美與時(shí)代·中

2024年01期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開

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花鳥畫寫生教學(xué)研究 肖藍(lán)，湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院教授，中國(guó)工筆畫藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，湖北省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事。舉辦個(gè)展《精神的隱喻——肖藍(lán)繪畫作品展》；參加原文化部舉辦的中國(guó)藝術(shù)大展&#...

現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中吉祥圖案的運(yùn)用探析 摘要：現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的題材較為廣泛，我國(guó)越來越多的油畫藝術(shù)家將西方的油畫藝術(shù)與我國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合，創(chuàng)作出了很多具有中國(guó)特色的優(yōu)秀油畫作品。其中，我國(guó)吉祥圖案中的色彩、寓意、構(gòu)圖等元素都對(duì)油畫的創(chuàng)作具有重要的意義與價(jià)值，將其運(yùn)用于油畫創(chuàng)作不僅...
中國(guó)美術(shù)史“風(fēng)格代時(shí)期”新邏輯教學(xué)體系建構(gòu)研究 摘要：要培養(yǎng)具備時(shí)代精神的藝術(shù)人才，中國(guó)美術(shù)史課程教學(xué)改革必不可少。為了改變高校中國(guó)美術(shù)史課程沿用按照歷史時(shí)期講授的傳統(tǒng)教學(xué)模式，從藝術(shù)風(fēng)格著手，強(qiáng)調(diào)中國(guó)美術(shù)史的審美性、連貫性與通感性，結(jié)合中國(guó)美術(shù)史中的藝術(shù)家、圖像、實(shí)物及文獻(xiàn)等多角度論...
論中國(guó)傳統(tǒng)人物畫中的儒釋道精神 摘要：儒釋道精神對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫美學(xué)的形成和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，體現(xiàn)在儒家的“教化助人”思想、佛教的“禪悟境界”和道家思想中的“道法自然”“天人合一”的審美觀念等方面。儒、釋、道三種文化融為一體，不斷推動(dòng)歷朝歷代的中國(guó)傳統(tǒng)人物畫畫家在藝...
近現(xiàn)代山水畫家對(duì)中國(guó)山水畫史的貢獻(xiàn) 摘要：中國(guó)山水畫從傳統(tǒng)的筆墨一直流傳至今，基本的程式和技法相對(duì)穩(wěn)定，這是山水畫的基本特征。黃賓虹、傅抱石、李可染等中國(guó)杰出的山水畫家，在社會(huì)背景的影響之下，將近現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作推向了一個(gè)新的高度。黃賓虹提出“內(nèi)美”；傅抱石的個(gè)性使他的繪畫充...
國(guó)畫美學(xué)特征及詩(shī)意意境的表現(xiàn)手法 摘要：中國(guó)畫作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，它的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)方式對(duì)東西方文化藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在世界繪畫史上具有獨(dú)特的地位和廣泛的影響，成為世界繪畫史上不可或缺的一部分。隨著社會(huì)的進(jìn)步、人民生活水平的提高，越來越...
“四君子圖”：文人階級(jí)的自畫像 摘要：“四君子圖”因具有鮮明的人格化特征，完全可以將其納入人物畫的范疇，甚至可以從自畫像的視角中去觀照。通過這一特定的視角，不難挖掘出“四君子圖”具有跨越性、象征性和趨同性等藝術(shù)特征，進(jìn)而讓“四君子圖”在特定維度上填補(bǔ)中國(guó)畫壇人物畫早衰、...
中國(guó)畫造型內(nèi)擫外拓法之審美探究 摘要：造型是繪畫中最重要的語(yǔ)言元素，中國(guó)畫在其發(fā)展過程中有著獨(dú)特的造型觀念和形式表現(xiàn)。而對(duì)于造型，許多學(xué)者更多關(guān)注于物象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、線性造型等，很少涉及外在造型的探究。通過對(duì)比分析中國(guó)畫中的人物、山水、花鳥畫作品，并結(jié)合其他傳統(tǒng)美術(shù)作品中...
