隨著肌理技法的不斷革新，工筆人物畫(huà)在創(chuàng)作語(yǔ)言變得豐富的同時(shí)，也為觀者留下了更多的想象空間，因此，肌理技法在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域中已然成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。簡(jiǎn)要介紹幾種常見(jiàn)的肌理技法，...
宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的臨摹技法 摘要：花鳥(niǎo)畫(huà)是秦晉時(shí)期出現(xiàn)的一門(mén)繪畫(huà)科目，經(jīng)過(guò)唐代發(fā)展后于宋代逐漸成熟，并成為一種藝術(shù)創(chuàng)作潮流。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中歷史較為悠久且輝煌的一類(lèi)繪畫(huà)，其經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展以及各類(lèi)大師的繪制，已經(jīng)成為一類(lèi)具有極強(qiáng)獨(dú)特性的畫(huà)作樣式，并被賦予獨(dú)特的精神面...
新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中洗染法的運(yùn)用探究 摘要：中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)古樸典雅，意境清幽深遠(yuǎn)。宋代是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的頂峰時(shí)期，遺存的宋畫(huà)經(jīng)過(guò)歷史的沉淀，出現(xiàn)了斑駁模糊之感。當(dāng)代眾多畫(huà)家為了表現(xiàn)宋代畫(huà)韻，積極探索新的繪畫(huà)技法。傳統(tǒng)的工筆畫(huà)中講究“三礬九染”，現(xiàn)代工筆則以水彩畫(huà)中不斷“沖洗”...
近代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)色彩運(yùn)用探究 摘要：中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有獨(dú)特的東方韻味。從繪景角度來(lái)看，用彩一直是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的重要傳統(tǒng)技法，能夠?qū)⑼饨缱匀恢耙蕴烊坏臓顟B(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。在世界文化藝術(shù)交匯的過(guò)程中，涌現(xiàn)出了大量藝術(shù)家，他們既對(duì)我國(guó)重彩技法進(jìn)行了傳承和發(fā)展，又積極借鑒了外國(guó)繪畫(huà)...
從古典到自然 摘要：隨著20世紀(jì)50年代新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的興起，畫(huà)家張晉走出畫(huà)室，深入生活，立足蘇州本土人文風(fēng)貌，創(chuàng)作了《枇杷黃時(shí)》《銀杏林》《太平楓葉滿山紅》等作品，其創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了從延續(xù)古典到表現(xiàn)自然的轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)變也是張晉對(duì)于青綠山水畫(huà)改造的回應(yīng)與實(shí)踐?；?..

高更塔希提時(shí)期油畫(huà)中的色彩語(yǔ)言研究 摘要：高更作為推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要藝術(shù)家之一，他的繪畫(huà)藝術(shù)體現(xiàn)出的技法特點(diǎn)、審美概念、情感精神等，都具有獨(dú)特性、完整性、創(chuàng)新性。高更塔希提時(shí)期的繪畫(huà)作品擺脫了傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)真實(shí)再現(xiàn)客觀世界色彩的束縛，強(qiáng)調(diào)色彩的主觀性與和諧感，更注重色彩的意...
克里姆特藝術(shù)風(fēng)格探析 摘要：克里姆特是19世紀(jì)下半葉象征主義繪畫(huà)中“維也納分離派”的杰出領(lǐng)袖，是一位既具獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性，又以強(qiáng)烈民族風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)的繪畫(huà)大師，他所認(rèn)為的“只有通過(guò)藝術(shù)，不斷滲透到生活中去，藝術(shù)家才能找到基礎(chǔ)，以取得進(jìn)步”的觀點(diǎn)與他的藝術(shù)實(shí)踐可以證明他對(duì)...
形而上繪畫(huà) 摘要：莫蘭迪曾說(shuō)過(guò)：“我覺(jué)得表達(dá)在自然中的，即可見(jiàn)的世界，是我最感興趣的事情。我認(rèn)為，尤其在當(dāng)下，具象藝術(shù)的教育任務(wù)，可能是實(shí)現(xiàn)我們內(nèi)心被可見(jiàn)世界喚醒的情感和圖像之間的交流；我認(rèn)為每當(dāng)藝術(shù)家能夠克服一些障礙時(shí)，就是一種創(chuàng)作，一種創(chuàng)造?！蓖?..
