目錄

東方焦點(diǎn)

中華文明探源視野下初中歷史教學(xué)中考古材料運(yùn)用研究

摘要：在《義務(wù)教育歷史課程標(biāo)準(zhǔn)（2022年版）》的指導(dǎo)下，初中歷史教學(xué)對(duì)于考古材料的重視程度有了進(jìn)一步提升。隨著“中華文明探源工程”的持續(xù)推進(jìn)，我國(guó)的考古發(fā)掘取得重大成果，為初中歷史教學(xué)提供了更加豐富翔實(shí)的資料。但是，如何有效利用考古材料成...

龍泉青瓷藝人的文化堅(jiān)守

龍泉窯是我國(guó)古代著名的青瓷窯場(chǎng)，蜚聲海內(nèi)外。作為中國(guó)青瓷的集大成者，龍泉窯以高超的制瓷技藝和延續(xù)千年不滅的窯火相傳，精品迭出，成為中華文化的重要符號(hào)。龍泉青瓷燒制技藝的制成品具有獨(dú)特的審美價(jià)值，陳設(shè)瓷、裝飾瓷、茶具、餐具等，是燒制技術(shù)與藝術(shù)...

雜項(xiàng)珍玩

從山西地區(qū)出土龍形文物看龍紋的歷史變遷

摘要：文章對(duì)新石器時(shí)代至北朝時(shí)期山西地區(qū)出土的龍形文物進(jìn)行梳理，以不同時(shí)期龍的特征作為切入點(diǎn)，并結(jié)合相關(guān)的出土文物進(jìn)行分析，旨在直觀認(rèn)識(shí)各個(gè)時(shí)代龍形文物的歷史變遷，淺析其背后的成因和文化內(nèi)涵。 關(guān)鍵詞：山西；龍紋；歷史變遷 從距今約7000...

玉器金銀錯(cuò)嵌寶石工藝創(chuàng)新應(yīng)用研究

摘要：金銀錯(cuò)工藝多見(jiàn)于青銅器上，在東周出現(xiàn)金銀錯(cuò)玉席鎮(zhèn)，到唐代誕生以玉錯(cuò)嵌金絲的牌飾，進(jìn)入清代則以痕都斯坦玉最為典型，該工藝延續(xù)至今仍呈現(xiàn)出創(chuàng)新的趨勢(shì)，主要以首飾為媒介進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)。文章基于玉器金銀錯(cuò)嵌寶石工藝的演變與創(chuàng)新，從紋飾、工藝、...

紫色翡翠展示效果及“變色變種效應(yīng)”探討

摘要：紫色是翡翠中最為常見(jiàn)、市場(chǎng)價(jià)值認(rèn)同度較高的顏色之一，但往往會(huì)碰到“變色”與“變種”的現(xiàn)象，從而影響翡翠的展示效果及價(jià)值評(píng)價(jià)。翡翠顏色發(fā)生變化的因素是多種多樣的，除了與其自身化學(xué)成分、結(jié)構(gòu)有著密不可分的關(guān)系外，還與周邊環(huán)境、陳設(shè)環(huán)境甚至...

品書(shū)讀畫(huà)

唐五代河?xùn)|道寺觀壁畫(huà)的題材與圖樣

摘要：文獻(xiàn)可證，唐五代時(shí)期河?xùn)|道的棲巖寺等13個(gè)寺觀曾創(chuàng)制過(guò)散脂大將等諸多壁畫(huà)，而據(jù)文獻(xiàn)所記的壁畫(huà)題材名稱，亦可檢索到大部分壁畫(huà)題材所對(duì)應(yīng)的今存文物圖樣。通過(guò)輯考可以明確文獻(xiàn)所記載的唐五代河?xùn)|道寺觀的題材信息及其所對(duì)應(yīng)的今存之圖像，豐富相關(guān)...

王安石“橫風(fēng)疾雨”書(shū)風(fēng)及宋代書(shū)家的品評(píng)

摘要：王安石作為北宋著名書(shū)家，頗負(fù)盛名，可惜其流傳作品并不多見(jiàn)，如今只有《楞嚴(yán)經(jīng)旨要卷》與《過(guò)從帖》被公認(rèn)為真跡。尤其是《楞嚴(yán)經(jīng)旨要卷》作為王安石晚年作品，集中體現(xiàn)了其書(shū)法的風(fēng)格特點(diǎn)。他的書(shū)法風(fēng)格歷來(lái)被形容為“橫風(fēng)疾雨”“橫雨斜風(fēng)”等，雖屬...

