藝術(shù)評鑒

2023年08期

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《藝術(shù)評鑒》雜志是經(jīng)國家新聞出版總署正式審批的省級藝術(shù)綜合類學(xué)術(shù)期刊。本刊堅持正確的輿論導(dǎo)向和辦刊方向，堅持文藝的&qu... 展開

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基于扎根理論的豫劇觀眾拓展研究 摘要：在中國式現(xiàn)代化進(jìn)程中，地方劇種豫劇應(yīng)勇于迎接機(jī)遇與挑戰(zhàn)，以受眾需求為出發(fā)點，探索直播、短視頻等線上演出新形式。本文基于扎根理論與觀眾拓展理論，對豫劇從業(yè)人員及豫劇受眾開展半結(jié)構(gòu)性訪談，借助NVivo質(zhì)性分析軟件，對1000個豫劇抖音短...
少數(shù)民族音樂文化認(rèn)同研究的雙重視角 摘要：西方民族音樂學(xué)界在20世紀(jì)50年代提出“主位—客位”“局內(nèi)—局外”的“雙重視角”文化研究方法，旨在對某一地域或者族群的音樂作為一種文化事象進(jìn)行研究過程中，不僅要從“局內(nèi)人”和“主位”角度去深入了解民族音樂中所包含的文化，感受民族音樂中...
冀中吹歌樂團(tuán)傳承人才培養(yǎng)機(jī)制研究 摘要：吹歌是冀中地區(qū)廣泛流傳的民間音樂形式，其形式自由、曲目喜聞樂見，深受廣大百姓喜愛。隨著社會現(xiàn)代化、城市化進(jìn)程加快，冀中許多民間樂社都在探索新的發(fā)展和傳承方式。除了采用傳統(tǒng)的口傳心授方式外，還設(shè)置了現(xiàn)代音樂傳習(xí)所或藝術(shù)學(xué)校。本文對冀中地...
戲曲音樂的美學(xué)特征探究 摘要：戲曲是一門綜合性藝術(shù)，而戲曲音樂是戲曲藝術(shù)中的重要組成部分，發(fā)揮著表達(dá)戲劇故事內(nèi)容、抒發(fā)創(chuàng)作者和表演者內(nèi)心情感等重要作用。戲曲音樂自身具有極高的審美價值，并以獨特的藝術(shù)手段給予欣賞者美的感受。從美學(xué)的角度來觀照戲曲音樂，對戲曲今后的傳...
非遺視角下湖南湘西苗族民歌傳承路徑研究 摘要：湘西苗族民歌以“以樂傳文”的方式記載湘西苗族歷史、文化和風(fēng)俗，是了解湘西苗族祖先文明的重要窗口，傳承湘西苗族民歌即為傳承湘西苗族文化?；谙嫖髅缱迕窀璧膫鞒鞋F(xiàn)狀，本文認(rèn)為在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視角下，湘西苗族民歌傳承路徑需建成基礎(chǔ)的傳承框架...

水城農(nóng)民畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展研究 摘要：農(nóng)民畫作為水城的藝術(shù)品之一，能夠延續(xù)至今依舊保留著水城原有的藝術(shù)風(fēng)格，這跟一代代水城人有著千絲萬縷的聯(lián)系。農(nóng)民畫是中華傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分，在現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展下，它的創(chuàng)新發(fā)展也面臨著新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。新技術(shù)下，它一步步探索，逐漸...
明清常熟花鳥畫代表畫家的風(fēng)格傳承 摘要：明清兩代，常熟作為蘇州府管轄的多個縣之一，尤以地大賦多，經(jīng)濟(jì)繁盛著稱，加上地域文化的滋養(yǎng)層層深積，以致文脈勝著于世。在此背景下，常熟的文教事業(yè)日趨鼎盛，造就了繪畫才人輩出的景象。以孫艾、周之冕、馬元馭、蔣廷錫等為代表的花鳥畫家一方面在...
