美與時(shí)代·中

2023年08期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開(kāi)

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百合花 一直想畫(huà)百合花，一直沒(méi)有畫(huà)。這念頭已整整有三十年了。先前，看不到種植百合的時(shí)候，只有從資料上尋得。沒(méi)有面對(duì)真實(shí)開(kāi)放的花朵，我是無(wú)從下筆的，因?yàn)槲业膶?xiě)生方式得面對(duì)一叢花草修來(lái)改去，沒(méi)有十多個(gè)小時(shí)，很難踏實(shí)放心，所以不能外出浪跡般尋覓各種花...

寒山題材的繪畫(huà)創(chuàng)作及其歷史演變探析 摘要：人物類繪畫(huà)在我國(guó)有著悠久的歷史，寒山題材繪畫(huà)就是一種特征非常鮮明的人物繪畫(huà)，在我國(guó)有著千余年的歷史。寒山題材繪畫(huà)最早可追溯到唐末五代時(shí)期，并在不同歷史時(shí)期歷經(jīng)多次變化，涉及文人畫(huà)、禪畫(huà)、民俗繪畫(huà)等多種不同類型，且不同類型人物畫(huà)中寒山...
工筆當(dāng)代　多維探索 摘要：近年來(lái)，中國(guó)工筆畫(huà)創(chuàng)作涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀作品，創(chuàng)作內(nèi)容選材豐富，繪畫(huà)語(yǔ)言多元并舉，當(dāng)代畫(huà)家從不同維度進(jìn)行著工筆畫(huà)創(chuàng)作探索。以近十五年時(shí)間內(nèi)的工筆創(chuàng)作為研究對(duì)象，分別從材質(zhì)與技法、方法與理念、風(fēng)格與語(yǔ)言、題材與內(nèi)容、形式與展陳等幾個(gè)維度來(lái)...
當(dāng)代工筆人物畫(huà)中藝術(shù)觀念的形成探析 摘要：中國(guó)美術(shù)發(fā)展至今，歷史悠久，博大精深。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，美術(shù)作品體現(xiàn)了不同時(shí)期的藝術(shù)觀念，藝術(shù)觀念也通過(guò)美術(shù)作品表現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)觀念決定了美術(shù)作品的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)，美術(shù)作品是藝術(shù)家藝術(shù)觀念的外在物化。當(dāng)代工筆人物畫(huà)家...
中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化演變探討 摘要：相比古代美術(shù)，辛亥革命以來(lái)的中國(guó)美術(shù)不管是社會(huì)文化環(huán)境還是品類與形式都發(fā)生巨大變化，該時(shí)期的中國(guó)美術(shù)具有新舊交替和中西交融的特征。中國(guó)現(xiàn)代化美術(shù)繼承了傳統(tǒng)文化，同時(shí)引入了西方文化，對(duì)其進(jìn)行研究有助于理清我國(guó)美術(shù)與繪畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)。從中...
山水畫(huà)中空白對(duì)意境的營(yíng)造研究 摘要：中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)造了令人向往的幻境，運(yùn)用有限的筆墨在無(wú)盡虛空中打造廣袤空間。空白在山水畫(huà)中起關(guān)鍵作用，與筆墨相襯，營(yíng)造意境。虛之空白和實(shí)之筆墨共同構(gòu)筑夢(mèng)幻領(lǐng)域，引發(fā)觀者遐想。學(xué)習(xí)和創(chuàng)作山水畫(huà)時(shí)，空白不可或缺，與筆墨互為補(bǔ)充、相得益彰。正...
中西方繪畫(huà)中的鏡像造景及其意象內(nèi)涵 摘要：在我們眼中，鏡子作為一種成像的工具有其獨(dú)特的神秘色彩，而鏡像中營(yíng)造的世界可以給人帶來(lái)“似真非真”的視覺(jué)、心理感受，激發(fā)人們無(wú)窮的想象與好奇。分析不同時(shí)代畫(huà)家作品中鏡像表達(dá)出的不同繪畫(huà)觀念與意識(shí)形態(tài)，以及在使用鏡像創(chuàng)造畫(huà)面空間、場(chǎng)景的...