《磧砂藏》扉畫(huà)薩迦高僧對(duì)坐圖探析

摘要：《磧砂藏》是宋元時(shí)期刊刻的一部大藏經(jīng)，其木刻扉畫(huà)多刻于元大德年間（1297—1307）。扉畫(huà)主要按照《千字文》編號(hào)，以“天、地、玄、黃、宇、宙、洪、荒”八字為一個(gè)單位循環(huán)使用，扉畫(huà)選取的題材主要是宋元以來(lái)盛行的《釋迦說(shuō)法圖》。《磧砂藏...

元代山水畫(huà)情景交融的意境美

摘要：在中國(guó)美術(shù)史上，元代繪畫(huà)的地位至關(guān)重要。元代畫(huà)家在繪制山水時(shí)尤其注重意境的表達(dá)，他們的作品是基于自然物象與內(nèi)心情感交融的結(jié)晶，由此反映其藝術(shù)境界。就元代繪畫(huà)的意境而言，不僅有情景交融，還包含對(duì)于自然物象和環(huán)境因素的提煉，以及在畫(huà)面上充...

古韻流芳

摘要：陳康侯是晚清時(shí)期著名的海派畫(huà)家之一，以其精湛的畫(huà)藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在畫(huà)壇上享有盛譽(yù)。陳康侯自幼聰慧好學(xué)，喜愛(ài)詩(shī)書(shū)繪畫(huà)，曾師從王小某，并力追“揚(yáng)州八怪”之一的華新羅，通過(guò)不懈地努力和鉆研，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。其所處的時(shí)代，正值海派...

康有為行草《題月色龕詩(shī)卷》考釋

摘要：佛山市南海區(qū)博物館館藏康有為行草《題月色龕詩(shī)卷》是康氏晚年的“七絕”書(shū)法作品，既未被現(xiàn)有的《康有為集》《康有為全集》收錄，也未被書(shū)法研究者留意和提及。文章通過(guò)對(duì)比和分析康有為的書(shū)風(fēng)、署款、印章，解析詩(shī)中的用典，追溯康有為與其弟子程大璋...

淺析漆畫(huà)藝術(shù)中的風(fēng)景題材

摘要：漆畫(huà)藝術(shù)是一種獨(dú)特而古老的藝術(shù)形式，具有豐富的歷史和文化背景。文章旨在探討漆畫(huà)藝術(shù)在風(fēng)景題材中的應(yīng)用，并分析其在表達(dá)自然美和傳遞情感方面的獨(dú)特之處。 關(guān)鍵詞：漆畫(huà)藝術(shù)；風(fēng)景題材；技巧運(yùn)用；創(chuàng)新 漆畫(huà)藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，...

繪畫(huà)中幾何元素的形態(tài)構(gòu)成與視覺(jué)表現(xiàn)

摘要：在20世紀(jì)60年代，一種以方形、圓形、三角形和條紋等純粹幾何形狀為核心表達(dá)方式的藝術(shù)風(fēng)格嶄露頭角，藝術(shù)家們獨(dú)具匠心，巧妙地將簡(jiǎn)潔明快的幾何形態(tài)與純粹亮麗的色彩相融合，打造出了一種前所未有的視覺(jué)表達(dá)體系——幾何抽象繪畫(huà)。英國(guó)當(dāng)代杰出藝術(shù)...

藝術(shù)品鑒

浩瀚宇宙中的生命一葉

當(dāng)今畫(huà)壇，能夠融合東西方藝術(shù)語(yǔ)言而又獨(dú)抒心緒、畫(huà)風(fēng)獨(dú)具的藝術(shù)家并不多見(jiàn)，香港藝術(shù)家魏勤就以其獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)而引人注目。魏勤作為美術(shù)教育家和畫(huà)家，經(jīng)歷豐富、見(jiàn)識(shí)不凡、技法全面，既精于寫(xiě)實(shí)，又長(zhǎng)于抽象，既熟諳東方繪畫(huà)的意境表達(dá)，又熱衷西方繪畫(huà)的色彩...