中國(guó)畫的藝術(shù)特征與繪畫技巧研究 摘要：中國(guó)畫即中國(guó)傳統(tǒng)繪畫形式，通常繪制在絹、宣紙上，之后裝裱成卷軸畫，文化底蘊(yùn)深厚，研究中國(guó)畫的藝術(shù)與技巧，是實(shí)現(xiàn)傳承與發(fā)展目標(biāo)的關(guān)鍵。結(jié)合中國(guó)畫發(fā)展歷程，深入研究中國(guó)畫藝術(shù)特征與繪畫技巧，探析中國(guó)畫的繪畫思路，以展現(xiàn)中國(guó)畫蘊(yùn)含的深厚文...
平面構(gòu)成形式在當(dāng)代工筆花鳥畫構(gòu)圖中的運(yùn)用 摘要：隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)和視覺觀念也產(chǎn)生了新的變化，傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖方式已然無(wú)法滿足大眾的視覺審美，時(shí)代發(fā)展對(duì)繪畫藝術(shù)提出了新的要求。在西方繪畫觀念影響下，出現(xiàn)了平面構(gòu)成在工筆花鳥畫中運(yùn)用的嶄新潮流。這種新潮流的介入豐富了當(dāng)代...
油畫中的色彩語(yǔ)言分析 摘要：色彩是油畫創(chuàng)作中的重要元素，具有極高的美學(xué)和藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)家能夠在油畫創(chuàng)作中，通過色彩這種藝術(shù)性語(yǔ)言，表達(dá)不同情感和對(duì)生活的感受。色彩賦予了作品靈魂和感情，使其藝術(shù)性得到升華，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。對(duì)油畫創(chuàng)作中的色彩語(yǔ)言進(jìn)行分析，介...
油畫藝術(shù)創(chuàng)作中色彩的情感表達(dá)作用探究 摘要：對(duì)色彩與情感的緊密聯(lián)系、藝術(shù)中色彩表達(dá)的獨(dú)特魅力進(jìn)行分析，研究色彩在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的多重作用，包括賦予作品生命力、激發(fā)情感共鳴及展現(xiàn)創(chuàng)作個(gè)性，探討色彩在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表達(dá)特征，包括色彩的豐富表現(xiàn)、色彩的自由運(yùn)用及色彩的象征內(nèi)涵...

宋代雪景山水畫的多種構(gòu)圖與審美轉(zhuǎn)變 摘要：雪不僅是一種特殊的自然景象，自古以來還被賦予了深厚的文化內(nèi)涵，成為中華文化中不可或缺的一部分。中國(guó)古代的畫家愛寫雪景，尤其在兩宋時(shí)期，達(dá)到了雪景山水畫的創(chuàng)作高峰。宋代畫家不僅從理論上對(duì)雪景山水畫的題材、技法以及意境創(chuàng)造做了詳細(xì)的論述...
青綠山水畫的發(fā)展及繪畫風(fēng)格探析 摘要：青綠山水畫作為中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，早在魏晉時(shí)期就已經(jīng)產(chǎn)生萌芽，是中國(guó)山水畫最早的一種表現(xiàn)形式。對(duì)青綠山水畫發(fā)展歷程與色彩研究進(jìn)行梳理，并通過賞析展子虔的《游春圖》和王希孟的《千里江山圖》，探討不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)上青綠山水畫的繪畫風(fēng)格和技法...
嶺南畫派花鳥畫寫生觀探析 摘要：嶺南畫派作為20世紀(jì)國(guó)畫改革運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)力量之一，其花鳥畫創(chuàng)作從觀念到方法都有一套完整的體系。它的核心改革手段是在寫生系統(tǒng)中建構(gòu)了符合“折中”需求的寫生觀與方法。對(duì)此中西合璧的特殊觀念的源流及結(jié)構(gòu)性質(zhì)做初步的分析，為嶺南畫派花鳥畫學(xué)本...
