美與時(shí)代·中

2023年05期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開

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西南山水畫的建構(gòu)與探索 耿杉，四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫與書法藝術(shù)學(xué)院山水畫教研室主任、教授、碩士研究生導(dǎo)師，中央美術(shù)學(xué)院博士，中國(guó)藝術(shù)研究院博士后，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。摘要：近年來(lái)，不少山水畫家將視線投向西南地區(qū)，成為西南山水畫建構(gòu)與探索的重要主體。從作品內(nèi)容來(lái)看，...

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的人文精神探究 摘要：中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中包含較多的優(yōu)秀人文精神，因此其是傳承傳統(tǒng)文化、提升傳統(tǒng)文化影響力的重要媒介。要想將我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大，應(yīng)挖掘中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的人文精神，將此作為欣賞傳統(tǒng)繪畫作品的立足點(diǎn)，感受畫家的品性與精神。以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的人...
寫意性在工筆畫創(chuàng)作中的表達(dá) 摘要：就中國(guó)畫而言，按照表現(xiàn)技法，可以分為寫意畫與工筆畫兩種。寫意性是中國(guó)畫本質(zhì)面貌的體現(xiàn)，貫穿整個(gè)中國(guó)藝術(shù)精神之中，同時(shí)也彰顯著中國(guó)畫獨(dú)特的氣質(zhì)與魅力。圍繞工筆畫中的寫意性進(jìn)行細(xì)致分析，探討工筆畫中寫意性的表達(dá)，希望能推動(dòng)工筆畫的多元發(fā)...
筆墨當(dāng)隨時(shí)代獻(xiàn)疑 摘要：當(dāng)下對(duì)石濤“筆墨當(dāng)隨時(shí)代，猶詩(shī)文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)”的誤讀，導(dǎo)致人們普遍認(rèn)為石濤是在鼓勵(lì)和倡導(dǎo)中國(guó)畫因時(shí)而變，甚至將這一觀點(diǎn)與“筆墨等于零”一同作為中國(guó)畫“創(chuàng)新”的重要理論支撐，但該畫跋或其畫學(xué)并無(wú)此意。通過(guò)對(duì)畫跋中主要文字的解讀，結(jié)合石濤畫...
繪畫藝術(shù)的時(shí)代精神探討 摘要：在浩瀚的藝術(shù)世界中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)經(jīng)典、永恒的作品都貼近時(shí)代生活，無(wú)論是哪個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，在創(chuàng)作時(shí)總是能以獨(dú)特的視角發(fā)現(xiàn)時(shí)代的精神，并通過(guò)自己的繪畫語(yǔ)言將其表現(xiàn)出來(lái)，傳達(dá)人民的心聲，與時(shí)代同行。藝術(shù)是時(shí)代的號(hào)角，畫家理應(yīng)在創(chuàng)作中展現(xiàn)時(shí)代...
工筆花鳥畫形式語(yǔ)言和精神內(nèi)涵的當(dāng)代思考 摘要：近年來(lái)，隨著中外文化的深入交流，工筆花鳥畫取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，受到了越來(lái)越多的關(guān)注。然而，隨著時(shí)代的變遷，工筆花鳥畫的發(fā)展面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，需要思考如何與當(dāng)代的審美觀念相融合。因此，分析工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式、色彩語(yǔ)言、章法布局、精神內(nèi)...
對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫發(fā)展的認(rèn)知與思考 摘要：中國(guó)畫為適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，在發(fā)展中不斷繼承傳統(tǒng)，推陳出新。進(jìn)入現(xiàn)代，文化環(huán)境更加包容、開放，中國(guó)畫也勢(shì)必融入適應(yīng)當(dāng)今時(shí)代發(fā)展的元素，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)刻上時(shí)代印記。為此，從中國(guó)畫的發(fā)展歷程出發(fā)，圍繞中國(guó)畫的當(dāng)代性特點(diǎn)及發(fā)展創(chuàng)新途徑進(jìn)行論述...
