目錄

東方焦點(diǎn)

當(dāng)代張瑞圖研究的一個階段性成果

明代蘇州學(xué)人王世貞有“天下書法歸吾吳”之說。所謂“吾吳”，即指以祝允明（1461—1527）、文徵明（1470—1559）、王寵（1494—1533）、陳淳（1483—1544）為代表的明代中期蘇州地區(qū)書法群體。這個群體除了上述“吳門四家”...

張瑞圖書風(fēng)的四個階段

張瑞圖的書法，風(fēng)貌鮮明、奇異，與個性張揚(yáng)的明末諸家相比較，也幾乎一眼立判，擱置浩瀚的書法史，同樣光芒四射。其辨析度之高，歷代難有相匹。因此，提到明代書法，或論及表現(xiàn)主義書風(fēng)，無法繞過張瑞圖。 但在明末清初，張瑞圖的書法不受待見，一直被排除在...

雜項(xiàng)珍玩

彩繪銅鈁鑒賞

摘要：漢代的彩繪銅器類別豐富、制作精美、紋飾生動活潑，是漢代青銅器中絢麗奪目的瑰寶。本文以晉商博物院珍藏的漢代彩繪銅鈁為出發(fā)點(diǎn)，通過梳理彩繪工藝的興起過程，探討彩繪畫像紋的元素來源，分析彩繪銅器的衰落緣由可知，這件銅鈁采用著彩工藝，符合漢代...

莒州博物館藏桃形銅鏡

摘要：莒原為魯東南東夷古國，有著悠久的歷史。其自古道教繁盛，道教文化滲透于當(dāng)?shù)鼐用竦纳钪?。莒州博物館現(xiàn)為國家二級館，藏品豐富多樣、風(fēng)格獨(dú)特，其中館藏的桃形銅鏡，紋飾精致、銘文清晰，對于研究莒地道教文化具有重要的意義。 關(guān)鍵詞：道教;桃形;...

四神百戲圖杜氏銅鏡小考

摘要：在浩如煙海的中國古代藝術(shù)品中，銅鏡是比較重要的一個類別，其紋飾繁多、內(nèi)涵豐富、造型各異、工藝精美，體現(xiàn)了其所承載的時代特征和歷史風(fēng)貌。對古代銅鏡進(jìn)行研究和解讀，能夠使我們更好地認(rèn)識歷史。本文介紹一件杜氏四神銅鏡，鏡背的紋飾涵蓋了四神、...

噶瑪仁欽的銀像作品研究

摘要：藏傳佛教的上師像是介于肖像和佛像之間的一種造像樣式，為佛教藝術(shù)中獨(dú)特的造像表現(xiàn)形式。噶瑪仁欽的這尊銀像作品，無論是面部特征還是肢體動作，或者是僧袍的處理都極具寫實(shí)風(fēng)格，同時在此基礎(chǔ)上又處理得超凡脫俗，是一件品質(zhì)極佳的精致造像?，F(xiàn)對噶瑪...

說陶論瓷

陜西出土周代原始瓷器的初步研究

摘要：周代原始瓷器除了在南方地區(qū)出土較為集中外，在北方地區(qū)也多有發(fā)現(xiàn)，特別是豐鎬、成周這些周人的主要活動區(qū)域，因此陜西出土的原始瓷器數(shù)量也不少，是北方原始瓷器一個較為集中的區(qū)域。本文以陜西地區(qū)墓葬和遺址出土原始瓷器為研究對象，通過類型學(xué)研究...

夢落玉枕

摘要：枕是人類生活中不可或缺的日常用品，其使用歷史悠久，《詩· 陳風(fēng)·澤陂》中的“輾轉(zhuǎn)伏枕”應(yīng)是關(guān)于枕的最早記錄。枕的質(zhì)地一般有木、玉、石、竹、布、陶和瓷等器類，以瓷枕居多。從出土實(shí)物資料來看，瓷枕作為中國古代陶瓷中普遍...