中國(guó)山水畫中水的應(yīng)用 摘要：山水畫是中國(guó)古典藝術(shù)的重要組成部分，水在整個(gè)繪畫中占有重要的地位，表現(xiàn)手法也多種多樣。研究水在中國(guó)山水畫中的應(yīng)用，主要介紹了山水畫中水的具體形態(tài)與作用，分析了水在山水畫中的審美表現(xiàn)和意蘊(yùn)，探討了水在中國(guó)山水畫中的存在意義。關(guān)鍵詞：...
當(dāng)代民族題材工筆人物畫中的構(gòu)成性構(gòu)圖 摘要：當(dāng)代民族題材工筆人物畫的創(chuàng)作在繪畫構(gòu)圖形式上積極探索，形成了新的構(gòu)圖形式感，這種構(gòu)圖形式感源于對(duì)設(shè)計(jì)中構(gòu)成因素的應(yīng)用。從平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成兩個(gè)方面，探討當(dāng)代民族題材工筆人物畫創(chuàng)作中的構(gòu)成性構(gòu)圖。關(guān)鍵詞：構(gòu)成；構(gòu)圖；民族題材；工筆人...
探析中國(guó)當(dāng)代城市山水畫 摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展，高樓大廈如雨后春筍般出現(xiàn)，日新月異的城市變化使人們的生活狀態(tài)、思想觀念和情感表達(dá)都發(fā)生了顯著的改變。外在環(huán)境的變化影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作思想，藝術(shù)創(chuàng)作的面貌也隨之變化，中國(guó)當(dāng)代城市山水畫應(yīng)運(yùn)而生。在遵循中國(guó)山水畫法則規(guī)律...
論王維詩(shī)畫中的時(shí)空境界 摘要：王維作為唐代杰出的文人，其詩(shī)畫交融的探索實(shí)現(xiàn)了詩(shī)意時(shí)空的開拓與超然境界的構(gòu)建。從時(shí)空表現(xiàn)的視角切入王維詩(shī)畫，在王維詩(shī)歌與其繪畫美學(xué)觀念之間緊密聯(lián)系的基礎(chǔ)之上，分析王維詩(shī)畫中的時(shí)空表現(xiàn)，預(yù)設(shè)自然性、象征性、宗教性三重維度，對(duì)王維時(shí)空觀...
范寬山水畫藝術(shù)風(fēng)格賞析 摘要：宋代繪畫是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的高峰。宋一改唐濃麗精工之風(fēng)，以秀雅精致為主要特點(diǎn)，畫意重點(diǎn)突出人與自然相合之境。這與宋代對(duì)前朝藝術(shù)風(fēng)格的批判和對(duì)天人合一理想的追求息息相關(guān)。范寬，北宋山水畫家，其《溪山行旅圖》被稱為北宋“第一神品”，風(fēng)格...
崔白花鳥畫的藝術(shù)特色探析 摘要：花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，具有強(qiáng)烈的個(gè)性特色。花鳥畫歷經(jīng)五代的發(fā)展，到兩宋時(shí)期達(dá)到了鼎盛，但其風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變。其中，崔白作為花鳥畫發(fā)展史上的標(biāo)志性人物，加速了寫實(shí)性花鳥畫的發(fā)展。因此，探究崔白花鳥畫所表現(xiàn)出的寫實(shí)性，以及...
錢選蔬果題材繪畫風(fēng)格研究 摘要：以元初畫家錢選的《秋瓜圖》為主要研究對(duì)象，分析其作品中的用墨、用線、用色、題款以及繪畫作品所蘊(yùn)含的內(nèi)涵，從而總結(jié)出其藝術(shù)特色。梳理錢選蔬果題材繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)認(rèn)識(shí)錢選繪畫藝術(shù)風(fēng)格以及蔬果題材繪畫的發(fā)展與演變具有一定的意義。關(guān)鍵詞：...