寄深意于平淡之中

在新時(shí)代，表現(xiàn)復(fù)興題材的美術(shù)作品汗牛充棟，令人目不暇接。然而，魏勤先生的水彩靜物作品《復(fù)·興》令人耳目一新。這幅作品尺寸較大，畫(huà)面豐富而單純。豐富是指描繪的景物較多，近處的百合花和桃花分別插在青花瓷罐和玻璃水瓶中，案桌上為唐三彩馬...

審美視域下的天地共生與筆墨圓融

熊貓作為中國(guó)的國(guó)寶，以其獨(dú)特的黑白和可掬的憨態(tài)贏得了全世界人民的關(guān)注和喜愛(ài)，成為傳遞和平友善的使者。當(dāng)熊貓遇上國(guó)畫(huà)，那種簡(jiǎn)潔而富有神韻的畫(huà)風(fēng)更是別有一番情趣。當(dāng)代畫(huà)家任偉的熊貓國(guó)畫(huà)作品，不止于趣味形式的淺層表達(dá)，更是注入了豐厚的中國(guó)文化精神...

郭慶利金文賞評(píng)

現(xiàn)今書(shū)法人臨寫(xiě)金文大篆等鼎彝銘文，大多是為了解決書(shū)法線條的古意問(wèn)題，讓書(shū)寫(xiě)能夠浸染上金石意味，以避油滑俗氣，而對(duì)這些高古文字自身所蘊(yùn)含的美學(xué)和時(shí)代轉(zhuǎn)化，并無(wú)過(guò)多的流連和深究。但是，青年書(shū)法家郭慶利則不同，他以金文大篆作為自己的創(chuàng)作體式和主攻...

說(shuō)陶論瓷

談?wù)劷鸫胖莞G瓷枕的裝飾藝術(shù)特征及其文化內(nèi)涵

摘要：瓷枕作為我國(guó)瓷器的經(jīng)典造型之一，始于隋代，宋、金、元時(shí)期達(dá)到鼎盛。它不僅傳承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，還蘊(yùn)藏著歷代匠人的智慧。瓷枕除了隨葬外，更多為夏季午休納涼之用。而磁州窯是我國(guó)古代最大的民窯體系，其中心窯場(chǎng)位于河北省南部。文章以金...

墨韻筆情 花卉寓祥

摘要：隨著時(shí)代的變遷以及社會(huì)背景、風(fēng)俗習(xí)慣的變化，明清時(shí)期磁州窯瓷器的器型、裝飾圖案和裝飾技法也相應(yīng)改變。在裝飾圖案上，花草樹(shù)木、折枝鮮果、祥禽瑞獸、雞鴨魚(yú)鵝、兔馬牛羊、卿士庶人、黃童白叟、名人詩(shī)句、吉祥詞語(yǔ)、世俗對(duì)聯(lián)等，更添了幾分唯美細(xì)膩...

學(xué)術(shù)研究

基于CiteSpace的中國(guó)青銅器研究可視化分析

基金資助：2022年教育部產(chǎn)學(xué)合作協(xié)同育人項(xiàng)目“課程思政理念下文物學(xué)概論課程教學(xué)實(shí)踐創(chuàng)新改革”（編號(hào)：22097024093729）；江西科技師范大學(xué)2021年度校級(jí)教學(xué)改革研究課題“‘課程思政’理念下《文物學(xué)概論》課程改革與實(shí)踐”（編號(hào)：...

圖騰之美：淺談青銅器的幾何紋和饕餮紋

摘要：幾何紋和饕餮紋作為青銅器的主要裝飾紋飾之一，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵和意義，展現(xiàn)了古代先民對(duì)自然的敬畏和崇拜，同時(shí)也反映了禮樂(lè)制度下的嚴(yán)格等級(jí)體系。隨著時(shí)間的推移，幾何紋和饕餮紋的形象及應(yīng)用載體也發(fā)生了變化。文章通過(guò)對(duì)幾何紋和饕餮紋的起源...

