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2024年04期

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本刊是我國(guó)戲劇類期刊唯一被評(píng)為中國(guó)期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開(kāi)

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雙月刊

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了凡知縣 人物袁了凡男，五十多歲，寶坻縣知縣，老生袁妻女，五十多歲，青衣春紅女，16歲，花旦趙大春男，二十多歲，貧苦農(nóng)民，武生趙母女，五十多歲，盲人，老旦舍粥人男，五十多歲，老生張坤男，二十多歲，丑犯人男...
黑土紅雪 時(shí) 間 1939年12月地點(diǎn) 黑龍江省雞西市人物冷華生男，28歲，原名冷顯庭，中共黨員，日本東北帝國(guó)大學(xué)留學(xué)，雞西人，東北抗聯(lián)二路軍獨(dú)立連指導(dǎo)員林俊山男，29歲，中共黨員，原為東北軍排長(zhǎng)，遼寧人，東北抗聯(lián)二路軍獨(dú)立連連長(zhǎng) ...
鐵骨錚錚戰(zhàn)轎巖 時(shí) 間 1953年夏地點(diǎn) 朝鮮轎巖山人物王德修男，25歲，志愿軍突擊排排長(zhǎng) 李家發(fā) 男，19歲，抗美援朝志愿軍戰(zhàn)士，通訊員二狗子男，23歲，李家發(fā)戰(zhàn)友，爆破手志愿軍戰(zhàn)士、小女孩、李爸、李媽等若干 [幕后伴唱：鐵骨錚錚沙場(chǎng)較...

戲劇藝術(shù)新質(zhì)生產(chǎn)力概念內(nèi)涵研究 摘要：戲劇藝術(shù)新質(zhì)生產(chǎn)力概念內(nèi)涵的特殊含義和特征需要通過(guò)清晰的理論框架來(lái)解讀。運(yùn)用扎根理論方法分析文獻(xiàn)，可以對(duì)戲劇藝術(shù)新質(zhì)生產(chǎn)力內(nèi)涵進(jìn)行理論構(gòu)建，從而回答這一概念的內(nèi)涵是什么。研究結(jié)果顯示，戲劇藝術(shù)新質(zhì)生產(chǎn)力可以從新興技術(shù)、文化現(xiàn)象、情感...
孟小冬：人生如戲　戲如人生 摘要：2024年4月，話劇《孟小冬》在京劇名伶孟小冬封箱之作演出地中國(guó)大戲院上演。劇中，孟小冬跌宕起伏的傳奇人生被濃縮在告別演出前的16小時(shí)。話劇弱化了情節(jié)的懸疑而加重了內(nèi)心世界的描寫(xiě)，刻畫(huà)出一個(gè)“一生傲骨”的坤生形象。孟小冬、梅蘭芳、杜...
純愛(ài)與真諦 摘要：本文從對(duì)文學(xué)母題的傳承、戲曲文學(xué)性的追求，以及思想格調(diào)與表演特色的角度，對(duì)國(guó)內(nèi)首部小劇場(chǎng)錫劇《紅豆》進(jìn)行剖析。結(jié)論是，其對(duì)于文學(xué)性、思想性的突出表現(xiàn)，以及對(duì)情感與文化的思考，尤其是對(duì)于真摯情感的寫(xiě)意化表達(dá)，是《紅豆》的藝術(shù)實(shí)踐獲得成...

浴火而無(wú)悔的青春 摘要：《沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)》以中國(guó)南部戰(zhàn)區(qū)陸軍云南掃雷大隊(duì)的真實(shí)事跡為藍(lán)本，以排雷英雄杜富國(guó)為原型，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們?cè)谶呞铩皯?zhàn)場(chǎng)”上無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。舞劇不僅彰顯了“以烈火鍛造成大器，愿以此生永報(bào)國(guó)”的崇高信仰，更在藝術(shù)創(chuàng)作上體現(xiàn)了鮮明的當(dāng)代特色。...
舞劇《詠春》：照亮英雄的一束光 摘要：舞劇《詠春》是韓真、周莉亞繼《永不消逝的電波》《只此青綠》爆紅劇場(chǎng)之后的又一流量大作。該劇不僅將詠春拳和舞蹈相結(jié)合，呈現(xiàn)出了剛?cè)岵?jì)的表演特點(diǎn)，同時(shí)在戲劇結(jié)構(gòu)、場(chǎng)面鋪排、舞美呈現(xiàn)和主題表達(dá)上都頗具匠心。不僅通過(guò)舞劇作品中葉問(wèn)的IP點(diǎn)...