民間藝術(shù)視域下的林風(fēng)眠美術(shù)繪畫作品意境探討 摘要：林風(fēng)眠是中國現(xiàn)代美術(shù)的杰出代表，他的美術(shù)作品注重表現(xiàn)人物內(nèi)心情感，通過細(xì)膩筆觸和豐富色彩，展現(xiàn)了人物性格、心境和氣質(zhì)。林風(fēng)眠美術(shù)作品涵蓋了油畫、水彩、素描、版畫等多種形式，他的創(chuàng)作風(fēng)格既受到西方藝術(shù)影響，又保持了中國傳統(tǒng)文化精髓。本文...

貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲》第一樂章作品分析 摘要：貝多芬的《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲》在其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中屬于早期之作，該作品以其調(diào)性安排和作品中所蘊含的英雄主義氣質(zhì)與反抗精神常被稱為“小悲愴奏鳴曲”，但其于1798年發(fā)表后卻被同時期的音樂批評家斥責(zé)為思想上“含糊不清的矯揉造作”。本文通...
川南苗族歌曲的特點及其演唱技巧探討 摘要：川南苗族指聚居于我國四川南部地區(qū)的苗族支脈。在漫長的發(fā)展過程中，川南苗族人民創(chuàng)造出一種帶有顯著民族特色的聲樂表現(xiàn)藝術(shù)——苗族歌曲。川南苗族歌曲唱腔優(yōu)美、形式多樣，能夠表現(xiàn)出苗族特有的生活風(fēng)貌，帶給聽眾獨特的聲樂體驗，其已成為民族文化的...
《第二二胡狂想曲》演奏技法探析 摘要：《第二二胡狂想曲》是王建民先生于2001年創(chuàng)作的一首二胡獨奏曲，其創(chuàng)作取材于湖南花鼓戲和湖南民歌音調(diào)，旋律既具有濃郁的湖南風(fēng)味，又具有濃厚的現(xiàn)代氣息，與此同時，還采用了具有炫技特征的“狂想曲”體裁，融入了二胡的多種演奏技法，對演奏者的...
寧海粗十番音樂研究 摘要：浙江是十番音樂盛行地。寧海十番是浙江少見的以嗩吶為主奏的粗吹十番，今稱“粗十番”。寧海粗十番音樂激昂高亢，富有激情活力，極富地方鄉(xiāng)土氣息，明清時期受到當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷膹V泛喜愛。近年來，寧海粗十番面臨著后繼無人的問題，在當(dāng)?shù)卣呐ο拢?..
貝多芬《第二十五首鋼琴奏鳴曲》（op.79）第一樂章創(chuàng)作分析 摘要：《三十二首鋼琴奏鳴曲》是貫穿貝多芬一生的作品，每一首都展現(xiàn)了貝多芬在不同時期的創(chuàng)作特點?！兜诙迨卒撉僮帏Q曲》（op.79）作為貝多芬中后期作品之一，也是最為常規(guī)的一部作品。在第一樂章中，其篇幅短小，結(jié)構(gòu)劃分規(guī)范，音樂語言的創(chuàng)作與典...
不同地域《茉莉花》的整理和音樂對比研究 摘要：民歌《茉莉花》因其曲調(diào)悠揚，蘊含內(nèi)容深厚而經(jīng)久不衰，隨著時間的洗禮和傳播，《茉莉花》已成為東方文化的重要標(biāo)志。本文通過文獻(xiàn)研究法整理對比了目前能找到的《茉莉花》版本，目前研究不同地域《茉莉花》的文章諸多，歌曲《茉莉花》已成為一種文化符...
鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果的影響 摘要：觸鍵技巧是鋼琴演奏質(zhì)量高低的重要影響因素，其主要是對演奏時的音色變化起到一定的調(diào)控作用，通過各個觸鍵要素的把控與運用，改變音色效果，呈現(xiàn)出旋律、節(jié)奏及情感均符合曲目特點與風(fēng)格的鋼琴音樂作品。在鋼琴演奏中，掌控良好的觸鍵技巧有利于實現(xiàn)對...
