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展訊

錫耶納：繪畫的崛起，1300—1350

繪畫 PAINTING 錫耶納：繪畫的崛起，1300—1350 紐約丨大都會藝術(shù)博物館（The Metropolitan Museum of Art） 2024年10月13日—2025年1月26日該展將呈現(xiàn)100多件錫耶納藝術(shù)家的作品，以及...

《畫刊》50周年封面計劃

0.7%的文學(xué)：作為藝術(shù)家裝置的寫作

在蔣志的寫作中，經(jīng)常會非常實在地冒出一個特定的意象之物：兩條狗相互通過一件特制背心并置而合體（《小雀斑》）、一件藝術(shù)家自制的自動鞭打機器（《鞭刑藝術(shù)家》）、一根蛇身豹子頭的舌頭（《舌怪》）、一個乒乓球大小的黑東西（《黑東西》）…… 像藝術(shù)家...

特稿

回到勞作的場域

為什么要在藝術(shù)的范疇談工廠？其實用藝術(shù)的手段闡釋工廠景觀的案例并不少見。早在1936年，著名的默片藝術(shù)家查理·卓別林（Charlie Chaplin）就在他出演的電影《摩登時代》（Modern Times）中飾演了工人“小流浪漢”...

云上作業(yè)：你今天想到哪里去？

創(chuàng)作外包 我在上海住過幾年，那時候的一些體驗讓我對網(wǎng)絡(luò)外包平臺的勞動關(guān)系產(chǎn)生了興趣。我常在國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)平臺購物，用淘寶比較多，發(fā)現(xiàn)淘寶里有很多不同形式的服務(wù)或者一些小的加工廠，基本上你要什么類型的服務(wù)都可以聯(lián)系到店家，就好像有一個幫你加工、外...

藝術(shù)就像是生活的另外一套系統(tǒng)

蔣林娟：我們先來談?wù)劇断M》這件作品吧，大家開始認識和討論你，大多是從這件作品開始的。在什么情況下你決定實施這個方案的？ 李燎：有一個最原始的動機，在我小的時候，工人還是經(jīng)常被提及的一個群體。我是2005年大學(xué)畢業(yè)，當(dāng)時正處于初入社會不久的...

彩云追月：故事里的人

2年前，我們的展覽“線上線下”在巽美術(shù)館開幕，展覽以作品《彩云追月》為主，對美術(shù)館空間進行了改造，使展覽變身為一個沉浸式的觀展游戲。我們延續(xù)了以往在“鹵味高清小組”時講故事的方式，通過對工廠女工的深入觀察和探訪，創(chuàng)作出吳彩云這個角色。 走進...

你信不信？可樂也能喝醉人

1 2023年國慶節(jié)期間，我又回了一趟家鄉(xiāng)——玉門。說起家鄉(xiāng)，有時候我很難立即給別人介紹清楚我是哪里人。比如與人第一次見面，人家問我：“你是哪里人？”我總會頓一下。說玉門吧，但我現(xiàn)在的家在酒泉；說酒泉吧，我心里始終認為我是玉門的。 玉門是中...

康鷺漂流：廣州制衣村的城市化抉擇

1 康鷺片區(qū)位于廣州市海珠區(qū)的中心地帶，距離珠江新城CBD不到3公里，由康樂和鷺江兩個“城中村”組成，毗鄰中大紡織品市場。過去30年，這里演化成了一個規(guī)模龐大的服裝加工制造產(chǎn)業(yè)集散地。根據(jù)不完全統(tǒng)計，康鷺片區(qū)1平方公里土地上，生活著至少10...

現(xiàn)場

關(guān)于希望：劉鼎、盧迎華談第8屆橫濱三年展

蔣林娟：20世紀20年代的中國社會正經(jīng)歷著巨大的變革和動蕩，在這樣的背景下，魯迅創(chuàng)作了《野草》。本次橫濱三年展你們將“野草：我們的生活”作為主題。魯迅的“野草”如何與今天建立聯(lián)系？ 劉鼎、盧迎華：在20世紀的中國，魯迅是一個特異的不斷反抗現(xiàn)...

