中國美術(shù)

2023年05期

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《中國美術(shù)》加強美術(shù)書刊評論,繁榮美術(shù)創(chuàng)作,促進美術(shù)出版事業(yè)的發(fā)展,溝通出版信息,傳播美術(shù)知識,提高讀者欣賞水平。

類型

雙月刊

類別

藝術(shù)收藏

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有性格的雜志呼喚有個性的作者 圍繞《中國美術(shù)》雜志的作者和內(nèi)容，我想要和大家展開六個部分的探討：第一個部分是結(jié)合當(dāng)前中國美術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)實情況，從美術(shù)的五種形態(tài)講起；第二個部分是通過向大家介紹《中國美術(shù)》雜志的發(fā)展歷程，探析其在不同階段的一些特點；第三個部分是探討《中國美術(shù)...

以現(xiàn)實圖景擁抱時代 高云（以下簡稱“高”）：作為一種以間接和復(fù)制為特質(zhì)的媒介藝術(shù)，版畫對題材、形式和觀念都是極為包容的，兼具實驗意味和精神色彩，探索空間很大。在我看來，版畫是一種“進可攻，退可守”的藝術(shù)形式，既能向前一步躋身當(dāng)代藝術(shù)的“實驗場”，又能向后一步堅...

“泗水撈鼎圖”敘事研究 [摘要] 漢代畫像磚、畫像石中的“泗水撈鼎圖”以圖像形式敘述歷史故事，在漢代墓葬空間中呈現(xiàn)出多種敘事形態(tài)。從地區(qū)分布看，山東、江蘇以及河南等地的“泗水撈鼎圖”在天人感應(yīng)的思想觀念下引入新的敘事元素“龍”，在“富于包孕性的頃刻”中集中表現(xiàn)敘事...
隸書“八分”沿襲流訛考辨 [摘要] 在唐代，“隸書”與“楷書”、“隸書”與“八分”的觀念經(jīng)常被混淆，尤其宋代之后幾乎無法辨析，到了明清時期，“八分”更是幾乎等同于“隸書”。這與古代文獻所講并不完全相同?！敖耠`書”與“隸書”雖僅多一“今”字，但表達的意思并不相同，而“...
孫綽《游天臺山賦》借圖創(chuàng)作緣由考 [摘要] 《游天臺山賦》是東晉士人孫綽創(chuàng)作的一篇山水賦文。賦文中提及的“圖像之興，豈虛也哉”之說使得過往有學(xué)者認為孫綽是根據(jù)山水畫創(chuàng)作的賦文，還有學(xué)者認為賦文可能是借助地圖所作。那么，由此便產(chǎn)生了三個問題：孫綽創(chuàng)作《游天臺山賦》時為何會借助...
蘇軾《齊州長清縣真相院釋迦舍利塔銘》錄考 [摘要] 蘇軾撰書《齊州長清縣真相院釋迦舍利塔銘》刻石于1965年出土于山東省濟南市長清縣（今長清區(qū)）真相院遺址地宮。其書、刻俱佳，此前深埋地宮八百余年，并不為世人所知。出土“塔銘”書跡如新發(fā)于硎，震人心魄，系蘇軾晚年楷書的代表作品，具有極...
“尚友”亦“尚古” [摘要] 因思念云間故人，項圣謨邀請張琦合作繪制了《尚友圖》。此圖繪有六位于松間參與雅集活動的文士。此圖有一令人疑惑之處，即早在繪制之前，畫中人物里有四位已經(jīng)離世。那么，兩位畫家是通過何種方式繪制了前述四人的肖像？他們又借助了怎樣的塑造方法...
俞蛟及其《讀畫閑評》初探 [摘要] 《讀畫閑評》的作者為俞蛟，其生卒年在學(xué)界多有爭議。筆者經(jīng)過綜合分析，認為俞蛟應(yīng)生于乾隆九年（1744），卒年今已不可知曉，不過據(jù)現(xiàn)有文獻記載，其最后活動時間應(yīng)是在嘉慶九年（1804）。目前現(xiàn)存《夢廠雜著》中包含有《讀畫閑評》的版本...
“無法”及其指向 [摘要] “一畫章”作為《畫語錄》的總綱，是理解全書的關(guān)鍵，其中“無法”和“一畫”是“一畫章”的兩個核心概念?！耙划嫛敝ú⒎菬o中生有，而是由“無法”而來。“無法”是“一畫”的根基，為“一畫”提供了宇宙本體論的哲學(xué)支撐。傳統(tǒng)中國畫與中國哲學(xué)...
民族形式與時代內(nèi)容 [摘要] 胡蠻作為中國現(xiàn)代美術(shù)史上重要的美術(shù)理論家與批評家，在延安時期撰寫并發(fā)表了《歐化的中國美術(shù)之批判》《目前美術(shù)上的創(chuàng)作問題》等一系列美術(shù)理論與批評文章，積極介紹國外的美術(shù)經(jīng)驗，系統(tǒng)總結(jié)了抗日戰(zhàn)爭時期美術(shù)活動的成就，闡釋了自己的美術(shù)理論...