美學(xué)視域下鋼琴演奏的美學(xué)價值意蘊探賾 摘要：毫無疑問，鋼琴演奏既是一種藝術(shù)，同時也是一種技術(shù)，是演奏者嫻熟技術(shù)與情感表達(dá)結(jié)合下呈現(xiàn)美學(xué)價值的藝術(shù)表現(xiàn)形式。借助嫻熟的技巧呈現(xiàn)樂章的審美意蘊與美學(xué)價值，是鋼琴演奏的核心價值追求和藝術(shù)理念。對此，本文從美學(xué)視角梳理鋼琴演奏與美學(xué)價值的...
鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》中民族器樂曲韻味的體現(xiàn) 摘要：中國民族器樂的鋼琴改編在我國鋼琴音樂作品中占有非常重要的地位。黎英海先生的《夕陽簫鼓》是鋼琴改編曲中的經(jīng)典作品之一，它以中國傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)，將西方作曲技法與民間器樂技法相結(jié)合，促進(jìn)了鋼琴藝術(shù)的“中國化”。本文以鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》為...
風(fēng)格性舞蹈語言在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用 摘要：風(fēng)格性舞蹈語言在舞蹈創(chuàng)作中有效引入可以提升舞蹈作品的文化底蘊，同時也可以更好地彰顯民族特色，本文正是將目光集中于此，討論風(fēng)格性舞蹈語言的概念定義，分析風(fēng)格性舞蹈語言的形成原因，闡述如何在舞蹈創(chuàng)作中有效運用風(fēng)格性舞蹈語言。關(guān)鍵詞：風(fēng)格...
《伊比利亞》組曲中《拉法皮厄》的藝術(shù)特征與演奏研究 摘要：阿爾貝尼茲是西班牙作曲家、鋼琴家、浪漫主義時期民族樂派代表之一，《伊比利亞》組曲是其晚期傾力之作，他在作品中融入西班牙民間音樂，使其蘊含著豐富的民族內(nèi)容和復(fù)雜的作曲技巧。關(guān)鍵詞：阿爾貝尼茲《伊比利亞》組曲鋼琴演奏中圖分類號...
新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)特點與表現(xiàn)風(fēng)格分析 摘要：舞蹈藝術(shù)是一種極具表現(xiàn)力和情感傳遞能力的藝術(shù)形式，本文旨在探討新媒體環(huán)境下舞蹈藝術(shù)的特點和表現(xiàn)風(fēng)格。文章將從新媒體對舞蹈藝術(shù)的影響、新媒體環(huán)境下的舞蹈藝術(shù)特點、媒體環(huán)境下的舞蹈藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)以及舞蹈藝術(shù)特點和表現(xiàn)風(fēng)格的創(chuàng)新方法四個方面進(jìn)...
貝多芬f小調(diào)鋼琴奏鳴曲op.57“熱情”的藝術(shù)特征和演奏技巧 摘要：作為歐洲音樂史上的代表人物，貝多芬的眼光銳利而深邃，以獨具特色的奏鳴曲形式抓住了時代特色，集中彰顯了當(dāng)時的音樂家精神與進(jìn)步思想?？v觀貝多芬創(chuàng)作的三十二首鋼琴奏鳴曲，《“熱情”奏鳴曲》是“情緒化”的經(jīng)典代表作，其緊密的結(jié)構(gòu)、絢麗的演奏技...
民俗音樂與現(xiàn)代流行音樂表演形式創(chuàng)新研究 摘要：民俗音樂與現(xiàn)代流行音樂作為音樂的一部分，具有巨大文化價值，要促進(jìn)音樂的多樣性發(fā)展，需要積極創(chuàng)新音樂表演形式。因此，只有創(chuàng)新民俗音樂和現(xiàn)代流行表演形式，才能更好地促進(jìn)民俗音樂的發(fā)展。文章對民俗音樂和現(xiàn)代流行音樂表演形式進(jìn)行了概述，提出了...