《皇都積勝圖》與《南都繁會(huì)圖》的比較研究 摘要：《皇都積勝圖》與《南都繁會(huì)圖》都是描繪明中后期城市生活具體情形的風(fēng)俗畫，二者有許多相似性。結(jié)合歷史文獻(xiàn)資料，使用文獻(xiàn)分析法和內(nèi)容分析法，從作品主題、空間構(gòu)圖、形象塑造和設(shè)色特點(diǎn)四個(gè)方面對(duì)兩幅畫作的藝術(shù)特色進(jìn)行比較分析，梳理其異同。 ...
從經(jīng)營(yíng)位置試論八大山人花鳥畫 摘要：經(jīng)營(yíng)位置是謝赫《古畫品錄》中“六法”的第五法。經(jīng)營(yíng)位置或“經(jīng)營(yíng)，位置是也”，是指繪畫的構(gòu)圖。中國(guó)畫古往今來都重視構(gòu)圖，講究賓主、虛實(shí)、疏密、留白、聚散、藏露等關(guān)系。中國(guó)畫的寫意花鳥畫在傳統(tǒng)繪畫乃至在現(xiàn)當(dāng)代繪畫中都是極為重要的，也在隨...

科柯施卡的藝術(shù)人生 摘要：在西方藝術(shù)史上，有一位表現(xiàn)主義藝術(shù)家，與其他知名藝術(shù)家相比，他顯得有一點(diǎn)“冷門”，他就是奧地利畫家——奧斯卡·科柯施卡。為了讓更多的人了解這名藝術(shù)家，通過搜集文獻(xiàn)，分析科柯施卡藝術(shù)人生四個(gè)時(shí)期對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的影響，以及其繪畫...
印象主義的興起與影響探析 摘要：文藝復(fù)興時(shí)期是歐洲繪畫藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一時(shí)期的繪畫脫離了中世紀(jì)的平面與抽象風(fēng)格，進(jìn)入了一個(gè)科學(xué)、寫實(shí)的新階段。歐洲繪畫藝術(shù)發(fā)展的又一次轉(zhuǎn)折點(diǎn)則是在20世紀(jì)初現(xiàn)代主義出現(xiàn)時(shí)。印象主義恰好處在19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義向20世紀(jì)現(xiàn)代主義...
印象主義畫派中的審美維度與美學(xué)范疇 摘要：印象主義畫派通過對(duì)色彩、光影和主觀感受的獨(dú)特處理，顛覆了傳統(tǒng)審美觀念。其審美維度體現(xiàn)在對(duì)瞬間感受的強(qiáng)調(diào)，即強(qiáng)調(diào)畫家個(gè)體直觀感知的獨(dú)特性。在美學(xué)范疇中，印象主義挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)繪畫對(duì)真實(shí)性的堅(jiān)守，注重畫家與自然的直接互動(dòng)，使觀者能夠深刻感知...
米開朗基羅新柏拉圖主義下的藝術(shù)創(chuàng)作 摘要：文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家普遍受到新柏拉圖主義的影響，作為“文藝復(fù)興美術(shù)三杰”之一的米開朗基羅也不例外。米開朗基羅青少年時(shí)期在柏拉圖學(xué)園的經(jīng)歷，使其較早且近距離地接觸到了新柏拉圖主義理論。也正因如此，相較于其他藝術(shù)家而言，米開朗基羅對(duì)于新...
論埃爾·格列柯藝術(shù)作品中內(nèi)容與形式的關(guān)系 摘要：古今中外，藝術(shù)是隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展的，涌現(xiàn)了許多杰出的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。埃爾·格列柯是西方極具影響力的藝術(shù)家，苦悶、反思、懷疑和焦慮這些元素經(jīng)常能在他的作品中反映出來，這與他所處的時(shí)代和社會(huì)有關(guān)。西班牙的上層社會(huì)讓格...
