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2023年04期

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本刊是我國(guó)戲劇類期刊唯一被評(píng)為中國(guó)期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開(kāi)

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南海高腳屋（紀(jì)實(shí)舞臺(tái)?。?/a> 人物劉立國(guó) 男，三十余歲，海軍某部工程師、氣象觀測(cè)站站長(zhǎng) 楊守禮男，二十八歲，海軍某部戰(zhàn)士牛大力男，二十五歲，海軍某部戰(zhàn)士常樂(lè) 男，二十多歲，海軍某部戰(zhàn)士關(guān)海山男，十八歲，海軍某部戰(zhàn)士翁老六男，二十來(lái)歲，疍家漁民，后勤...
戰(zhàn)火青春（小戲） 時(shí) 間 1946年12月地點(diǎn) 宿遷蔡圩人物劉正昌男，32歲，野戰(zhàn)軍第二縱四旅十團(tuán)九連連長(zhǎng) 張桂香女，31歲，野戰(zhàn)醫(yī)療隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，主治醫(yī)生虎子男，19歲，野戰(zhàn)軍第二縱四旅十團(tuán)九連通訊員小英女，18歲，野戰(zhàn)醫(yī)療隊(duì)護(hù)士 [炮...
投票風(fēng)波（小品） 人物輔導(dǎo)員（？?。?女，同專業(yè)師姐，剛剛留校接任工作，聰明、細(xì)心，工作能力強(qiáng)，善于組織與引導(dǎo)學(xué)生小芬（柴火妞）踏實(shí)、吃苦耐勞、學(xué)習(xí)優(yōu)異，成績(jī)總是班級(jí)前兩名，兼職送外賣(mài) 班長(zhǎng)（偽君子）小聰明、鬼點(diǎn)子多、學(xué)習(xí)成績(jī)較好，本質(zhì)不壞 ...

中國(guó)歌劇的縱橫視野 摘要：中國(guó)歌劇不是舶來(lái)品，一直具有鮮明的中國(guó)特色，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，在中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史上占有重要地位。在中國(guó)歌劇創(chuàng)作中，廣大藝術(shù)工作者堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，將歌劇這一外來(lái)藝術(shù)樣式與民族傳統(tǒng)文化緊密結(jié)合，創(chuàng)作演出了一大批經(jīng)...
人工智能時(shí)代的劇場(chǎng)想象 摘要：近期，人工智能對(duì)傳統(tǒng)行業(yè)帶來(lái)沖擊的信息引發(fā)了人們的強(qiáng)烈關(guān)注。當(dāng)中，以“人”為本的戲劇藝術(shù)會(huì)因此受到多大的波及，日漸成為創(chuàng)作者熱議的話題。近年來(lái)，AI編劇的概念開(kāi)始在全球范圍內(nèi)陸續(xù)出現(xiàn)，今年4月，我國(guó)首部由AI軟件生成并演出的劇本也應(yīng)...
入戲，跳戲，串戲 摘要：20世紀(jì)以來(lái)，隨著敘事自由度的增加及劇作技巧的拓展，“編劇”角色慢慢被創(chuàng)作出來(lái)?！熬巹　苯巧鳛橐环N特殊的戲劇人物，不但可以充當(dāng)跳進(jìn)跳出的敘述者，還可以將劇情結(jié)構(gòu)串連起來(lái)，亦可以融入劇情中充當(dāng)一個(gè)人物角色，甚至作為舞臺(tái)上的調(diào)度手段規(guī)...
六尺小巷天地寬，梅花經(jīng)冬香更濃 摘要：新編黃梅戲《傾寧夫人》首演便引起代表著黃梅戲藝術(shù)的新生力量的青年學(xué)子們的熱議，他們分別從該劇的劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)美術(shù)、表演導(dǎo)演、音樂(lè)作曲等方面暢談了自己的觀劇體驗(yàn)以及對(duì)該劇的評(píng)議，認(rèn)為該劇從女性的角度重新詮釋六尺巷的故事，彰顯中華民族傳...

