美與時(shí)代·中

2023年10期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開

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滇西寫生紀(jì)行 王躍奎，1972年生于四川瀘州，文學(xué)博士，教授，博士研究生導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所副所長(zhǎng)、研究員，青年藝術(shù)中心主任。教育部咨詢專家，全國(guó)中國(guó)畫展評(píng)委，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審庫(kù)專家。作品多次在全國(guó)大展中入選...

金城“有常有變”畫學(xué)思想探析 摘要：金城，作為近現(xiàn)代北京地區(qū)傳統(tǒng)派畫家群體的領(lǐng)軍人物之一，不僅是北方畫壇領(lǐng)袖，還是連接南北及中日畫界的重要人物。他的詩(shī)文繪畫技藝精湛，其藝術(shù)思想主要聚焦于《北樓論畫》和《畫學(xué)講義》等理論文本，同時(shí)也散見于《藕廬詩(shī)草》《十八國(guó)游歷日記》以...
筆墨中的人文內(nèi)核：以潑墨畫史為例 摘要：中國(guó)畫的筆墨系統(tǒng)，不只是作為畫面呈現(xiàn)的表征，也是其背后承載的畫家人文傳統(tǒng)和人格理想的表現(xiàn)。潑墨畫的筆墨呈現(xiàn)，是傳統(tǒng)中國(guó)畫中非常特殊的一類，不同于傳統(tǒng)的畫法、畫理，潑墨畫以一種突破常理、汪洋恣肆的筆墨進(jìn)行表達(dá)，而梳理畫史中對(duì)潑墨畫家的...
中國(guó)畫里的自然美探析 摘要：自魏晉時(shí)期開始，中國(guó)畫中的自然美便是藝術(shù)家們追求和渴望達(dá)到的物我同一的審美意象世界。在對(duì)自然美的追尋過程中，畫家們總結(jié)出了很多創(chuàng)新且影響深遠(yuǎn)的繪畫理論。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)是“生”的哲學(xué)，畫家們受到儒家思想、禪學(xué)思想等傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響，將...
中國(guó)表現(xiàn)主義繪畫思考 摘要：近年來，中國(guó)表現(xiàn)主義繪畫作品在各種重要的展覽中經(jīng)常出現(xiàn)，越來越多的藝術(shù)家開始關(guān)注表現(xiàn)性繪畫語(yǔ)言。通過分析表現(xiàn)主義繪畫歷史發(fā)展、繪畫特點(diǎn)，思考中國(guó)表現(xiàn)主義繪畫的未來發(fā)展，提出中國(guó)表現(xiàn)主義繪畫要關(guān)注形式概括性、材料形式語(yǔ)言、中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)...
山水畫中點(diǎn)景人物的表現(xiàn)形式研究 摘要：對(duì)歷代出現(xiàn)點(diǎn)景人物的山水畫進(jìn)行全面的梳理，從繪畫實(shí)踐的角度，研究歷代山水畫中點(diǎn)景人物不同用筆、組合形式的表現(xiàn)效果。關(guān)鍵詞：山水畫；點(diǎn)景人物；表現(xiàn)形式湯貽汾在《畫筌析覽》中提出，“山水樹石而外，凡物皆點(diǎn)綴也”。其實(shí)山水畫的主角既可...
中國(guó)當(dāng)代寫意油畫書寫性的運(yùn)用探析 摘要：書寫性在中國(guó)當(dāng)代寫意油畫中運(yùn)用較為廣泛，其語(yǔ)言形式和審美內(nèi)核與中國(guó)傳統(tǒng)文化息息相關(guān)。從“書畫同源”到“以書入畫”，從油畫民族化到寫意油畫，書寫性從始至終貫穿其中，研究書寫性的“形”與“意”，為中國(guó)當(dāng)代寫意油畫發(fā)展提供了有力支撐，拓展...
從民間美術(shù)視角看20世紀(jì)油畫民族化路徑 摘要：誕生于中國(guó)原始社會(huì)、根植在勞動(dòng)人民生活中的民間美術(shù)，是民族美術(shù)最具代表性的文化形態(tài)，對(duì)20世紀(jì)油畫藝術(shù)家在中國(guó)油畫民族化和身份認(rèn)同方面的探索產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。以時(shí)間為線索，分三個(gè)階段梳理了20世紀(jì)的油畫民族化探索歷程，通過分析民間美...
