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2024年04期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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雙月刊

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藝術(shù)收藏

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了凡知縣 人物袁了凡男，五十多歲，寶坻縣知縣，老生袁妻女，五十多歲，青衣春紅女，16歲，花旦趙大春男，二十多歲，貧苦農(nóng)民，武生趙母女，五十多歲，盲人，老旦舍粥人男，五十多歲，老生張坤男，二十多歲，丑犯人男...
黑土紅雪 時間 1939年12月地點黑龍江省雞西市人物冷華生男，28歲，原名冷顯庭，中共黨員，日本東北帝國大學留學，雞西人，東北抗聯(lián)二路軍獨立連指導員林俊山男，29歲，中共黨員，原為東北軍排長，遼寧人，東北抗聯(lián)二路軍獨立連連長 ...
鐵骨錚錚戰(zhàn)轎巖 時間 1953年夏地點朝鮮轎巖山人物王德修男，25歲，志愿軍突擊排排長李家發(fā) 男，19歲，抗美援朝志愿軍戰(zhàn)士，通訊員二狗子男，23歲，李家發(fā)戰(zhàn)友，爆破手志愿軍戰(zhàn)士、小女孩、李爸、李媽等若干 [幕后伴唱：鐵骨錚錚沙場較...

戲劇藝術(shù)新質(zhì)生產(chǎn)力概念內(nèi)涵研究 摘要：戲劇藝術(shù)新質(zhì)生產(chǎn)力概念內(nèi)涵的特殊含義和特征需要通過清晰的理論框架來解讀。運用扎根理論方法分析文獻，可以對戲劇藝術(shù)新質(zhì)生產(chǎn)力內(nèi)涵進行理論構(gòu)建，從而回答這一概念的內(nèi)涵是什么。研究結(jié)果顯示，戲劇藝術(shù)新質(zhì)生產(chǎn)力可以從新興技術(shù)、文化現(xiàn)象、情感...
孟小冬：人生如戲　戲如人生 摘要：2024年4月，話劇《孟小冬》在京劇名伶孟小冬封箱之作演出地中國大戲院上演。劇中，孟小冬跌宕起伏的傳奇人生被濃縮在告別演出前的16小時。話劇弱化了情節(jié)的懸疑而加重了內(nèi)心世界的描寫，刻畫出一個“一生傲骨”的坤生形象。孟小冬、梅蘭芳、杜...
純愛與真諦 摘要：本文從對文學母題的傳承、戲曲文學性的追求，以及思想格調(diào)與表演特色的角度，對國內(nèi)首部小劇場錫劇《紅豆》進行剖析。結(jié)論是，其對于文學性、思想性的突出表現(xiàn)，以及對情感與文化的思考，尤其是對于真摯情感的寫意化表達，是《紅豆》的藝術(shù)實踐獲得成...

浴火而無悔的青春 摘要：《沒有硝煙的戰(zhàn)場》以中國南部戰(zhàn)區(qū)陸軍云南掃雷大隊的真實事跡為藍本，以排雷英雄杜富國為原型，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們在邊陲“戰(zhàn)場”上無私奉獻的精神。舞劇不僅彰顯了“以烈火鍛造成大器，愿以此生永報國”的崇高信仰，更在藝術(shù)創(chuàng)作上體現(xiàn)了鮮明的當代特色。...
舞劇《詠春》：照亮英雄的一束光 摘要：舞劇《詠春》是韓真、周莉亞繼《永不消逝的電波》《只此青綠》爆紅劇場之后的又一流量大作。該劇不僅將詠春拳和舞蹈相結(jié)合，呈現(xiàn)出了剛?cè)岵谋硌萏攸c，同時在戲劇結(jié)構(gòu)、場面鋪排、舞美呈現(xiàn)和主題表達上都頗具匠心。不僅通過舞劇作品中葉問的IP點...