主題性創(chuàng)作融入高校油畫教學(xué)的美育價值研究 摘要：主題性創(chuàng)作不僅是民族歷史敘事重要方式，也承載著一個民族文明的重要價值。從中國油畫發(fā)展的歷程來看，主題性創(chuàng)作已成為檢驗藝術(shù)家造型和創(chuàng)作能力的一個重要領(lǐng)域，更為中國油畫的現(xiàn)代化和多元化發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。如何在新時代以創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)方式...
傳統(tǒng)文化在高校音樂創(chuàng)作與演唱教學(xué)領(lǐng)域的融入 摘要：在當(dāng)代高校聲樂教學(xué)課程中，可以融入“二十四節(jié)氣”相關(guān)的文化內(nèi)容，通過巧妙的教學(xué)內(nèi)容組織，促進(jìn)教學(xué)方法和實踐模式的革新，在提高學(xué)生聲樂技術(shù)技巧的同時，展開相應(yīng)的傳統(tǒng)文化教育，有助于培養(yǎng)德才兼?zhèn)涞膬?yōu)秀后備藝術(shù)人才，使傳統(tǒng)文化得到良好的繼承...
中國古詩詞藝術(shù)歌曲與高校聲樂教學(xué)的融合思考 摘要：中國古詩詞藝術(shù)歌曲作為一種獨具特色的歌曲類型，不僅體現(xiàn)出了古典詩詞的文化魅力，還豐富了歌曲的意境。由于中國古詩詞藝術(shù)歌曲在社會中的影響力逐漸增大，部分高校開始開展古詩詞藝術(shù)歌曲教學(xué)活動，并積極探索其與聲樂教學(xué)的融合方式。然而在二者實際...
新時期民族音樂教學(xué)的現(xiàn)狀及建議思考 摘要：作為根植于中華民族文化沃土的一種音樂形式，民族音樂具有非常突出的民族性，其蘊含著許多中華民族的傳統(tǒng)文化元素，是培養(yǎng)學(xué)生民族情感與良好藝術(shù)品質(zhì)的寶貴材料。因此應(yīng)該加強民族音樂教學(xué)，構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展的民族音樂教學(xué)體系。本文立足新時期民族音樂...
視唱練耳與民族音樂教學(xué)的融合探究 摘要：伴隨著素質(zhì)教育理念的持續(xù)深入，現(xiàn)階段的教學(xué)更加注重學(xué)生綜合素養(yǎng)的培育。音樂課程的開展能夠為提升學(xué)生綜合素養(yǎng)提供助益，促使學(xué)生在音樂學(xué)習(xí)和感知中實現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)力和感知力的提升，其對學(xué)生發(fā)展產(chǎn)生的積極作用顯著。我國的民俗文化豐富，民族音樂呈...
美育視域下高校琵琶教學(xué)與實踐創(chuàng)新研究 摘要：本研究從美育視域出發(fā)，探討了高校琵琶教學(xué)與實踐創(chuàng)新的現(xiàn)狀及其存在的問題，提出了相應(yīng)的解決策略。首先分析了高校琵琶教學(xué)與實踐存在的問題，包括缺乏創(chuàng)新意識和實踐、缺乏跨學(xué)科的融合和交流、缺乏與社會的聯(lián)系和互動等。本文提出了解決問題的策略，...
民族音樂文化在高職音樂教學(xué)中的滲透研究 摘要：我國豐厚的文化底蘊和民族精神對于培養(yǎng)高職學(xué)生的音樂文化素養(yǎng)，提升學(xué)生的思想品質(zhì)修養(yǎng)等具有積極意義。但目前高職院校并沒有認(rèn)識到民族音樂文化的價值，也沒有掌握其與高職音樂教學(xué)相融合的教學(xué)策略，不利于民族音樂文化在高校學(xué)生之間的傳播和學(xué)生民...