透澈水波下是澎湃的光 摘要：約翰·辛格·薩金特在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的畫壇享有盛譽(yù)，以其水彩作品和肖像畫聞名。薩金特對(duì)繪畫的熱忱堅(jiān)持、不斷摸索，童年的成長(zhǎng)經(jīng)歷，以及印象派的影響等，造就了這位一代大師。從薩金特的造型筆觸、色彩光影、構(gòu)圖等方面...
試析馬克·夏加爾油畫作品對(duì)個(gè)人創(chuàng)作的影響 摘要：作為20世紀(jì)最杰出的藝術(shù)家之一，馬克·夏加爾的繪畫聯(lián)結(jié)了現(xiàn)實(shí)生活與精神世界，打破原有的空間秩序，用夢(mèng)幻的構(gòu)圖、極具張力的色彩語(yǔ)言和特有的詩(shī)意形象去表達(dá)他的感受。他強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格使他在畫壇確立了自己獨(dú)特的地位，并對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)...
主動(dòng)陌生化 摘要：視看活動(dòng)與繪畫有著密不可分的關(guān)系，關(guān)于視看活動(dòng)的相關(guān)理論早有較為深入的研究。法國(guó)哲學(xué)家莫里斯·梅洛-龐蒂在其著作《眼與心》中提出了“畫家之眼”的觀念，從現(xiàn)象學(xué)的角度分析了繪畫與觀看的關(guān)系。同是法國(guó)的藝術(shù)家森·山方...
物語(yǔ)——伊娃·海瑟作品中情感表達(dá)的材料與形式 摘要：現(xiàn)代藝術(shù)中，“物”以藝術(shù)語(yǔ)言的角色出場(chǎng)，改變了傳統(tǒng)繪畫中“物”的身份，拓展了“物”的內(nèi)涵范圍，并對(duì)繪畫的創(chuàng)作進(jìn)行了反思和突破，打通了繪畫和雕塑之間的界限，“物”的語(yǔ)義體系被重新建立。因?yàn)槭褂玫奈镔|(zhì)媒介不同，所以表現(xiàn)形式也不盡相同，同...
真實(shí)感——奧爾巴赫人物畫筆觸下的“團(tuán)塊精神” 摘要：弗蘭克·奧爾巴赫的老師，大衛(wèi)·邦伯格的教育思想，被稱為“團(tuán)塊精神”。大衛(wèi)·邦伯格認(rèn)為學(xué)生應(yīng)該通過觸摸方法來理解“視覺”這一藝術(shù)理念。弗蘭克·奧爾巴赫深受其影響。利用文獻(xiàn)分析及圖像分析方法，結(jié)合...

黑龍江美術(shù)資源融入高校美術(shù)教育探討 摘要：黑龍江地區(qū)擁有豐富且廣泛的美術(shù)資源，蘊(yùn)含著深厚的歷史文化內(nèi)涵，如何將這些資源高校美術(shù)教育中有效利用，成為亟待探討的問題。以此為出發(fā)點(diǎn)，以美術(shù)育人為導(dǎo)向，探討有效地將黑龍江豐富的美術(shù)資源融入高校美術(shù)教育的策略，不斷提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，...
傳統(tǒng)文化融入高校素描基礎(chǔ)課程的價(jià)值 摘要：以成都大學(xué)繪畫專業(yè)為例，立足該校特點(diǎn)和地域特色，嘗試從感知性、研究性、比較性、探索性四方面，將傳統(tǒng)文化融入主流教育體系中。并就基礎(chǔ)訓(xùn)練方法、教育理念、審美價(jià)值觀以及藝術(shù)創(chuàng)造表現(xiàn)，論述傳統(tǒng)文化融入素描課程的重要性、目前教學(xué)中存在問題和...