素描與中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究 摘要：隨著時(shí)間的推移，中國(guó)畫(huà)在技法上有了很大的改變，尤其是受到西洋素描的影響，更加注重造型的構(gòu)造和光影的作用。關(guān)于在中國(guó)畫(huà)中引入素描的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)早就引起了許多爭(zhēng)論。素描是一門(mén)以寫(xiě)生為主要內(nèi)容的藝術(shù)，也是中國(guó)美術(shù)院校的一門(mén)重要的基礎(chǔ)課程。中...
肌理語(yǔ)言在綜合材料繪畫(huà)中的應(yīng)用研究 摘要：在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域語(yǔ)境下，綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)中的肌理是無(wú)處不在的。肌理就是在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作之時(shí)所運(yùn)用到的物質(zhì)材料的呈現(xiàn)，而具有豐富藝術(shù)內(nèi)涵和價(jià)值的肌理可以形成肌理語(yǔ)言。肌理語(yǔ)言包含著藝術(shù)家的審美情趣、物質(zhì)材料本身的特點(diǎn)、作品的創(chuàng)作背景與...
油畫(huà)創(chuàng)作中攝影圖像的轉(zhuǎn)化 摘要：基于社會(huì)發(fā)展新時(shí)期，人們的審美觀念發(fā)生了巨大的變化，傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)作品的創(chuàng)作已經(jīng)很難滿足他們的審美體驗(yàn)需求。因此，現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者要及時(shí)革新自身的創(chuàng)作理念，注重賦予油畫(huà)作品更多新鮮元素與活力，有效提升油畫(huà)作品的思想深度。創(chuàng)作者通過(guò)將...
油畫(huà)創(chuàng)作中圖像素材的應(yīng)用研究 摘要：畫(huà)家創(chuàng)作油畫(huà)并引入圖像素材開(kāi)展再創(chuàng)作推動(dòng)了當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展。這一發(fā)展過(guò)程，讓傳統(tǒng)油畫(huà)得以緊隨時(shí)代前進(jìn)步伐，不僅實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代文化特色的充分融合，拓寬了油畫(huà)藝術(shù)的涉及領(lǐng)域，還提升了油畫(huà)藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展具有十分積極的意義。圖...
水彩畫(huà)的表現(xiàn)技法研究 摘要：近年來(lái)，在水彩畫(huà)領(lǐng)域出現(xiàn)了非常多的新技術(shù)和新材料，豐富了水彩畫(huà)表現(xiàn)技法，也促使水彩畫(huà)呈現(xiàn)的視覺(jué)效果變得越來(lái)越好。水彩畫(huà)表現(xiàn)技法的發(fā)展不僅不會(huì)削弱繪畫(huà)的藝術(shù)性，反而會(huì)促進(jìn)新技術(shù)的運(yùn)用與發(fā)展，能夠使水彩畫(huà)更加多樣化發(fā)展。介紹水彩畫(huà)表現(xiàn)技...
圖像學(xué)視域下的靜物畫(huà)比較研究 摘要：很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，靜物都是繪畫(huà)創(chuàng)作的經(jīng)典題材，不僅在藝術(shù)史上占有重要篇幅，且為史學(xué)研究提供了豐富的圖像依據(jù)及歷史線索。運(yùn)用圖像學(xué)理論對(duì)其進(jìn)行比較研究，一方面可以為靜物畫(huà)的理論發(fā)展提供更多的分析角度，另一方面也對(duì)我國(guó)現(xiàn)今的靜物畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐有...

唐代人物畫(huà)的主題語(yǔ)境構(gòu)建 摘要：唐代人物畫(huà)與早期人物畫(huà)相比，功能性轉(zhuǎn)變?yōu)槭浪仔?。唐代人物?huà)作品多無(wú)背景配置，旨在突出人物活動(dòng)。探討與早期人物畫(huà)相比，唐代人物畫(huà)如何運(yùn)用各種元素來(lái)強(qiáng)化主題，具體從人物畫(huà)基本形式出發(fā)，對(duì)構(gòu)圖、道具、線條、色彩等方面進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：唐...