論紅色音樂劇創(chuàng)作及其戲劇性探究 摘要：近年來，音樂劇這一戲劇形式在國內(nèi)發(fā)展迅速，越來越多的音樂劇作品被搬上舞臺，其受眾群體廣泛，掀起一股音樂劇風(fēng)潮。與話劇相比，音樂劇的表達(dá)樣式更加豐富，舞臺感染力、表現(xiàn)力更強，演員所具備的素質(zhì)要求也更加全面。娓娓道來的音樂性、形神兼?zhèn)涞奈?..
花兒劇《花海雪冤》的民族化創(chuàng)作探究 摘要：中國歌劇誕生于20世紀(jì)20年代，發(fā)展至今，也有將近百年的創(chuàng)作歷程。在其不斷發(fā)展的創(chuàng)作道路中，逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格，有著西方歌劇的藝術(shù)特征，又汲取了許多中國傳統(tǒng)民族文化藝術(shù)精粹，形成了具有中國特色的歌劇藝術(shù)，因此，研究中國歌劇對其民...
歌劇《再別康橋》唱段《一首桃花》的演唱詮釋 摘要：《一首桃花》是《再別康橋》中女主角的經(jīng)典唱段，其意境清新淡雅，旋律優(yōu)美，富有西方浪漫主義氣息與東方溫文爾雅的氣質(zhì)，是眾多女高音音樂會或比賽的必須曲目?；诖?，筆者對歌劇《再別康橋》唱段《一首桃花》從歌詞與旋律兩個角度進(jìn)行分析，同時探討...
解析電影歌曲的功能及審美 摘要：電影歌曲是電影藝術(shù)中不可或缺的組成部分，它不僅具有敘事和抒情功能，而且具有情感共鳴和審美欣賞功能。電影歌曲以其獨特的藝術(shù)魅力，深受廣大觀眾和藝術(shù)家的喜愛，它在電影中所發(fā)揮的作用是其他藝術(shù)形式無法比擬的。電影歌曲是音樂與電影完美結(jié)合的產(chǎn)...
國產(chǎn)足球題材電影的“共同體美學(xué)” 摘要：“共同體美學(xué)”倡導(dǎo)影片在文本層面與觀眾共鳴、共情、共振。國產(chǎn)足球題材電影的三種敘事模式，表明其文本內(nèi)部存在著較為明顯的共同體關(guān)系。國產(chǎn)足球題材電影從作者、作品、讀者的角度，以情感打通藝術(shù)生產(chǎn)—藝術(shù)作品—藝術(shù)消費三個環(huán)節(jié)，構(gòu)建情感共同體...
古今戲曲審美實踐分析及當(dāng)代傳播建議 摘要：傳統(tǒng)戲曲自誕生以來就是屬于人民大眾的藝術(shù)，但在當(dāng)代，其出現(xiàn)了成為小眾化愛好的趨勢。雖然從業(yè)者們進(jìn)行了多重嘗試以期將傳統(tǒng)戲曲帶回民眾日常生活，但大部分努力仍集中在藝術(shù)表達(dá)層面，未從觀眾的審美實踐過程考慮，因而效果有限。本文通過對戲曲藝術(shù)...
當(dāng)代影視藝術(shù)的審美特征分析 摘要：影視藝術(shù)屬于綜合性藝術(shù)，其不僅吸收了音樂元素、舞蹈元素的精華，也體現(xiàn)出了極強的戲劇性，是一種在藝術(shù)與科學(xué)完美結(jié)合下，重塑了超脫時間條件與空間條件限制的表現(xiàn)形式，其是一種將造型表演與視聽覺等多項美學(xué)特征結(jié)合起來的藝術(shù)種類，可以展現(xiàn)出無限...

中歐鋼琴音樂的交流與互鑒研究 摘要：鋼琴起源于18世紀(jì)初的歐洲，意大利樂器制作師巴托羅密歐·克里斯托弗利發(fā)明了類似現(xiàn)代鋼琴的鍵盤樂器，自此之后，歐洲國家的鋼琴音樂創(chuàng)作與音樂教育在世界范圍內(nèi)廣泛流傳，并對中國鋼琴音樂文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。一方面，本文追溯中歐鋼琴音...
