當代音樂

2024年01期

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融匯中西智慧鑄就音樂傳奇 ［摘要］本文解析了鋼琴藝術(shù)家張朝教授的六個板塊的作品集，包括：土風(fēng)集、古風(fēng)集、自然集、日記集、改編集和兒童集，并通過張朝先生獨特的生活環(huán)境、社會履歷，闡釋他在創(chuàng)作中所堅持的“四化”原則和方法：消化、轉(zhuǎn)化、凈化、造化。解讀其將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、...
鋼琴中的粉墨人生 ［摘要］鋼琴曲《皮黃》是作曲家張朝的著名作品，是一首典型的以京劇音樂為主題的鋼琴獨奏曲，該曲在2007年舉辦的全國“帕拉天奴”杯國際鋼琴作曲比賽中獲得一等獎。從2007年獲獎開始便頻頻出現(xiàn)于各大鋼琴比賽和獨奏演唱會上，這首鋼琴曲將中國傳...

音樂教育心理學(xué)視角下高等音樂教育教學(xué)成果測量與評估研究 ［摘要］目前我國高等藝術(shù)院校音樂教育專業(yè)課程設(shè)置相對較為全面，其中核心課程音樂教育心理學(xué)逐漸得到更多高校的青睞和重視。音樂教育心理學(xué)是一門新興的、交叉的學(xué)科，是音樂教育學(xué)與音樂心理學(xué)發(fā)展到一定階段相互滲透的產(chǎn)物。音樂教育心理學(xué)汲取了與音...
論高校聲樂藝術(shù)表演實踐課程的改革 ［摘要］在高校教學(xué)中，課程改革屬于重點之一，如何利用課程聚攏育人資源并落實教育目標，成為高校教師要探究的問題。文章針對高校聲樂藝術(shù)表演實踐課程的改革要點、現(xiàn)狀與措施加以分析，分析結(jié)果表明，相關(guān)課程應(yīng)以學(xué)生為主，指向聲樂藝術(shù)表演核心素養(yǎng)，...
多元文化背景下侗戲三交路徑探索 ［摘要］隨著民族、國家間的交往日益頻繁，我國已經(jīng)步入多元文化時代?；诖?，本文首先闡釋了多元文化的內(nèi)涵，繼而從破解侗戲傳承困境、鑄牢中華民族共同體意識、推動中華文化域外傳播三個方面解讀了多元文化背景下侗戲三交意義，并圍繞理念、內(nèi)容、渠道...
思政育人理念下高師研究生聲樂教學(xué)中“傳、幫、帶”模式的創(chuàng)新實踐思考 ［摘要］新時代的研究生聲樂教學(xué)如何將課堂理論及實踐教學(xué)更好地結(jié)合，通過課堂內(nèi)外的教學(xué)如何更好地培養(yǎng)新一代聲樂教育者是一個值得研究的話題。本文通過論述“傳、幫、帶”模式融入研究生教學(xué)中，在“老模式”中探索育人“新思路”作為教學(xué)基點，力圖以...

巴托克《小宇宙》第50首小步舞曲復(fù)調(diào)技法探究 ［摘要］巴托克，20世紀杰出的匈牙利作曲家、鋼琴家、民族音樂學(xué)家，其創(chuàng)作的鋼琴作品集《小宇宙》無論對其自身音樂創(chuàng)作生涯而言，還是對其在世界音樂創(chuàng)作范圍的影響力而言，都具有重要地位?！缎∮钪妗穭?chuàng)作于1926至1937年間，共153首獨立的...
歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲在演唱上的差異 ［摘要］在眾多歌曲演唱形式中，藝術(shù)歌曲與歌劇詠嘆調(diào)屬于不同類型的體裁，二者均是當代聲樂演唱中重要的組成部分。每首藝術(shù)歌曲都有其獨特之處，如果站在歌曲體裁視角下而言，藝術(shù)歌曲所表達的情節(jié)是完整的，歌劇詠嘆調(diào)則體現(xiàn)的是歌劇藝術(shù)精華，也正是由...