巴蜀、湘贛、閩浙地區(qū)佛塔圖像的信息釋讀

摘要：長(zhǎng)江流域遺留的樓閣式佛塔古跡多達(dá)近萬(wàn)座，我們對(duì)此進(jìn)行考察并展開(kāi)信息釋讀。在考察中，將漢地樓閣式佛塔以時(shí)序分為初期、中期、成熟三個(gè)時(shí)期，按地區(qū)分為巴蜀、湘贛、閩浙三個(gè)地區(qū)。文章從歷史人類學(xué)的研究視角出發(fā)，探討長(zhǎng)江流域遺留至今的樓閣式佛塔...

漢代漆器紋樣的藝術(shù)特征及其對(duì)現(xiàn)代漆藝的影響

摘要：漢代漆器的紋飾種類繁多，其題材范圍之廣、造型之夸張、裝飾之精致，皆與兩漢之畫(huà)一脈相承，是對(duì)漢代繪畫(huà)藝術(shù)的繼承與發(fā)展。漢代漆器紋樣是中國(guó)傳統(tǒng)漆藝中的一種，它的造型與裝飾手法深刻影響著現(xiàn)代漆藝的發(fā)展。 關(guān)鍵詞：漢代漆器；紋樣；裝飾 兩漢時(shí)...

對(duì)漢代生產(chǎn)勞動(dòng)類畫(huà)像石圖像信息的解析與探討

摘要：生產(chǎn)勞動(dòng)類畫(huà)像石是漢代畫(huà)像石藝術(shù)的重要內(nèi)容之一，刻畫(huà)了古代社會(huì)的生產(chǎn)生活和勞動(dòng)場(chǎng)景。文章聚焦?jié)h代生產(chǎn)勞動(dòng)類畫(huà)像石圖像的基本內(nèi)涵，通過(guò)深入剖析畫(huà)像石上的圖文信息，旨在為讀者呈現(xiàn)一幅更為全面且細(xì)致的漢代生活畫(huà)卷。通過(guò)對(duì)這些畫(huà)像石的解讀，我...

唐代八卦紋銅鏡歷史文化探微

摘要：銅鏡作為我國(guó)古代物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，具有久遠(yuǎn)的發(fā)展歷史。八卦紋銅鏡作為銅鏡中的特殊種類，在唐代呈現(xiàn)出繁榮的發(fā)展態(tài)勢(shì)，成為時(shí)代、文化、思想等方面的見(jiàn)證者。文章結(jié)合現(xiàn)有文獻(xiàn)與文物資料對(duì)八卦紋銅鏡的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理，并從社會(huì)思想的角度探析其紋...

古代印譜翻刻本的特點(diǎn)與辨析

摘要：明代篆刻家顧從德的《集古印譜》和《印藪》在我國(guó)篆刻史上具有重大意義。文章通過(guò)分析深圳博物館館藏的一部《印藪》殘本與顧氏《集古印譜》《印藪》主要版本的異同，判斷深圳博物館藏本為明晚期《印藪》翻刻本，并總結(jié)古代印譜翻刻本的特點(diǎn)和辨析方法。...

清代揚(yáng)州漆器工藝紋樣設(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的吸收與借鑒

摘要：清代揚(yáng)州漆器和中國(guó)畫(huà)藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域的兩個(gè)重要分支。揚(yáng)州漆器以其精湛的工藝和獨(dú)特的裝飾風(fēng)格聞名，而中國(guó)畫(huà)則以其豐富的題材、深厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的筆墨技法吸引著人們的目光。文章將探討二者表現(xiàn)形式和藝術(shù)特征的結(jié)合，以及它們對(duì)后世藝術(shù)...

汕頭騎樓建筑裝飾藝術(shù)研究

摘要：文章圍繞汕頭騎樓建筑的歷史沿革、裝飾藝術(shù)和設(shè)計(jì)理念進(jìn)行研究分析，探索其獨(dú)特風(fēng)格和裝飾文化內(nèi)涵，旨在為騎樓建筑的保護(hù)與利用提供參考，并對(duì)現(xiàn)階段行業(yè)發(fā)展中出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行深層次思考。 關(guān)鍵詞：騎樓建筑；建筑裝飾藝術(shù)；中西結(jié)合 一、關(guān)于建筑裝...

