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2023年06期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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七賢圖 先妣嘗謂某曰：“……汝父為吏至廉，又于物無所嗜……在綿州三年……罷官，有絹一匹，畫為《七賢圖》六幅，曰此七君子吾所愛也。此外無蜀物?！薄繗q時設(shè)席祭祀，則張此圖于壁，先妣必指某曰：“吾家故物也。” ——歐陽修《七賢畫序》時間北宋慶...
蛟龍?zhí)?/a> 人物廖聰 32歲，“蛟龍?zhí)枴笔紫瘽摵絾T 廖明 32歲，福建雜技團金牌演員全國冠軍，廖聰孿生兄弟亞婷 26歲，廖聰妻子金艷 28歲，福建雜技團演員，廖明搭檔、戀人富二代 29歲眾雜技演員（同時擔任船員、潛水員...
鄉(xiāng)村創(chuàng)客 時間當代地點湖南賀家村人物方勤越男，28歲，出生在農(nóng)村，耶魯大學畢業(yè)后返回祖國成為一名“村官”，大家叫他“耶魯哥” 石磊男，26歲龍金蓮方勤越的母親石國貴石磊的父親麻妹英女，52歲，村民...

三個劇目、三個院團、三種策略：評劇劇種發(fā)展的現(xiàn)實觀察 編者按：由文化和旅游部藝術(shù)司、河北省文化和旅游廳、唐山市人民政府主辦的第十二屆評劇藝術(shù)節(jié)于9月19—26日在唐山市隆重舉辦。這是我國規(guī)格最高、影響力最大的評劇藝術(shù)盛會。在本次藝術(shù)節(jié)的學術(shù)研討環(huán)節(jié)，與會專家圍繞“中國評劇藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新——中...
守正創(chuàng)新　行穩(wěn)致遠推動評劇藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新 摘要：新時代新環(huán)境下，芳華百年的評劇藝術(shù)在市場總體萎縮的困境下，傳承與發(fā)展面臨著諸多挑戰(zhàn)。如何處理好評劇藝術(shù)傳承與創(chuàng)新、演出與市場的關(guān)系，研究解決流派、唱腔、劇本等重點問題，是激發(fā)評劇藝術(shù)內(nèi)在生命力、保持其藝術(shù)魅力的關(guān)鍵所在，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和...
振興評劇藝術(shù)的幾點思考 摘要：評劇作為中國戲曲的第二大劇種，它的興衰直接影響我國弘揚民族文化和增強文化自信的歷史進程。評劇演出市場持續(xù)低迷，人才流失嚴重，要使其逐漸復(fù)蘇并長久地傳承下去，一是要做好評劇藝術(shù)生態(tài)環(huán)境建設(shè)；二是要謀求多元化發(fā)展；三是要做好評劇人才的培...
傳承與繁衍：以評劇 “韓花筱”三大流派為例 摘要：評劇是我國地方戲最具影響的劇種之一。二十世紀初，評劇的演出逐漸轉(zhuǎn)移到以沈陽為中心的東北地區(qū)，開啟了對評劇的形成產(chǎn)生重要推動作用的“奉天落子”時代，并確立了以旦角為主的評劇演劇特征。中華人民共和國成立后，在新產(chǎn)生的旦角流派中，形成于沈...