墨法于中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)之研究 摘要：墨法是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)之關(guān)鍵，是作畫(huà)者表達(dá)其藝術(shù)涵義的重要手段。墨法對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，不僅推動(dòng)了筆墨技法的演進(jìn)與發(fā)展，還豐富了繪畫(huà)作品中的文化內(nèi)涵，同時(shí)對(duì)藝術(shù)教育也產(chǎn)生了積極影響。然而在繪畫(huà)創(chuàng)作中，墨法雖是重要關(guān)鍵，但其與作畫(huà)...
當(dāng)代工筆重彩畫(huà)的色彩表達(dá) 摘要：結(jié)合新時(shí)代，對(duì)傳統(tǒng)重彩畫(huà)色彩觀進(jìn)行分析，探討當(dāng)代工筆重彩吸收借鑒西方色彩觀后的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，試對(duì)當(dāng)代重彩畫(huà)色彩體系和技法材料體系進(jìn)行研究探討。關(guān)鍵詞：工筆色彩；西方色彩；色彩表達(dá) 一、工筆重彩畫(huà)的色彩觀 “重彩”起源于中國(guó)遠(yuǎn)古時(shí)代“黃...
巴蜀文化語(yǔ)境下中國(guó)山水畫(huà)的意境表達(dá) 摘要：豐富多彩的巴蜀文化是中國(guó)傳統(tǒng)文化中較為重要的一部分，而中國(guó)山水畫(huà)相比其他畫(huà)種，雖然起步較晚，但憑借其獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和氣韻特征深受藝術(shù)家們的喜愛(ài)。立足于巴蜀地區(qū)的民族文化和地域風(fēng)貌，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)表達(dá)技法以及中國(guó)山水畫(huà)意境理論，探...
朝向當(dāng)下 摘要：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和變遷，民俗文化逐漸更新和演變。油畫(huà)作為舶來(lái)品，如何與中國(guó)民俗文化相融合，以更好地適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的需求，成為一個(gè)值得思考的問(wèn)題。結(jié)合當(dāng)下民俗學(xué)的研究路徑，啟發(fā)民俗油畫(huà)的創(chuàng)作方式，闡述民俗油畫(huà)如何與當(dāng)代社會(huì)相結(jié)合。藝術(shù)...
20世紀(jì)80—90年代湖南版畫(huà)發(fā)展概況及特點(diǎn)分析 摘要：20世紀(jì)80—90年代的湖南版畫(huà)發(fā)展以群眾版畫(huà)作者為主體力量，其中：80年代的湖南版畫(huà)是活躍且有成就的，具有濃烈鄉(xiāng)土氣息的版畫(huà)一度在全國(guó)有了一定影響力；進(jìn)入90年代，版畫(huà)家們團(tuán)結(jié)不夠，意見(jiàn)不一，同時(shí)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和人才匱乏的情況下走向了...
荊浩山水畫(huà)風(fēng)貌形成的原因探究 摘要：五代十國(guó)時(shí)期戰(zhàn)亂紛紛，這個(gè)時(shí)期的動(dòng)蕩局勢(shì)使得許多知識(shí)分子選擇隱居山林，遠(yuǎn)離紛擾。在這樣的背景下，山水畫(huà)成為他們表達(dá)情感、追求內(nèi)心平靜的重要途徑。荊浩身處亂世，他筆下的山水畫(huà)風(fēng)貌卻體現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和精神面貌。他通過(guò)精心構(gòu)圖，運(yùn)用傳...
任伯年繪畫(huà)藝術(shù)探析 摘要：19世紀(jì)，上海多元的文化氛圍與雄強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)吸引了眾多以鬻畫(huà)為生的畫(huà)家客居滬上，任伯年便是其中的佼佼者。任伯年吸收并借鑒了西洋繪畫(huà)中的表現(xiàn)技法及用色法則，將其與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相融合，形成中西兼容、雅俗共賞的繪畫(huà)風(fēng)格，在中國(guó)繪畫(huà)史上有著...
齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)粉本中的摹古師今探究 摘要：齊白石是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上享譽(yù)盛名的中國(guó)畫(huà)大師，在詩(shī)書(shū)畫(huà)印上皆有突出的藝術(shù)成就，其中以其花鳥(niǎo)畫(huà)最為卓著。齊白石的作品富于獨(dú)創(chuàng)性，形成其自家畫(huà)法。其繪畫(huà)特色為民間藝術(shù)與文人畫(huà)統(tǒng)一、雅與俗統(tǒng)一、形神兼?zhèn)洹⒕哂袧庥舻纳顨庀?。白石老人?jīng)...