黑釉瓷的嬗變

摘要：本文簡述了黑瓷從宋代建窯到清康熙烏金釉的發(fā)展歷程，從技術(shù)與藝術(shù)角度分析了烏金釉黑瓷產(chǎn)生的環(huán)境因素。 關(guān)鍵詞：黑瓷;建窯;烏金釉 一、從建窯黑盞到烏金釉黑瓷 黑釉瓷源自醬色釉原始瓷器，是青瓷的孿生姐妹。生產(chǎn)黑瓷與青瓷的技術(shù)條件基本相同，...

韓城市博物館館藏部分瓷枕賞析

摘要：在韓城市博物館，收藏著多件古代瓷枕，多屬宋、金、元三個朝代。這些瓷枕形式多樣、造型獨(dú)特、裝飾豐富，具有重要的藝術(shù)價值和歷史研究價值。 關(guān)鍵詞：韓城市博物館;瓷枕;文化 瓷枕是中國古代瓷器造型中較為流行的一種，枕上用彩釉繪成精美的圖畫或...

元明清青花瓷器的特殊工藝初探

清代學(xué)者龔軾在他的《陶歌》中這樣稱贊青花瓷：“白釉青花一火成，花從釉里透分明。可參造化先天妙，無極由來太極生?！睋?jù)資料考證，青花瓷始于唐代，成熟于元代，興盛于明清時期。明清兩朝青花瓷的燒制工藝達(dá)到了頂峰。 青花瓷的呈色原料為氧化鈷，在瓷器胎...

藝術(shù)品鑒

前景穩(wěn)固：田黃所具有的當(dāng)代性

2021年7月在福州成功舉辦的第44屆世界遺產(chǎn)大會，既向世界展示了中國歷史文化深厚的底蘊(yùn)，同時也展示了閩地特有的風(fēng)采與魅力。壽山石是我國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，田黃則是其中最富盛名的品類之一，多年來在藝術(shù)品市場上長盛不衰，并且是近些年為數(shù)不多...

楊挺：好將長調(diào)賦新韻

書畫同源，常借助毛筆在宣紙、毛邊紙、絹、綾等媒材上描劃出的，粗細(xì)不a一、干濕滯潤各異的水墨線條，作為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一種重要元素，向來是歷代中國書畫家進(jìn)行紙上造型的重要手段。古今不同時代的中國畫家，在各自的藝術(shù)探索中形成了不同的用線方式。我們...

任宏：從迷失中走出一條路

任宏，畢業(yè)于福建省工藝美術(shù)學(xué)校，后分配到福建省工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠，機(jī)緣巧合成為漆畫大師王和舉的門徒，從此踏上漆藝創(chuàng)作之路。 任宏自稱廢墟畫舫舫主，想象力豐富，作品風(fēng)格多樣化，秉承“天做一半、人做一半”，在傳統(tǒng)漆畫里大膽融入西方藝術(shù)理念。作品既有...

中國玉文化

紫綠瑪瑙，古稱“紫玉”，又名“秦紫玉”“華陽紫玉”等，以紫、綠為主色，多色共生，色彩濃艷、質(zhì)地油潤，自古以來一直被文人雅客所喜愛。漢代恒寬《鹽鐵論》：“夏以玄貝，周以紫石，后世或刀布”，可見紫綠瑪瑙最早充當(dāng)貨幣功用。同時還因其“紫綠共生、陰...

品書讀畫

懷素與徐渭草書比較研究

摘要：懷素、徐渭分別是盛唐和晚明兩個時代狂草藝術(shù)的代表人物，也是在整個中國書法史上的重要代表人物之一，他們的狂草藝術(shù)對后世都產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。本文首先從懷素、徐渭的生平入手，簡要地介紹和比較二人的生平、經(jīng)歷等情況;然后著重針對懷素、徐...

淺談中國美術(shù)館版畫作品的征購收藏

摘要：博物館、美術(shù)館的發(fā)展離不開藏品的使用，而藏品的來源決定了藏品的質(zhì)量。征購是中國美術(shù)館藏品收藏的重要方式之一，從1961年的“收購小組”到如今的征集部，中國美術(shù)館對于中國近現(xiàn)代美術(shù)作品的征集始終在有條不紊地進(jìn)行著。本文以全國美展和國家主...