大數(shù)據(jù)時代下高校音樂教育個性化教學(xué)的策略 ［摘要］本文研究了大數(shù)據(jù)時代下高校音樂教育個性化教學(xué)的現(xiàn)狀和存在的問題，并提出了相應(yīng)的對策。首先，介紹了個性化教學(xué)的定義和特點，以及大數(shù)據(jù)時代下高校音樂教育的發(fā)展現(xiàn)狀。然后，分析了大數(shù)據(jù)時代對高校音樂教育個性化教學(xué)的影響。接著，指出了存...
高校音樂通識課程中實施思政教育的問題分析及創(chuàng)新對策 ［摘要］在立德樹人的視域下，為了培養(yǎng)大學(xué)生的思想素養(yǎng)、價值觀、文化自信心等，厚植學(xué)生的家國情懷，為黨和國家培育社會主義接班人與建設(shè)者。本文主要以高校音樂通識課程為例，先是對音樂通識課程的育人定位進行明確，然后指出音樂通識課程中融入思政元...

觸鍵技巧對鋼琴音色的影響及與演奏者表現(xiàn)力展現(xiàn)的關(guān)聯(lián)分析 ［摘要］鋼琴演奏表現(xiàn)力是演奏者技巧技能的呈現(xiàn)與情感的宣泄，鋼琴演奏表現(xiàn)力的呈現(xiàn)與觸鍵技巧具有一定的關(guān)聯(lián)，觸鍵技巧與音色呈現(xiàn)效果之間也具有一定的關(guān)聯(lián)性，為了進一步優(yōu)化音色表現(xiàn)力，應(yīng)當更好地豐富演奏者個人表現(xiàn)力，豐富鋼琴演奏效果，以此增強鋼...
人工智能技術(shù)在音樂教學(xué)中的應(yīng)用研究 ［摘要］互聯(lián)網(wǎng)的時代大幕之下，人工智能技術(shù)快速發(fā)展，在各個領(lǐng)域的應(yīng)用也越來越廣泛。音樂教育作為藝術(shù)教育的重要組成部分，也可以借助人工智能的力量實現(xiàn)更高效、個性化的教學(xué)。中北大學(xué)作為一所音樂教育資源豐富的高校，積極探索人工智能在音樂教學(xué)中...
高職音樂教學(xué)中核心素養(yǎng)的培育與滲透 ［摘要］高職音樂教學(xué)中核心素養(yǎng)的培育和滲透至關(guān)重要，也是高職音樂專業(yè)教學(xué)中的難點。核心素養(yǎng)的培育是一個循序漸進的過程，所以需要不斷強化教學(xué)中對核心素養(yǎng)培育與滲透的理念及方式方法的提升。本文以《音樂鑒賞》課程為例，立足于“育人”，并以學(xué)生...
本科生音樂訓(xùn)練與音樂偏好的相關(guān)性研究 ［摘要］影響音樂偏好的因素眾多，音樂訓(xùn)練是其中較為重要的因素之一。本文目的是了解本科生中音樂訓(xùn)練與音樂偏好現(xiàn)狀，以及兩個變量的相關(guān)性。方法為采用自制問卷對山西省某所大學(xué)中80名音樂專業(yè)與非音樂專業(yè)本科生進行數(shù)據(jù)收集。結(jié)果為音樂訓(xùn)練程度與...
美育融入高校思政教育途徑探析 ［摘要］隨著時代的發(fā)展，國家對于高校學(xué)生美育及思想政治教育越來越重視。高校應(yīng)該順應(yīng)時代發(fā)展潮流，遵循學(xué)生成長成才規(guī)律，立足教育教學(xué)特點，通過對于教師審美培養(yǎng)、校園文化環(huán)境營造等途徑，充分發(fā)揮美育在其中的作用，以實現(xiàn)美育與思想政治教育更好...
淺析我國普通高校鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)專業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀 ［摘要］目前，隨著我國音樂的蓬勃發(fā)展，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在音樂教育和舞臺實踐中展現(xiàn)出不可或缺的突出作用，但當前我國普通高校鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)人才培養(yǎng)體系、學(xué)科建設(shè)等層面與該學(xué)科前沿國家存在著一定差距，在普通高校招收專業(yè)中對鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)招收較少，僅憑...