中國(guó)戲曲學(xué)校辦學(xué)歷程與優(yōu)良傳統(tǒng)初探 摘要：2020年10月23日，習(xí)近平總書(shū)記給中國(guó)戲曲學(xué)院師生親切回信。高質(zhì)量發(fā)展新征程上，回顧學(xué)校的創(chuàng)業(yè)歷史、弘揚(yáng)前輩的教育家精神，是當(dāng)代國(guó)戲人牢記總書(shū)記囑托、勇?lián)幕率姑木唧w行動(dòng)之一。作為共和國(guó)第一所戲曲專門(mén)院校，中國(guó)戲曲學(xué)校始終堅(jiān)...
《俄瑞斯忒亞》人物形象在當(dāng)代歐洲的重塑 摘要：《俄瑞斯忒亞》三部曲是古希臘悲劇家埃斯庫(kù)羅斯的代表作，講述的是一組發(fā)生在家族內(nèi)部的連環(huán)兇殺。這一經(jīng)典母題在后世被劇作家們不斷改寫(xiě)。由于思想觀念上的變化，兩千多年后的當(dāng)代劇作家們?cè)诟膶?xiě)時(shí)往往會(huì)對(duì)人物進(jìn)行大刀闊斧的改動(dòng)。本文將以希臘劇作...
中國(guó)戲曲中的“回門(mén)戲”比較研究 摘要：中國(guó)戲曲中有一種回門(mén)戲，其中有四部劇目有著非常深的淵源，即《拜新年》《張三勸妹》《蔡駝子回門(mén)》《胡大回門(mén)》。這四部劇在人物和情節(jié)設(shè)置上都十分相似，都書(shū)寫(xiě)一旦一丑回娘家之事，甚至部分語(yǔ)言也幾乎一致，極具地方特色。然細(xì)節(jié)之處也有很多不同...
未經(jīng)他人苦　莫?jiǎng)袼松?/a> 摘要：上海京劇院創(chuàng)排的新編歷史劇《春秋二胥》對(duì)傳統(tǒng)京劇中的伍子胥故事進(jìn)行了重構(gòu)，創(chuàng)作者希望通過(guò)對(duì)其進(jìn)行改編來(lái)引發(fā)觀眾對(duì)于復(fù)雜人性的思辨，呼喚仁愛(ài)和善良。然而，他們對(duì)于傳統(tǒng)戲劇情節(jié)的改編落入了道德綁架的圈套，對(duì)劇中主要人物的情感處理體現(xiàn)出非...
愛(ài)爾蘭文化身份的重構(gòu)：后殖民主義視角下瑪麗·瓊斯戲劇《他口袋里的石頭》初探 摘要：北愛(ài)爾蘭當(dāng)代劇作家瑪麗·瓊斯的《他口袋里的石頭》是一部表現(xiàn)文化帝國(guó)主義對(duì)愛(ài)爾蘭文化入侵的戲劇作品，講述了幾名愛(ài)爾蘭演員面對(duì)好萊塢電影制作對(duì)其語(yǔ)言、文化和身份的入侵進(jìn)行反抗，最終實(shí)現(xiàn)身份重構(gòu)的故事，反映了愛(ài)爾蘭在全球化背景下...

京劇尚派的藝術(shù)特色 摘要：京劇是我國(guó)璀璨的藝術(shù)明珠，如何賞析京劇、推動(dòng)京劇發(fā)展，成為當(dāng)今社會(huì)需探究的問(wèn)題之一。尚派是京劇一大流派。文章概述京劇尚派，同時(shí)從唱腔、身段、腳步三個(gè)角度分析尚派的藝術(shù)特色，并分析京劇尚派的藝術(shù)化發(fā)展策略。結(jié)果表明，尚派應(yīng)完善流派體系...
楊利民劇作的現(xiàn)代價(jià)值探析 摘要：楊利民先生的劇作以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的人物塑造聞名于中國(guó)話劇領(lǐng)域。本文以楊利民先生的代表作《大雪地》為個(gè)案，從現(xiàn)代角度探討其作品的時(shí)代價(jià)值。通過(guò)對(duì)劇情、人物及社會(huì)背景的分析，展現(xiàn)作品中所蘊(yùn)含的深刻現(xiàn)實(shí)主義精神和對(duì)當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的關(guān)...
《主角》如史詩(shī)　“主角”有遺憾 摘要：話劇《主角》改編自作家陳彥先生的同名小說(shuō)，2022年斬獲第十七屆“文化獎(jiǎng)”，整體的觀感大氣、震撼、壯闊，呈現(xiàn)出史詩(shī)般波瀾壯闊的美感，可圈可點(diǎn)之處俯拾皆是。該劇最亮眼的是巧妙地利用戲曲“一桌二椅”的經(jīng)典程式理念，以戲曲虛擬空靈的寫(xiě)意手...
中國(guó)民族舞劇的情感表達(dá) 摘要：中國(guó)民族舞劇以華夏民族的傳統(tǒng)文化、歷史、風(fēng)俗、習(xí)慣、生活方式等為背景，為觀眾呈現(xiàn)中華民族獨(dú)特的文化特色和精神風(fēng)貌。黨的十八大以來(lái)，《永不消逝的電波》等優(yōu)秀作品問(wèn)世。中國(guó)民族舞劇的情感表達(dá)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和進(jìn)步，形成比較成熟的方式和獨(dú)...
民族音樂(lè)劇《蝶戀天山》的藝術(shù)特征分析 摘要：民族音樂(lè)劇作為新時(shí)代民族文化的藝術(shù)載體，是文化內(nèi)涵的重要展現(xiàn)路徑。以民族音樂(lè)劇為文化媒介，向世界展現(xiàn)民族音樂(lè)文化、宣傳華夏音樂(lè)文化有著重要的意義。深入分析民族音樂(lè)文化的藝術(shù)特征再進(jìn)行民族音樂(lè)劇創(chuàng)作，有助于我們更好地展現(xiàn)民族音樂(lè)劇的影...