地域文化對(duì)鄉(xiāng)土油畫創(chuàng)作的影響探析 摘要：地域文化是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分。在鄉(xiāng)土油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家不斷探索與融入優(yōu)秀的地域文化元素，提煉文化中的精神與內(nèi)涵，以此表達(dá)對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀，抒發(fā)濃厚的情感。當(dāng)前，鄉(xiāng)土油畫藝術(shù)已然成為傳播地域文化的重要方式。文章以地域文化和鄉(xiāng)土油畫...
漁民題材油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)研究 摘要：漁民以漁為生，是沿江、沿海地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)景線。漁民題材油畫的創(chuàng)作一般取材于當(dāng)?shù)貪O民勞動(dòng)場(chǎng)景、漁家風(fēng)俗等，選取典型人物為代表，通過繪畫再創(chuàng)作的形式再現(xiàn)了漁民的日常生產(chǎn)生活，展現(xiàn)出勞動(dòng)人民勤勞樸實(shí)的性格和積極樂觀的生活態(tài)度，凝聚著獨(dú)特的精...
中西方繪畫中空間的差異性對(duì)創(chuàng)作的啟示 摘要：論述西方再現(xiàn)性理論在繪畫中的應(yīng)用及發(fā)展，并對(duì)比中國(guó)畫中對(duì)空間的處理方式，比較二者之間的差異性。為比較這種差異，主要以西方寫實(shí)繪畫及中國(guó)畫為例進(jìn)行探討，并討論二者融合的可能性。關(guān)鍵詞：再現(xiàn)性；中西方繪畫比較；差異性一、西方再現(xiàn)性繪...
中西繪畫構(gòu)圖中的空間與敘事 摘要：中西方繪畫由于對(duì)客觀世界的觀看、感知與理解方式不同，所以在創(chuàng)作思維和表達(dá)方式上存在不同，構(gòu)圖中的空間關(guān)系和敘事關(guān)系處理也不盡相同。從西方繪畫構(gòu)圖中的空間與敘事模式入手，通過西方構(gòu)圖模式的轉(zhuǎn)向，以中國(guó)古人注重內(nèi)在精神修養(yǎng)的“中和”思想...

徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色研究 摘要：徐渭是我國(guó)明代的著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家，其多才多藝，在書畫、詩(shī)詞以及戲劇等方面都獨(dú)樹一幟，被譽(yù)為奇才。徐渭在繪畫領(lǐng)域開創(chuàng)了氣勢(shì)磅礴的大寫意畫派，該畫派藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)內(nèi)容主要包括運(yùn)筆用墨、傳神達(dá)意以及表達(dá)自我等方面，具有極為獨(dú)特而豐...
青綠山水風(fēng)格的現(xiàn)代化 摘要：青綠山水是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的重要組成部分，在中國(guó)繪畫史上有著獨(dú)特的地位。青綠山水的藝術(shù)風(fēng)格在各個(gè)朝代有所不同，以宋代為鼎盛，在元、明、清三朝之后，青綠山水逐漸向現(xiàn)代藝術(shù)形式靠攏?，F(xiàn)如今沉寂已久的青綠山水又重新被一些藝術(shù)家拾起，青綠山水...
中國(guó)工筆人物畫線條在當(dāng)代藝術(shù)中的運(yùn)用研究 摘要：在繪畫藝術(shù)的發(fā)展過程中，線條逐漸成為傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)的重要特征，并形成了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過對(duì)線條的精心勾勒，藝術(shù)家能準(zhǔn)確地刻畫出物象的形態(tài)和輪廓，使作品更具立體感和逼真感，表達(dá)出作者對(duì)于被描繪對(duì)象的情感。工筆畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重...
中國(guó)工筆人物畫創(chuàng)作題材分析 摘要：中國(guó)工筆畫發(fā)展歷史悠久并且成果豐碩，但明清之后逐漸走向衰落。新時(shí)代下，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，藝術(shù)文化領(lǐng)域愈發(fā)開放包容，中國(guó)工筆人物畫繼承傳統(tǒng)并且不斷創(chuàng)新，融合先進(jìn)理念、技藝等，促進(jìn)了自身題材的多元化發(fā)展。簡(jiǎn)述中國(guó)工筆人物畫及其作品創(chuàng)...