安東尼·塔皮埃斯繪畫(huà)作品的“東方韻味”研究 摘要：安東尼·塔皮埃斯是20世紀(jì)極具代表性的西班牙藝術(shù)家。塔皮埃斯的藝術(shù)語(yǔ)言由兩部分組成：主觀與客觀、西方藝術(shù)與東方藝術(shù)。一方面，塔皮埃斯熱衷學(xué)習(xí)和研究東方文化，他創(chuàng)作理念的來(lái)源也與東方文化有著深深的聯(lián)系；另一方面，塔皮埃斯一直...

高校素描教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生個(gè)性化思維的策略 摘要：素描是高校美術(shù)相關(guān)專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)課程，如同地基一般重要。在素質(zhì)教育教學(xué)背景下，如何在美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的個(gè)性化思維，是所有教師需要考慮的問(wèn)題。個(gè)性化思維是學(xué)生形成獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的基礎(chǔ)，而學(xué)生個(gè)性化思維的培養(yǎng)受到多方面因素的影響，是一個(gè)...
教育的基石 摘要：隨著素質(zhì)教育改革的不斷推進(jìn)，美術(shù)教育作為一門(mén)當(dāng)代學(xué)生必修的藝術(shù)教育課程正受到越來(lái)越多人的重視。創(chuàng)新能力是指一個(gè)人不斷提供具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、生態(tài)價(jià)值的新思想、新理論、新方法和新發(fā)明的能力，也是學(xué)生今后發(fā)展所必須具備的重要能力?；?..
高職美術(shù)教育中學(xué)生審美能力培養(yǎng)策略研究 摘要：審美能力是高職院校藝術(shù)類(lèi)課程要求培養(yǎng)的重點(diǎn)，它對(duì)學(xué)生認(rèn)識(shí)美、感受美、愛(ài)好美、表現(xiàn)美、鑒賞美、創(chuàng)造美的能力有著十分重要的影響。然而，不少高職院校在美術(shù)教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生審美能力培養(yǎng)方面，還存在重視程度不足、教學(xué)內(nèi)容不夠豐富、教師專(zhuān)業(yè)水平和審...
高職油畫(huà)專(zhuān)業(yè)教學(xué)模式改革探究 摘要：近年來(lái)，高職院校不斷加強(qiáng)油畫(huà)專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)，積極探索人才培養(yǎng)模式改革路徑，但在油畫(huà)專(zhuān)業(yè)教學(xué)中仍存在一定的問(wèn)題，急需開(kāi)展課程結(jié)構(gòu)改革。因此，對(duì)油畫(huà)行業(yè)現(xiàn)狀、職業(yè)崗位需求及油畫(huà)專(zhuān)業(yè)發(fā)展困境進(jìn)行分析，探索符合當(dāng)下需求的高職油畫(huà)專(zhuān)業(yè)教學(xué)模式，...
中國(guó)傳統(tǒng)元素在工筆人物畫(huà)教學(xué)中的應(yīng)用 摘要：中國(guó)傳統(tǒng)元素在歲月的洗禮中已經(jīng)形成了與精神內(nèi)涵相融合的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，在很多工筆人物畫(huà)作品中都能找到與區(qū)域特色相關(guān)聯(lián)，并能代表本土風(fēng)格的中國(guó)傳統(tǒng)元素，其使工筆人物畫(huà)作品表達(dá)出的情感和神韻更加符合國(guó)人的審美。與此同時(shí)，在經(jīng)濟(jì)多元化發(fā)展...
高校美術(shù)教育中滲透色彩教學(xué)的思考 摘要：隨著新課改的不斷推進(jìn)，我國(guó)教育行業(yè)迎來(lái)了新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。高校在開(kāi)展教育工作的過(guò)程當(dāng)中，更注重對(duì)學(xué)生的全面培養(yǎng)，不再一味地看重學(xué)生文化課成績(jī)的提高，而是以將學(xué)生培養(yǎng)成為符合新時(shí)代發(fā)展需求的創(chuàng)新型人才為根本目標(biāo)。美術(shù)教育能夠提升學(xué)生的審...
紅色文化資源融入高職美術(shù)教學(xué)路徑探析 摘要：紅色文化資源在高職美術(shù)教育體系中的融合滲透，能夠豐富教學(xué)資源，帶動(dòng)美術(shù)教學(xué)活動(dòng)的改革創(chuàng)新，使教學(xué)活動(dòng)的開(kāi)展受到紅色文化主題思想的熏陶，引導(dǎo)學(xué)生樹(shù)立正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，有效促進(jìn)學(xué)生身心健康發(fā)展，逐步提升高職院校學(xué)生的思想素養(yǎng)...