曹正箏樂教育思想研究 摘要：古箏是中國古老的民族樂器，其淵源可以追溯到戰(zhàn)國時期。如今，古箏的教育問題成為人們普遍關(guān)注的熱點。談到古箏的教育就不得不提及曹正先生，曹正先生不僅在古箏演奏方面有很深的造詣，而且在古箏理論、教育方面也作出了巨大貢獻(xiàn)，被稱為“一代宗師”。...
二胡演奏藝術(shù)中樂感與演奏技巧的相互融合思考 摘要：樂感和演奏技巧的相互融合對二胡表演水平的提升具有重要意義。本文就二胡演奏藝術(shù)當(dāng)中的樂感和演奏技術(shù)融合進(jìn)行討論，對兩者相互融合的意義加以理解，并對實現(xiàn)兩者有效融合的方法進(jìn)行簡要探討和描述。關(guān)鍵詞：二胡演奏藝術(shù) 樂感演奏技巧相...
鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱協(xié)同配合的思考 摘要：鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)主要是以鋼琴伴奏為主要形式，通過與演唱者協(xié)同合作，渲染演唱氣氛，烘托演唱效果，激發(fā)演唱者的演唱情緒，最終呈現(xiàn)出最佳的表演效果。本文分析鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的作用；然后基于鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂表演協(xié)同配合的重要意義，從幾個...
石濤題畫詩研究 摘要：明清著名畫家石濤在很多作品上題詩造句，有的體現(xiàn)石濤作畫當(dāng)下的感想與抱負(fù)，有的闡釋繪畫理論與文人畫主張，還有的則為了平衡空間布局，營造畫面效果，這些豐富多樣的題畫詩不僅升華了作品，也展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)價值。本文以石濤的題畫詩為切入點，探尋...
人工智能應(yīng)用于外國聲樂作品語言學(xué)習(xí)的思考 摘要：隨著國內(nèi)聲樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，高校聲樂教育的改革與創(chuàng)新面臨著新的局面。為提升高校聲樂教學(xué)效率與質(zhì)量，本文對人工智能與高校聲樂教學(xué)的交叉融合創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行了探索研究。為解決目前聲樂教學(xué)中外國聲樂作品語言學(xué)習(xí)的困難，運用人工智能技術(shù)為外國聲樂...
四川曲藝故事創(chuàng)作的原則與策略研究 摘要：四川曲藝以其曲種多、風(fēng)格異、作品豐富等特點在中國曲壇上獨樹一幟，其將四川方言、四川特色唱調(diào)、四川小人物的故事等元素高度凝練于多樣化的敘事形式中，受到四川老百姓的喜愛與歡迎。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，四川曲藝文化傳承面臨著觀眾迭代、故事創(chuàng)新...
古詩詞歌曲《秋窗風(fēng)雨夕》與《枉凝眉》的藝術(shù)特色 摘要：《紅樓夢》是中國經(jīng)典文學(xué)著作，被稱為中國古典四大名著之一，其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物刻畫生動形象，氣勢宏大，深受人們喜愛，影響頗深，因而成為文學(xué)不朽之作。1987年中國作曲家王立平先生在小說《紅樓夢》中遴選了十三首經(jīng)典詩歌編寫，《紅樓夢》聲樂組...
武梁祠畫像石的圖像學(xué)解析 摘要：漢代畫像石在中國美術(shù)史上占有重要的地位，其背后蘊含著漢代人民卓越的藝術(shù)文化思想。本文結(jié)合潘諾夫斯基提出的圖像學(xué)三階段理論來對山東省嘉祥縣武梁祠東西壁畫像石進(jìn)行解析。對畫像石中出現(xiàn)的各種紋飾、歷史故事及圖騰元素進(jìn)行圖像分析，使讀者對武梁...