寫生在山水畫創(chuàng)作中的重要性分析 摘要：中國(guó)山水畫自六朝以來經(jīng)歷了不斷變革的過程，在宋元時(shí)期達(dá)到了巔峰。在這一進(jìn)程中，山水畫家的刻苦寫生取得了豐富的創(chuàng)作成果。寫生不僅是山水畫初學(xué)者學(xué)習(xí)基本功的重要課程，也是山水畫創(chuàng)作的關(guān)鍵素材和靈感源泉。中國(guó)山水畫注重形神兼?zhèn)?，將大自然?..
馬遠(yuǎn)《曉雪山行圖》賞析 摘要：歷代畫家對(duì)行旅題材山水畫的創(chuàng)作都青睞有加，通過行旅活動(dòng)與自然山水的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系，揭示當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌和文化背景，同時(shí)也承載著畫家自身的精神境界以及對(duì)人生的思考。從構(gòu)圖形式、筆墨技法、意境表達(dá)等方面探析馬遠(yuǎn)《曉雪山行圖》，并借此來窺探行旅人...
錢選《八花圖卷》用色技法探析 摘要：元代錢選的《八花圖卷》歷來備受學(xué)術(shù)界關(guān)注，該作品一染而就的沒骨用色技法對(duì)我國(guó)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。嘗試對(duì)《八花圖卷》中的筆墨、設(shè)色、審美等進(jìn)行整體且微觀的梳理，重點(diǎn)就《八花圖卷》中水仙的積色與敷色展開剖析，體會(huì)達(dá)成一染而就審美效...
弘仁山水畫的構(gòu)圖及其影響探究 摘要：弘仁作為清初“四僧”之一，不但藝術(shù)成就突出，也是銜接元、明、清三個(gè)朝代山水畫文脈的重要紐帶。其山水畫在摹古畫風(fēng)盛行的清代畫壇中極具獨(dú)創(chuàng)精神，作品中具有幾何化圖式、計(jì)白當(dāng)黑、章法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)葮?gòu)圖特征。他開創(chuàng)的新安畫派在清代畫壇中也是一支舉足...
八大山人繪畫藝術(shù)中的自由美學(xué)思想探析 摘要：八大山人在繪畫領(lǐng)域成就極高，花鳥走獸都被其賦予了獨(dú)特的藝術(shù)思考，但我們?cè)陉P(guān)注其獵奇畫面的同時(shí)，需要對(duì)其作品中的思想內(nèi)涵進(jìn)行深入思考，這樣才可以真正領(lǐng)悟八大山人繪畫作品中蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵。八大山人一生以明代遺民自居，被時(shí)代拋棄的孤寂之感...
清中期詞臣畫家與花鳥畫藝術(shù)探析 摘要：董誥作為清中期的主要詞臣畫家之一，不僅在山水畫和書法方面藝術(shù)造詣?lì)H高，其花鳥畫亦值得我們探究。以清中期宮廷繪畫中詞臣畫家這一群體的花鳥畫藝術(shù)為依托，從繪畫題材、筆法設(shè)色、藝術(shù)風(fēng)格三方面分析董誥的花鳥畫藝術(shù)，同時(shí)展開董誥與蔣廷錫宮廷花...
中國(guó)畫平面性芻議 摘要：虛谷是晚清海派的代表畫家之一，作品以風(fēng)格獨(dú)特著稱。虛谷畫作形式美感與平面性特征有關(guān)。通過對(duì)虛谷作品形式語(yǔ)言的分析與比較，解讀繪畫平面性對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的影響，并以此闡釋中國(guó)畫形式語(yǔ)言的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：虛谷；平面性；形式語(yǔ)言基金項(xiàng)目...
繼古開今：吳冠中油畫作品對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的借鑒 摘要：在研究與學(xué)習(xí)西方油畫的過程中，深挖本民族的藝術(shù)與人文特質(zhì)極為重要。吳冠中作為20世紀(jì)中西結(jié)合的代表性藝術(shù)家，終生致力于油畫民族化與中國(guó)畫現(xiàn)代化之探索，在林風(fēng)眠油畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行了更深度的中西繪畫藝術(shù)融合，把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中充滿意味的線條...
平淡天真　澄明和諧 摘要：在當(dāng)代水墨人物畫領(lǐng)域，田黎明具有一種獨(dú)特性，這種獨(dú)特性使其作品區(qū)別于中國(guó)畫傳統(tǒng)語(yǔ)匯和觀念實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)。他借古開今，深入體會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、美學(xué)思想、人文精神和傳統(tǒng)人文境界，并與當(dāng)代人文精神相融合，感悟他所處時(shí)代中的普通人和這個(gè)時(shí)代中的...