山水畫觀念的變遷探析 摘要：早期的山水畫非常簡(jiǎn)單，僅僅是作為人物畫的背景出現(xiàn)。隋唐時(shí)期，山水畫開始從人物畫中分離出來(lái)，獨(dú)立成科，后以青綠山水加速了發(fā)展進(jìn)程。至唐代，出現(xiàn)了以水墨渲染為法的山水畫藝術(shù)形式。在當(dāng)代，又出現(xiàn)了城市山水這一類型。這些畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變離不開人們...
中國(guó)畫筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)形式探析 摘要：中國(guó)畫運(yùn)用筆墨進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如筆的運(yùn)用技巧、墨的比例關(guān)系、線條的運(yùn)用等。畫家在創(chuàng)作時(shí)根據(jù)創(chuàng)作意圖及構(gòu)思布局等進(jìn)行起筆、行筆、收筆等，借助潑墨、積墨、破墨、蘸墨等技法來(lái)展現(xiàn)畫作的意境，并運(yùn)用線條進(jìn)行畫作創(chuàng)新，從而使...
綜合繪畫創(chuàng)作中的解構(gòu)思維運(yùn)用研究 摘要：造型語(yǔ)言不是一成不變的，是隨著時(shí)代條件和文化思想的發(fā)展而不斷變化的。解構(gòu)思維作為造型語(yǔ)言中的一種思維方式，有其自身的特征和獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。解構(gòu)思維在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中有著越來(lái)越豐富的應(yīng)用，無(wú)論是在各類設(shè)計(jì)中，還是在傳統(tǒng)技藝的創(chuàng)新方面，都...
新具象繪畫的現(xiàn)狀研究 摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，人們對(duì)繪畫作品有了更高、更深層次的要求。在現(xiàn)代繪畫中，新具象繪畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式被廣泛運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域。通過(guò)對(duì)新具象繪畫的產(chǎn)生背景、美學(xué)特征、表現(xiàn)手法等方面的分析，深入研究新具象繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀和...
中西比較下中國(guó)寫實(shí)油畫的自我變遷研究 摘要：20世紀(jì)不同階段中國(guó)寫實(shí)油畫變革的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力是多方面的，既包括對(duì)傳統(tǒng)文化的反思和重建，也包括新文化運(yùn)動(dòng)和西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，同時(shí)反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作追求。這些驅(qū)動(dòng)力共同促進(jìn)了中國(guó)寫實(shí)油畫的不斷發(fā)展和變遷。在中西比較的語(yǔ)境...
鄉(xiāng)村振興視角下的創(chuàng)意油畫分析 摘要：文化振興是鄉(xiāng)村振興的重要組成部分。以鄉(xiāng)村振興為視角進(jìn)行創(chuàng)意油畫創(chuàng)作，不但能夠?qū)r(nóng)村居民審美水平的提高產(chǎn)生積極影響，還能幫助其他地區(qū)的人民了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗，有助于文旅融合后鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。分析創(chuàng)意油畫與鄉(xiāng)村振興之間的聯(lián)系，研究創(chuàng)意油畫的...
水在中國(guó)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用探析 摘要：水是生命之源，是世間萬(wàn)物生長(zhǎng)必需的物質(zhì)。古人對(duì)水有獨(dú)特的偏愛(ài)，水也是中國(guó)畫中最常見(jiàn)的元素。以水為研究對(duì)象，著重分析水在中國(guó)畫中的不同表現(xiàn)形式及在中國(guó)畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用，希望能推動(dòng)中國(guó)畫的發(fā)展。關(guān)鍵詞：水；中國(guó)畫；表現(xiàn)形式；藝術(shù)創(chuàng)作...
李公麟《五馬圖》之“滿川花”真?zhèn)慰?/a> 摘要：“滿川花”是《五馬圖》中最具爭(zhēng)議的一幅，它與其余四幅有較多差異。通過(guò)分析“滿川花”題記、主題內(nèi)涵以及設(shè)色三方面內(nèi)容，認(rèn)為此畫雖非偽作，但也不是原作。原作已被好事者割走，并以李公麟其余時(shí)期繪制的“滿川花”填補(bǔ)到其中，變成了現(xiàn)今的《五馬...