背負高天　植根厚土 譚博是黑龍江省當代劇作家。他的創(chuàng)作高產(chǎn)而又多樣，涉及的戲劇體裁有話劇、歌劇、音樂劇、戲曲、皮影戲和大型音樂舞蹈史詩等。這些作品有話劇《黃金遙遠》《失蹤英雄》《師愛芬芳》（合作）、《張·嘎麗婭》（合作）、《高天厚土》《坦先生》《黑土...
一部有高度、有深度、有溫度的紅色題材戲劇 摘要：《黑土紅雪》在題材挖掘、切入角度、人物塑造、藝術(shù)表現(xiàn)等方面，進行了新的探索與實踐。是編劇譚博與導演徐麗霞的再度聯(lián)手之作，在保持寫實、詩化的藝術(shù)風格的基礎(chǔ)上，有了新的探索和開拓。關(guān)鍵詞：東北抗聯(lián)；創(chuàng)作題材；人物塑造；藝術(shù)探索話劇《...
雄渾壯美蕩氣回腸 摘要：話劇《黑土紅雪》在弘揚主旋律、塑造英雄群體和美學表達等方面，進行了成功的探索和實踐，本文就此進行淺析。關(guān)鍵詞：抗聯(lián)英雄；詩意化；審美享受 2023年10月27日、28日，由雞西市藝術(shù)發(fā)展中心排演的話劇《黑土紅雪》，作為黑龍江省首屆...
在時間的河流里找到真正的自己 摘要：兒童劇《我和大圣的一天》利用環(huán)境戲劇在表演空間和表演方式上的特點，即觀眾觀演上的參與與旁觀的瞬時轉(zhuǎn)變，讓環(huán)境戲劇的環(huán)境營造作用凸顯了出來，使其產(chǎn)生具有個人特色的觀演體驗和觀演效果。關(guān)鍵詞：兒童劇；環(huán)境戲??；成長的意義；舞臺空間我...
兒童劇的存在是因為有童話 摘要：《我和大圣的一天》是由西安兒童藝術(shù)劇院出品的環(huán)境式兒童劇。本文通過分析劇中人物的表現(xiàn)形式、藝術(shù)手法等方面對該劇進行賞析，進一步分析新時代兒童劇在演出上的創(chuàng)新手段。關(guān)鍵詞：環(huán)境式兒童??；大圣；成長；家庭教育 “尖嘴朔腮，金睛火眼。”自...
談小劇場戲曲的敘事手法與演劇樣式 摘要：小劇場戲曲是一個新的戲劇樣式，而新的戲劇樣式則要有新的戲劇觀念和演出形式來展現(xiàn)它的風貌。小劇場粵劇《金蓮》的出現(xiàn)，讓人看到了戲曲創(chuàng)作的新視角、新結(jié)構(gòu)和新的演劇樣式，而其中的藝術(shù)表達、人物內(nèi)涵、夢中夢結(jié)構(gòu)的敘事手法及其演出形式都給觀眾...
感受一場傾盆大雨 摘要：舞臺劇《寄生蟲》改編自韓國同名電影，該劇主創(chuàng)人員基于戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征與內(nèi)部規(guī)律，調(diào)用了各種舞臺呈現(xiàn)手法與表演手段，強化了觀演關(guān)系之中的體驗性和真實感，使該劇展現(xiàn)了這個時代令人咋舌的人性橫截面，也為電影改編話劇提供了一種可被借鑒的可...