再現(xiàn)真實(shí) 摘要：盧西安·弗洛伊德是英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一，他開拓了寫實(shí)繪畫的新領(lǐng)域，標(biāo)立了新的畫風(fēng)，創(chuàng)造出個(gè)性化的技法和形式風(fēng)格。弗洛伊德發(fā)展和深化了寫實(shí)繪畫，運(yùn)用寫實(shí)的手法表現(xiàn)所感受到的現(xiàn)實(shí)世界，充滿了對(duì)當(dāng)代人靈魂深處的無(wú)限探索和對(duì)生...

薩金特繪畫中的光色魅力 摘要：薩金特是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初最重要的藝術(shù)家之一，他用光來營(yíng)造氣氛、抒發(fā)情緒，用色彩來傳達(dá)情感和象征意義。薩金特的畫作充滿了生機(jī)和活力，以既現(xiàn)實(shí)又富有表現(xiàn)力的方式捕捉自然世界的美麗，通過在畫面中呈現(xiàn)不同的光線和色彩，創(chuàng)造出了許多極富...
巴爾蒂斯繪畫藝術(shù)特色探析 摘要：在20世紀(jì)思潮涌動(dòng)的背景下，巴爾蒂斯堅(jiān)守傳統(tǒng)，不斷從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取精華，是卓越的具象繪畫大師。他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方繪畫相結(jié)合，形成了一種獨(dú)立于西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)、具有東方繪畫藝術(shù)特征的繪畫風(fēng)格。其作品具有平靜和穩(wěn)定的氣質(zhì)，在光源...
當(dāng)代表現(xiàn)性水彩繪畫語(yǔ)言探索 摘要：隨著藝術(shù)的多元化發(fā)展，創(chuàng)作者們的觀念在不斷更新，水彩畫的風(fēng)格面貌和表現(xiàn)形式早已不再拘泥于某一種樣式。其中，表現(xiàn)性繪畫語(yǔ)言在如今的多元化圖像時(shí)代占據(jù)了很重要的地位，并以其在繪畫觀念、視覺表現(xiàn)形式、情感表達(dá)、個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言等方面獨(dú)有的...
用社會(huì)科學(xué)方法論分析科爾維爾繪畫 摘要：馬克思主義社會(huì)科學(xué)方法論是我們認(rèn)識(shí)世界的指導(dǎo)方法，同時(shí)對(duì)于繪畫的創(chuàng)作與鑒賞有一定的指導(dǎo)意義?；隈R克思主義社會(huì)科學(xué)方法論，分析20世紀(jì)的加拿大畫家亞歷克斯·科爾維爾的藝術(shù)作品，從藝術(shù)家的社會(huì)背景、生活經(jīng)歷入手，對(duì)其作品展開...

高校美術(shù)教育與中華傳統(tǒng)文化的融合 摘要：中華傳統(tǒng)文化是中華民族獨(dú)有的精神財(cái)富，高校美術(shù)教育是培養(yǎng)美術(shù)人才的重要途徑。美術(shù)教育是弘揚(yáng)和發(fā)展中華傳統(tǒng)文化的重要載體，中華傳統(tǒng)文化則是美術(shù)教育開展的根基，二者相輔相成。圍繞高校美術(shù)教育與中華傳統(tǒng)文化的深度融合，指出二者交融中的不足...
色彩心理在高校美術(shù)教學(xué)中的運(yùn)用研究 摘要：為了提升色彩心理在美術(shù)教學(xué)中的應(yīng)用水平，對(duì)色彩心理在高校美術(shù)教學(xué)中的運(yùn)用進(jìn)行研究。分析色彩心理在高校美術(shù)教學(xué)中運(yùn)用的必要性，闡述當(dāng)下色彩心理在高校美術(shù)教學(xué)運(yùn)用中存在的問題，然后提出有效的運(yùn)用策略，包括提升色彩心理培養(yǎng)意識(shí)、加強(qiáng)學(xué)生的...