西藏當(dāng)代繪畫的地域性特征探析

摘要：西藏當(dāng)代繪畫作為社會物質(zhì)與精神的審美載體，在吸收本民族傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，結(jié)合西方當(dāng)代繪畫思想以及創(chuàng)作者的精神情感后，形成具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的繪畫作品。西藏當(dāng)代繪畫作為我國繪畫藝術(shù)的重要組成部分，其發(fā)展帶有明顯的地域色彩。西藏獨(dú)特的地域文...

桃花塢戲曲故事類年畫淺析

摘要：木刻年畫是我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。年畫起初是人們?yōu)榱似砀Ｏ麨?zāi)而作，它承載著人們的愿望、信仰與追求，其內(nèi)容豐富多彩，有市井農(nóng)桑、戲曲故事、歲時吉祥、神靈瑞獸等多種式樣，而其中戲曲故事類最為特別。由于其畫面內(nèi)容生動有趣，且結(jié)合時興的戲曲...

莫霍利·納吉繪畫語言的空間轉(zhuǎn)譯

摘要：繪畫與建筑從來都是密不可分，甚至存在著轉(zhuǎn)換關(guān)系。而將莫霍利·納吉繪畫語言轉(zhuǎn)譯為三維的建筑空間必須遵循理性的邏輯和步驟：首先，以圖像學(xué)理論為指導(dǎo)，對莫霍利·納吉的繪畫語言進(jìn)行分析;其次，探尋莫霍利·納吉繪畫...

鏡中的自我審視

摘要：談到十七世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格藝術(shù)，我們就不得不提這樣一位天才藝術(shù)家——倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因，他在藝術(shù)史上的影響甚至可與文藝復(fù)興時期的巨匠米開朗基羅、拉斐爾、達(dá)芬奇相比。這位畫家的一生充滿著傳奇色彩，而這...

廣告索引

彩墨之新韻

畫家簡介 郭榕亭，筆名亭子，1968年生，祖籍福建閩侯。擅水墨山水、部分花鳥，兼修民樂琵琶、古箏。現(xiàn)就職于福建日報社總編辦，為西散南國文學(xué)簽約作家、中國女畫家協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會書畫專業(yè)委員會會員、福建省美術(shù)家協(xié)會會員、福建省人大書畫...

文化瓷苑

發(fā)纖秾于簡古　寄至味于淡泊

人和人之間，從相識到相知，往往需要時間與機(jī)緣來促成。大約在2010年左右，我開始與“大國工匠”李震合作研究古代龍泉青瓷的歷史和文化，進(jìn)而關(guān)注到當(dāng)代龍泉青瓷界青年藝人的成長經(jīng)歷及其相關(guān)作品收藏。差不多也是在這個時候，我認(rèn)識了陳衛(wèi)武，因?yàn)樗屠?..

獸耳聯(lián)珠　融心于器

青瓷由土而生，經(jīng)由窯火煅造，涅槃重生。在當(dāng)代，一批匠人試圖運(yùn)用現(xiàn)代美學(xué)和技藝為古老的青瓷創(chuàng)作注入全新的生命力，楊盛侃無疑是龍泉青瓷從業(yè)者新生代中的佼佼者。在那片青瓷誕生和傳承的土地上，他深入品讀、感悟古瓷，并融入自己對當(dāng)代社會和青瓷文化的思...

文化創(chuàng)意

東北通榆年畫文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計探析

摘要：在當(dāng)下，人們對于文化創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)和利用越來越得心應(yīng)手。文化產(chǎn)品的核心是傳統(tǒng)與創(chuàng)意，把這兩者結(jié)合起來，使之成為有文化內(nèi)涵、富有吸引力，能受到市場歡迎的文創(chuàng)產(chǎn)品。作為東北文化符號的通榆年畫，既有東北歷史與文化的沉淀，也有豐富的文化元素與...

新津觀音寺壁畫藝術(shù)在文創(chuàng)產(chǎn)品中的應(yīng)用

摘要：隨著社會的飛速發(fā)展和國家對文化傳承的愈發(fā)重視，文化創(chuàng)意產(chǎn)品在文化消費(fèi)中的比重逐漸提高，成為新一代的消費(fèi)熱點(diǎn)。新津觀音寺壁畫作為文化遺產(chǎn)的重要組成部分，有著悠久的歷史、深厚內(nèi)涵和較高的藝術(shù)價值，但人們對其了解甚少，市面上相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品也...

