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2022年01期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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雙月刊

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藝術(shù)收藏

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最后的部落（鄂倫春風(fēng)情歌舞劇） 人物莫昆達男，六十歲，鄂倫春族畢拉爾部落世襲族長，祖輩為清朝冊封的頂戴花翎佐領(lǐng)。威嚴又平易近人，莊重又慈祥，自信，老練，固執(zhí)己見烏娜吉女，十五六歲，奧木哈女兒。善良，溫順，正直，單純，能歌善舞。少年時隨父來畢拉爾部落傳授歌舞。與莫...
鶴歸（話?。? 時間 1964年至1987年地點齊齊哈爾扎龍、江蘇鹽城人物娟子（徐秀娟）女，6～23歲，中國第一位馴鶴姑娘父親娟子的父親，扎龍人，第一代養(yǎng)鶴人母親娟子的母親，扎龍人，第一代養(yǎng)鶴人二丫扎龍人，村民二莽子 ...

新時代新篇章 摘要：講好中國故事，傳播好中國聲音，是文藝作品的使命，是文藝工作者的責(zé)任。講好龍江故事，打造舞臺藝術(shù)精品是黑龍江文藝工作者肩負的任務(wù)。多年來，黑龍江省文化和旅游廳始終致力于推進舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作，越來越多的優(yōu)秀劇目涌現(xiàn)在戲劇舞臺上。202...
論幻覺戲劇審美固化的本質(zhì)及其解放 摘要：在布萊希特以前，近代歐洲戲劇的主要呈現(xiàn)形式基本是幻覺戲劇。第二次世界大戰(zhàn)以后，幻覺戲劇的“麻醉性”格外突出。作為藝術(shù)的戲劇并非如其所聲稱的那樣，是“純”藝術(shù)的，在歐洲資本主義社會的最高階段，戲劇和其他藝術(shù)形式一樣具有資產(chǎn)階級意識形態(tài)...
田漢早期話劇創(chuàng)作中的藝術(shù)家形象 摘要：田漢早期話劇創(chuàng)作中的藝術(shù)家形象可大致分為藝術(shù)至上主義者、愛情的獻身者和孤獨的精神流浪者三類。這一系列藝術(shù)家形象一方面可以看作田漢的一種自喻，這種自喻既隱含著他對于藝術(shù)家的定位、對于藝術(shù)的鐘愛和非凡的追求，又隱含著他對于愛情的珍視與執(zhí)...

蕭紅與陸帕：對魯迅的世界性呈現(xiàn) 摘要：蕭紅的啞劇《民族魂魯迅》和陸帕的話劇《狂人日記》，都是致敬魯迅先生的經(jīng)典之作。兩位編劇分屬于不同時代不同國籍，卻不約而同地把對“魯迅世界”“魯迅宇宙”的建構(gòu)投放在戲劇舞臺上。他們的戲劇上演時間前后相距80年，時代風(fēng)尚差異巨大，戲劇創(chuàng)...
從京味文化角度解讀話劇《北京人》 摘要：《北京人》的故事發(fā)生于北平城一戶封建沒落的士大夫家庭，封建家族的生活方式和規(guī)矩禮儀以及劇中的民俗風(fēng)情無不散發(fā)著濃郁的京味文化氣息。透過《北京人》，可以看出京味文化重禮儀、講秩序、求和諧、追求悠閑自在的生活等特點。但京味文化中的糟粕又...
不被接受的真實與自知的異化 摘要：尤金·奧尼爾是美國現(xiàn)代戲劇之父，他廣泛探索戲劇的不同表現(xiàn)手法，并且有自己獨特的面具理論。在《大神布朗》中，奧尼爾重新建構(gòu)了一個以面具為核心的世界，通過雙重人格與多重意義疊加的人物關(guān)系，豐富了人物塑造的外延，展現(xiàn)了一個真實不...
新時代黃梅戲現(xiàn)代戲藝術(shù)的新探索 摘要：在慶祝中國共產(chǎn)黨建黨百年之際推出的黃梅戲《共產(chǎn)黨宣言》在情境表現(xiàn)上有著諸多新的探索。劇作在營造情境的戲劇手法、情境呈現(xiàn)的戲曲樣態(tài)及詩化情境的抒發(fā)等方面都取得了一定的成就，其成功的藝術(shù)實踐對新時代黃梅戲現(xiàn)代戲藝術(shù)的發(fā)展具有重要啟示意義...
淺談《奧瑞斯提亞》：家庭身份、政治詭計與人神意志 摘要：“詭計”貫穿了《奧瑞斯提亞》三聯(lián)劇的始末，“詭計”在該作品中的具體表現(xiàn)是個體借助語言自覺地隱瞞或暴露家庭身份，以此實現(xiàn)主體意圖?！秺W瑞斯提亞》里家庭和政治之間沒有壁壘，主體意圖通常也包括政治意圖，“詭計”因此成為政治詭計?！霸幱嫛北?..