中國(guó)美術(shù)研究

中國(guó)畫的構(gòu)圖與意境研究

摘要：闡述中國(guó)畫的概念，而后以中國(guó)畫的構(gòu)圖特點(diǎn)為切入點(diǎn)，重點(diǎn)分析中國(guó)畫的構(gòu)圖技巧及中國(guó)畫意境美的表現(xiàn)路徑，以期提升中國(guó)畫繪畫水平，推動(dòng)中國(guó)畫的傳承和發(fā)揚(yáng)。關(guān)鍵詞：中國(guó)畫；構(gòu)圖；意境無(wú)論哪種藝術(shù)形式都具有審美意味，而且各種藝術(shù)形式的組成...

平面構(gòu)成在工筆花鳥畫中的運(yùn)用

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，人們的物質(zhì)生活水平不斷提升，同時(shí)審美意識(shí)和個(gè)人修養(yǎng)也得以提升。人們對(duì)于藝術(shù)作品的要求越來(lái)越高，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫作品已無(wú)法滿足當(dāng)代人的審美需求，因此對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫家提出了更高的要求。工筆花鳥畫在蓬勃發(fā)展的...

溪光初透徹秋色正清華

摘要：古代文學(xué)作品中描繪秋色的主題，多以“悲秋”為情感基調(diào)，“喜秋”之作鮮有，在詩(shī)畫互文的語(yǔ)境下，繪畫中也不乏“悲秋”之作。對(duì)此，以“喜秋”為線索，探究古代山水畫中描繪明麗之秋的意境類型，通過(guò)對(duì)董其昌與藍(lán)瑛經(jīng)典作品的闡釋，總結(jié)明凈與明艷兩...

中國(guó)畫審美認(rèn)知與探索

摘要：中國(guó)畫既是中國(guó)文化中的瑰寶，又是中國(guó)文化的重要象征與藝術(shù)體現(xiàn)。以中國(guó)畫的發(fā)展現(xiàn)狀為切入點(diǎn)，簡(jiǎn)要論述中國(guó)畫創(chuàng)作中的筆墨觀，重點(diǎn)從骨法用筆、筆墨線條、留白、主客觀融合、意境營(yíng)造五大方面闡述中國(guó)畫的筆墨技法。中國(guó)畫作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的...

素描對(duì)寫意人物畫造型的影響研究

摘要：中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者徐悲鴻曾留學(xué)法國(guó)學(xué)習(xí)西畫，歸國(guó)后從事美術(shù)教育行業(yè)。在五四運(yùn)動(dòng)后，隨著新文化思想的發(fā)展與傳播，以他為首的一代藝術(shù)家把西方素描引入了中國(guó)，使得西式藝術(shù)教育開始在中國(guó)普及。試從古往今來(lái)多位畫家對(duì)素描與寫意人物畫關(guān)系...

唐代仕女畫中的人物形象特征

摘要：唐代是仕女畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在這一時(shí)期，仕女畫一改之前緊窄婀娜之風(fēng)貌，呈現(xiàn)出以“豐肌為美”的審美特征。這對(duì)后人認(rèn)識(shí)唐代仕女的形象特點(diǎn)來(lái)說(shuō)是重要的參考資料和依據(jù)。以《簪花仕女圖》為研究對(duì)象，分析唐代仕女圖中的女性形象。關(guān)鍵詞：唐代；...

隱秀美學(xué)精神在油畫中的體現(xiàn)

摘要：基于傳統(tǒng)美學(xué)中的隱秀來(lái)實(shí)踐寫意油畫創(chuàng)作的詩(shī)性表達(dá)，呈現(xiàn)江南地域?qū)懮臅r(shí)空寫意與形態(tài)寫實(shí)、精微之筆觸與廣大之氣勢(shì)相輔相成的隱秀之美。關(guān)鍵詞：隱秀美學(xué)；寫意油畫創(chuàng)作；江南地域?qū)懮?劉勰《文心雕龍》中論述藝術(shù)技巧的篇章不少，其中最重要的...