新媒介技術(shù)在美術(shù)課堂中的應(yīng)用策略 摘要：隨著科技的飛速發(fā)展，新媒介技術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域的應(yīng)用日益廣泛，美術(shù)教育領(lǐng)域亦然。新媒介技術(shù)為美術(shù)教育帶來了諸多便利和機(jī)遇，如調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性、鍛煉教師的教學(xué)能力、提高學(xué)生的媒介素養(yǎng)等。然而，盡管新媒介技術(shù)在美術(shù)課堂上已得到應(yīng)用，但在基...
高校美術(shù)教育與美術(shù)館相結(jié)合的路徑探究 摘要：高校美術(shù)教育在培養(yǎng)創(chuàng)意人才方面發(fā)揮著重要作用，但傳統(tǒng)教育模式存在些許不足。高校美術(shù)教育與美術(shù)館相結(jié)合，可以為學(xué)生提供更全面的藝術(shù)教育，從而培養(yǎng)出更具實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和多樣性視角的美術(shù)專業(yè)人才。通過分析當(dāng)前高校美術(shù)教育的不足，探討高校美術(shù)教育...

平陽(yáng)木版年畫色彩語(yǔ)言的象征性探究 摘要：平陽(yáng)木版年畫不僅是山西本土具有典型性的藝術(shù)瑰寶，還是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。探討平陽(yáng)木版年畫的文化內(nèi)涵，有助于我們更好地了解平陽(yáng)民俗文化，感受古代普通大眾的日常生活。以平陽(yáng)木版年畫色彩語(yǔ)言為切入點(diǎn)，著重探討其色彩背后的象征性，讓飽含鮮明...
科技語(yǔ)境下版畫語(yǔ)言與邊界的探討 摘要：在科技高速發(fā)展的時(shí)代環(huán)境下，數(shù)字技術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的介入、轉(zhuǎn)換與取代，為版畫帶來了“實(shí)驗(yàn)性”“開放性”的創(chuàng)作語(yǔ)言，數(shù)碼工具的廣泛介入與應(yīng)用使得版畫語(yǔ)言有了全新的可能性。通過分析歷史沿革下版畫的革新、中西方案例比較、數(shù)字技術(shù)的倫理與意義...
陶瓷繪畫創(chuàng)作中的現(xiàn)代性表達(dá) 摘要：陶瓷繪畫藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在現(xiàn)代性語(yǔ)境下，其創(chuàng)作與發(fā)展面臨新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。分析陶瓷繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)理論，從跨界融合與多元表達(dá)、個(gè)性化與情感化傾向、全球化視野與地方特色三方面討論現(xiàn)代性語(yǔ)境下的陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作特征，進(jìn)而對(duì)...
《春溢》創(chuàng)作實(shí)踐與感悟 摘要：中國(guó)畫是中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的一顆耀眼明珠，其中花鳥畫自獨(dú)立成畫科以來，便成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，產(chǎn)生了許多風(fēng)格鮮明的藝術(shù)家及藝術(shù)團(tuán)體，并承載著對(duì)花鳥繪畫情感的藝術(shù)表達(dá)?！洞阂纭纷髌返膭?chuàng)作是將傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代繪畫手法融合的結(jié)果，...

探析虞世南的書法修為 摘要：虞世南是“初唐四大家”之一，其書風(fēng)溫潤(rùn)如君子，端莊素雅，是初唐學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)展“二王”筆法的著名書法家之一。他的《孔子廟堂碑》是對(duì)后世影響較大的書法作品，其書法著作《筆髓論》比較全面地反映出他對(duì)于書法藝術(shù)的理解。就其書法理論和書法實(shí)...
史惟則隸書風(fēng)格及其影響 摘要：唐代是我國(guó)古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化繁榮的時(shí)代，是我國(guó)封建社會(huì)發(fā)展的全盛時(shí)期。在此期間，五種書體均有發(fā)展，各種風(fēng)格流派百花齊放，書法名家層出不窮，書法繼承與創(chuàng)新并進(jìn)。其中，隸書書家以史惟則、蔡有鄰、韓擇木、李潮為代表。史惟則以八分書名盛一...