書(shū)法教育中“三合一”育人理念 摘要：書(shū)法作為一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在當(dāng)今社會(huì)中占據(jù)著越來(lái)越重要的地位，也越來(lái)越受社會(huì)的肯定與重視。依據(jù)國(guó)家頒發(fā)的一系列文件，分析書(shū)法教育中的技能教育、文化教育、審美教育等三個(gè)最直觀的教育目標(biāo)。教育的最終目的是育人，因此需要著重闡釋技能教育、...
高校書(shū)法教學(xué)現(xiàn)狀分析及策略研究 摘要：在悠久的歷史長(zhǎng)河中，書(shū)法一直是中國(guó)傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分，也是一枚耀眼的明珠。長(zhǎng)時(shí)間的習(xí)字，不但可以訓(xùn)練一個(gè)人的寫(xiě)字技巧，而且可以使其通過(guò)寫(xiě)字來(lái)感受中國(guó)文化，從而得到精神熏陶。1963年，中國(guó)美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）書(shū)法專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)...
新時(shí)代高校美術(shù)教學(xué)創(chuàng)新研究 摘要：創(chuàng)新是一切事物發(fā)展的動(dòng)力，已經(jīng)成為當(dāng)今時(shí)代的主題。隨著時(shí)代的發(fā)展及教育改革步伐的加快，高校美術(shù)教學(xué)越來(lái)越注重創(chuàng)新，旨在通過(guò)創(chuàng)新培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的人才，同時(shí)促進(jìn)高校美術(shù)教學(xué)的可持續(xù)發(fā)展。當(dāng)前的高校美術(shù)教學(xué)還存在一些不足，這些都是創(chuàng)新的著...
高校美術(shù)教學(xué)改革中存在的問(wèn)題及對(duì)策分析 摘要：隨著我國(guó)教育事業(yè)的改革，以及教育體制的逐步健全，我國(guó)高校美術(shù)教學(xué)的改革已經(jīng)成為必然趨勢(shì)，其也是新時(shí)代下培養(yǎng)高質(zhì)量人才的迫切要求。因此，結(jié)合高校美術(shù)教學(xué)改革的實(shí)際情況，對(duì)目前教學(xué)改革情況進(jìn)行分析，對(duì)改革過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題展開(kāi)分析，并提出...

東西方藝術(shù)比較探析 摘要：選取公元5世紀(jì)至公元6世紀(jì)這個(gè)時(shí)間段，以中國(guó)南北朝時(shí)期的畫(huà)像磚和西方的鑲嵌畫(huà)為例，運(yùn)用圖像學(xué)理論分析畫(huà)像磚和鑲嵌畫(huà)的繪畫(huà)表現(xiàn)，運(yùn)用比較學(xué)的方法研究古埃及、古希臘藝術(shù)對(duì)于鑲嵌畫(huà)的影響，魏晉時(shí)期的文人風(fēng)骨對(duì)于畫(huà)像磚的影響，以及在此基礎(chǔ)上...
明代雅集題材繪畫(huà)中的“博古”文化 摘要：雅集題材繪畫(huà)作為傳統(tǒng)美術(shù)史中一種獨(dú)特的創(chuàng)作圖式，其畫(huà)面內(nèi)容蘊(yùn)含豐富的歷史人文信息與較大的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值，受到了歷代文人和畫(huà)家的青睞。明代雅集題材繪畫(huà)無(wú)論是雅集圖，還是博古圖，抑或是歲朝圖與清供圖，在圖式題材與表現(xiàn)技法上，都與以往有著很...
大眾美育中水彩藝術(shù)的價(jià)值與作用分析 摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)物質(zhì)生活的追求日益迫切，面臨的生活壓力逐漸增加。新時(shí)代的大眾美育，不僅是審美教育，需要培養(yǎng)大眾發(fā)現(xiàn)美、感受美、創(chuàng)造美的能力，還是一種心靈教育，需要幫助大眾解放心靈，樹(shù)立正確的審美觀，增強(qiáng)分辨美丑善惡的能...

蘇軾書(shū)法的哲學(xué)基礎(chǔ) 摘要：蘇軾作為大書(shū)法家，在創(chuàng)作實(shí)踐中形成了獨(dú)特的書(shū)法理論。蘇軾的書(shū)法理論是圍繞著“無(wú)法之法”和“通其意”而展開(kāi)的。蘇軾同時(shí)也是一位哲學(xué)家，他的書(shū)法理論不是憑空產(chǎn)生的，而是有著深厚的哲學(xué)基礎(chǔ)的?！盁o(wú)法之法”與他無(wú)有之有的宇宙生成論、無(wú)思之思...