伊犁中國(guó)畫發(fā)展路徑研究

摘要：中國(guó)畫的發(fā)展與研究一直都是藝術(shù)家們長(zhǎng)盛不衰的討論話題。文章對(duì)伊犁中國(guó)畫的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行深入分析，結(jié)合新時(shí)代文藝發(fā)展的要求和地域自然、人文資源的優(yōu)勢(shì)，梳理伊犁中國(guó)畫發(fā)展的方式方法，以豐富伊犁中國(guó)畫發(fā)展研究的相關(guān)理論成果，為伊犁中國(guó)畫事業(yè)...

米芾《春山瑞松圖》藝術(shù)風(fēng)格賞析

摘要：關(guān)于《春山瑞松圖》的品鑒，以作者米芾生平活動(dòng)和特性為起點(diǎn)，結(jié)合作品的畫技、構(gòu)圖和意境進(jìn)行多角度賞析，進(jìn)而提出該畫畫技具備米氏落點(diǎn)法特色，多用米點(diǎn)皴畫法，色彩巧妙，富含生機(jī)，構(gòu)圖層次豐富，意境彰顯個(gè)人順自然合乎“道”的追求，呈現(xiàn)平淡純...

錢選《秋江待渡圖》題跋考

摘要：《秋江待渡圖》是元朝錢選所畫，圖卷有十九段題跋。跋文保留完整，未有缺少。圍繞《秋江待渡圖》跋文展開分析考釋。按照時(shí)間順序，結(jié)合辨認(rèn)印章，對(duì)每則跋文的內(nèi)容、時(shí)間、地點(diǎn)、作者、境況進(jìn)行初步考察，從而梳理其流轉(zhuǎn)的脈絡(luò)和過(guò)程。關(guān)鍵詞：錢選...

文征明《拙政園三十一景圖》繪畫特征分析

摘要：文征明是明代著名山水畫家，《拙政園三十一景圖》是文征明園林繪畫的經(jīng)典之作，對(duì)于研究拙政園的原始形態(tài)和探索文征明園林繪畫特征具有十分重要的研究?jī)r(jià)值。以《拙政園三十一景圖》為研究對(duì)象，分別從《拙政園三十一景圖》的構(gòu)圖、筆墨以及布景，分析...

徐渭《墨葡萄圖》之賞析與臨摹

摘要：《墨葡萄圖》是明代畫家徐渭的傳世經(jīng)典著作之一，也是其紙本水墨畫代表作之一，蘊(yùn)含著作者獨(dú)特的藝術(shù)追求與創(chuàng)作理念。通過(guò)對(duì)該作品的作者、歷史背景、藝術(shù)特點(diǎn)和構(gòu)圖手法等方面進(jìn)行分析，探討畫家在當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的地位和影響，并通過(guò)對(duì)該作品的臨摹實(shí)踐...

黃河史詩(shī)巨繪

摘要：黃河是中華民族的母親河，黃河流域是中華民族先民最早期的生產(chǎn)活動(dòng)區(qū)域，也是中國(guó)早期文化形態(tài)的主要誕生地，根植于黃河流域的黃河文化是中華文明中最具有代表性、最具有影響力的主體文化，是中華文化的“根”和“源”。延續(xù)歷史文脈，堅(jiān)定文化自信，...

筆墨當(dāng)寫時(shí)代

摘要：亞明作為新金陵畫派的組織者，擔(dān)起了運(yùn)用傳統(tǒng)中國(guó)畫服務(wù)人民、反映時(shí)代的重任。亞明憑借多年的革命經(jīng)驗(yàn)，在藝術(shù)實(shí)踐中敢于大膽改造傳統(tǒng)中國(guó)畫，為傳統(tǒng)中國(guó)畫表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材找尋新方向。尤其是亞明帶領(lǐng)江蘇畫家外出采風(fēng)寫生，其間創(chuàng)作的人物畫作品大多切...