博物之窗

城市文化視角下西安“博物館之城”建設(shè)探究

摘要：博物館作為城市的文化會(huì)客廳，收藏著豐富而珍貴的歷史文化遺產(chǎn)，是一座城市重要的文化標(biāo)志。因此，打造“博物館之城”，實(shí)施各類博物館培育計(jì)劃，有助于推進(jìn)博物館數(shù)量與質(zhì)量的雙提升。近年來(lái)，西安市政府牽頭推動(dòng)，出臺(tái)了相應(yīng)的扶持政策，西安的“博物...

基于體驗(yàn)式學(xué)習(xí)的博物館講解策略研究

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展以及人們對(duì)文化體驗(yàn)需求的不斷增長(zhǎng)，博物館作為文化傳承和教育的重要場(chǎng)所，其講解工作面臨著更高的要求和挑戰(zhàn)。體驗(yàn)式學(xué)習(xí)作為一種有效的教育方式，為博物館講解帶來(lái)了新的思路和方法。文章旨在深入探討如何將體驗(yàn)式學(xué)習(xí)融入博物館講解中...

廉潔文化視域下文物活化利用路徑研究

摘要：“清正廉明 修身齊家——肇慶市廉潔文化展”作為“主題大綱先行型”展覽，在展品的展示上采用讓文物與觀眾對(duì)話的策略，嘗試從文物的造型、紋飾、銘文、功用等方面解讀廉潔文化內(nèi)涵，并綜合運(yùn)用多種展陳方式挖掘、展示文物背后的廉潔故事，從而展現(xiàn)肇慶...

大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下的博物館文物數(shù)字化管理方案研究

摘要：在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，以數(shù)據(jù)創(chuàng)新為動(dòng)力，將數(shù)字技術(shù)與文物利用、保護(hù)、展示、傳播相結(jié)合，能夠讓文物“活”起來(lái)，進(jìn)而推動(dòng)文物事業(yè)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。為進(jìn)一步提高文物數(shù)字化管理水平，文章簡(jiǎn)要探討了大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下的博物館文物數(shù)字化管理價(jià)值，對(duì)文物...

“貞珉寓教 立德樹(shù)人”拓片展研究

摘要：文章旨在探討基于歷史體驗(yàn)的博物館展陳設(shè)計(jì)研究，并以“貞珉寓教 立德樹(shù)人——濟(jì)寧、濰坊兩地教育主題精品拓片展”作為具體案例進(jìn)行深入分析。通過(guò)引入“貞珉寓教”理念，分析展陳設(shè)計(jì)如何有效融合歷史體驗(yàn)與教育功能，從而實(shí)現(xiàn)“立德樹(shù)人”的教育目標(biāo)...

整合藏品優(yōu)勢(shì)推動(dòng)文物活化利用探索地區(qū)博物館事業(yè)發(fā)展新路徑

摘要：市縣兩級(jí)博物館是區(qū)域內(nèi)公共文化服務(wù)的重要組成部分，相較于省級(jí)博物館，其存在藏品數(shù)量較少、類型不全、館際交流缺乏、文化產(chǎn)品單一等問(wèn)題。隨著信息社會(huì)的快速發(fā)展、人民群眾精神文化需求的不斷增加，對(duì)博物館事業(yè)提出了新的要求，探索發(fā)展新模式已是...

紅色印記

新型城鎮(zhèn)化發(fā)展視角下菏澤市革命舊址保護(hù)與利用研究

摘要：革命舊址作為重要載體，記錄和見(jiàn)證了中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民櫛風(fēng)沐雨、接續(xù)奮斗的紅色往事，凝聚和展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人抱定初心、忠貞不渝的紅色精神。菏澤市革命歷史悠久，遺留了大量的革命舊址，隨著新型城鎮(zhèn)化發(fā)展，菏澤市革命舊址保護(hù)與利用面臨著保...

考古發(fā)現(xiàn)

試論鄭州小雙橋商代遺址性質(zhì)

摘要：鄭州小雙橋遺址是非常重要的商代遺址，其發(fā)現(xiàn)的祭祀坑、祭壇以及出土的青銅器、玉石器、帶有朱書(shū)文字的陶器等，均反映出此處為附屬于鄭州商城的高等級(jí)大型祭祀?yún)^(qū)，所祭祀的對(duì)象為天、地、祖先、鬼神等。 關(guān)鍵詞：小雙橋；祭祀遺址；周勃墓 小雙橋遺址...