中國戲曲學校辦學歷程與優(yōu)良傳統(tǒng)初探 摘要：2020年10月23日，習近平總書記給中國戲曲學院師生親切回信。高質(zhì)量發(fā)展新征程上，回顧學校的創(chuàng)業(yè)歷史、弘揚前輩的教育家精神，是當代國戲人牢記總書記囑托、勇?lián)幕率姑木唧w行動之一。作為共和國第一所戲曲專門院校，中國戲曲學校始終堅...
《俄瑞斯忒亞》人物形象在當代歐洲的重塑 摘要：《俄瑞斯忒亞》三部曲是古希臘悲劇家埃斯庫羅斯的代表作，講述的是一組發(fā)生在家族內(nèi)部的連環(huán)兇殺。這一經(jīng)典母題在后世被劇作家們不斷改寫。由于思想觀念上的變化，兩千多年后的當代劇作家們在改寫時往往會對人物進行大刀闊斧的改動。本文將以希臘劇作...
中國戲曲中的“回門戲”比較研究 摘要：中國戲曲中有一種回門戲，其中有四部劇目有著非常深的淵源，即《拜新年》《張三勸妹》《蔡駝子回門》《胡大回門》。這四部劇在人物和情節(jié)設置上都十分相似，都書寫一旦一丑回娘家之事，甚至部分語言也幾乎一致，極具地方特色。然細節(jié)之處也有很多不同...
未經(jīng)他人苦　莫勸他人善 摘要：上海京劇院創(chuàng)排的新編歷史劇《春秋二胥》對傳統(tǒng)京劇中的伍子胥故事進行了重構(gòu)，創(chuàng)作者希望通過對其進行改編來引發(fā)觀眾對于復雜人性的思辨，呼喚仁愛和善良。然而，他們對于傳統(tǒng)戲劇情節(jié)的改編落入了道德綁架的圈套，對劇中主要人物的情感處理體現(xiàn)出非...
弦歌不輟　傳承有序 摘要：2024年恰逢梅蘭芳大師誕辰130周年、梅葆玖先生誕辰90周年，梅派名劇《太真外傳》作為第七屆“青研班”教學匯報劇目上演。此版《太真外傳》首演于2012年9月25日，由梅葆玖、姜鳳山擔任藝術(shù)指導，李勝素、于魁智聯(lián)袂主演，十余年來，該...
愛爾蘭文化身份的重構(gòu)：后殖民主義視角下瑪麗·瓊斯戲劇《他口袋里的石頭》初探 摘要：北愛爾蘭當代劇作家瑪麗·瓊斯的《他口袋里的石頭》是一部表現(xiàn)文化帝國主義對愛爾蘭文化入侵的戲劇作品，講述了幾名愛爾蘭演員面對好萊塢電影制作對其語言、文化和身份的入侵進行反抗，最終實現(xiàn)身份重構(gòu)的故事，反映了愛爾蘭在全球化背景下...

京劇尚派的藝術(shù)特色 摘要：京劇是我國璀璨的藝術(shù)明珠，如何賞析京劇、推動京劇發(fā)展，成為當今社會需探究的問題之一。尚派是京劇一大流派。文章概述京劇尚派，同時從唱腔、身段、腳步三個角度分析尚派的藝術(shù)特色，并分析京劇尚派的藝術(shù)化發(fā)展策略。結(jié)果表明，尚派應完善流派體系...
楊利民劇作的現(xiàn)代價值探析 摘要：楊利民先生的劇作以其獨特的藝術(shù)風格和深刻的人物塑造聞名于中國話劇領(lǐng)域。本文以楊利民先生的代表作《大雪地》為個案，從現(xiàn)代角度探討其作品的時代價值。通過對劇情、人物及社會背景的分析，展現(xiàn)作品中所蘊含的深刻現(xiàn)實主義精神和對當代社會問題的關(guān)...
《主角》如史詩　“主角”有遺憾 摘要：話劇《主角》改編自作家陳彥先生的同名小說，2022年斬獲第十七屆“文化獎”，整體的觀感大氣、震撼、壯闊，呈現(xiàn)出史詩般波瀾壯闊的美感，可圈可點之處俯拾皆是。該劇最亮眼的是巧妙地利用戲曲“一桌二椅”的經(jīng)典程式理念，以戲曲虛擬空靈的寫意手...
中國民族舞劇的情感表達 摘要：中國民族舞劇以華夏民族的傳統(tǒng)文化、歷史、風俗、習慣、生活方式等為背景，為觀眾呈現(xiàn)中華民族獨特的文化特色和精神風貌。黨的十八大以來，《永不消逝的電波》等優(yōu)秀作品問世。中國民族舞劇的情感表達經(jīng)過長時間的發(fā)展和進步，形成比較成熟的方式和獨...
民族音樂劇《蝶戀天山》的藝術(shù)特征分析 摘要：民族音樂劇作為新時代民族文化的藝術(shù)載體，是文化內(nèi)涵的重要展現(xiàn)路徑。以民族音樂劇為文化媒介，向世界展現(xiàn)民族音樂文化、宣傳華夏音樂文化有著重要的意義。深入分析民族音樂文化的藝術(shù)特征再進行民族音樂劇創(chuàng)作，有助于我們更好地展現(xiàn)民族音樂劇的影...