靜止的奢華 摘要：17世紀(jì)是荷蘭靜物畫發(fā)展的重要時(shí)期，誕生了一批知名的靜物畫藝術(shù)家。威廉·卡爾夫就是其中最具代表性的畫家之一，其靜物畫作品大多繪制昂貴制品以及異域奢侈品。分析威廉·卡爾夫的個(gè)人生平、作品內(nèi)容和作品風(fēng)格，不僅能體會(huì)到...
維米爾《繪畫藝術(shù)》觀看之道 摘要：約翰內(nèi)斯·維米爾是17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代繪畫的杰出代表，其技法精妙，能如鏡般再現(xiàn)世俗生活場(chǎng)景，并且在秉承北方藝術(shù)以物寓意傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，使畫中各物象幾乎都籠罩上隱喻的面紗，成為待解之謎?！独L畫藝術(shù)》是維米爾最為珍視的作品之一，...

宋代畫院的教育理念對(duì)當(dāng)代高校通識(shí)美術(shù)教育的啟示 摘要：宋代畫院推動(dòng)了宋代繪畫的蓬勃發(fā)展，其教育理念對(duì)當(dāng)代高校通識(shí)美術(shù)教育仍具有一定的參考價(jià)值。闡釋宋代畫院發(fā)展的原因和背景，分析宋代畫院教育與當(dāng)下教育的相似點(diǎn)，結(jié)合當(dāng)今高校通識(shí)美術(shù)教育存在的考核制度過(guò)于簡(jiǎn)單、課程設(shè)置不合理等弊端，探討宋代...
探析中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在美術(shù)教學(xué)中的融入 摘要：美術(shù)教學(xué)是培養(yǎng)學(xué)生審美能力、創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)造能力的關(guān)鍵教育活動(dòng)。現(xiàn)階段，美術(shù)教學(xué)活動(dòng)的開展，對(duì)于促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展具有重要意義，鑒于此，教師需要積極探索美術(shù)學(xué)科教學(xué)模式。將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入美術(shù)教學(xué)，充分利用其藝術(shù)價(jià)值，凸顯美術(shù)教學(xué)...
美學(xué)創(chuàng)造思維角度下高校美術(shù)教學(xué)改革分析 摘要：為了滿足社會(huì)和時(shí)代發(fā)展需求，高校持續(xù)推行教育改革，對(duì)教育質(zhì)量、內(nèi)容、成效的重視程度越來(lái)越高。在高校藝術(shù)類專業(yè)當(dāng)中，美術(shù)教學(xué)能夠培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維，促使學(xué)生充分發(fā)揮想象力，提升個(gè)人活力和創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)生活中的事物產(chǎn)生更加深刻的了解，逐...
高校美術(shù)專業(yè)色彩基礎(chǔ)課教學(xué)的優(yōu)化研究 摘要：在高校美術(shù)教育中，色彩是美術(shù)學(xué)科大類的一門基礎(chǔ)必修課程，該課程對(duì)學(xué)生色彩審美、造型能力及創(chuàng)造意識(shí)等方面的培養(yǎng)具有十分重要的意義。然而，現(xiàn)有的色彩課程教學(xué)方式較為傳統(tǒng)，難以滿足當(dāng)下學(xué)生美術(shù)教育的發(fā)展需求。鑒于此，從高校美術(shù)專業(yè)色彩基礎(chǔ)...
新文科背景下本科繪畫專業(yè)的數(shù)字化探索 摘要：新文科背景下，綜合性、融通性已成為高校專業(yè)建設(shè)的大勢(shì)所趨。對(duì)此，轉(zhuǎn)變應(yīng)用型本科院校教學(xué)理念、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方式和實(shí)踐路徑，將傳統(tǒng)的美術(shù)專業(yè)與數(shù)字化結(jié)合是關(guān)鍵所在，也是推動(dòng)高校繪畫專業(yè)教學(xué)向應(yīng)用型發(fā)展的重要途徑。結(jié)合北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美...

