貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版）

2024年05期

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本刊創(chuàng)刊于1987年，原為貴州省藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，與貴州大學(xué)合并后更名為《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)》（藝術(shù)版），現(xiàn)為全省唯一的藝術(shù)類... 展開

類型

雙月刊

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教育教學(xué)

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秦隴之聲的文化書寫 中圖分類號：J603 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-444X（2024）05-0001-09 國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2024.05.001 受訪者：張君仁采訪者：楊銀波訪談地點(diǎn)：陜西師范大...

西方古典樂：薩義德音樂批評的起點(diǎn) 摘要：音樂批評作為薩義德整體批評實(shí)踐的關(guān)鍵部分對于我們認(rèn)識薩義德批評的豐富性非常重要。終其一生，薩義德對“西方古典樂”懷有持久的熱愛，后者構(gòu)成了薩義德音樂言說的起點(diǎn)。在他看來，音樂不僅是靜態(tài)的對象，更是與社會交織纏結(jié)的活動(dòng)。因此，一般被認(rèn)作...
吳小如述學(xué)文體與京劇批評理論的建構(gòu) 摘要：吳小如是京劇票友、評劇人士，又是文化學(xué)者、大學(xué)教師，在其半個(gè)多世紀(jì)的戲曲活動(dòng)中，一個(gè)突出成就是自覺開展廣泛而獨(dú)到的京劇批評，建構(gòu)以“傳”為中心的理論譜系，具體包括批判“不傳”、勉勵(lì)“傳人”、號召“真?zhèn)鳌比齻€(gè)維度，由此打開了“傳”所蘊(yùn)含...

未來音樂 中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-444X（2024）05-0030-24 國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2024.05.004 尊敬的朋友！距離現(xiàn)在已經(jīng)好幾年之前在德意志（Deu...

米倉山南麓的行儺逐疫習(xí)俗探析 摘要：四川廣元米倉山南麓流行著多樣態(tài)的民間祭祀戲劇，如提陽戲、旺蒼端公戲等，歷史上行儺逐疫、驅(qū)祟祛病是其祭祀活動(dòng)的一項(xiàng)重要功能，各種以祛病除邪為目的的巫儺技藝表演是其不可或缺的組成部分。而今，這種儺祭活動(dòng)中驅(qū)邪逐疫的價(jià)值功能正在發(fā)生轉(zhuǎn)化：原...
云南鎮(zhèn)雄鄒氏端公源于江西考略 摘要：鎮(zhèn)雄縣潑機(jī)鎮(zhèn)的鄒氏端公，是云南較早發(fā)現(xiàn)、傳承久遠(yuǎn)的端公壇班。該壇班源于江西，于明朝天啟年間傳入鎮(zhèn)雄，距今歷400余年，傳承19代。昭通端公戲是一種祭祀戲劇，具有祭中有戲、戲中有祭、祭戲一體的特點(diǎn)。在鄒氏端公的祭祀活動(dòng)中，出現(xiàn)了鮮活的當(dāng)...

20世紀(jì)90年代中國法治題材電影中的“公共交往” 摘要：20世紀(jì)90年代中國大陸的法治題材電影，誕生于中國社會法治建設(shè)承上啟下、劇烈變革的歷史時(shí)期，展現(xiàn)了古老中國鄉(xiāng)土宗族禮法與現(xiàn)代法律觀念和城市文明的沖突。法治題材電影中的角色關(guān)系主要圍繞法律維度的公共交往而展開，因此法治題材電影是反映特定...
韓國政治電影的生成演變、敘事主題與價(jià)值訴求 摘要：韓國政治電影在韓國電影史上是一個(gè)獨(dú)特的存在，不僅得到韓國國內(nèi)觀眾的喜愛，而且還博得世界觀眾的認(rèn)可。韓國政治電影是受韓國的歷史、軍人執(zhí)政、財(cái)閥政治和朝鮮半島特殊的地理位置影響而逐漸形成的一種電影類型，這使得其敘事主題也體現(xiàn)為對國家政治的...

薅草鑼鼓歌郎表演的三重性源流考釋 摘要：薅草鑼鼓是以“更互力田”為目的的傳統(tǒng)農(nóng)事音樂活動(dòng)，歌郎作為薅草鑼鼓傳播與傳承的主體，在其“表演”過程中呈現(xiàn)出“神圣性”“娛樂性”“權(quán)威性”的三重性特點(diǎn)?！吨芏Y》中職官系統(tǒng)的“司?！薄百哒隆迸c“鼓人”對于“歌郎”這一“角色”的最終形成存...
音樂教育中的主體性與多元文化 摘要：主體性與多元文化是近年來各國音樂教育的主要發(fā)展方向，在音樂教育發(fā)展的過程中，往往因?yàn)橐魳方逃?、教育資源分配或教育方法上的不同，造成音樂教育的主體性與多元文化無法達(dá)到平衡的狀態(tài)，許多從事民族音樂學(xué)教育的學(xué)者因此開始反思與批判現(xiàn)階段的...

從漢畫長袖盤鼓舞的性別形象構(gòu)成說開 摘要：在漢畫舞蹈中，服飾與非樂懸組合的道具舞有多種，其中長袖盤鼓舞占據(jù)了最大份額，也最具代表性。在長袖與盤鼓組合道具舞中，我們可以按男女性別形象劃分出女、男、男女；其次再按表演形式劃分出獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞。所有表演的人物、主題、結(jié)構(gòu)...