四川地區(qū)明代石室墓文化初探

摘要：2006年，四川廣元發(fā)現(xiàn)一處明代石室墓葬群，經(jīng)地方文物部門(mén)的搶救性考古發(fā)掘，共清理石室墓5座，出土瓷器、鐵器等19件。從發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)分析，該墓葬群的墓葬形制與四川其他區(qū)域的宋明兩代石室墓具有相似之處。對(duì)明代墓葬形制、墓室裝飾、規(guī)模等級(jí)展開(kāi)...

安徽萌坑古村清代建筑壁畫(huà)初探

摘要：為了更好地了解萌坑古村清代建筑壁畫(huà)，實(shí)現(xiàn)對(duì)這一珍貴文化遺產(chǎn)的有效保護(hù)與傳承，并為學(xué)術(shù)界提供直觀翔實(shí)的研究資料和數(shù)據(jù)，筆者對(duì)萌坑古村清代建筑壁畫(huà)進(jìn)行了實(shí)地調(diào)研。通過(guò)全面調(diào)查和考證，基于壁畫(huà)保護(hù)相關(guān)理論和研究方法，實(shí)現(xiàn)了對(duì)萌坑古村現(xiàn)存6幅...

史藏鉤沉

陳介祺的陶文收藏與研究

摘要：清代金石學(xué)家陳介祺潛心篤志于文物收藏與研究，成就巨大。他收藏的古陶文為秦之前遺留在陶器或殘?zhí)掌系奈淖郑抢^商周青銅器、璽印、石刻文字之后發(fā)現(xiàn)的又一類古文字，為學(xué)術(shù)界提供了研究中國(guó)歷史的重要實(shí)物資料，也為古陶文研究作出了突出貢獻(xiàn)。文章...

論晚清官員江標(biāo)書(shū)畫(huà)鑒藏特點(diǎn)

摘要：晚清時(shí)期，時(shí)局動(dòng)蕩，藝術(shù)品鑒藏與交易卻極為興盛，皇親貴胄、文人官宦嗜古成風(fēng)，紛紛投身于藝術(shù)品鑒藏活動(dòng)。其中，光緒年間的文人江標(biāo)官至四品京堂，曾歷任翰林院編修、湖南學(xué)政等職，亦以書(shū)畫(huà)鑒藏相長(zhǎng)，且在當(dāng)時(shí)具有一定的影響力。因此，文章通過(guò)論述...

藝壇走筆

文旅融合視域下的太原蒙山大佛開(kāi)發(fā)初探

摘要：太原蒙山大佛是世界上現(xiàn)存最早的大型摩崖石刻佛像，也是中國(guó)佛教文化的重要遺產(chǎn)之一，其文旅融合開(kāi)發(fā)意義重大。文章分析了蒙山大佛的歷史文化價(jià)值，在文旅融合背景下探討如何挖掘其文化內(nèi)涵，創(chuàng)新旅游開(kāi)發(fā)策略，打造旅游目的地。展望未來(lái)，蒙山大佛旅游...

工藝美術(shù)

壽山石浮雕作品的透視原理研究

摘要：文章深入探討了透視原理在壽山石浮雕作品中的應(yīng)用及其對(duì)空間感營(yíng)造的重要作用。首先，概述壽山石浮雕作品的藝術(shù)特點(diǎn)，包括其材質(zhì)的天然美、技法的多樣性和題材的豐富性；隨后，詳細(xì)闡述透視原理在浮雕作品中的應(yīng)用，包括散點(diǎn)透視、幾何透視和空氣透視。...

以美傳藝，以文化促友誼

摘要：福州文體產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)運(yùn)營(yíng)有限公司自主賽事“大漆·奧趣”獎(jiǎng)牌，是該公司2024年度自主賽事的重要視覺(jué)元素之一。作為對(duì)運(yùn)動(dòng)員的榮譽(yù)象征物，本次獎(jiǎng)牌的設(shè)計(jì)需體現(xiàn)現(xiàn)代體育競(jìng)技精神、非遺文化、主辦單位的企業(yè)文化、城市文化和時(shí)代精神。文章全...

