劇作家

2023年01期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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雙月刊

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藝術(shù)收藏

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新年寄語 莎士比亞戲劇《暴風(fēng)雨》中有句臺(tái)詞：“一切過往，皆為序章?！?我們共同走過了刻骨銘心的2022年。新年的鐘聲還縈繞在耳畔，中華民族傳統(tǒng)的新春佳節(jié)比以往更早地到來。我在冰天雪地的祖國北疆，在美麗的冰城哈爾濱，向關(guān)心支持《劇作家》的社會(huì)各界朋友、...

木蘭馬旭 時(shí) 間現(xiàn)代地點(diǎn) 中國和朝鮮兩地人物馬旭女，第一次出場14歲，醫(yī)務(wù) 兵，黑龍江省木蘭縣人，小名丫丫。因?yàn)樯ぷ雍茫瑧?zhàn)友們又叫她小百靈；因?yàn)槿耸菪。活亴W(xué)庸昵稱為小不點(diǎn)兒。性格倔強(qiáng)，不服輸顏學(xué)庸男，第一次出場15歲，醫(yī)務(wù) 兵，...
煙火人間 時(shí) 間現(xiàn)代地點(diǎn) 北方海濱城市——青島人物楊老十男，在家排行第十，人們都喊他老十，來自革命老區(qū)沂蒙山，抗美援朝時(shí)期的英雄，某港口車隊(duì)隊(duì)長孫金義男，楊老十老鄉(xiāng)和徒弟，地主家后代，許麗芬女，楊老十媳婦，紡織廠工人三丫 ...
報(bào)考風(fēng)波 人物大丫農(nóng)村女孩，初中畢業(yè)生媽媽能干的農(nóng)村婦女，大丫的媽媽大舅市教委退休干部大丫的同學(xué)甲女、乙男、丙女、丁男布景大丫家的窗下，有張小圓桌，兩個(gè)木凳。桌上有盛涼開水的玻璃壺，兩個(gè)玻璃水杯，還有一包軟包裝的紙巾，紙巾...

評曹樹鈞教授的曹禺晚年研究 摘要：曹樹鈞教授最新出版的《曹禺晚年的藝術(shù)世界》從戲劇創(chuàng)作、戲劇教育、北京人藝的管理理念以及戲劇影視的評論四個(gè)維度，通過翔實(shí)的史料，評述了曹禺晚年的行誼與得失。該研究不僅為曹禺研究打開了新的面向，而且也借由曹禺晚年所處的地位，局部性地向我...
試論新聞向戲劇之轉(zhuǎn)化 摘要：新聞與戲劇的本體特征截然不同，本質(zhì)屬性迥然有別，但二者卻有著密切的關(guān)系。某些新聞報(bào)道具有改編為戲劇的潛質(zhì)，是戲劇創(chuàng)作的重要素材。這些素材可以在藝術(shù)規(guī)律和戲劇規(guī)律的作用下轉(zhuǎn)化為戲劇。以新聞報(bào)道為素材的戲劇創(chuàng)作，在創(chuàng)作準(zhǔn)備和創(chuàng)作過程中均...
電視戲曲欄目文化傳承與娛樂功能協(xié)調(diào)發(fā)展探討 摘要：作為中華民族傳統(tǒng)文化的精粹，戲曲是閃耀在世界舞臺(tái)上的一顆明星，與印度的梵劇、希臘的悲喜劇并稱為世界上三大古老的戲劇文化。但是近些年，隨著電視節(jié)目的日益豐富，受綜藝娛樂欄目的擠壓，戲曲作為傳統(tǒng)藝術(shù)代表卻逐漸被邊緣化，既喜歡觀戲又懂戲的...