書 評

瓷外功夫：評李紀(jì)賢文集《宋瓷之美》

人民美術(shù)出版社新近刊印的《宋瓷之美》一書，匯集了知名古陶瓷研究學(xué)者李紀(jì)賢的九篇文章，十多萬字。這些文章曾先后發(fā)表于業(yè)內(nèi)學(xué)術(shù)期刊或會議上，時間跨度較大，討論的內(nèi)容大致是關(guān)于宋金時期瓷器在造型、釉色、裝飾上的諸問題，基本勾勒出了作者對于宋金時期...

博物之窗

歷史主題性博物館展陳空間氛圍設(shè)計分析

摘要：博物館作為收藏和陳列代表自然和人類文化遺產(chǎn)實(shí)物的重要場所，其展陳空間的氛圍設(shè)計直接關(guān)系到博物館展陳的質(zhì)量和特色。本文以璦輝歷史陳列館的展陳空間氛圍設(shè)計為例，針對歷史主題類博物館，從其展陳主題、展陳布局、展示場景、展陳數(shù)字技術(shù)應(yīng)用等方面...

“讓文物活起來”的博物館實(shí)踐研究

摘要：突發(fā)公共衛(wèi)生事件給全世界博物館工作帶來了巨大的挑戰(zhàn)，為應(yīng)對危機(jī)，各地博物館提供了種類繁多、各式各樣的線上文化產(chǎn)品，這些線上服務(wù)是否能夠契合社會與公眾關(guān)切效果尚需評估。但在新形勢下如何有效發(fā)揮公共文化機(jī)構(gòu)的社會職能，做好博物館宣傳教育工...

革命紀(jì)念館文物展示傳播實(shí)例分析

摘要：黨的十八大以來，黨中央多次強(qiáng)調(diào)加強(qiáng)革命文物保護(hù)利用、弘揚(yáng)革命文化、傳承紅色基因的重要性。革命紀(jì)念館作為傳承和弘揚(yáng)革命精神、紅色文化的主要陣地，其館藏文物凝結(jié)了革命歷史的精華，是發(fā)揚(yáng)革命精神和講述革命故事的寶貴資源。社會在不斷地發(fā)展進(jìn)步...

學(xué)術(shù)研究

滇國執(zhí)傘俑析論

摘要：執(zhí)傘俑是滇國青銅器中最大的人俑像，流行的年代為戰(zhàn)國末期至東漢初期。其身份是墓主的侍從，主要功能是儀仗出行和遮陰納涼，鑄造的方法主要采用范模法和分鑄套接法，加工技術(shù)有雕刻和鍍錫。以執(zhí)傘俑隨葬的墓葬屬于滇國高級貴族墓葬，墓葬中與銅鼓、貯貝...

贛榆漢代磚瓦紋飾初探

摘要：贛榆秦代置縣，境內(nèi)中西部地區(qū)分布有大量古代墓葬、遺址。因長期的社會生產(chǎn)、基本建設(shè)等活動，這一地區(qū)地表的田埂邊、灌渠中時常能夠發(fā)現(xiàn)漢代的殘磚斷瓦。這些殘磚斷瓦上有的還帶有各種各樣的圖形紋飾，如圓形、菱形、人形等，它們是推斷歷史年代的重要...

良渚文化與古埃及古王國太陽崇拜的比較研究

摘要：太陽崇拜在世界范圍內(nèi)是一種十分古老而又極為普遍的崇拜習(xí)俗。我國古代太陽崇拜存在于社會生活的各個方面，新石器時代尤其是以良渚文化為代表，發(fā)掘出了太陽神徽玉鐲、反山墓地大玉琮等大量與太陽崇拜有關(guān)的文物。與此同時，古埃及的第三王朝喬塞爾金字...

淺析明式家具的設(shè)計與審美

摘要：中國文化歷史悠久且豐富，對世界文化有著深遠(yuǎn)的影響，而家具文化的源遠(yuǎn)流長構(gòu)成了中國文化不可或缺的一部分。明式家具擁有著獨(dú)特的設(shè)計魅力和審美價值，代表中國古代家具的高峰。本文通過對明式家具歷史發(fā)展的概述，對其設(shè)計特色與設(shè)計理念的分析，對它...