米芾行書(shū)的美學(xué)風(fēng)格探析 摘要：米芾是“宋四家”中較具獨(dú)特性的一位，不僅是書(shū)法家，也是書(shū)畫(huà)理論家。在米芾的行書(shū)作品中，可以十分明顯地體會(huì)到他的感情流露，而這感情流露是他在書(shū)論中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)。米芾的行書(shū)作品有著較高的美學(xué)價(jià)值，其美學(xué)風(fēng)格主要有四方面內(nèi)容：一是用筆布...
清代樸學(xué)興盛與碑學(xué)關(guān)系研究 摘要：樸學(xué)，以考據(jù)、訓(xùn)詁為中心內(nèi)容，亦稱(chēng)考據(jù)學(xué)。清代中前期，樸學(xué)大為盛行。清代書(shū)法的發(fā)展趨勢(shì)與樸學(xué)興盛的學(xué)術(shù)風(fēng)氣有著很大的關(guān)系。在清代，金石文字資料的出土數(shù)量日趨繁多，而訓(xùn)詁恰是以切實(shí)可靠的實(shí)物為依據(jù)，樸學(xué)學(xué)者對(duì)于金石碑版的搜尋、學(xué)習(xí)、探...

余娟、馮秋萍、劉軍、蔡若蘭作品 作者簡(jiǎn)介：余娟，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)教育。馮秋萍，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)教育。劉軍，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。蔡若蘭，咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
張文瀚、林樂(lè)彬作品 作者簡(jiǎn)介：張文瀚，青島科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。林樂(lè)彬（指導(dǎo)老師），青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：中國(guó)畫(huà)。...
芮毅作品 作者簡(jiǎn)介：芮毅，西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院博士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)人物理論與創(chuàng)作。...
呂曉陽(yáng)作品 作者簡(jiǎn)介：呂曉陽(yáng)，甘肅省隴南市宕昌縣文化館群文（藝術(shù)）副研究館員，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向：油畫(huà)創(chuàng)作。...
李健作品 作者簡(jiǎn)介：李健，西京學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院2021級(jí)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。指導(dǎo)教師：王雁，西京學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、副教授。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
丁寶悅、田琪、李雙雙、高悅作品 作者簡(jiǎn)介：丁寶悅，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。田琪，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。李雙雙，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。高悅，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。...
明一作品 作者簡(jiǎn)介：明一，四川輕化工大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，四川油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，自貢民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向：油畫(huà)創(chuàng)作。...
李雨恒作品 作者簡(jiǎn)介：李雨恒，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。...
劉思穎、程琰、廖承鋒、孫宇軒作品 作品簡(jiǎn)介：《共生》畫(huà)面中是一對(duì)龍鳳胎，當(dāng)孩子學(xué)會(huì)不再用暴力來(lái)了解世界，轉(zhuǎn)而用一種愛(ài)的行為去關(guān)照對(duì)方的生命和成長(zhǎng)，讓我感受到了給予帶來(lái)的活力。素描作品《花生》是一幅表現(xiàn)花生的靜物寫(xiě)生作品，畫(huà)面的主體物為花生，它有著飽滿的形狀，充滿了活力與生機(jī)...
廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生作品 作者簡(jiǎn)介：吳菲，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：西方繪畫(huà)。周佳，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：西方繪畫(huà)。徐晨，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)創(chuàng)作。鄧遠(yuǎn)鵬，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向...
張璇、黃翠翠作品 作者簡(jiǎn)介：黃翠翠，安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)史論與美術(shù)批評(píng)。張璇，安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)教育。...
程建國(guó)作品 作者簡(jiǎn)介：程建國(guó)，蕪湖市繁昌區(qū)文化館館員。研究方向：美術(shù)設(shè)計(jì)及群眾文化。...
《美術(shù)學(xué)刊》書(shū)畫(huà)名家集錦 2014 年第 5 期畫(huà)壇名家：陳傳席陳傳席，中國(guó)人民大學(xué)教授，博士研究生導(dǎo)師。 2014 年第 6 期書(shū)壇名家：西中文西中文，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，第四屆中國(guó)書(shū)協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，河南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。 20...
征稿啟事 一、雜志簡(jiǎn)介《美與時(shí)代》是有著全國(guó)統(tǒng)一刊號(hào)（CN41-1061/B）和國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)（ISSN1003-2592）的國(guó)內(nèi)外公開(kāi)發(fā)行的專(zhuān)業(yè)性美術(shù)期刊。本刊為河南省一級(jí)期刊，面向國(guó)內(nèi)外征稿、發(fā)行，是廣大美術(shù)家、美術(shù)工作者和美術(shù)院校師生展示成果、交...