高等美術(shù)院校專業(yè)設(shè)置分析與思考 摘要：專業(yè)設(shè)置是學(xué)科建設(shè)的重要方面。在高等教育大眾化的趨勢(shì)下，如何提升綜合競(jìng)爭(zhēng)力成為高校發(fā)展中面臨的關(guān)鍵問題。其中，專業(yè)建設(shè)是高校發(fā)展中的重點(diǎn)，也是教育改革與發(fā)展面臨的現(xiàn)實(shí)問題。通過對(duì)中美兩國(guó)高等美術(shù)院校的專業(yè)設(shè)置進(jìn)行梳理和對(duì)比，提出我國(guó)...
師范認(rèn)證中美術(shù)學(xué)專業(yè)高效課堂教學(xué)模式構(gòu)建 摘要：以師范認(rèn)證背景下對(duì)教育教學(xué)能力培養(yǎng)的目標(biāo)要求為參照，從課程體系、教學(xué)實(shí)施、教學(xué)評(píng)價(jià)三個(gè)方面探索美術(shù)學(xué)專業(yè)高效課堂教學(xué)模式的構(gòu)建，旨在解決當(dāng)前課程教學(xué)中存在的問題，促進(jìn)美術(shù)學(xué)專業(yè)課程教學(xué)體系的科學(xué)化、合理化和高效性。關(guān)鍵詞：師范認(rèn)證...
中國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)在高校美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中的應(yīng)用 摘要：美術(shù)基礎(chǔ)教育是高校美術(shù)教育中最重要的環(huán)節(jié)之一，長(zhǎng)期以來都是以西方傳統(tǒng)的寫實(shí)素描為主，該體系下的訓(xùn)練模式雖有一定科學(xué)性，但并不完美。我國(guó)作為擁有悠久歷史的國(guó)度，同樣擁有豐富的藝術(shù)資源，但高校的美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中卻缺乏中國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)相關(guān)內(nèi)...
文化潤(rùn)疆視角下美術(shù)課程教學(xué)研究 摘要：中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的文化魅寶，是中華民族千百年來共同創(chuàng)造的精神財(cái)富，是各地區(qū)人民智慧和汗水的結(jié)晶。將中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源融入高校美術(shù)課程中，可以增強(qiáng)學(xué)生的民族自豪感和文化自信，更好地激發(fā)學(xué)生的愛國(guó)熱情。從文化潤(rùn)疆角度闡...
書法專業(yè)研究生綜合素質(zhì)的培養(yǎng)探究 摘要：2009年，中國(guó)書法和篆刻藝術(shù)都被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，使中華文化得以憑借獨(dú)特的魅力屹立于世界文化之林，每一位書法篆刻者對(duì)此都感到無(wú)比自豪。隨著書法專業(yè)一級(jí)學(xué)科的設(shè)立，開設(shè)書法專業(yè)的高校在課程設(shè)置上逐步完...
有效追問在美術(shù)教學(xué)中的運(yùn)用策略研究 摘要：追問教學(xué)是以提問為基本手段，由此引導(dǎo)學(xué)生積極思考和回答問題，并通過教師的追問揭示問題本質(zhì)，從而使學(xué)生掌握知識(shí)、技能和發(fā)展能力的一種教學(xué)方法。它能為學(xué)生提供思考空間和時(shí)間，使學(xué)生積極主動(dòng)地參與學(xué)習(xí)活動(dòng)。有效追問要求教師在課堂上恰當(dāng)?shù)靥?..

光色映照·記憶重現(xiàn) 摘要：?？隍T樓是海南一張亮麗的文化名片。王家儒筆下的騎樓形象，表現(xiàn)出對(duì)歷史歲月的一種內(nèi)在窺視與情感思考。通過對(duì)王家儒騎樓創(chuàng)作思想的萌生、騎樓故事的建構(gòu)、騎樓恢宏氣勢(shì)及光色映照的視覺語(yǔ)言表達(dá)等進(jìn)行研究，論證其騎樓主題美術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)價(jià)值，窺視...
新文科視角下大學(xué)生美術(shù)創(chuàng)作的守正與創(chuàng)新研究 摘要：新文科強(qiáng)調(diào)不同學(xué)科的整合和交叉，這為大學(xué)生的美術(shù)創(chuàng)作提供了更加寬闊的視野和無(wú)限可能，但也帶來了一定的沖擊和挑戰(zhàn)。面對(duì)新文科背景下各學(xué)科整合交叉的趨勢(shì)，大學(xué)生在美術(shù)創(chuàng)作過程中必須踐行守正創(chuàng)新理念，在守正中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。圍繞新文科視角下大學(xué)...