文創(chuàng)天地

非遺視域下楚式漆藝的活態(tài)傳承與文創(chuàng)設(shè)計(jì)研究

摘要：文章從非遺保護(hù)與傳承的視角，深入研究和分析楚式漆藝的活態(tài)傳承方式。通過(guò)品牌建設(shè)、智媒體平臺(tái)運(yùn)用和文創(chuàng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等路徑，推動(dòng)楚式漆藝在現(xiàn)代社會(huì)中煥發(fā)新的活力，實(shí)現(xiàn)文化與經(jīng)濟(jì)的雙重增值。通過(guò)市場(chǎng)需求分析，非遺文創(chuàng)產(chǎn)品市場(chǎng)呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，為楚式漆...

傳統(tǒng)紋樣在紡織品設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

摘要：中國(guó)傳統(tǒng)紋樣自古流傳至今，始終是令人引以為傲的。勤勞智慧的古人，把他們的愿景、信念、情感以及對(duì)大自然的理解和感悟，融入各類紋樣，并裝飾在諸多器物之上，時(shí)至今日依然熠熠生輝。這些傳統(tǒng)紋樣生動(dòng)自然、繁復(fù)纖巧、華美端莊、古樸雅致，是中華文明...

域外傳真

荷蘭畫(huà)家蒙德里安對(duì)綜合材料繪畫(huà)的啟示與影響

摘要：綜合材料繪畫(huà)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其核心理念在于采用多樣化的材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，包括但不限于顏料、紙張、畫(huà)布、紗布等傳統(tǒng)材料，以及金屬和塑料等非自然元素。這種繪畫(huà)形式可實(shí)現(xiàn)材料轉(zhuǎn)換，以凸顯畫(huà)面的層次感、質(zhì)感和動(dòng)態(tài)效果，并獲得更為豐富的表現(xiàn)手...

現(xiàn)象學(xué)視域下印象派繪畫(huà)對(duì)光線與色彩的闡釋

摘要：現(xiàn)象學(xué)主張“朝向事物本身”，“懸擱”人們的經(jīng)驗(yàn)，直觀地看到事物的本質(zhì)，挖掘出生活的意義。法國(guó)印象派主張走出畫(huà)室、走入自然，真實(shí)地表現(xiàn)自然界的光與色，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)印象的當(dāng)下形成。印象派對(duì)“朝向繪畫(huà)本身”的創(chuàng)作追求與現(xiàn)象學(xué)對(duì)“回到事物本身”這...

夏爾丹與蘇丁靜物畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的比較研究

摘要：法國(guó)藝術(shù)在歐洲藝術(shù)中極具代表性，從文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始就展現(xiàn)出其獨(dú)特且多樣性的面貌。夏爾丹是18世紀(jì)平民寫(xiě)實(shí)主義的代表人物，蘇丁則是20世紀(jì)巴黎畫(huà)派中具有強(qiáng)烈表現(xiàn)性的一位藝術(shù)家，二者的創(chuàng)作中均有以鰩魚(yú)為主題的作品。文章以這兩位藝術(shù)家的《鰩...

愛(ài)德華·霍普式的現(xiàn)代孤獨(dú)

摘要：愛(ài)德華·霍普是20世紀(jì)美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的杰出代表之一，其作品以對(duì)現(xiàn)代生活的深刻觀察和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)而著稱。正是由于社會(huì)的快速發(fā)展，使其創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，形成經(jīng)典的憂郁孤寂風(fēng)格。愛(ài)德華·霍普的作品以其獨(dú)特的視...

綜合材料繪畫(huà)中構(gòu)成元素的運(yùn)用

摘要：文章主要探索綜合材料繪畫(huà)中構(gòu)成元素的運(yùn)用。從古至今，構(gòu)成元素在繪畫(huà)創(chuàng)作中都有所體現(xiàn)。文章主要對(duì)綜合材料的定義、綜合材料的價(jià)值、構(gòu)成元素在綜合材料中的重要性、構(gòu)成元素在綜合材料繪畫(huà)中的運(yùn)用、構(gòu)成元素運(yùn)用的實(shí)踐研究等方面展開(kāi)論述，望能夠?qū)?..