策展人對(duì)當(dāng)代美術(shù)館的價(jià)值與發(fā)展策略分析 摘要：在美術(shù)館事業(yè)蓬勃發(fā)展的現(xiàn)實(shí)背景下，激增的藝術(shù)展覽需求彰顯著“策展人時(shí)代”已經(jīng)來(lái)臨，但與之對(duì)比后發(fā)現(xiàn)，我國(guó)美術(shù)館策展仍然存在專業(yè)化人員數(shù)量及水平不足、策展體制不夠完善等諸多問(wèn)題。在這樣的情況下，為了避免對(duì)美術(shù)館專業(yè)化建設(shè)與發(fā)展形成嚴(yán)重...
論《四梅圖》的詞畫互動(dòng)關(guān)系 摘要：兩宋之交人士揚(yáng)無(wú)咎所創(chuàng)作的《四梅圖》是當(dāng)時(shí)士大夫文學(xué)性審美的集中體現(xiàn)?！端拿穲D》中的畫與詞是不可分割的同一件藝術(shù)品的兩部分。揚(yáng)無(wú)咎通過(guò)這件作品，借花喻人，分別回憶了年輕的戀情與自己功業(yè)無(wú)著的感慨?！端拿穲D》后附有題畫詞，作者希望借由...

索靖章草書法探析 摘要：西晉時(shí)期是文學(xué)藝術(shù)繁榮發(fā)展的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的人們思想活躍，作為文學(xué)載體的書法也產(chǎn)生新的變化，在這期間涌現(xiàn)了許多著名書法家，索靖便是其中重要的代表人物，他是西晉章草書法之風(fēng)領(lǐng)導(dǎo)者之一，與衛(wèi)瓘齊名。作為張芝姊之孫的索靖極大程度上受到張芝書法...
米芾對(duì)顏真卿楷書的審美接受研究 摘要：顏真卿在其生時(shí)至宋初都不以書名稱勝，直至北宋中期隨著“以人論書”品評(píng)方式的興起，他在書法史上的地位急劇抬升，直逼“二王”。米芾卻對(duì)此不以為然，對(duì)顏真卿楷書持批評(píng)態(tài)度。試從米芾書法審美觀的角度研究分析為何對(duì)顏真卿楷書評(píng)價(jià)的差異如此巨大...
《畫禪室隨筆》（節(jié)選）楷書創(chuàng)作研究 摘要：魏碑是我國(guó)歷史上著名的書法門類。魏碑書法是書法歷史中隸書轉(zhuǎn)為楷書階段的一種特殊過(guò)渡字體，為書法字體發(fā)展開辟了新的領(lǐng)域。從魏碑創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀、魏碑《李璧墓志》的藝術(shù)特色及創(chuàng)作原因、魏碑《畫禪室隨筆》（節(jié)選）的創(chuàng)作想法及筆法分析、魏碑書...
吳讓之篆書《吳均帖》藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)作啟示 摘要：吳讓之是清代著名書法家，是“鄧派”篆書的集大成者，并且在書法史上起著承前啟后的作用，對(duì)后世的書法篆刻家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。以《吳均帖》為例，通過(guò)對(duì)吳讓之篆書的用筆、結(jié)字及情感表達(dá)的分析，總結(jié)出吳氏篆書對(duì)書法創(chuàng)作的啟發(fā)，希望更多人可以感受...
當(dāng)代書法藝術(shù)發(fā)展語(yǔ)境的創(chuàng)造探索 摘要：中國(guó)書法是一門有著博大精深的文化內(nèi)涵與獨(dú)特的文化魅力的傳統(tǒng)藝術(shù)，是一門與中國(guó)人身心修為的發(fā)展密不可分的學(xué)問(wèn)。中國(guó)書法散發(fā)著無(wú)盡魅力，“書法熱”已經(jīng)成為社會(huì)的一種時(shí)代風(fēng)氣，書法愛(ài)好者們積極投身于國(guó)內(nèi)大小展覽。在當(dāng)代藝術(shù)的探索中，書法正...