高淳目連戲、高腔、陽腔與高淳水文化之變遷 摘要：高淳目連戲的發(fā)生與特色與高淳地區(qū)的水文化語境有關(guān)。一個(gè)地區(qū)地域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對該地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)有著深層影響；高淳目連戲能歷經(jīng)幾百年保有不衰的魅力是有群眾基礎(chǔ)的，它的很多精華直接來源于生活，來源于民間。今天通過對它的回顧與發(fā)掘，使我們文藝...
論戲曲舞臺(tái)上的“門” 摘要：在很長一段時(shí)間里，戲曲舞臺(tái)以“一桌二椅”的簡單布景為主?！伴T”在大多數(shù)情況下，以虛擬的形態(tài)經(jīng)由演員多樣化的表演程式呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，歷經(jīng)戲曲演劇的淘洗不斷發(fā)展，固定下來。本文專就戲曲舞臺(tái)上的虛擬的“門”展開論述，著重研究與分析“門”的...
可愛的奇跡 摘要：英國劇作家菲利浦·瓊遜的獨(dú)幕劇《可愛的奇跡》試圖找尋人類共有的潛在心態(tài)，在其劇作中能夠看到對以往戲劇傳統(tǒng)的革新。瓊遜從樸素的生活哲學(xué)出發(fā)，淡化了戲劇沖突，善用象征手法，展現(xiàn)了自己獨(dú)有的美學(xué)風(fēng)格。在戲劇沖突愈演愈烈的今天，這...
論莎劇經(jīng)典的二度創(chuàng)作 摘要：面對經(jīng)典劇目，我們該如何去創(chuàng)作？經(jīng)典悲劇《麥克白》的演出版本（話劇、昆曲、越?。┚陀形辶鶄€(gè)，真可謂精彩紛呈。隨著時(shí)間的推移，我們經(jīng)過反復(fù)仔細(xì)地比較發(fā)現(xiàn)，這些不同版本的演出雖然取得了不俗的藝術(shù)成就，但在藝術(shù)上還沒有較大的新意和突破。本...
緣于創(chuàng)傷的敘事　厚植情懷的研究 摘要：普利策戲劇獎(jiǎng)獲得者山姆·謝潑德是美國當(dāng)代劇壇重要戲劇家，《山姆·謝潑德戲劇的創(chuàng)傷敘事研究》關(guān)注創(chuàng)傷敘事視域下謝潑德戲劇的主題內(nèi)容、人物形象、文本特征及舞臺(tái)藝術(shù)等。該著作具有劇作研究全面、理論豐富多元、現(xiàn)實(shí)意義深遠(yuǎn)...
弋陽腔傳統(tǒng)曲牌音樂研究 摘要：弋陽腔的唱腔音樂結(jié)構(gòu)沿用了南戲的曲牌體制，角色行當(dāng)亦是如此。鑒于行當(dāng)與音樂的密切關(guān)系，本文試圖借助中國傳統(tǒng)音樂理論對弋陽腔傳統(tǒng)曲牌的音樂屬性進(jìn)行分析、總結(jié)，以音樂學(xué)視角為戲曲行當(dāng)?shù)难芯刻峁┤碌慕庾x，即闡釋弋陽腔的行當(dāng)屬性與特征是如...

京劇花旦表演藝術(shù)及特色探析 摘要：京劇是富有社會(huì)影響力的民族特色劇種?；ǖ┦蔷﹦≈惺艿綇V大人民群眾歡迎的重要行當(dāng)，能夠體現(xiàn)浪漫主義情懷與人文情感。花旦扮演的的角色多為性格豪放爽朗的女性，造型具備立體化的藝術(shù)美感，能夠給觀眾留下深刻印象。本文主要分析京劇花旦表演的文化...
淮劇小生的表演特點(diǎn)與技巧運(yùn)用 摘要：淮劇即江淮戲，是歷史悠久的漢族戲曲，在語言、音樂等方面均有自己的特色，角色行當(dāng)包括武生、老生、花衫、青衣等。其中，小生指的是年輕男性角色，可分為武小生、文小生、文武小生，如桂中畢（《鄭巧姣》）、鶴童（《白蛇傳》）、王金龍（《牙痕記》...
淮海戲丑角藝術(shù)特點(diǎn)研究 摘要：丑角是淮海戲四大行當(dāng)之一，在淮海戲表演中發(fā)揮著不可替代的作用。丑角名家們以精湛的演技與獨(dú)特的藝術(shù)視角對角色進(jìn)行處理與塑造，體現(xiàn)出別具魅力的藝術(shù)風(fēng)格特色。基于對淮海戲丑角的理解，文章簡要論述淮海戲丑角的內(nèi)涵概念，重點(diǎn)從情緒感染、審美價(jià)...
試論戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的審美要點(diǎn) 摘要：戲曲作為一種舞臺(tái)表演形式為觀眾帶來了視覺與聽覺的雙重享受，且戲曲表演中舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)尤為重要。戲曲舞臺(tái)的燈光成為劇本情境的幻化，成為導(dǎo)演二度創(chuàng)作的輔助手段。本文將探索戲曲舞臺(tái)燈光的表現(xiàn)形式、作用及審美要點(diǎn)。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光；燈光的作...
淺談話劇表演藝術(shù)的互動(dòng)性 摘要：話劇表演是通過在舞臺(tái)上展示出相關(guān)的藝術(shù)去表達(dá)其中所蘊(yùn)含的美，它是以舞臺(tái)為媒介，向觀眾展示話劇當(dāng)中所包含的一些藝術(shù)特點(diǎn)，其中的內(nèi)容是通過話劇演員表演出來的。話劇表演的最終目的是向觀眾傳達(dá)出其中所蘊(yùn)含的藝術(shù)，所以在對話劇表演本身進(jìn)行一定...