明代中后期《西廂記》女性接受者研究 摘要：本文主要考察明代中后期《西廂記》女性接受者的情況，說明在明代中后期社會環(huán)境中的女性對《西廂記》的兩種接受途徑，探討《西廂記》對于女性接受者的影響，并簡單闡述了女性接受的局限性。關(guān)鍵詞：《西廂記》；女性接受；局限性通過解讀昆曲...
論戲劇藝術(shù)中情境的內(nèi)涵及構(gòu)成要素 摘要：戲劇建構(gòu)在動作之上，戲劇動作若不能顯示一定的思想意義，就不具備真正的戲劇性。要使動作具有戲劇價值，必須賦予動作一個根源和來由，而說明動作前因后果的最佳方式，就是在戲劇中表現(xiàn)出動作所產(chǎn)生的情境。有了情境，動作就有了依據(jù)。德國哲學家黑格...
新世紀經(jīng)典劇目改編創(chuàng)作的再討論 摘要：經(jīng)典劇目的改編創(chuàng)作不只依托外在的人脈、優(yōu)勢和最高最好的展示平臺，更應沉心靜氣多考慮原作品的時代背景，改編創(chuàng)作時應充分賦予原作品中人物角色以當時的歷史階級屬性和時代特點，同時結(jié)合當前時代和新要求，借助前沿科學技術(shù)手段輔助呈現(xiàn)，使之煥...
情感表達與視覺敘事：《大魚海棠》中的劇作元素分析 摘要：2016年上映的中國動畫電影《大魚海棠》憑借其獨樹一幟的藝術(shù)風格和深沉的情感共鳴，在全球范圍內(nèi)贏得了廣泛的矚目與贊譽。本文不僅深入剖析了《大魚海棠》中的情感表達和視覺敘事的劇作元素，還探討了影片中融入的中國傳統(tǒng)文化元素，以及這些文化...
淺析當代音樂劇中的民族元素 摘要：當代音樂劇起源于西方國家，至今已經(jīng)有近百年的發(fā)展歷程，從最初帶有濃重的西方音樂審美風格到20世紀80年代進入中國，歷經(jīng)了幾代人的探索和發(fā)展之路，從最初一些音樂家借鑒西方音樂作品到后期結(jié)合本土民族元素，如民族歌劇和地方戲曲元素等進行創(chuàng)...
淺析當代音樂劇中鋼琴伴奏的藝術(shù)特點 摘要：當代音樂劇作為集舞劇和歌劇多重藝術(shù)形式為一體的舞臺表演載體，以舞蹈、戲劇和音樂為內(nèi)容構(gòu)成主題，側(cè)重在表演的過程中展現(xiàn)帶有個性的歌舞和歌唱技巧，在舞臺表演的過程中強調(diào)作品劇情的呈現(xiàn)與故事矛盾的設定。在當代音樂劇中，鋼琴伴奏作為推動劇情...