明代中后期《西廂記》女性接受者研究 摘要：本文主要考察明代中后期《西廂記》女性接受者的情況，說(shuō)明在明代中后期社會(huì)環(huán)境中的女性對(duì)《西廂記》的兩種接受途徑，探討《西廂記》對(duì)于女性接受者的影響，并簡(jiǎn)單闡述了女性接受的局限性。關(guān)鍵詞：《西廂記》；女性接受；局限性通過(guò)解讀昆曲...
論戲劇藝術(shù)中情境的內(nèi)涵及構(gòu)成要素 摘要：戲劇建構(gòu)在動(dòng)作之上，戲劇動(dòng)作若不能顯示一定的思想意義，就不具備真正的戲劇性。要使動(dòng)作具有戲劇價(jià)值，必須賦予動(dòng)作一個(gè)根源和來(lái)由，而說(shuō)明動(dòng)作前因后果的最佳方式，就是在戲劇中表現(xiàn)出動(dòng)作所產(chǎn)生的情境。有了情境，動(dòng)作就有了依據(jù)。德國(guó)哲學(xué)家黑格...
新世紀(jì)經(jīng)典劇目改編創(chuàng)作的再討論 摘要：經(jīng)典劇目的改編創(chuàng)作不只依托外在的人脈、優(yōu)勢(shì)和最高最好的展示平臺(tái)，更應(yīng)沉心靜氣多考慮原作品的時(shí)代背景，改編創(chuàng)作時(shí)應(yīng)充分賦予原作品中人物角色以當(dāng)時(shí)的歷史階級(jí)屬性和時(shí)代特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合當(dāng)前時(shí)代和新要求，借助前沿科學(xué)技術(shù)手段輔助呈現(xiàn)，使之煥...
情感表達(dá)與視覺(jué)敘事：《大魚(yú)海棠》中的劇作元素分析 摘要：2016年上映的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》憑借其獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格和深沉的情感共鳴，在全球范圍內(nèi)贏得了廣泛的矚目與贊譽(yù)。本文不僅深入剖析了《大魚(yú)海棠》中的情感表達(dá)和視覺(jué)敘事的劇作元素，還探討了影片中融入的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，以及這些文化...
淺析當(dāng)代音樂(lè)劇中的民族元素 摘要：當(dāng)代音樂(lè)劇起源于西方國(guó)家，至今已經(jīng)有近百年的發(fā)展歷程，從最初帶有濃重的西方音樂(lè)審美風(fēng)格到20世紀(jì)80年代進(jìn)入中國(guó)，歷經(jīng)了幾代人的探索和發(fā)展之路，從最初一些音樂(lè)家借鑒西方音樂(lè)作品到后期結(jié)合本土民族元素，如民族歌劇和地方戲曲元素等進(jìn)行創(chuàng)...
淺析當(dāng)代音樂(lè)劇中鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn) 摘要：當(dāng)代音樂(lè)劇作為集舞劇和歌劇多重藝術(shù)形式為一體的舞臺(tái)表演載體，以舞蹈、戲劇和音樂(lè)為內(nèi)容構(gòu)成主題，側(cè)重在表演的過(guò)程中展現(xiàn)帶有個(gè)性的歌舞和歌唱技巧，在舞臺(tái)表演的過(guò)程中強(qiáng)調(diào)作品劇情的呈現(xiàn)與故事矛盾的設(shè)定。在當(dāng)代音樂(lè)劇中，鋼琴伴奏作為推動(dòng)劇情...