青海油畫藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)研究 摘要：青海地處祖國(guó)西部，省內(nèi)河流縱橫、山脈高聳，具有原始的地理環(huán)境和淳樸的人文環(huán)境，民間藝術(shù)形式多樣，藝術(shù)發(fā)展前景廣闊。通過對(duì)青海油畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析與研究，剖析青海油畫藝術(shù)發(fā)展存在的問題和地理、人文、藝術(shù)形式等方面的影響因素，探析...
傳統(tǒng)文人畫中的古琴 摘要：古琴位列文人四藝之首，其歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，是中國(guó)古代文人雅士的必修之道。作為中華民族最具代表性的彈撥樂器之一，文人雅士經(jīng)常借古琴抒發(fā)情懷、修身養(yǎng)性、陶冶情操，這種閑雅的生活方式在文人畫中也得以體現(xiàn)，成為古代繪畫中音樂圖像的重要...

鐘繇《宣示表》探析 摘要：鐘繇作為魏晉時(shí)期的著名書法家，在中國(guó)書法史上的影響極為深遠(yuǎn)。其代表作品《宣示表》為后人爭(zhēng)相效仿，作品整體溫潤(rùn)雅然、渾然天成，沒有刻意書寫的痕跡，無(wú)論是章法還是結(jié)字，都呈現(xiàn)出高古典雅之態(tài)。從《宣示表》的歷史背景、書風(fēng)特征、版本辨析及其...
王鐸草書章法探究 摘要：由于晚明特殊的歷史與文化背景，人們的思想得到了空前解放，推動(dòng)了文藝創(chuàng)作的發(fā)展。王鐸是一位有才華的書家，其作品中的字組、字勢(shì)、章法布局、空間布白等，在今天看來仍然十分新穎、有創(chuàng)見，值得去深入研究。研究王鐸的資料雖非常多，但專門研究王鐸...
魯迅書法風(fēng)格探析 摘要：書法是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一種藝術(shù)形式，在運(yùn)用有限的線條呈現(xiàn)漢字藝術(shù)魅力的同時(shí)，承擔(dān)著傳承中華傳統(tǒng)文化的責(zé)任，不同書家常以各異的風(fēng)格和豐富的表現(xiàn)形式彰顯不同時(shí)代下的文人精神面貌。魯迅是中國(guó)歷史上著名的文學(xué)家、思想家、教育家和革命家，其理...
自媒體時(shí)代下書法傳承與創(chuàng)新的關(guān)系探析 摘要：自媒體的崛起對(duì)書法藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，既為傳統(tǒng)書法的傳承提供了機(jī)遇，也帶來了挑戰(zhàn)。深入探討自媒體時(shí)代下書法傳承與創(chuàng)新之間的關(guān)系，從多個(gè)角度分析自媒體給書法發(fā)展帶來的挑戰(zhàn)與機(jī)遇及如何影響了書法家的創(chuàng)作方式和書法傳承。首先，自媒體平臺(tái)...

許林濤、李貌作品 作者簡(jiǎn)介：許林濤，成都東軟學(xué)院數(shù)字藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授。研究方向：美術(shù)學(xué)。李貌，四川旅游學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
萬(wàn)曉云、周允作品 作者簡(jiǎn)介：萬(wàn)曉云，碩士，樂山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。研究方向：中國(guó)畫。周允，碩士，樂山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
劉麗、賈霞、馬山作品 作者簡(jiǎn)介：劉麗，本科，樂山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：油畫。賈霞，碩士，樂山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。研究方向：國(guó)畫。馬山，碩士，樂山師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授。研究方向：油畫。...
李心暢作品 作者簡(jiǎn)介：李心暢，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。...
楊婧琢作品 作者簡(jiǎn)介：楊婧琢，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。...
劉文貞、廖紅霞、劉貝玉、易晗鈺作品 作者簡(jiǎn)介：劉文貞，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩。廖紅霞，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。劉貝玉，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。易晗鈺，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)...
陳真作品 作者簡(jiǎn)介：陳真，碩士，無(wú)錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。研究方向：繪畫。...
陳君馳作品 作者簡(jiǎn)介：陳君馳，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。...
孫震霖作品 作者簡(jiǎn)介：孫震霖，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。...
王梓妍作品 作者簡(jiǎn)介：王梓妍，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩。...
李彩云作品 作者簡(jiǎn)介：李彩云，碩士，廣東培正學(xué)院講師。研究方向：數(shù)字媒體技術(shù)。...