美與時代·中

2023年03期

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《美與時代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經走進各院校、各文藝專業(yè)、各藝術研究機構，成為全國美學、... 展開

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搜妙創(chuàng)真妙造自然 沈其旺，美術學博士、博士后，麗水學院教授，中國青瓷學院院長，博士研究生導師，中國美術家協(xié)會會員。我和沈其旺教授已經認識二十余年了，當年南京求學，我們倆常奔走于南京名勝古跡中，流連于美術館、博物館、圖書館……可是造化弄人，南京一別，竟失聯(lián)多...

“天人合一”與“物我兩分”的文化內涵 摘要：“天人合一”體現的是中國傳統(tǒng)美學與繪畫藝術的內在品質，而“物我兩分”代表了以理性、思辨為特點的西方美學與繪畫藝術，由此可見，中西方在認識論方面有著明顯的區(qū)分。但值得注意的是，中西方的繪畫理念不是絕對對立的，只是側重點有所不同。通過分...
五代十國的美術地理學研究 摘要：歷史上的諸多思想家、藝術家或美學研究者，都曾經對美術進行過不同的理論解釋和實踐探索。而在中國美術史的研究中，不同的研究角度或方法也層見疊出，發(fā)揮了不同的作用，美術地理學方法即為其中一種。現以藝術社會學方法為主要工具，對五代十國時期美...
現代藝術對當代繪畫的影響 摘要：20世紀以來，歐美各國紛紛出現了與西方傳統(tǒng)美術理念不同的美術流派，如野獸派、后印象派、超現實主義、象征主義等。這些流派被統(tǒng)稱為現代主義，其在發(fā)展進步的過程中，給藝術界造成了廣泛而深刻的影響?；诖耍骄楷F代藝術對當代繪畫的影響。關...
地域文化對美術創(chuàng)作的影響研究 摘要：美術創(chuàng)作不僅僅要揭示相關的藝術審美本質，還需要能夠對不同地區(qū)的文化進行展示。在文化發(fā)展過程中，我國的不同地區(qū)、不同民族所形成的獨特地域文化，對美術作品的創(chuàng)作產生了深遠的影響。從藝術人類學角度進行分析，美術創(chuàng)作中的地域文化對其產生的影...
繪畫模糊性表現的直接性與間接性研究 摘要：模糊性表現是繪畫語言不可或缺的一部分。隨著時代的發(fā)展，繪畫模糊性語言，如筆觸、色彩、輪廓線、意象、主題的表達產生了巨大的改變，而繪畫呈現的直接性與間接性也是有所區(qū)別的。梳理直接性與間接性繪畫模糊性表現手法的具體運用，有利于深入了解藝...
當代油畫藝術的觀念性對油畫創(chuàng)作的影響 摘要：當代油畫創(chuàng)作離不開油畫藝術的觀念性。油畫藝術的觀念性是在油畫的發(fā)展過程中提煉出來的，藝術家憑借自己的觀念創(chuàng)作了藝術作品并賦予其內涵。藝術家通過各種表達方式，借助藝術作品向觀賞者呈現自身的思想觀念，引發(fā)觀賞者的共鳴。油畫藝術的觀念性和...
綜合材料繪畫及其情感表達探究 摘要：隨著繪畫藝術的發(fā)展，藝術家不再滿足于傳統(tǒng)單一的繪畫材料，比如紙張、畫筆等，而是拓寬范圍，開始尋求和嘗試使用各種材料來滿足創(chuàng)作需求。由此，綜合材料繪畫產生。如今，藝術家對材料的概念性理解開始從關注材料的外在形式轉變?yōu)樽⒅夭牧咸N含的意義...
油畫創(chuàng)作中的構圖藝術研究 摘要：繪畫創(chuàng)作是一種有目的、有設計思維的藝術活動，是在確立結構之后，通過運用造型元素，組合繪畫中的冷暖色彩，對被繪對象的內外構成客觀的反映。油畫作品的構圖在創(chuàng)作中扮演著至關重要的角色，直接關系到畫面內容是否豐富、意境是否濃郁。鑒于構圖的重...
色彩視錯覺在油畫中的運用研究 摘要：視錯覺作為一種人的主觀性幻覺體驗，通常被藝術家使用在藝術創(chuàng)作中。而在繪畫領域，視錯覺的運用多體現在色彩與造型上，其中前者形成的色彩視錯覺在油畫創(chuàng)作運用中展現出鮮明的特色。色彩視錯覺在心理視錯覺與物理性視錯覺的影響下，以暗示、對比、光...
中國水彩畫多元化發(fā)展的必然趨勢 摘要：水彩畫在世界藝術史中占據著十分重要的地位，是一種通過水調和透明原料進行繪畫的藝術方式。對比其他繪畫藝術，水彩畫給人一種更加通透的視覺體驗。從最早明清時期由西方藝術家引入，到如今經過幾百年的發(fā)展，中國水彩畫藝術取得了十分顯著的成就。藝...
美學視角下現代水彩藝術特征及審美價值 摘要：隨著社會、經濟、科技的不斷進步，人類對藝術的要求不斷提高。水彩畫作為一種視覺藝術，以其特有的魅力，引起了人們的廣泛關注?；诖耍悦佬g學視角下的現代水彩藝術特征為主，通過對其情感價值、認知價值、創(chuàng)造價值以及人文價值等多方面的審美價值...
關于素描人體繪畫的思考 摘要：傳統(tǒng)繪畫課程大多與傳統(tǒng)繪畫工具直接聯(lián)系，而通過電子技術的運用，可以最大限度描摹繪畫造型與繪畫樣本，在有一定繪畫造型技法的基礎上，重新對人體素描進行解析，以新的視角加強對這一課題的理解。在人體藝術中，人體解剖是必不可少的一環(huán)，而通過解...