高校學(xué)前教育專業(yè)民族音樂教育課程構(gòu)建的問題及對策 ［摘要］高校學(xué)前教育專業(yè)是培養(yǎng)優(yōu)秀幼教人才的主要途徑，而音樂教育是學(xué)前教育專業(yè)課程的重要組成部分。隨著高校學(xué)前教育專業(yè)改革力度不斷增大，多層次視角下高校學(xué)前教育專業(yè)音樂教育改革也逐漸成為學(xué)界研究的重要課題。民族音樂是我國傳統(tǒng)文化當中最為...
鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在高職院校教學(xué)中的作用 ［摘要］鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)是一門新興的專業(yè)與學(xué)科，建立在鋼琴伴奏的基礎(chǔ)之上，通過對專業(yè)知識的融會貫通為學(xué)生提供藝術(shù)實踐技巧，激發(fā)學(xué)生的藝術(shù)表現(xiàn)力，并逐步提高學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)造力與審美實踐力。文章以鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的內(nèi)涵與分類為切入點，簡要分析我國鋼琴...

貴州水族民歌鋼琴伴奏改編的表現(xiàn)風(fēng)格 ［摘要］本文從鋼琴伴奏改編的實施策略出發(fā)，以貴州水族民歌為研究對象，基于水族民歌的一般風(fēng)格特點對水族民歌的鋼琴伴奏配彈進行研究。從以下兩方面分析，一是貴州水族民歌的風(fēng)格特點，包括水族民歌的調(diào)式調(diào)性、節(jié)拍節(jié)奏、旋律音調(diào)等。二是鋼琴伴奏改編...
傳統(tǒng)音樂在當代流行音樂創(chuàng)作中的運用分析 ［摘要］中華文明源遠流長、博大精深，傳統(tǒng)音樂是傳統(tǒng)文化不可分割的一部分，在人民群眾心目當中有著舉足輕重的地位。全球化的大背景下，音樂發(fā)展呈現(xiàn)出多元化面貌，為了促進傳統(tǒng)音樂的繼承與發(fā)揚，就必須立足于當下、放眼于未來，積極思考傳統(tǒng)音樂與流行...
古琴音樂教育研究綜述（2003—2023） ［摘要］ 2003年古琴藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織選入第二批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，此后具有日益重要的社會影響力，更被教育界所廣泛關(guān)注。本文聚焦于古琴藝術(shù)在教育領(lǐng)域中的傳承與發(fā)展，對其研究成果進行梳理，旨在客觀呈現(xiàn)20年來古琴音樂教育...
淺析中國古詩詞藝術(shù)歌曲《春花秋月何時了》 ［摘要］中國古詩詞藝術(shù)歌曲在演變過程中顯現(xiàn)出十分明顯的時代特征，為中國近現(xiàn)代古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。近代有諸多藝術(shù)歌曲的靈感來源于古代詩詞，《春花秋月何時了》是一首中國古詩詞藝術(shù)歌曲，融合了傳統(tǒng)的詩詞文化與現(xiàn)代的音樂表現(xiàn)形...
以民族傳統(tǒng)為基因的創(chuàng)作方法探析 ［摘要］流行歌曲《蓮（Lit）》是音樂人張藝興于2020年創(chuàng)作的同名專輯《蓮》的主打曲，該歌曲以霸王項羽為人物形象、以蓮花為意象背景，堅持中華傳統(tǒng)引領(lǐng)，通過文化的融合共創(chuàng)來探索新的音樂風(fēng)格。本文主要從該曲的音樂編創(chuàng)及音樂短片中所呈現(xiàn)的民...
以“太陽”為名的巴蜀漢族民歌探析 ［摘要］民歌是勞動人民在勞作、生活中創(chuàng)造的。巴蜀地區(qū)流傳了相當一部分圍繞“太陽”為名展開的民歌?！疤枴睔w屬自然，因此自然環(huán)境對該類民歌的產(chǎn)生具有一定作用。本文從地域環(huán)境為切入點，圍繞歌詞、音樂本體和審美三個角度，分析該地域關(guān)于“太陽”...