何多苓繪畫(huà)的詩(shī)意風(fēng)格探析 摘要：何多苓作為鄉(xiāng)土美術(shù)的代表人物，他的繪畫(huà)不但在風(fēng)格技法方面有獨(dú)特之處，更是帶有詩(shī)歌的意味，這是他在畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟的特點(diǎn)所在。結(jié)合何多苓的生活經(jīng)歷和內(nèi)心感受，分析其作品的主題和風(fēng)格變化，主要討論《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》《藍(lán)鳥(niǎo)》等作品，從中探究何...
冷靜的熱情 摘要：冷軍作為中國(guó)具象寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的領(lǐng)軍人物，以其獨(dú)特的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫(huà)風(fēng)格，影響著無(wú)數(shù)的藝術(shù)愛(ài)好者。迄今為止，冷軍的藝術(shù)成長(zhǎng)之路可以分為四個(gè)階段：批判現(xiàn)實(shí)主義、升華與跨越、傳統(tǒng)與回歸、散手寫(xiě)生。前兩個(gè)階段是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判，帶有一定的隱喻；第...

審美現(xiàn)代性視域下抽象主義繪畫(huà)研究 摘要：現(xiàn)代性美學(xué)是西方資本及工業(yè)化文明快速發(fā)展背景下一個(gè)時(shí)代的精神、文化和價(jià)值觀念的集中體現(xiàn)，它從現(xiàn)代主義藝術(shù)中汲取能量，并賦予其現(xiàn)代性意義。抽象主義則是這一文化思潮在審美現(xiàn)代性視域下對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的超越，這種超越不僅可以通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)觀念、...
安格爾油畫(huà)人物造型特征研究 摘要：以法國(guó)新古典主義畫(huà)家安格爾的油畫(huà)作品為研究對(duì)象，探討他的油畫(huà)人物造型藝術(shù)特征，從美學(xué)、技法、氣質(zhì)、構(gòu)圖和變形五個(gè)方面分析安格爾油畫(huà)人物造型的理性、精致、高雅、莊重和創(chuàng)新風(fēng)格，以及他對(duì)古典主義美學(xué)的繼承和發(fā)展，對(duì)浪漫主義美學(xué)的反對(duì)和批...
塞尚油畫(huà)作品的藝術(shù)特點(diǎn)探析 摘要：塞尚是印象派到立體主義畫(huà)派之間的重要畫(huà)家，是后印象派的代表人物，他為后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)流派開(kāi)了先河，被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。塞尚對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新使得西方繪畫(huà)有了新的發(fā)展方向，可見(jiàn)他是位極具創(chuàng)新性的藝術(shù)家，他的一生都致力于創(chuàng)造一個(gè)充滿秩序感的...
探析安德魯·懷斯作品中的藝術(shù)語(yǔ)言 摘要：安德魯·懷斯是美國(guó)20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一，其在復(fù)雜動(dòng)蕩的時(shí)代背景下創(chuàng)作了許多著名的畫(huà)作，記錄了鄉(xiāng)村靜謐悠然的生活。他多以家鄉(xiāng)的風(fēng)景、人物為題材。在經(jīng)過(guò)主觀處理后，畫(huà)面中高級(jí)厚重的色彩、憂郁孤獨(dú)的情感、獨(dú)特巧妙的構(gòu)圖以及畫(huà)...

創(chuàng)新型人才“學(xué)—賽—研—?jiǎng)?chuàng)”鏈?zhǔn)脚囵B(yǎng)路徑研究 摘要：新形勢(shì)下，基于高校美術(shù)教育價(jià)值引領(lǐng)與守正創(chuàng)新兩方面任務(wù)，傳統(tǒng)美術(shù)類專業(yè)人才培養(yǎng)模式已經(jīng)不能完全適應(yīng)現(xiàn)階段國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的需要，改革迫在眉睫。通過(guò)對(duì)美術(shù)類專業(yè)創(chuàng)新型人才“學(xué)—賽—研—?jiǎng)?chuàng)”鏈?zhǔn)脚囵B(yǎng)模式背景的梳理和模式的探討，提出基于此...