《椅子》：從銀幕到舞臺(tái)的戲劇構(gòu)作實(shí)踐 摘要：《椅子》是一部從電影移植而來的話劇，2022年11月公演于國家話劇院。本文從改編路徑的選取、“忠于原著”的再創(chuàng)作、電影語言與舞臺(tái)語言的轉(zhuǎn)譯等角度詳述了該劇的戲劇構(gòu)作過程。在厘清電影與話劇藝術(shù)媒介差異的基礎(chǔ)上，以實(shí)例介紹了增設(shè)主人公心...
文學(xué)和舞臺(tái)語匯的水乳交融：評話劇《主角》 摘要：陜西人藝話劇《主角》吸取借鑒了戲曲藝術(shù)的時(shí)空特性，依托從戲曲中借鑒的舞臺(tái)調(diào)度，在有限的演出時(shí)長內(nèi)包容了陳彥原著小說的情節(jié)主干，與小說主旨高度一致，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)和舞臺(tái)語匯、內(nèi)容和形式的水乳交融。本文以區(qū)域、支點(diǎn)、路線和轉(zhuǎn)換等舞臺(tái)空間的動(dòng)...
一個(gè)全新的楊開慧形象 摘要：黃梅戲《不朽的驕楊》是近年來紅色革命題材黃梅戲劇目中的優(yōu)秀之作。該劇采取“一人一事”的敘事策略，實(shí)現(xiàn)了人物形象刻畫與弘揚(yáng)主旋律的有機(jī)統(tǒng)一；在美學(xué)追求上，主創(chuàng)人員爐火純青地將中國古代藝術(shù)的“寫意”傳統(tǒng)與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義精神運(yùn)用到了舞臺(tái)情境...

沉浸式戲劇本土化新挑戰(zhàn) 摘要：沉浸式戲劇作為一種打破了傳統(tǒng)戲劇固定展演方式的表演類型，自西方引入之后在我國發(fā)展也已有數(shù)年時(shí)間，文本弱化、營銷噱頭、市場飽和，沉浸式戲劇本土化的未來將何去何從是我們當(dāng)今需要重點(diǎn)思考的問題。本文將從沉浸式戲劇的概念和特點(diǎn)切入，通過解讀...
談袁雪芬與20世紀(jì)40年代的越劇改革 摘要：越劇藝術(shù)在其百年的輝煌歷程中，經(jīng)過了袁雪芬等人的銳意改革，走在全國許多劇種的前列。今天，我們重溫20世紀(jì)40年代越劇改革的歷史，回溯改革的歷程，總結(jié)“新越劇”的特點(diǎn)，反思改革的經(jīng)驗(yàn)，有利于促進(jìn)我們對于越劇發(fā)展的理性認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：越...
民族團(tuán)結(jié)的旗幟永遠(yuǎn)不會(huì)落下 摘要：舞劇《情深誼長》以彝族領(lǐng)袖果基小葉丹的事跡為主線，展示了20世紀(jì)30年代發(fā)生在西南邊境涼山地區(qū)的一個(gè)壯麗的歷史事件。民族舞劇以其鮮明的民族特色一直受到人們的歡迎，作為一部優(yōu)秀的民族舞劇作品，《情深誼長》無疑為當(dāng)前民族舞劇創(chuàng)作提供了借...
試論兒童劇的藝術(shù)格局及創(chuàng)作 摘要：兒童劇作為目前市場中比較受歡迎的戲劇形式，受眾群體廣泛，通過觀劇可以提升兒童的審美水平和藝術(shù)觀賞水平，這就對兒童劇的藝術(shù)格局和創(chuàng)造提出了較高的要求。本文從兒童劇的概述、兒童劇的藝術(shù)格局以及兒童劇的創(chuàng)作等方面進(jìn)行簡要的分析和研究，從而...
馬少波戲劇評論實(shí)踐及啟示 摘要：馬少波是一位比較杰出的劇作家和評論家，通過創(chuàng)作各種戲劇作品把黨的文藝策略反映其中，尤其在劇作創(chuàng)作期間基于戲曲改革撰寫了大量的文章，并把黨所倡導(dǎo)的文藝政策“翻譯”為文藝?yán)碚?。馬少波在戲劇批評期間主張運(yùn)用善意的話語批評文藝作品，這樣批評...
探析當(dāng)下皮影戲保護(hù)性“再創(chuàng)作” 摘要：皮影戲作為中國歷史悠久、流傳廣泛的傳統(tǒng)民間藝術(shù)正面臨著發(fā)展困境，由于自然或人為的因素，部分皮影文物正發(fā)生不可逆轉(zhuǎn)的損壞、消失，亟需進(jìn)行搶救性的保護(hù)、修復(fù)，通過數(shù)字化保護(hù)和傳播，利用數(shù)字化手段和研學(xué)開發(fā)對其進(jìn)行“再創(chuàng)作”，將靜態(tài)與動(dòng)態(tài)...
不同戲劇視角下的人物形象塑造 摘要：國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目《冰凌花——永遠(yuǎn)的趙一曼》是由費(fèi)守疆編劇，張磊作曲的清唱?jiǎng)?，首演?022年11月。本文針對該劇劇本進(jìn)行分析，從主人公的自我視角、陳述人與合唱團(tuán)視角、親人視角、戰(zhàn)友視角、敵人視角等角度，探討《冰凌花》一劇對主人公...

悼念李方 驚聞原黑龍江省龍江劇院副院長、著名導(dǎo)演李方病逝的噩耗，我萬分悲痛，老淚縱橫。作為龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢團(tuán)隊(duì)的主創(chuàng)人員之一，他對于白淑賢的成功與整個(gè)龍江劇的發(fā)展來說，功不可沒。由白淑賢主演的“龍江劇精品藝術(shù)三部曲”——《雙鎖山》《荒唐寶玉》《...