拼裝的“遷徙”

“遷徙”這個詞能讓我們想到什么？歷史上為了適應(yīng)生存環(huán)境“逐水草而居”的游牧，還是因為綿延不絕的戰(zhàn)爭、災(zāi)難而背井離鄉(xiāng)的征發(fā)和流浪？無論是過去還是現(xiàn)在，它都是一個讓我們浮想聯(lián)翩而又感慨萬千的詞。然而，我們還得設(shè)身處地地聯(lián)系中國的獨特語境。 站在...

當(dāng)我們討論時間時

在一個靠山而立的當(dāng)代美術(shù)館中，一場當(dāng)代藝術(shù)雙個展被促成。藝術(shù)家高磊和李怒的作品在策展人朱朱的調(diào)動下完成了一次書寫。兩位藝術(shù)家作品共性的討論是雙個展這一展覽形式無法繞開的。盡管兩位藝術(shù)家在此次展覽前互不熟識，在作品的表達方式上也有諸多不同，但...

策展手記

一次引言，“植物　遠征”策展手記

展覽“植物遠征”延續(xù)了我對“空間”的興趣，及其形成背后的欲望機制。在我過往的策展和研究項目中，涉及過游樂場、房間、精神病院與廣場等空間形態(tài)，這一次我將目光投向了“植物園”。展覽并非意在討論植物學(xué)，而是希望將植物作為主語，回溯“植物園”作為一...

繪畫

“她”的大丈夫相

緣 起 大約就在最近這10年，出自女性主義（Fiminism，或譯為“女權(quán)主義”）視角的當(dāng)代藝術(shù)批評，在國內(nèi)扶搖直上[1]，以至于但凡女性藝術(shù)家的創(chuàng)作實踐和展覽，便可以此為概念或理論來源，評論一二。 章燕紫和她的作品，自然也在其列。從策展人...

傳統(tǒng)壁畫繪制技藝瀝粉貼金在當(dāng)代壁畫中的應(yīng)用

“瀝粉貼金”是傳統(tǒng)的壁畫繪制工藝，其中包括兩種不同的工藝，一是“瀝粉”工藝，二是“貼金”工藝，將兩者結(jié)合應(yīng)用即為“瀝粉貼金”。瀝粉貼金工藝在初唐時期的敦煌壁畫中已經(jīng)有所應(yīng)用，歷經(jīng)1000多年一直沿用至今，是中國傳統(tǒng)壁畫繪制技藝中的獨特存在，...

一塊廣告牌

父親、兒子和我

一眨眼，距離上次進入無人區(qū)已經(jīng)3個多月了。 廣告牌的招商似乎并不順利。由于具體事宜由奧拓負責(zé)，我并不是特別了解。腦子里又冒出了其他的想法，想著整點兒別的事。 這塊廣告牌會投放什么內(nèi)容？我原先計劃扮演一個旁觀者的角色，但實際上，我總是情難自禁...

映驗場

新媒體藝術(shù)引論：柏格森以降的藝術(shù)與科技媾變史

邁克爾·拉什（Michael Rush，1949—2015年）是美國著名的藝術(shù)史學(xué)家、評論家，當(dāng)代藝術(shù)博物館館長協(xié)會的聯(lián)合創(chuàng)辦人，2014年獲得Charles A. Gliozzo國際獎。作為一位重要的媒體藝術(shù)學(xué)者，拉什的著作《錄...

藝術(shù)批評

如何批評藝術(shù)（三）

批評家的多樣化 批評家和他們的背景各不相同。有些批評家自己就是藝術(shù)家，有些是詩人，有些擁有藝術(shù)史學(xué)位。阿瑟·丹托（Arthur Danto）是藝術(shù)理論寫作者，從1984年就開始擔(dān)任《國家》（The Nation）雜志的藝術(shù)評論員，...

專欄

藝術(shù)批評中的全球化視角：“大地魔法師”背后的霍米·巴巴和斯皮瓦克

當(dāng)全球化走向終結(jié)之時，正是研究全球化得失的開始。藝術(shù)批評的全球化得益于全球化展覽的開啟；也可以說，沒有全球化的當(dāng)代藝術(shù)展，也就沒有以全球化為對象的藝術(shù)批評?！按蟮啬Х◣煛保∕agiciens de la Terre， 1989年）開全球化展...