高等綜合院校美術(shù)師范教育專業(yè)素描課程教學(xué)體會(huì) 摘要：綜合院校美術(shù)師范教育專業(yè)的學(xué)生將來(lái)主要從事的是中小學(xué)美術(shù)教育工作，因此除了具備出色的繪畫(huà)能力之外，還需要把了解到的繪畫(huà)基本知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)體會(huì)通過(guò)口頭分享的方式清晰準(zhǔn)確地教授給中小學(xué)生。當(dāng)前，很多學(xué)生是通過(guò)高考模式的訓(xùn)練進(jìn)入大學(xué)，其在之后...
高校國(guó)畫(huà)教學(xué)中學(xué)生創(chuàng)新能力的培養(yǎng) 摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展，高校越來(lái)越關(guān)注對(duì)國(guó)畫(huà)課程的改革，并結(jié)合國(guó)畫(huà)課程的特色對(duì)其教學(xué)模式進(jìn)行完善，以期在提高學(xué)生國(guó)畫(huà)創(chuàng)作水平的同時(shí)，為我們國(guó)家的繪畫(huà)事業(yè)提供更廣闊的發(fā)展空間?；诖?，闡述國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵及教學(xué)現(xiàn)狀，說(shuō)明學(xué)生創(chuàng)新能力培養(yǎng)的重要性，并...
由中國(guó)傳統(tǒng)山水觀探索山水畫(huà)的學(xué)習(xí)路徑 摘要：山水畫(huà)的學(xué)習(xí)要經(jīng)歷臨摹、寫(xiě)生和創(chuàng)作三個(gè)階段，且在創(chuàng)作中往往會(huì)出現(xiàn)和臨摹、寫(xiě)生銜接不上，或是不易轉(zhuǎn)換的問(wèn)題。梳理中國(guó)傳統(tǒng)山水觀在山水畫(huà)學(xué)習(xí)過(guò)程中所起到的作用，建立有效的多維度知識(shí)框架，嘗試貫通山水畫(huà)的全貌，認(rèn)識(shí)山水畫(huà)的發(fā)展方向，將有利...
高校版畫(huà)教學(xué)改革實(shí)踐研究 摘要：探索版畫(huà)教學(xué)改革是高校提升版畫(huà)教學(xué)水平的內(nèi)在需求，也是順利實(shí)現(xiàn)版畫(huà)人才培養(yǎng)目標(biāo)的必由之路。在現(xiàn)實(shí)中，高校可通過(guò)多種方式來(lái)推動(dòng)版畫(huà)教學(xué)改革，全面提升版畫(huà)教學(xué)質(zhì)量。具體來(lái)說(shuō)，改革方式包括：革新教學(xué)理念，彰顯高校特色；堅(jiān)持理論與實(shí)踐相結(jié)合...
文化藝術(shù)傳承視角下高校壁畫(huà)教學(xué)研究 摘要：壁畫(huà)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在文化藝術(shù)傳承中有著舉足輕重的地位。壁畫(huà)教學(xué)作為美術(shù)教育的一部分，在高校美術(shù)專業(yè)教育中有著不可或缺的意義。從文化藝術(shù)傳承的視角出發(fā)，探討高校壁畫(huà)教學(xué)如何發(fā)揮其應(yīng)有的作用，使學(xué)生真正理解壁畫(huà)的特點(diǎn)和美學(xué)...

關(guān)于工筆人物寫(xiě)生的方法與認(rèn)識(shí) 摘要：寫(xiě)生是學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)的必要手段，我們需要對(duì)寫(xiě)生有正確且深入的認(rèn)識(shí)，以此為創(chuàng)作做準(zhǔn)備。因此，深入探究中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)生、工筆人物畫(huà)寫(xiě)生的實(shí)踐過(guò)程、中國(guó)人物畫(huà)的造型特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上展開(kāi)實(shí)踐，以深入了解白描人物寫(xiě)生的要點(diǎn)，掌握相應(yīng)的寫(xiě)生方法，同時(shí)...