地方音樂生態(tài)中傳統(tǒng)音樂傳承與發(fā)展的辯證思考 ［摘要］通常來講，“生態(tài)系統(tǒng)”即研究生物與其生存環(huán)境之間關(guān)系的自然科學(xué)概念，所謂傳統(tǒng)音樂的生態(tài)系統(tǒng)，則可視為傳統(tǒng)音樂的生存狀態(tài)及其與周圍諸種文化脈絡(luò)的關(guān)系。［1］作為一種區(qū)域性的曲藝形式，河洛大鼓的形成過程始終依托于當?shù)剌^為閉合的文化環(huán)...
民族聲樂教學(xué)中對湖南花鼓戲的學(xué)習(xí)與借鑒 ［摘要］在高職民族聲樂教學(xué)中，由于學(xué)生專業(yè)基礎(chǔ)較為薄弱，使得教學(xué)存在一定的難度。為此，試將湖南花鼓戲融入民族聲樂教學(xué)中，一方面為了傳承和發(fā)展非遺文化，另一方面促進民族聲樂教學(xué)質(zhì)量提升。本文從湖南花鼓戲概述、民族聲樂教學(xué)與湖南花鼓戲之間的...
民族歌劇《扶貧路上》詠嘆調(diào)《五星紅旗》作品分析 ［摘要］原創(chuàng)民族歌劇《扶貧路上》以在扶貧一線艱苦奮斗并不幸殉職的黃文秀同志為原型進行創(chuàng)作，而《五星紅旗》則是劇中黃文秀演唱的一首具有升華人物情感、推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵性歌曲。本文將以剖析《五星紅旗》的音樂創(chuàng)作為載體，著重分析其作品的藝術(shù)創(chuàng)...
清代江西琴樂發(fā)展三階段 ［摘要］清代是封建社會的最后階段，自康熙朝開始，國家的社會環(huán)境逐漸穩(wěn)定，江西的政治經(jīng)濟緩慢恢復(fù)，文化藝術(shù)等方面也進入了新的發(fā)展階段。清晚期，由于日益腐朽的統(tǒng)治和外來勢力的入侵，清王朝走向衰亡的同時社會也在不斷轉(zhuǎn)型。琴樂發(fā)展歷來與社會語境...
民族歌劇《二泉》中的民間音樂元素應(yīng)用與藝術(shù)價值研究 ［摘要］歌劇《二泉》是江蘇省文旅廳、無錫市政府以及無錫歌劇院聯(lián)合創(chuàng)作的民族歌劇，作品運用西方體裁生動地講述著中國的民間故事，并展示出了民族歌劇發(fā)展過程中的全新探索。作品以民間藝人阿炳為原型，講述了他命運坎坷的一生，通過多種音樂表現(xiàn)形式結(jié)...

“歌曲之王”舒伯特的藝術(shù)歌曲探析 ［摘要］舒伯特作為早期浪漫主義時期的杰出代表之一，為我們留下了豐厚的音樂財富，他的藝術(shù)歌曲極具抒情性，時至今日仍是聲樂演唱和教學(xué)中不可缺少的曲目，了解并掌握舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征及演唱特點對學(xué)習(xí)聲樂演唱和教學(xué)研究有著至關(guān)重要...
論巴赫的創(chuàng)作風(fēng)格在爵士樂中的潛移承繼 ［摘要］音樂的發(fā)展并非完全一脈相承，但也一定有跡可循。結(jié)構(gòu)主義思想家羅蘭·巴特曾對現(xiàn)代藝術(shù)和文學(xué)進行描述，“正如整個現(xiàn)代藝術(shù)一樣，文學(xué)的寫作既具有歷史的異化又具有歷史的夢想”，這種對于整體觀的強調(diào)同樣適用于音樂領(lǐng)域。在某種意義...