論石濤“一畫”解讀之困難 摘要：在解讀傳統(tǒng)畫論時，爭論是常事，由于解讀者的出發(fā)點、關注點不同，解讀結果的差異與爭論也就在所難免。通常情況下，學者爭論一段時間會就某些觀點達成共識，爭論就此平息。而有些爭論持續(xù)很長時間，很難形成共識，對石濤“一畫”思想的爭論就是其中之...
農業(yè)題材美術創(chuàng)作的敘事表達研究 摘要：北大荒版畫產生在特定的歷史背景下，在繼承中國新興版畫傳統(tǒng)的基礎上有所發(fā)展，在艱難困苦的生活與勞動環(huán)境中應時代需要，發(fā)揮著獨特的敘事作用。我國自古就是農業(yè)大國，北大荒版畫將墾荒勞動以圖像的方式保存，記錄了北大荒生活的變遷，是藝術活動與...
中國畫審美多元性之討論 摘要：中國畫作為一門源遠流長的藝術，傳承至今，以當下視角觀察，其內容豐富且統(tǒng)一。若以時間為軸，從時代、作者等方面鑒賞山水畫，中國山水畫的審美方向又有一些不同。以情感、造境、筆墨三個方面討論中國畫審美的多元性，具有重要意義。關鍵詞：中國畫...
國畫山水中的文人情懷探析 摘要：我國繪畫藝術發(fā)展有著非常悠久的歷史，其在不斷向前發(fā)展的過程中取得了豐碩的成果。在社會發(fā)展現階段，我國十分注重文化強國建設，要求各領域的工作人員將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素滲透于各項工作，這樣既可以提高國民綜合文化素養(yǎng)，還可以使國家優(yōu)秀的傳...
工筆花鳥畫中的寫意性研究 摘要：寫意就是寫“我”之意，是畫家借助繪畫創(chuàng)作來表現內心情感的一種手段。工筆花鳥畫是傳統(tǒng)中國畫中歷史最為久遠的繪畫形式之一，在長期歷史發(fā)展進程中一直廣受人們的認可。工筆花鳥畫中承載了豐富的寫意性特點，畫家們也正是通過工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意...
表現主義畫派與宋代文人畫的客觀圖式研究 摘要：西方表現主義畫派與我國宋代以蘇軾為代表的文人畫誕生于不同的歷史背景，在藝術主張上存在極多共同點，但是也存在許多差異。追根溯源可以發(fā)現，兩種繪畫表現形式同樣回歸于現實，并沒有完全依靠想象進行創(chuàng)作，在情感表達上比較含蓄，主題的確定是經過...
探研《清明上河圖》中的藝術美 摘要：“美，無處不在”，審美活動無時無刻不在我們身邊發(fā)生。自然界中的許多生物，身邊發(fā)生的每一件小事，每一件精美的藝術品，都能在一定程度上給人們帶來美的享受和精神上的愉悅，使人們體驗到美的喜悅。因此，從內容、藝術表現手法、構圖形式等方面探討...
董其昌仿古繪畫作品群探析 摘要：美國藝術史學者文以誠在其文章《十七世紀繪畫的視覺與修正》中提出了董其昌“仿”系統(tǒng)下的早期繪畫作品群，進而又通過“仿”的藝術譜系提出了“董其昌的歷史性繪畫”。這種“仿”不是單純的模仿，它指向“修正”，也指向歷史的主體性。董其昌在“仿”...
陳洪綬人物畫創(chuàng)作的藝術特征 摘要：明末畫家陳洪綬的人物畫以“高古奇駭”著稱，在中國繪畫史上起著承前啟后的作用，其人物畫風格獨樹一幟。他參與繪制的木版畫《水滸葉子》以《水滸傳》小說中的英雄人物為藍本，在與刻工的合作下塑造出了一幅幅生動的人物形象，成為后世研究陳氏人物畫...
傳統(tǒng)水墨范疇下新水墨的藝術轉型 摘要：新水墨在繼承傳統(tǒng)水墨的基礎上，隨著時代背景和社會文明的發(fā)展而發(fā)生轉變，在科學技術的影響下，其賦予了傳統(tǒng)水墨新的時代生命力。無論如何，傳統(tǒng)水墨在精神上、境界上的文化價值是永恒的，在未來的時光里，藝術家們仍需潛心領悟、盡心吸收、用心傳承...
探析黃賓虹山水畫中的“黑”與“白” 摘要：黃賓虹的一生是波折而又藝術的一生，雖然經歷坎坷卻從未停止過對藝術的追尋與探求。可把黃賓虹的藝術人生分為三個階段：50歲之前早期風貌中的“白”；50—70歲中期“師造化”，由“白”向“黑”的轉變；70歲以后的“黑”。結合這三個時期來分...
傅抱石的繪畫探索在花鳥畫創(chuàng)作中的意義 摘要：中華人民共和國成立初期，相較于山水畫和花鳥畫，人物畫更能適應社會的需要。傅抱石在繪畫上的實踐，使得傳統(tǒng)山水畫有了新的面貌，尤其是其留學日本和長期寫生后創(chuàng)作思路方面的變化，更是給人以啟示。通過研究其作品，獲得關于花鳥畫筆墨、布局、題材...
李樺《天橋人物》水墨人物畫賞析 摘要：《天橋人物》是中國杰出的版畫家李樺的一套水墨人物畫作品，該作品體現了李樺對中西方藝術的融合。1947年，他受徐悲鴻之邀，任教于國立北平藝專，致力于版畫藝術的教育。中華人民共和國誕生后，他不斷創(chuàng)作貼近生活、貼近人民的藝術作品。李樺創(chuàng)作...