多元媒介環(huán)境對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的影響 摘要：隨著我國(guó)信息技術(shù)發(fā)展的速度不斷加快，美術(shù)作品的傳播及創(chuàng)作形式變得更加多樣化。將多元媒介技術(shù)應(yīng)用于美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作的觀念及形態(tài)創(chuàng)新產(chǎn)生著積極的影響，同時(shí)對(duì)于提升藝術(shù)作品的內(nèi)涵具有重要意義。因此，在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作時(shí)應(yīng)重視將多元...
文化情境中的美術(shù)作品鑒賞對(duì)策探討 摘要：文化情境中的美術(shù)鑒賞能幫助學(xué)生更好地欣賞作品，還能指導(dǎo)學(xué)生深入理解作品中的社會(huì)人文與科學(xué)特征。從文化情境這一核心概念切入分析，簡(jiǎn)要闡述了基于文化情境的美術(shù)作品鑒賞及其重要性，指出現(xiàn)階段美術(shù)作品鑒賞活動(dòng)尚存的問(wèn)題，并重點(diǎn)剖析文化情境中...
從造物精神到器象變通 摘要：作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式的延續(xù)和創(chuàng)新，當(dāng)代漆畫(huà)中的意象語(yǔ)言既具有傳承古老文化的造物精神，又有現(xiàn)代審美的變通和創(chuàng)新。以湖北國(guó)際漆藝三年展的部分作品為例，通過(guò)對(duì)作品材料、構(gòu)圖、色彩等方面的分析，探討了當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作中的意象語(yǔ)言的來(lái)源、特點(diǎn)和演...

里耶秦簡(jiǎn)與天長(zhǎng)西漢簡(jiǎn)的章法探析 摘要：簡(jiǎn)牘在紙張未面世以前作為一種重要的書(shū)寫(xiě)工具，主要盛行于秦漢之際，其記錄了文字樣式從古至今的演變過(guò)程，在歷史上具有舉足輕重的地位。以里耶秦簡(jiǎn)與天長(zhǎng)西漢簡(jiǎn)為例，分別論述二者在章法布局上的異同。里耶秦簡(jiǎn)中章法布局自由錯(cuò)落并具有渾然天成的意...
蘇軾書(shū)法作品中的“書(shū)卷氣”研究 摘要：文學(xué)修養(yǎng)對(duì)書(shū)法創(chuàng)作十分重要，其與傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)中的“書(shū)卷氣”異名同質(zhì)，是書(shū)法創(chuàng)作的基礎(chǔ)。宋人的書(shū)法崇尚“意”，優(yōu)秀的書(shū)法作品自帶一種獨(dú)特的氣息，非筆墨技法所能模仿，非臨摹描繪所能觸及，卻能以獨(dú)特的“意”統(tǒng)攝全局，震懾人心。宋代文人中，...
金農(nóng)隸書(shū)的創(chuàng)新之處和影響探析 摘要：清代中期為碑帖雙峰并峙的階段，金農(nóng)則是碑派早期的踐行者與開(kāi)拓者，以其隸書(shū)成就最高。金農(nóng)隸書(shū)的創(chuàng)新顯著體現(xiàn)于他50歲之后書(shū)寫(xiě)的漆書(shū)，這種以側(cè)鋒橫掃而出的厚重橫畫(huà)和瘦勁狹長(zhǎng)的豎畫(huà)形成了鮮明對(duì)比，也形成了他隸書(shū)書(shū)寫(xiě)中最具特色的書(shū)法特征。當(dāng)...
趙之謙作篆“讓頭舒足”現(xiàn)象研究 摘要：吳讓之為趙之謙印譜作序時(shí)，提出了趙之謙印文處理“讓頭舒足為多事”的觀點(diǎn)。鑒于“印從書(shū)出”之論，從“讓頭舒足”一詞入手，爬梳其相應(yīng)概念、歷史，認(rèn)為吳氏此評(píng)系承襲了其師包世臣的書(shū)學(xué)理論，并以“讓頭舒足”現(xiàn)象最明顯的趙之謙篆書(shū)為對(duì)象進(jìn)行研...

李美玲作品 作者簡(jiǎn)介：李美玲，碩士，安陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：國(guó)畫(huà)。...