黃庭堅(jiān)草書藝術(shù)研究 摘要：在我國(guó)書法藝術(shù)中，草書的表現(xiàn)力極為豐富，藝術(shù)性極強(qiáng)，能實(shí)現(xiàn)書寫者真情實(shí)感的全面抒發(fā)，但是草書的書寫難度較大。在我國(guó)書法史上，涌現(xiàn)了很多草書大家，黃庭堅(jiān)就是其中代表。黃庭堅(jiān)是“北宋四家”之一，具有高超的草書技藝，其草書作品對(duì)后世產(chǎn)生了...
行草書藝術(shù)特點(diǎn)及風(fēng)格研究 摘要：書法是我國(guó)傳統(tǒng)文化中一顆熠熠生輝的璀璨明珠。書法藝術(shù)在幾千年來的發(fā)展過程中，逐漸融合了多種元素。時(shí)代的進(jìn)步促使書家將草書和行草書二者充分融合，形成獨(dú)具特色的現(xiàn)代行草書藝術(shù)體系?；诂F(xiàn)代行草書的行草書和草書的藝術(shù)特點(diǎn)，以啟功、舒同、郭...

李文正作品 作者簡(jiǎn)介：李文正，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院專任教師。研究方向：中國(guó)畫。...
凌月旻作品 作者簡(jiǎn)介：凌月旻，西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)山水畫創(chuàng)作。...
潘曉琳作品 作者簡(jiǎn)介：潘曉琳，吉林師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)碩士研究生。研究方向：中國(guó)山水畫。...
王馨作品 作者簡(jiǎn)介：王馨，吉林師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)碩士研究生。研究方向：中國(guó)山水畫。...
紀(jì)善慶、曾超、楊坤宇、郭英博作品 作者簡(jiǎn)介：紀(jì)善慶，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。曾超，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。楊坤宇，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。郭英博，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究...
張海峰作品 作者簡(jiǎn)介：張海峰，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：油畫藝術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)學(xué)。基金項(xiàng)目：本作品系北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院2023年度校級(jí)科研文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目“北石窟寺造像的油畫表現(xiàn)研究”（2023WXYSCZ19）研究成果。...
田子加、張語(yǔ)夏、張曦予、張菁作品 作者簡(jiǎn)介：田子加，哈爾濱師范大學(xué)國(guó)際美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)（油畫）。張語(yǔ)夏，哈爾濱師范大學(xué)國(guó)際美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)（油畫）。張曦予，哈爾濱師范大學(xué)國(guó)際美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)（油畫）。 ...
程琰、李鳳霞、劉瀅瀅、施鈺作品 作者簡(jiǎn)介：程琰，黃岡師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。李鳳霞，黃岡師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。劉瀅瀅，黃岡師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。施鈺，黃岡師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科...
盧奕男、卓舒恬作品 作者簡(jiǎn)介：盧奕男，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法篆刻。卓舒恬，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法篆刻。...
邵會(huì)磊作品——《莊子·天道》選抄 作者簡(jiǎn)介：邵會(huì)磊，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法（篆刻）。...
何鑫坤、田曉莉、童成熙、張琳琳作品 作者簡(jiǎn)介：何鑫坤，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：篆書書法與創(chuàng)作。田曉莉，吉林藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：現(xiàn)代雕塑語(yǔ)言與材料研究。童成熙，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：現(xiàn)代雕塑語(yǔ)言與材料研究。張琳琳，吉林藝術(shù)...
張麗丹作品 作者簡(jiǎn)介：張麗丹，山西師范大學(xué)現(xiàn)代文理學(xué)院學(xué)生。研究方向：書法學(xué)。...
肖藍(lán)作品 《2020，04》之三44cm×58cm絹本2020年...
劉強(qiáng)畫廊——?jiǎng)?qiáng)作品 作者簡(jiǎn)介：劉強(qiáng)，江蘇徐州人；畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位；國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。...