探析錫劇表演中對角色的理解與塑造 摘要：錫劇是我國傳統(tǒng)戲劇之一，具有較強的民族性和地域性，能夠表現(xiàn)出濃郁的地方文化特色和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。角色作為錫劇表演的根本，演員以高超的表演技藝塑造人物角色鮮明的形象，使錫劇表演的特點更加突出。本文對此展開探究，從角色理解與塑造方面入手...
歌劇《長征》選段《我的愛人你可聽見》音樂分析與演唱處理 摘要：這首《我的愛人你可聽見》選自歌劇《長征》?！堕L征》是由國家大劇院組建的頂尖創(chuàng)作團隊精心創(chuàng)作出的一部以“長征”為主題的中國原創(chuàng)歌劇，是中國民族歌劇中又一部里程碑式的作品。劇中通過英雄模范的感人事件，凸顯出中國紅軍對革命事業(yè)堅定的信念，...
假戲真情都是情 摘要：買房和賣房已經(jīng)是我們現(xiàn)實生活中的常態(tài)。但是如果有個人假賣房，偏偏又碰到一個人假買房，這就極具戲劇性。小淮劇《買房賣房》就是講述了這樣一個小故事，是一臺深受觀眾喜愛的好戲。我有幸在劇中扮演錢秀雅大媽這一角色。本文是我的創(chuàng)作感受和表演體...
戲曲音樂中古箏演奏的靈動性探索 摘要：古箏演奏是一項兼具聽覺與視覺的藝術(shù)形式。在聽覺層面，古箏演奏音色清澈悅耳、空靈婉轉(zhuǎn)，或如泣如訴，或高亢激昂，將作品的內(nèi)涵與思想情感體現(xiàn)得淋漓盡致。在視覺層面，演奏者端莊靜雅的姿態(tài)，手指的翩躚，再加上富有東方韻味的服飾，使其在音樂表現(xiàn)...
談二胡伴奏在戲曲音樂中的作用 摘要：二胡作為民間藝術(shù)的重要樂器之一，以其獨特的音調(diào)和音色，被廣泛地應(yīng)用于戲曲音樂表演中。本文從相融性、情感表達、基調(diào)區(qū)分和特性音四方面闡述了二胡在戲曲音樂中的突出作用，并提出發(fā)揮二胡在戲曲演奏中的應(yīng)用價值的合理性建議，旨在促進二胡與戲曲...
現(xiàn)實主義戲劇《何以為家》的聲音設(shè)計 摘要：現(xiàn)實主義戲劇《何以為家》用通俗的舞臺語言向受眾講述了黎巴嫩難民營中的兒童贊恩悲慘的經(jīng)歷，揭示了第三世界現(xiàn)存的突出社會問題，同時表達出社會各界對難民們深刻的同情。本文將基于聲音造型理論，以戲劇《何以為家》為例探究現(xiàn)實主義戲劇的聲音設(shè)計...
舞臺監(jiān)督的工作要務(wù)探討 摘要：在舞臺表演中，舞臺監(jiān)督的重要作用不言而喻，其工作內(nèi)容涉及作品排練、演出過程、表演策劃等多個方面。同時，舞臺監(jiān)督需要負責(zé)后臺組織與藝術(shù)行政等工作，其貫穿團體表演的始終，與團體表演的呈現(xiàn)效果息息相關(guān)。本文分析了舞臺監(jiān)督工作的各個要務(wù)，旨...
燈光在皮影戲舞臺中的作用分析 摘要：皮影戲又稱“影子戲”或“燈影戲”，是中國民間的傳統(tǒng)藝術(shù)，主要是通過紙板或者獸皮制作而成的影人來表演各種故事，并配之音樂，展現(xiàn)皮影戲濃厚的鄉(xiāng)土氣息和民族特征。皮影戲舞臺表演離不開燈光的配合。一般來說，皮影戲表演就是光與影的結(jié)合，借助“...
沉浸式戲劇分析 摘要：“沉浸式戲劇”是近幾年在網(wǎng)絡(luò)和媒體宣傳中出現(xiàn)頻率越來越高的一個詞，而沉浸式戲劇演出在國內(nèi)一線城市也從落地生根發(fā)展到日趨壯大，廣受年輕觀眾和戲劇愛好者的喜愛。它有區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的特征，但這些特征又對其本土發(fā)展產(chǎn)生了限制作用。本文希望通...
龍江劇中打擊樂的特點和作用 摘要：龍江劇打擊樂器種類豐富，來源多樣，以二人轉(zhuǎn)和東北秧歌鑼鼓點為基礎(chǔ)，既融合和改革了其他戲曲的鑼鼓點，又創(chuàng)作了適于本土劇種的鑼鼓點。這些鑼鼓點通俗自然、生動活潑，散發(fā)著濃郁的生活氣息和鮮明的地方色彩。起到渲染氣氛、推動劇情，塑造人物、表...