王國(guó)維悲劇觀念的戲劇闡釋 摘要：國(guó)學(xué)大師王國(guó)維于1913年開(kāi)始連載并于1915年成書(shū)的《宋元戲曲史》，奠定了我國(guó)近代戲曲學(xué)研究的基石。王國(guó)維是率先將“悲劇”理論引入我國(guó)傳統(tǒng)戲曲品評(píng)中的第一人，以此盛贊元雜劇的創(chuàng)造。此后魯迅、郭沫若、老舍等人也紛紛注目悲劇，提出自己...
探索戲劇生存發(fā)展之路，讓歷史照亮未來(lái)（上） 摘要：二十世紀(jì)八九十年代，由于電視的普及和文化娛樂(lè)形式的增多等原因，使其內(nèi)容和形式陳舊、單調(diào)的戲劇藝術(shù)走入低谷，劇團(tuán)面臨著生死存亡的境遇。探索戲劇生存發(fā)展之路，是擺在當(dāng)今每個(gè)文化藝術(shù)部門(mén)和戲劇工作者面前的一個(gè)嚴(yán)峻而緊迫的課題。本文通過(guò)對(duì)“...
現(xiàn)實(shí)生活與戲劇表演：薩拉·魯爾戲劇《受難記》的敘事學(xué)分析 摘要：《受難記》是美國(guó)劇作家薩拉·魯爾的經(jīng)典戲劇作品之一，描述了發(fā)生在不同時(shí)代不同國(guó)家不同群體排演《受難記》的場(chǎng)景。作品表現(xiàn)了宗教與政治、歷史與現(xiàn)實(shí)、角色與人物相互交織、相互影響、相互映照的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。本文從敘事學(xué)的角度對(duì)《...
壓迫、順從與反抗 摘要：當(dāng)代美籍非裔女性劇作家琳恩·諾塔奇兩次榮獲普利策戲劇獎(jiǎng)，其劇《內(nèi)衣》立足空間的延宕性和多元化特征，著力展現(xiàn)社會(huì)空間的失序性、物質(zhì)空間的規(guī)約性、精神空間的隱喻性，本文基于列斐伏爾的空間理論，洞悉多重空間表征下美國(guó)社會(huì)隱存的種...
弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論視角下的《孤寂在棉田》解讀 摘要：《孤寂在棉田》是法國(guó)現(xiàn)當(dāng)代劇作家科爾泰斯的作品，獨(dú)特的戲劇語(yǔ)言歷來(lái)是他最顯著的創(chuàng)作特色。本文從弗洛伊德精神分析理論的角度，揭示科爾泰斯創(chuàng)作的深層心理動(dòng)機(jī)在這部作品中的投射，用人格結(jié)構(gòu)論拆解作品中買(mǎi)賣(mài)雙方的博弈，實(shí)為一種特殊的獨(dú)白形式...
實(shí)驗(yàn)京劇《王者俄狄》的跨文化改編策略 摘要：古希臘神話中俄狄浦斯王弒父娶母的故事首先被索?？死账垢膶?xiě)為劇本《俄狄浦斯王》。隨著世界戲劇的不斷發(fā)展和進(jìn)步，這一故事原型不斷被創(chuàng)造和改編，搬演到多個(gè)國(guó)家的舞臺(tái)之上。中國(guó)以索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢窞樗{(lán)本，改編創(chuàng)作了實(shí)驗(yàn)京劇《王者俄狄...