“情感風(fēng)格”的緣起及技術(shù)特征研究 ［摘要］本文以前古典主義時期的“情感風(fēng)格”作為研究對象，從其緣起、藝術(shù)主張以及技術(shù)特征分析（結(jié)合具體作品）這三個方面入手，由表及里地對這一風(fēng)格與其相關(guān)內(nèi)容進行分析與解讀。［關(guān)鍵詞］ “情感風(fēng)格”；前古典主義時期；G.本達；C.P.E....

千愁萬恨道不盡人世之殤 ［摘要］王西麟將自己對命運的感嘆與對歷史的反思都融入了作品當中，從他的音樂里我們可以看到炮火硝煙的戰(zhàn)場、人民哭泣的訴求和沉重壓迫的過去。但一位作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的形成并不是一蹴而就的，而是長期積累且與他內(nèi)發(fā)的性格稟賦和外鑠的社會環(huán)境共同影響...
以西樂之體譜中華古韻 ［摘要］作曲家林華用前奏曲與賦格曲的形式創(chuàng)作了《司空圖二十四詩品曲解集注》（以下簡稱《曲集》），以中國傳統(tǒng)詩歌為創(chuàng)作題材并融入了現(xiàn)代的作曲技術(shù)，形成了其獨特的音樂語言。文章以《曲集》第二首《沖淡》為例，對其主題、調(diào)式、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等方面進...
韋伯恩《五首管弦樂曲》Op.10 No.2的音高組織結(jié)構(gòu) ［摘要］本文以韋伯恩《五首管弦樂曲》（Op.10 No.2）為研究對象，通過分析核心音高材料以及音高材料如何衍生發(fā)展，進而獲得音響的同質(zhì)性與整體的統(tǒng)一性的結(jié)構(gòu)力，進一步探討韋伯恩的音樂創(chuàng)作技法特征。［關(guān)鍵詞］韋伯恩；音高組織結(jié)構(gòu)；《...
韋伯恩《星星，你似黑夜的銀蜂》作曲技法分析 ［摘要］《星星，你似黑夜的銀蜂》選自韋伯恩聲樂套曲《歌曲三首》（Op.25），創(chuàng)作于1935年，主要運用十二音序列進行創(chuàng)作。本文以《星星，你似黑夜的銀蜂》（以下簡稱第三首）作為研究對象，對音高材料、作曲技法進行詳細分析。［關(guān)鍵詞］韋...

莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)特征及情感表達 ［摘要］《美妙的時刻即將來臨》這首女高音詠嘆調(diào)作品是大多數(shù)學(xué)習(xí)美聲演唱的經(jīng)典曲目。本文主要通過古典主義時期作曲家莫扎特的生平簡介，剖析其歌劇選段藝術(shù)特征，以其宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的情感色彩對比為出發(fā)點，根據(jù)作品人物角色的心理活動從而發(fā)掘演唱者...
鋼琴作品《花鼓》的藝術(shù)風(fēng)格及演奏分析 ［摘要］《花鼓》是一部以中國漢族民間歌舞藝術(shù)形式為題材，運用民歌音樂材料創(chuàng)作而成的鋼琴作品，以當代受眾最為熟悉的音樂語言，對傳統(tǒng)題材進行創(chuàng)新突破，描繪出蓬勃向上的精神面貌，賦予鋼琴這種西洋樂器以民族韻味。文章簡要介紹鋼琴作品《花鼓》的作...
流行歌曲的音樂風(fēng)格與唱法分析 ［摘要］流行歌曲是指結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑，并深受公眾青睞的音樂藝術(shù)形式。根植于大眾生活土壤上的流行歌曲，在時代發(fā)展與社會進步中呈現(xiàn)出新的樣態(tài)，不僅要塑造獨特的音樂風(fēng)格，還需要通過對唱法的革新以增強流行歌曲的藝術(shù)感染力。文章結(jié)合流...