托馬斯·科爾油畫《人生旅途》敘事研究 摘要：油畫《人生旅途》是19世紀早期美國哈德遜河畫派畫家托馬斯·科爾的代表作。該作品結合寓言，呈現了科爾的人生觀念。運用圖像學方法論，結合藝術社會學，探討了科爾個人際遇以及其所接受的哲學觀對《人生旅途》敘事的影響?！度松猛尽纷?..
貝克爾的繪畫藝術風格探析 摘要：造型藝術是一種通過構圖、明暗、造型等藝術手段，運用線條、顏色等藝術語言創(chuàng)造出能在平面空間中表達創(chuàng)作者藝術追求的形式。保拉·莫德松-貝克爾（Paula Modersohn-Becker，1876—1907年）一生中創(chuàng)作了很多...

融媒體時代美術學科數字繪畫課程應用探索 摘要：隨著互聯(lián)網社交媒體的普及和發(fā)展，一個融傳統(tǒng)媒體與新興媒體、傳媒與受眾互動于一體的融媒體時代迅速到來。在融媒體時代，加強對數字化等新技術和手段的認知，轉變應用型本科院校美術學科滯后的教學理念、傳統(tǒng)的教學方式、單一的教學內容，是推動高校...
應用型高校繪畫專業(yè)素描教學改革研究 摘要：素描是繪畫的基礎，對任何一位繪畫專業(yè)的學生來說，都應該掌握好素描技巧。在應用型高校的繪畫專業(yè)中，素描教學也被視作重中之重，在進行素描教學時，需要注意很多問題。學生的繪畫基礎是決定他們繪畫能力的關鍵，在素描教學過程中，應該注重對學生基...
戲曲文化在高校美術教育中的應用 摘要：戲曲文化歷史悠久，內涵豐富，是中華傳統(tǒng)文化中的獨特存在。美術作為傳統(tǒng)文化的表現形式，隨著時間、地域、文化的變化，也有不同的表現形式。美術將具有時空限制性的戲曲文化具象化，通過不同的形式保存下來。通過分析美術教育對戲曲文化發(fā)展的意義、...
論高校美術教學中學生創(chuàng)新能力的培養(yǎng) 摘要：高校美術教學有助于學生提高藝術文化修養(yǎng)，豐富自身文化內涵，提高對事物的認知能力及對事物形象的設計能力，但是目前高校美術教學中還存在一定的問題。通過分析高校美術教學中培養(yǎng)學生創(chuàng)新能力的必要性，結合目前高校美術教學的實際情況，從“整合美...
合作教學法在高校美術教學中的應用研究 摘要：合作教學法是伴隨著我國教學制度不斷完善與發(fā)展而逐漸形成的教學方法之一。在高校美術教學中應用合作教學法具有提高學生學習興趣、課堂效率、教師專業(yè)能力的作用。合作教學法與傳統(tǒng)教學方法相比，在很大程度上提高了教學質量，也更加符合現在教育背景...
高校水墨探索課程教學創(chuàng)新實踐 摘要：水墨畫作為中國畫中獨具特色的藝術表現方式，近年來逐漸受到高校的重視。高校開展水墨探索課程教學創(chuàng)新的目的在于引導學生從新的視角重新審視水墨、解構水墨，進行水墨畫創(chuàng)作，從而培養(yǎng)學生的繪畫創(chuàng)作能力、開拓創(chuàng)新精神、審美能力，提升學生的文化素...