金勝作品 作者簡(jiǎn)介：金勝，哈爾濱師范大學(xué)國(guó)際美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省版畫院特聘畫家。研究方向：版畫。...
張靈美作品 作者簡(jiǎn)介：張靈美，貴州畫院（貴州美術(shù)館）專職畫家。研究方向：中國(guó)畫。...
鄭述明作品 作者簡(jiǎn)介：鄭述明，碩士，貴州師范學(xué)院講師。研究方向：焦墨山水。...
候娜、候欣雨、高立文、侯驕庭作品 作者簡(jiǎn)介：候娜，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：工筆人物畫。候欣雨，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫藝術(shù)研究。高立文，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫藝術(shù)研究。侯驕庭，哈爾濱師范大學(xué)美...
蘆勃潤(rùn)、曾艷芳、張佳敏、謝詩(shī)琪作品 作者簡(jiǎn)介：蘆勃潤(rùn)，廣州大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)書畫創(chuàng)作。曾艷芳，廣州大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)書畫創(chuàng)作。張佳敏，廣州大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)書畫創(chuàng)作。謝詩(shī)琪，廣州大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)書畫創(chuàng)作。...
周睿昱、王程程、任格、吳婕茹作品 作者簡(jiǎn)介：周睿昱，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。王程程，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。任格，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫創(chuàng)作。吳婕茹，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫創(chuàng)...
張秋媚作品 作者簡(jiǎn)介：張秋媚，碩士，廣東培正學(xué)院助教。研究方向：油畫。...
駱彩瓊作品 作者簡(jiǎn)介：駱彩瓊，碩士，汕尾開放大學(xué)助教。研究方向：美術(shù)（油畫創(chuàng)作）。...
張迪作品 作者簡(jiǎn)介：張迪，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫實(shí)踐與創(chuàng)作。...
桂麗玲作品 作者簡(jiǎn)介：桂麗玲，浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)生。研究方向：美術(shù)教育。...
朱強(qiáng)作品 作者簡(jiǎn)介：朱強(qiáng)，重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。...
馬澤鏗、魏曉珊、雷思瑜、趙本波作品 作者簡(jiǎn)介：馬澤鏗，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。魏曉珊，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。雷思瑜，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。趙本波，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫...
譚湘川、李夢(mèng)瑩、馬嘉豪、羅鳳琴作品 作者簡(jiǎn)介：譚湘川，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。李夢(mèng)瑩，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。馬嘉豪，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。羅鳳琴，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作...
唐雪明、王吉偉、劉麟麟、馬藝倬作品 作者簡(jiǎn)介：唐雪明，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作與理論研究。王吉偉，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。劉麟麟，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫創(chuàng)作。馬藝倬，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方...
馬美玲、蘇日娜、修昌昊、呂孟杰作品 作者簡(jiǎn)介：馬美玲，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩。蘇日娜，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩。修昌昊，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩。呂孟杰，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。...
胡璐芳、張向陽(yáng)作品 作者簡(jiǎn)介：胡璐芳，廣西師范大學(xué)學(xué)生。研究方向：水彩理論研究與實(shí)踐創(chuàng)作、美術(shù)教育。張向陽(yáng)，廣西師范大學(xué)學(xué)生。研究方向：水彩理論研究與實(shí)踐創(chuàng)作、美術(shù)教育。...
于昭麗作品 作者簡(jiǎn)介：于昭麗，曲阜師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：綜合材料創(chuàng)作。...
李興成作品 作者簡(jiǎn)介：李興成，碩士，樂(lè)山師范學(xué)院助教。研究方向：動(dòng)畫與動(dòng)漫設(shè)計(jì)。...
蔡釋瑤作品 作者簡(jiǎn)介：蔡釋瑤，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)書法。...
汪建芳作品 作者簡(jiǎn)介：汪建芳，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)書法。...
耿杉作品 一半秋山帶夕陽(yáng) 140cm×70cm 紙本水墨設(shè)色 2023年...
劉強(qiáng)畫廊——朱廣波作品 作者簡(jiǎn)介：朱廣波，先后畢業(yè)于江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、南京大學(xué)美術(shù)研究院，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。...