淺析二胡曲《心香》的演奏技巧與情感表達 ［摘要］樂曲《心香》是由作曲家趙季平先生根據(jù)同名電影中的配樂改編的二胡協(xié)奏曲，樂曲以電影故事情節(jié)為背景，電影中的情感變化為主線展現(xiàn)旋律，旋律質(zhì)樸句句扣人心弦。本文將結(jié)合相關(guān)文獻以及自身演奏實踐，從作品的本體出發(fā)對二胡協(xié)奏曲《心香》進行探究...
探析新時代鋼琴表演中審美素養(yǎng)的重要性 ［摘要］隨著時代的進步，人們的審美觀念逐漸發(fā)生變化，單純的演奏技巧已經(jīng)無法滿足觀眾的需求，審美素養(yǎng)成為展示表演者藝術(shù)個性的重要因素。新時期的背景下，觀眾愈發(fā)注重音樂的內(nèi)涵信息和情感表達，如何有效激發(fā)表演者的創(chuàng)造力和想象力，使其能夠在音樂...
藝術(shù)歌曲《愛的小徑》的音樂風(fēng)格及演唱分析 ［摘要］法國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作與其他國家相比創(chuàng)作的時期并不長，但是就音樂風(fēng)格而言，法國的藝術(shù)歌曲風(fēng)格是獨樹一幟的。這一段時間內(nèi)法國涌現(xiàn)出很多著名的作曲家，在其中最有特點的作曲家必然是弗朗西斯·普朗克，他的藝術(shù)歌曲能將詩、旋律、伴奏完...
鋼琴表演藝術(shù)中提升審美能力的思考 ［摘要］鋼琴表演屬于技巧與表演相互融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，近些年來逐漸受到了人們的喜愛與追捧，鋼琴表演既屬于觀賞性藝術(shù)，也屬于美學(xué)形式藝術(shù)。在人們觀看鋼琴表演的時候，不但能夠看到演奏人員自身呈現(xiàn)的舞臺效果，并且也能夠?qū)崿F(xiàn)自身對于美學(xué)藝術(shù)的追...
鋼琴曲《秦王飲酒》曲式結(jié)構(gòu)及演奏技法與古詩詞的融合 ［摘要］汪立三是中國當代一位優(yōu)秀的作曲家、音樂理論家、音樂教育家。《秦王飲酒》是汪立三20世紀80年代創(chuàng)作的一首名作，他把鋼琴和中國古詩詞有機地結(jié)合在一起，以此抒發(fā)自己的理想和志向，此作品既有新奇的音效，又有極深的思想意蘊，強調(diào)了中國音...
當代中國流行音樂的藝術(shù)風(fēng)格與演唱特點 ［摘要］當代中國流行音樂經(jīng)過幾十年時間的發(fā)展，其藝術(shù)風(fēng)格和演唱特點發(fā)生了巨大變化。本文通過梳理歸納將當代中國流行音樂的發(fā)展劃為三個階段，并將每個階段中流行音樂的藝術(shù)風(fēng)格和演唱特點進行分析。以便于更好地把握當代中國流行音樂的發(fā)展規(guī)律，為之...
古詩詞藝術(shù)歌曲《長相思·其一》的音樂特征與演唱分析 ［摘要］古詩詞藝術(shù)歌曲是傳統(tǒng)文化與西方藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，古詩詞作為傳承了幾千年的中華文化有著其獨特的文化內(nèi)涵，加入音樂旋律后使之更加豐富多彩。古詩詞藝術(shù)歌曲在聲樂演唱中更是有著不可或缺的地位，本文以劉卓為李白的詩詞譜曲的作品《長相思...

新時代，新青年 新時代，新青年...
打油茶 打油茶...
花開百色 花開百色...

以圖表意 ［摘要］本論文以徐州漢畫舞蹈的“活態(tài)”復(fù)現(xiàn)為研究對象，通過分析其中的邏輯結(jié)構(gòu)，探討了以圖表意為核心觀點的漢畫舞蹈復(fù)現(xiàn)方式。通過對圖像的運用和意象的呈現(xiàn)，漢畫舞蹈得以以獨特的方式復(fù)現(xiàn)其活力與韻律，展現(xiàn)出獨具魅力的藝術(shù)效果。通過搜集相關(guān)文獻...