丙烯繪畫在當代藝術教育中的實踐 摘要：丙烯材料的誕生和發(fā)展與近現代藝術的發(fā)展聯(lián)系緊密。如今，丙烯材料已經成為當代藝術家在創(chuàng)作實踐中最常用的藝術材料之一。以丙烯材料發(fā)展史為線索，結合丙烯材料的功能進行分析研究，對丙烯材料在當代藝術教育中的實踐進行探索。關鍵詞：丙烯材料；...
高校美術課程中油畫刮刀技法的表現探究 摘要：油畫課程是高校美術教育專業(yè)課程的一個分支，是培養(yǎng)學生的造型表現能力、色彩運用和表現能力，以及審美能力的課程。油畫的創(chuàng)作方式多種多樣，用到的材料也較為豐富。主要探討刮刀技法在油畫創(chuàng)作過程中的呈現效果、廣泛應用，以及它的市場前景等。關...
高職美術靜物素描教學策略探析 摘要：隨著素質教育的逐步深化，美術已經成為高職學生所要學習的一門重要課程，而靜物素描教學是高職美術教學中的一個重要環(huán)節(jié)，它在高職美術教學中起到了非常關鍵的作用。從靜物素描教學在高職美術教學中的重要性入手，探討提高高職美術靜物素描教學質量的...
高校書法教育現狀之我見 摘要：文字是書法產生的基礎，書法是一種展現文字美的藝術表現形式，書法體現出了中華民族的文化精神，書法教育不僅可以文化育人，還能提高學生的人文素養(yǎng)和審美能力。書法作為一門藝術類學科，已經取得長足進步，高校書法教育形成了包含不同層次的教育體系...

傳統(tǒng)素描與數字媒介的融合創(chuàng)新研究 摘要：藝術媒介是藝術家審美創(chuàng)造活動的產物，是傳達審美信息的物質載體。傳統(tǒng)素描是一種主要以單色線條和塊面來表現物象的繪畫形式。隨著科技的快速發(fā)展，不同領域的跨界融合成為一種新興趨勢。傳統(tǒng)素描也展現出開放的姿態(tài)，不拘泥于傳統(tǒng)媒介和單一的表達方...
中國傳統(tǒng)經典山水畫數字化轉換探索 摘要：現階段，雖然中國傳統(tǒng)經典山水畫的數字化轉換取得了進一步的發(fā)展，但還存在一些不足，例如游觀視角較少、畫面景別單一、游觀方式不夠合理等，難以全面展現畫面中物體的形態(tài)。因此，為全面展現中國傳統(tǒng)經典山水畫的核心內容和意境，將全方位視角與游觀...
唐代敦煌壁畫飛天形象風格的轉變 摘要：唐代是敦煌壁畫最為鼎盛的時期。唐代飛天作為敦煌飛天歷程中的一個高峰，其風格的轉變體現了唐代畫工繪畫技藝的高超。首先通過敦煌飛天形象溯源并介紹其在整體敦煌莫高窟中的位置，而后論述唐代飛天在不同時代背景下的風格特征，進一步結合唐代敦煌壁...
探析內蒙古漢代墓室壁畫中的山水場景與圖像 摘要：我國考古學者于20世紀末在內蒙古中西部地區(qū)發(fā)掘出了豐富的漢代墓室壁畫，壁畫的表現內容呈現出了豐富多樣的東漢時期當時的社會風貌，畫面出現了山川、牛羊、樹林等山水畫意象，反映了當時的生活方式和生存環(huán)境。這些圖像真實生動，有著非常珍貴的歷...