漫談從拉魂腔到泗州戲 摘要：泗州戲原名拉魂腔，起源于江蘇省泗洪縣上塘鎮(zhèn)，經(jīng)民間藝人記錄、整理逐步形成拉魂腔的固定唱腔，距今已經(jīng)有二百多年歷史。清朝后期，泗州戲主要分布于泗洪境內(nèi)上塘、魏營(yíng)、峰山、歸仁、朱湖、梅花等二十個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)。泗州戲淳樸、熱烈的劇種風(fēng)格，深受當(dāng)?shù)?..
豫劇《鴛鴦》導(dǎo)演創(chuàng)作分析論述 摘要：小劇場(chǎng)豫劇《鴛鴦》改編自京劇傳統(tǒng)戲《鴛鴦冢》。是本人獨(dú)立擔(dān)任導(dǎo)演的第一部大戲。這篇論文主要以豫劇《鴛鴦》導(dǎo)演創(chuàng)作為例，從二度創(chuàng)作中的風(fēng)格樣式、音樂(lè)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、舞臺(tái)調(diào)度等若干環(huán)節(jié)來(lái)進(jìn)行綜合分析論述。關(guān)鍵詞：小劇場(chǎng)豫??；《鴛鴦》；...
不只是巾幗英雄 摘要：舞劇作為表情達(dá)意的藝術(shù)，在女性主義藝術(shù)盛行的當(dāng)下，開(kāi)始更加注重于女性內(nèi)心的表達(dá)。在民族舞劇《花木蘭》中，編導(dǎo)運(yùn)用花木蘭男性化的外在形象與女性化的內(nèi)心情感作為舞劇的雙重主線，進(jìn)行交叉式的敘述表達(dá)，同時(shí)結(jié)合大量細(xì)微卻飽含深意的舞蹈身體語(yǔ)...
從戲曲導(dǎo)演的角度探尋當(dāng)代評(píng)劇的新發(fā)展 摘要：評(píng)劇藝術(shù)在冀東灤南的沃土之上發(fā)源，其發(fā)源與生長(zhǎng)根植于鄉(xiāng)土大地，親近百姓悲歡，經(jīng)由歷史的洗刷與打磨，最終形成了大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種，成為戲曲藝術(shù)大家庭中不可或缺的一員。本文將立足于當(dāng)代戲曲工作者的視角，深度探討評(píng)劇應(yīng)當(dāng)如何不忘初心、守正...
相聲劇創(chuàng)作別論 摘要：本論文主要論述相聲劇和其他戲劇的區(qū)別、相聲劇的特殊性和融合性，以及相聲劇該如何更好地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，相聲劇是否能夠被業(yè)內(nèi)專家和觀眾朋友們所接受。關(guān)鍵詞：相聲?。粦騽?；創(chuàng)作；包袱、表演手法；發(fā)展融合相聲劇是一個(gè)新型的藝術(shù)門(mén)類。你說(shuō)它...
論相聲劇、舞臺(tái)劇和捧逗的關(guān)系 摘要：所有的舞臺(tái)劇、話劇只要有包袱存在，必然如相聲劇一般存在捧逗關(guān)系。即使一個(gè)人的話劇，當(dāng)有笑料產(chǎn)生也是一個(gè)人完成了捧逗關(guān)系，所以相聲劇是依據(jù)相聲、話劇、舞臺(tái)劇而誕生的藝術(shù)形式。關(guān)鍵詞：相聲劇；舞臺(tái)?。欢哼?；捧哏相聲劇具有完整的故事情...

詩(shī)人屈原 摘要：歌頌屈原的舞臺(tái)藝術(shù)作品許多，不同時(shí)代背景下的作品賦予了屈原不同的時(shí)代意義。黃維若先生創(chuàng)作的話劇《屈原》別具一格將其浪漫詩(shī)人的形象呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，更深層次地挖掘了屈原豐富的精神世界和偉大的愛(ài)國(guó)情懷。關(guān)鍵詞：屈原；浪漫詩(shī)人；愛(ài)國(guó) 屈原是...
細(xì)嗅跨越千年的蘭蕙芬芳 摘要：《屈原》是由黃維若編劇，郭小男導(dǎo)演的大型無(wú)場(chǎng)次新編歷史話劇，于2023年作為新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演。該劇運(yùn)用倒敘的手法，更多遵循死去的屈原回首往事時(shí)的內(nèi)心變化，以屈原和楚懷王復(fù)雜的人物關(guān)系為核心，輔以化用了楚文化的舞美和音樂(lè)，鋪...