非遺視域下客家興寧杯花舞的傳承形態(tài)探究 ［摘要］客家興寧杯花舞屬于一種民間舞蹈，該種舞蹈已經(jīng)被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的行列當中，國家開始高度重視該種舞蹈的傳承與發(fā)展。此次研究主要就非遺視域下客家興寧杯花舞的傳承形態(tài)做了相關(guān)的研究，主要從客家興寧舞蹈杯花舞簡介、客家興寧舞蹈歷史價值...
中國古典舞身韻與戲曲身段的特性研究 ［摘要］中國古典舞有著悠久的歷史，并為公眾所喜愛。從中國古典舞進入公眾視野始，到逐步演變?yōu)楠毩⒌膶W(xué)科，中國古典舞以“身韻”為核心，在舞者的眼神、腳法、手臂位置等身段動作中，讓戲曲煥發(fā)出勃勃生機。此次研究概述了中國古典舞的身韻特點，闡述了...
重復(fù)技法在舞蹈編導(dǎo)中的應(yīng)用研究 ［摘要］舞蹈藝術(shù)中的“重復(fù)”技法是眾多編創(chuàng)技法中重要的一種，它對于舞蹈作品的升華，以及展現(xiàn)作品魅力方面發(fā)揮著特殊的魅力。在編創(chuàng)中應(yīng)用重復(fù)技法時應(yīng)遵循動作合理和音樂協(xié)調(diào)等編創(chuàng)原則，在“重復(fù)”技法的創(chuàng)新技法中應(yīng)多角度創(chuàng)造“重復(fù)”、深層次挖掘...
京房六十律價值新探 ［摘要］京房六十律是我國古代音樂體系的律制之一，由漢代中期著名經(jīng)學(xué)家京房所創(chuàng)建。他是我國古代樂律學(xué)發(fā)展過程中首個發(fā)現(xiàn)三分損益法第十二律“仲呂”（F）無法回到黃鐘（C）音律問題的學(xué)者，該問題的提出對中國傳統(tǒng)樂律學(xué)的進步影響深遠。然而在當今...
新媒體背景下紅色歌曲的傳播問題和策略 ［摘要］新媒體是伴隨數(shù)字電腦科技發(fā)展而形成的一種新型信息傳播媒介，具有其獨特的特點。紅色音樂是中國人民在艱苦卓絕的斗爭中產(chǎn)生的，具有深厚的歷史價值和藝術(shù)價值。本文從新媒體切入，介紹了紅色歌曲在新媒體環(huán)境下的傳播特點和問題，最后提出了紅色...

從哲學(xué)角度認識音樂的特殊性 ［摘要］音樂是一種非常具有表現(xiàn)力與感染力的藝術(shù)形式，以情感表達為中心，與其他藝術(shù)流派相比，它具有（非）自然、（非）標題、（非）語義符號等特征，這些特征決定了音樂在構(gòu)成、欣賞和存在方式上的獨特性?！稄娜齻€方面試論音樂的特殊性》一文由西安音...
以歌唱史以史敘歌 ［摘要］紅色音樂是中國革命史的藝術(shù)化呈現(xiàn)，是黨史學(xué)習(xí)教育的重要載體。文章針對當下部分大學(xué)生對傳統(tǒng)文化在價值認同方面存在的問題，闡述了紅色音樂通過“以歌唱史、以史敘歌”的方式，融入高校選修課、黨課、思政課、校園文化等實施路徑，并結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)...
情感因素在鋼琴演奏中的運用 ［摘要］情感是鋼琴演奏藝術(shù)的靈魂，是鋼琴演奏藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力的來源。隨著鋼琴藝術(shù)不斷發(fā)展，演奏技藝日趨完善，情感因素在鋼琴演奏中的作用愈發(fā)凸顯，并且積極倡導(dǎo)情感因素的技巧化。本文簡要論述情感因素在鋼琴演奏中的作用，分析情感因素在鋼琴演...