《海岳名言》“貴形”“貴和”辨 摘要：《海岳名言》是米芾書學思想的集中體現。其中，“變態(tài)貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪；貴形不貴作，作入畫，畫入俗，皆字病也”一句更是對后世學書者影響深遠。而清代學者倪濤編撰的《六藝之一錄》中有兩種不同的表述，即“貴形”與“貴和”。通過借助對...
歐陽詢《九成宮醴泉銘》碑文賞析 摘要：《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作。碑文筆力渾厚沉勁，體態(tài)方整，意態(tài)飽滿，運用了隸書與楷書的特點，并使其相結合，讓字看起來圓融流暢，而又有結實的支撐點。書寫中歐陽詢變畫為點，為整碑的筆意增添了新的趣味性和觀賞性，使作品別具一格。歐陽詢...
顏真卿《裴將軍詩帖》的藝術風格賞析 摘要：顏真卿是唐代時期著名的書法藝術家，被譽為書法界貫古通今的楷模。在繼承前人創(chuàng)作精髓的基礎上，顏真卿還獨創(chuàng)了自己端莊宏大、雄偉渾厚的書法風格，展示出其豪邁大氣的思想情感和“天人合一”的審美境界，其代表作《裴將軍詩帖》更是被譽為顏真卿的怪...
趙元禮書法研究 摘要：趙元禮在學書過程中非常注重蘇軾書法，尤其是中年以后對蘇軾行書的學習，可謂樂此不疲。蘇軾行書用墨濃厚，分布錯落有致，字形多呈扁平狀。趙元禮繼承了其風格特點，行書用墨大膽，筆畫剛健有力，結構收放自然。趙元禮書學觀主要為學書十二要義與初習...

周珺作品 作者簡介：周珺，無錫城市職業(yè)技術學院副教授，無錫市書畫協(xié)會會員、無錫市甲骨文協(xié)會會員。...
余娟、楊帥、呂露、石海林作品 作者簡介：余娟，咸寧職業(yè)技術學院副教授。研究方向：美術教育。楊帥，咸寧職業(yè)技術學院副教授。研究方向：美術教育。呂露，咸寧職業(yè)技術學院教師。研究方向：美術教育。石海林，咸寧職業(yè)技術學院副教授。研究方向：藝術設計。...
劉爾昇作品 作者簡介：劉爾昇，碩士，貴州省文化館四級美術師，貴州省美術家協(xié)會會員、貴州省中國畫學會會員、貴州省青年美術家協(xié)會會員。...
湯小鋒、顏成麗、楊娟、趙艷作品 作者簡介：湯小鋒，懷化師范高等?？茖W校講師。研究方向：中國畫。顏成麗，懷化師范高等?？茖W校講師。研究方向：美術學。楊娟，懷化師范高等?？茖W校講師。研究方向：版畫。趙艷，懷化師范高等?？茖W校講師。研究方向：中國畫。...
董雪佳作品 作者簡介：董雪佳，中南大學建筑與藝術學院碩士研究生。研究方向：美術學。...
劉藝超作品 作者簡介：劉藝超，碩士，深圳職業(yè)技術學院助教。研究方向：繪畫。...
申小忱作品 作者簡介：申小忱，新鄉(xiāng)學院青年教師。研究方向：藝術學。...
渠鑫作品 作者簡介：渠鑫，曲阜師范大學美術學院碩士研究生。研究方向：美術油畫創(chuàng)作。...
劉禮瑩作品 作者簡介：劉禮瑩，曲阜師范大學美術學院碩士研究生。研究方向：美術油畫創(chuàng)作。...
劉怡婷作品 作者簡介：劉怡婷，廣西師范大學碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。...
張創(chuàng)作品 作者簡介：張創(chuàng)，雅安職業(yè)技術學院講師。研究方向：水彩畫創(chuàng)作。...
向慧芹、朱靈歌作品 作者簡介：向慧芹，華南師范大學美術學院碩士研究生。研究方向：藝術設計。朱靈歌，華南師范大學美術學院碩士研究生。研究方向：現代藝術與理論研究。...
沈其旺作品 聽泉圖68 cm×68cm...
劉強畫廊 作者簡介：劉海麗，徐州高等師范學校講師。研究方向：美術學。...
沈其旺作品(2) 春野沈其旺...