向死而生——南非戲劇《火車司機》中的死亡書寫 摘要：《火車司機》的核心主題之一是死亡。該劇以黑人女性“紅頭巾”攜子臥軌自殺為線索展開情節(jié)，并于劇末通過白人火車司機魯?shù)婪蛎鼏屎谌酥值脑O(shè)置，升華了全劇“死亡”的基調(diào)。盡管死者的生活經(jīng)歷、身份地位和生死觀念大相徑庭，但其死亡的背后皆隱約閃...
山西傳統(tǒng)戲曲對外譯介策略及傳播路徑探究 摘要：戲曲是中國傳統(tǒng)文化的重要承載形式，也是“講好中國故事，傳播中國文化”的主要途徑之一。當下，我國正值中華民族偉大復(fù)興的關(guān)鍵時期，戲曲文化譯介對中國話語體系的塑造和中國形象的構(gòu)建起到了不容忽視的作用。山西是《趙氏孤兒》故事的發(fā)生地，紀君...
孝義皮影戲劇目及生存現(xiàn)狀研究 摘要：孝義皮影戲的劇目與皮影造型、地域文化、表演藝術(shù)、戲曲劇種等互相促進發(fā)展。目前，孝義皮影戲生存狀態(tài)存在劇目陳舊、演出市場不斷流失、演員青黃不接等問題。面臨這些問題，孝義皮影戲劇目應(yīng)加以變革創(chuàng)新，重振孝義皮影戲的演出市場。關(guān)鍵詞：孝義...
鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下孝義皮影戲的新媒體空間參與與文化認同感研究 摘要：孝義皮影戲是山西民間藝術(shù)的重要瑰寶，被列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，蘊含豐富的社會歷史、民俗文化信息。在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下，深入挖掘皮影戲文化價值和傳承振興模式，研究增強新媒體空間參與和文化認同感策略，有助于皮影戲的傳播和發(fā)展，助力...
彩調(diào)劇《劉三姐》的經(jīng)典化歷程及建構(gòu)因素 摘要：劉三姐故事在我國多地皆有流傳，其中最具代表性、認可度較高的是廣西河池的劉三姐傳說，并憑借巨大的藝術(shù)魅力和闡述空間成為廣西彩調(diào)劇經(jīng)典劇本之一。中華人民共和國成立前，彩調(diào)劇還未統(tǒng)一命名，但其戲劇樣式已有發(fā)端；50年代后，彩調(diào)劇被正式命名...
中國戲曲與中國詩歌的關(guān)系芻議 摘要：中國古典戲劇以“曲”為依托來演繹故事，“曲”是中國古典戲劇的核心和靈魂，“曲”就是詩歌的一種形式，所以中國古典戲劇不可避免地具有濃郁的抒情寫意的詩歌特色。二者之間相生相發(fā)，相輔相成，相互依存。中國詩歌成就了中國戲曲，中國戲曲離不開中...
花木深處水脈脈 摘要：在講好中國故事的時代呼喚中，灣區(qū)題材戲劇無疑是值得我們關(guān)注和研究的舞臺現(xiàn)象?；泟　稏|江紫荊紅》，以歷時半個多世紀、橫跨粵港兩地的東江—深圳供水工程為題材，刻畫了以劇中人物何少瑛、羅念安、楊啟新等為代表的東深供水工程建設(shè)者們的英模群像...

錫劇《玉蜻蜓》舞臺藝術(shù)分析 摘要：錫劇是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，歷史悠久，鄉(xiāng)土色彩鮮明，屬于地方傳統(tǒng)戲劇。新時代如何保護、傳承、弘揚錫劇，成為需要解決的問題之一。作品分析及人物探究是走進錫劇的兩大發(fā)力點，利于人們了解與傳承錫劇。文章針對錫劇《玉蜻蜓》進行作品分析，并從...
熔煉現(xiàn)代　激活經(jīng)典 摘要：《玉簪記》作為明代贊譽才子佳人婚戀的經(jīng)典劇作之一，主要講述了遁入空門的道姑陳妙常和科舉失利的書生潘必正突破封建教化和道法清規(guī)而結(jié)為夫妻的故事，流傳甚廣?；泟　队耵⒂洝吩趪乙患壯輪T文汝清與蔣文端的表演下，實現(xiàn)了對陳妙常、潘必正形象的...
談戲曲導演劇本分析及藝術(shù)創(chuàng)作 摘要：劇本為演出提供了思想、形象的種子，一切都要在這里生根，開花，結(jié)果。導演只有在研究劇本、從內(nèi)容到形式進行細致的分析以后，才能進入二度創(chuàng)作。導演分析劇本的最大特點是通過對劇本矛盾沖突和人物動作的分析，落實到怎么在舞臺行動和舞臺調(diào)度中去體...
淺析臺詞重音的強調(diào)方式 摘要：在話劇作品中，臺詞是非常重要的組成部分，臺詞說得好不好、準不準確直接影響著觀眾對于人物、對于劇情的解讀。而在說臺詞的過程中，重音是不可忽視的重要部分，重音的確定和強調(diào)，決定了臺詞是不是正確地表達了本意，也決定了演員說出的臺詞能不能被...
當代相聲劇題材內(nèi)容與現(xiàn)實意義分析 摘要：相聲劇是相聲與戲劇的有機結(jié)合，具有鮮明的藝術(shù)特色。相聲劇所具有的戲劇性、荒誕性，喜劇為主的審美風格、多層次的敘事情境、更加自由的表現(xiàn)手法，讓它擁有廣闊的題材范圍和創(chuàng)作空間。近年來我國相聲劇的創(chuàng)作和演出不斷蓬勃發(fā)展，并受到越來越多觀眾...
相聲劇表演手法和發(fā)展融合分析 摘要：相聲劇是一種新興的藝術(shù)表演形式，目前在與高科技和新理念的結(jié)合下表演方法日益繁多，激發(fā)了新的生命力。從表演方法上看，相聲劇可通過手勢表演、音效表演、面部表情、舞臺道具等多種途徑和技巧表現(xiàn)主題、渲染環(huán)境，以及刻畫人物等。本論文將探討相聲...
相聲劇發(fā)展與特色研究 摘要：相聲劇是中國新興的一種文化藝術(shù)形式，是相聲和戲劇的融合。相聲劇的歷史可以追溯到古代的民間藝術(shù)形式，經(jīng)過演變和發(fā)展，逐漸成為一種獨具特色的文化藝術(shù)形式，承載著豐富的社會、歷史和民族文化內(nèi)涵，具備了互動、反轉(zhuǎn)、夸張、諷刺等特點。關(guān)鍵詞...