新媒體時代下我國流行歌曲的“審美飽和”現(xiàn)象研究 ［摘要］ “審美飽和”現(xiàn)象是在音樂審美活動中的一種受人類自然心理活動規(guī)律而決定的現(xiàn)象，即由于對音樂音響過于熟悉而產(chǎn)生的拒絕態(tài)度與厭煩感。本文以當下的新媒體傳播方式作為時代背景，以“審美飽和”現(xiàn)象這一音樂美學(xué)領(lǐng)域中的音樂審美現(xiàn)象作為理論支撐...
新時代吉林市滿族秧歌人才培養(yǎng)策略 ［摘要］吉林市滿族秧歌作為滿族文化的重要載體，是承載著深厚民族文化與歷史記憶的藝術(shù)形式，不僅是地方文化的象征，更是民族文化自信的體現(xiàn)。但在多元文化浪潮中，吉林市的滿族秧歌藝術(shù)面臨著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織挑戰(zhàn)，亟需新的發(fā)展動力和傳承路徑，破解制...
回顧、直面與更新 ［摘要］民間音樂伴隨著中華民族幾千年的發(fā)展，早已成為民族文化不可分割的一部分，音樂僅僅只是它的一種形態(tài)，它所承載的情感、民俗、歷史文化是千姿百態(tài)的，同時更是一份獨特的“文化記憶”。如今，隨著全球化對于文化的“沖擊”、現(xiàn)代化對于傳統(tǒng)的“更...
演繹世界音樂新聲音 ［摘要］本文以馬友友絲綢之路樂團為研究對象，從全球化的背景切入，分析該樂團在跨文化音樂合作中演繹世界音樂的創(chuàng)作和表演思路。主要從立足雙重音樂能力背景，融合跨界表演形式以及探索交互主義下的音樂創(chuàng)新三個方面討論多種音樂相遇時音樂文化互補、借...
影視配樂對影視風(fēng)格的影響和作用 ［摘要］影視配樂是影視作品中的一種重要元素，指的是以音樂為介質(zhì)用來增強情緒、塑造角色和提升故事的張力，不同的音樂類型涵蓋了不同的藝術(shù)風(fēng)格和主題特點，或優(yōu)美動聽，或莊重大氣，以其獨特的音色節(jié)奏為影視作品帶來了非同尋常的感受，促使觀眾陶醉其...
黃自藝術(shù)歌曲中的音樂美學(xué)思想探究 ［摘要］黃自是我國杰出的作曲家、音樂理論家、音樂教育家。他的一生雖然短暫，卻創(chuàng)作了眾多優(yōu)秀的音樂作品，其中藝術(shù)歌曲是他最具代表性的體裁之一。他的藝術(shù)歌曲作品從多個方面體現(xiàn)出他獨特的音樂美學(xué)思想，具有極高的藝術(shù)價值，在中國近現(xiàn)代音樂史上有...
音樂信號時域分析技術(shù)賦能老年人“藝術(shù)康養(yǎng)” ［摘要］我國作為世界上老齡化速度最快、人口老齡化規(guī)模最大的國家，基于滿足老年群體社會屬性及精神屬性層次上的文化型養(yǎng)老“藝術(shù)康養(yǎng)”將發(fā)揮重要的作用。文章立足于“藝術(shù)康養(yǎng)”理念，介紹了計算機專利軟件“音樂信號時域分析系統(tǒng)V1.0”的基本性能...
《概念化音樂：認知結(jié)構(gòu)、理論和分析》述評 ［摘要］本文主要對茲比科夫斯基（Lawrence M. Zbikowski）的《概念化音樂：認知結(jié)構(gòu)、理論和分析》（Conceptualizing Music：Cognitive Structure，Theory，and Analysi...
《當代音樂》投稿須知 《當代音樂》（月刊）面向全國發(fā)行，由吉林省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主管，吉林省音樂家協(xié)會、吉林音像出版社有限責(zé)任公司主辦，《當代音樂》編輯部出版。國際標準刊號為：ISSN 1007-2233，國內(nèi)統(tǒng)一刊號為：CN 22-1414/J。辦刊宗旨為：堅...