中國(guó)音樂(lè)劇中的本土化表現(xiàn) 摘要：近年來(lái)，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，大眾審美的提高，藝術(shù)市場(chǎng)變得更加繁榮，音樂(lè)劇等舞臺(tái)藝術(shù)形式逐漸融入人們的生活。例如《貓》《歌劇魅影》等外國(guó)經(jīng)典劇目，《金沙》《聶小倩與寧采臣》等中國(guó)原創(chuàng)劇目。相較于外國(guó)作品，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇數(shù)量略顯稀少，但...
審美學(xué)視域下民族音樂(lè)劇表演的藝術(shù)特征 摘要：民族音樂(lè)劇作為中華民族文化的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，沉淀積累了眾多中國(guó)歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作靈感，蘊(yùn)含近現(xiàn)代民族文化的精華，具有特殊的審美藝術(shù)魅力。然而民族音樂(lè)劇因我國(guó)民族文化的風(fēng)格多樣性被細(xì)分成眾多個(gè)類別，具有一定的個(gè)性化審美差異。本文以民...
戲劇性元素在電視節(jié)目中的美學(xué)呈現(xiàn) 摘要：《典籍里的中國(guó)》一經(jīng)問(wèn)世就成為中國(guó)電視現(xiàn)象級(jí)的文化節(jié)目，“打開(kāi)典籍，對(duì)話先賢，以新的方式讀懂典籍，讓書(shū)寫(xiě)在典籍中的文字活起來(lái)”更成為解讀中國(guó)智慧、中國(guó)精神的一種嶄新方式?！兜浼锏闹袊?guó)》第二季以有情懷、有厚度、有靈魂的品質(zhì)續(xù)寫(xiě)中國(guó)經(jīng)...
兒童劇編創(chuàng)與表演教學(xué)的實(shí)踐探索 摘要：隨著教學(xué)理念的更新和發(fā)展，在對(duì)情景教學(xué)法廣泛運(yùn)用的基礎(chǔ)上，更加系統(tǒng)、全面的兒童劇教學(xué)法逐漸被更多人關(guān)注，兒童教學(xué)進(jìn)入新的發(fā)展階段。通過(guò)兒童劇讓學(xué)生更多地參與到劇情表演中，感受劇情的內(nèi)容與情感，可以有效地提升學(xué)生對(duì)知識(shí)的感知能力，進(jìn)而...
當(dāng)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)上的應(yīng)用探析 摘要：戲曲發(fā)展至今，面臨現(xiàn)代思潮的沖擊和數(shù)字媒體技術(shù)的挑戰(zhàn)，迫切需要轉(zhuǎn)換創(chuàng)作策略。只有實(shí)現(xiàn)敘事與技術(shù)上的雙重“破圈”才能在新時(shí)代下蛻變，創(chuàng)作出符合時(shí)代需求和人民需要的作品，取得市場(chǎng)與口碑的雙贏。當(dāng)代動(dòng)畫(huà)同樣在探索中進(jìn)化，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作與戲曲有...
VR動(dòng)畫(huà)中戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的應(yīng)用 摘要：本文通過(guò)對(duì)VR動(dòng)畫(huà)短片中戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)所表達(dá)的含義及其作用分析，VR動(dòng)畫(huà)短片中對(duì)聚光燈的視覺(jué)引導(dǎo)作用、光影色彩對(duì)環(huán)境隱喻和色彩與明暗環(huán)境渲染方法的移用及功能效果分析，彰顯戲劇舞臺(tái)的設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫(huà)短片設(shè)計(jì)的作用，思考未來(lái)如何在創(chuàng)作VR動(dòng)...

劉螢與龍江劇音樂(lè) 摘要：劉螢（1924—2007）是我國(guó)老一輩資深戲曲作曲家，一生致力于戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作與研究，是龍江劇劇種音樂(lè)的奠基人和主創(chuàng)者。他數(shù)十年孜孜不倦、潛心探索、勇于實(shí)踐，為龍江劇音樂(lè)留下了可貴財(cái)富。今天，我們對(duì)他的作品及創(chuàng)作理念進(jìn)行研究，并做出...

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