淺析中國第六代導(dǎo)演影像中的邊緣化視角

——以“小武”為例

20世紀(jì)90年代，第六代導(dǎo)演開始步入電影創(chuàng)作領(lǐng)域，他們與第五代導(dǎo)演有著明顯的區(qū)別，他們生活的時代正值改革開放時期，對社會轉(zhuǎn)變所帶來的底層人物創(chuàng)傷有著較為深刻的體會，所以他們的創(chuàng)作內(nèi)容傾向于對邊緣人物生活疾苦的探索，更多地將視角放在社會底層的邊緣人物身上。

本文主要就《小武》這個影片來闡述自己的一些觀點(diǎn)和認(rèn)識，結(jié)合第六代導(dǎo)演的整體創(chuàng)作觀念和特點(diǎn)來淺析第六代導(dǎo)演的邊緣化影像視角。（剩余4484字）