拾憶戲劇藝術(shù)活動，傳承革命文藝精神 摘要：特殊解放區(qū)時期是大連歷史篇章中具有重要意義的一個時期。在結(jié)束了侵略者半個多世紀的蹂躪之后，大連人民終于從黑暗中逐漸走出來，獲得新生。在這期間，大連地區(qū)的戲劇活動也如雨后春筍般地成長起來。來自延安的生力軍“東北文工團”將戲劇以波瀾壯闊...
當代歌劇表演中的角色與身份認同 摘要：縱觀我國當代歌劇的百年發(fā)展歷程，可以說我國歌劇發(fā)展受到了時代文化和西方文化的共同影響，在歌劇表演的審美功能、精神內(nèi)涵、美學塑造和文化呈現(xiàn)的過程中逐漸形成了融和“優(yōu)美”與“悲壯”的美學風格。本文在構(gòu)建帶有中國特色的歌劇表演體系中，深入...
當代歌劇表演中的音樂藝術(shù)價值呈現(xiàn) 摘要：當代歌劇是集舞蹈、音樂、表演為一體的音樂藝術(shù)。音樂作為歌劇表演體系構(gòu)建中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，對其藝術(shù)內(nèi)涵的呈現(xiàn)有著重要作用。本文基于對音樂和歌劇表演概念的闡釋，對音樂和歌劇表演之間的關(guān)系進行探討，由此明確音樂在歌劇表演中的藝術(shù)價值，針對如何...
淺析具有中國戲曲元素的國產(chǎn)動畫 摘要：隨著時代的進步，全球的開放性使中國動畫市場蓬勃發(fā)展，但日美動畫占領(lǐng)了動畫市場的大片河山，隨之中國國產(chǎn)動畫的生存環(huán)境也日益艱難。戲曲作為中國歷史悠久的一門表演藝術(shù)，匯聚著五千年華夏的文化藝術(shù)美學精髓，自有其獨特的魅力和特有的味道。本篇...
錫劇融入高職院校動畫專業(yè)思政課堂研究 摘要：錫劇具有深厚的歷史文化底蘊和獨特的藝術(shù)魅力。隨著時代的發(fā)展和社會的進步，國家教育部的政策指導高校課程思政建設(shè)與傳統(tǒng)文化創(chuàng)新傳承成了一個重要的議題。如何讓錫劇文化融入高職院校動畫專業(yè)課程思政建設(shè)，探討將傳統(tǒng)文化與動畫專業(yè)現(xiàn)代教育相結(jié)合...

眠書雪案　立榜云霄 摘要：從1993年進入上海昆劇團，到如今成為劇團的當家小生，黎安從事昆曲事業(yè)已經(jīng)三十年時間。這三十年的演藝生涯讓他掌握了精湛細膩的表演藝術(shù)，成為昆曲小生行當?shù)闹辛黜浦?，巾生、大官生、窮生各種角色無不信手拈來，《長生殿》《玉簪記》《占花魁》...

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