改革開放以來四川地區(qū)美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r調(diào)研 [摘要] 四川地區(qū)位于我國西南腹地，有著深厚的歷史文化底蘊。改革開放40年來，四川地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展始終位于全國前列，文化市場也在地方政府的幫扶下不斷壯大，方興未艾的美術(shù)產(chǎn)業(yè)逐步形成了獨具特色的發(fā)展格局，在我國西南地區(qū)乃至全國美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中起到...

中俄高校美術(shù)教育的發(fā)展歷程、主要模式與優(yōu)化路徑 [摘要] 在兩國國際教育合作的相關(guān)政策影響下，中俄高校美術(shù)教育的交流與合作可分為初步探索、機制化發(fā)展和內(nèi)涵式發(fā)展三個階段，同時有著聯(lián)合辦學(xué)、設(shè)置教學(xué)基地和開展藝術(shù)交流三種模式。隨著中俄兩國新時代全面戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系的確立以及《中華人民共和國...
從無形到有形：創(chuàng)新思維的培養(yǎng)與思維導(dǎo)圖在高等美術(shù)教育中的應(yīng)用價值 [摘要] 在教育大眾化這一背景下，截至2016年，我國開設(shè)藝術(shù)專業(yè)的高校突破2000所，學(xué)生突破200萬人，出現(xiàn)了世界范圍內(nèi)極為少見的“萬人藝術(shù)大學(xué)”。辦學(xué)規(guī)模的迅速擴張在展現(xiàn)出國家和社會對藝術(shù)教育愈發(fā)重視的同時，也引發(fā)了很多與教育教學(xué)相關(guān)...
清代繪畫長卷中的橋 [摘要] 《姑蘇繁華圖》生動地展現(xiàn)了清乾隆年間蘇州城經(jīng)濟繁榮、社會生活穩(wěn)定的種種景象。隨著畫卷的展開，觀者的視線自西向東進入城市，于盤門、胥門、閶門到虎丘山的路程中發(fā)現(xiàn)許多河流、湖泊，也發(fā)現(xiàn)許多蘇州地區(qū)所特有的各種形制的橋。本文即通過分析畫...
雙重身份視角下的跨界轉(zhuǎn)型 [摘要] 20世紀(jì)早期，中國南方第一所公立美術(shù)學(xué)?！獜V州市立美術(shù)學(xué)校的創(chuàng)立，為華南地區(qū)美術(shù)教育事業(yè)的開啟與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在研究1932至1936年廣州市立美術(shù)學(xué)校校史的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)了幾個關(guān)鍵且有趣的問題：李研山畢業(yè)于北京大學(xué)法政科，...
試析民間美術(shù)的簡略用筆對中國畫創(chuàng)作的影響 [摘要] 中國民間美術(shù)的類型豐富多樣，涌現(xiàn)出了很多成就頗高的藝術(shù)家，這些豐富的資源對我們研究和創(chuàng)作中國畫非常有利。進入21世紀(jì)后，如何推動中國畫的創(chuàng)新已經(jīng)成為美術(shù)領(lǐng)域最為關(guān)注的問題，而如何從中國民間美術(shù)中汲取精華，也是每一位當(dāng)代畫家需要思考...