陳成亮作品 作者簡(jiǎn)介：陳成亮，碩士，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教師，安徽省美協(xié)漫藝委副主任、秘書(shū)長(zhǎng)。研究方向：動(dòng)漫設(shè)計(jì)、創(chuàng)意設(shè)計(jì)、漫畫(huà)。...
劉建輝作品 作者簡(jiǎn)介：劉建輝，碩士，廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院/漓江畫(huà)派學(xué)院專任教師。研究方向：中國(guó)畫(huà)。...
劉江寧作品 作者簡(jiǎn)介：劉江寧，豫章師范學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)教育。...
汪瀚之作品 作者簡(jiǎn)介：汪瀚之，碩士，廣東培正學(xué)院繪畫(huà)系講師。研究方向：中國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究（含書(shū)法）。...
賈佳作品 作者簡(jiǎn)介：賈佳，碩士，河北美術(shù)學(xué)院助教。研究方向：中國(guó)古典花鳥(niǎo)畫(huà)。...
彭光耀作品 作者簡(jiǎn)介：彭光耀，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)。...
隋瀅作品 作者簡(jiǎn)介：隋瀅，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)。...
李雙雙、高悅作品 作者簡(jiǎn)介：李雙雙，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。高悅，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。...
孫宵凡、牛茜作品 作者簡(jiǎn)介：孫宵凡，天津師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)研究與創(chuàng)作。牛茜，天津師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)研究與創(chuàng)作。...
王櫟棋、張文欣、吳春雨、田潔怡作品 作者簡(jiǎn)介：王櫟棋，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：當(dāng)代水墨。張文欣，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：當(dāng)代水墨。吳春雨，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：當(dāng)代水墨。田潔怡，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：當(dāng)代水墨。指導(dǎo)老師：趙同家，博...
肖依雪、李康林、陳改、舒蒙作品 作者簡(jiǎn)介：肖依雪，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)（山水）。李康林，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)（山水）。陳改，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)（山水）。舒蒙，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)（山...
朱沛淇、黃文雅、張劭婧、柳江瑩作品 作者簡(jiǎn)介：朱沛淇，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國(guó)書(shū)畫(huà)。黃文雅，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國(guó)書(shū)畫(huà)。張劭婧，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國(guó)書(shū)畫(huà)。柳江瑩，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國(guó)書(shū)畫(huà)。...
李一柯、張溪、李晨、丁路珊作品 作者簡(jiǎn)介：李一柯，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國(guó)書(shū)畫(huà)。張溪，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國(guó)書(shū)畫(huà)。李晨，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-綜合材料繪畫(huà)。丁路珊，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-綜合材料繪畫(huà)。...
吳文婕、董欣宇作品 作者簡(jiǎn)介：吳文婕，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。董欣宇，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)（山水）。...
張愚作品 作者簡(jiǎn)介：張愚，滁州市書(shū)畫(huà)院四級(jí)美術(shù)師。研究方向：美術(shù)。...
張雷作品 作者簡(jiǎn)介：張雷，碩士，東莞市技師學(xué)院油畫(huà)工作室負(fù)責(zé)人，中國(guó)壁畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員。研究方向：美術(shù)教學(xué)與創(chuàng)作研究。...
黃梅君作品 作者簡(jiǎn)介：黃梅君，碩士，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院教師。研究方向：美術(shù)（油畫(huà)）。...
邰吉南作品 作者簡(jiǎn)介：邰吉南，碩士，吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院助教。研究方向：美術(shù)教學(xué)。...
申易杭作品 作者簡(jiǎn)介：申易杭，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)創(chuàng)作與實(shí)踐。...
謝一帆作品 作者簡(jiǎn)介：謝一帆，湖北美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)學(xué)院油畫(huà)系碩士研究生。研究方向：油畫(huà)藝術(shù)。...
潘俊霄、葉小慧作品 作者簡(jiǎn)介：潘俊霄，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：民間美術(shù)。葉小慧，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：繪畫(huà)藝術(shù)研究。...
盧相君作品 作者簡(jiǎn)介：盧相君，惠州學(xué)院教師，廣東省書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，全球漢詩(shī)總會(huì)會(huì)員，惠州詩(shī)詞楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員。研究方向：中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)鑒藏。...
劉浩宇作品 作者簡(jiǎn)介：劉浩宇，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-美術(shù)教育。...