將死亡哄騙成悲傷 摘要：偶劇《厄舍古屋崩塌記》對原著小說的氣氛精準再現(xiàn)，對劇中人物的大膽表現(xiàn)，對主題表達的深度挖掘，無不令人嘆服。觀眾在恐怖緊張的快速主題曲和伴隨撥弦的輕快循環(huán)曲中往復(fù)，那種死亡與神秘詛咒和對生的渴望同時交織在舞臺上?！拔摇弊鳛榱_德里克&#...
路遙，圣徒般的文學(xué)殉道者 摘要：話劇《路遙》以普通人的視角，再現(xiàn)了作家路遙圣徒般的文學(xué)人生，揭示了路遙不平凡的內(nèi)心世界。劇作家唐棟善于通過虛構(gòu)具有典型性的人物關(guān)系，從不同向度、不同層面，塑造主人公為實現(xiàn)自己的人生之夢而不懈奮斗的感人形象。關(guān)鍵詞：路遙;文學(xué);精神...
助力扶貧工程的一部戲曲現(xiàn)代戲 摘要：2021年11月份，上海越劇院創(chuàng)編的現(xiàn)代越劇《山海情深》經(jīng)修改復(fù)排，在上海大劇院與觀眾再度見面。該劇講述的是來自上海的干部蔣大海、青年志愿者蔣蔚父女幫扶貴州苗嶺寨人民脫貧致富的故事。雖然是一部主旋律劇作，但《山海情深》并未圖解政策，...

歌劇詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的藝術(shù)特點與演唱處理 摘要：《愛之甘淳》是一部世界聞名的意大利喜歌劇，自從多尼采蒂創(chuàng)作出這部歌劇后，就獲得了大量的贊許，幾乎所有的著名男高音歌唱家都演唱過這部歌劇，享有盛譽。由于該作品的傳唱度非常高，引起了國外學(xué)術(shù)界的注意，許多專家和學(xué)者開始嘗試對該作品進行研...
新媒體時代下情景劇的“新”呈現(xiàn) 摘要：在新媒體時代下，情景劇《半條被子》從作品的創(chuàng)作到表演以及傳播等方面都有了新的變化，特別是一些新聞元素的融入，多維度地提升了作品的表現(xiàn)力和感染力，讓觀眾感受到革命的艱辛、黨的宗旨以及人民的偉大。本文以“新”元素為切入點，通過對情景劇《...
淺析戲劇元素在電視文化類節(jié)目中的運用 摘要：沒有典籍就沒有歷史，沒有歷史就沒有文化的傳承，沒有文化的傳承一個民族就缺少了精神與根脈。中央廣播電視總臺的電視文化類節(jié)目《典籍里的中國》以中華優(yōu)秀典籍為基點，將戲劇的傳統(tǒng)美學(xué)融入創(chuàng)作進行積極探索，深入挖掘傳統(tǒng)精髓，展現(xiàn)其中蘊含的大智...
談歌劇表演中核心力量的作用 摘要：“核心力量”一詞，最開始源于體育競技的訓(xùn)練之中，作者認為在核心力量訓(xùn)練中所獲得的訣竅能夠在演唱歌曲時融會貫通，用來控制氣息。在歌劇表演中，演唱者無疑是歌劇的靈魂，而氣息是支撐演唱的重要元素，氣息決定了聲音的品質(zhì)，精準控制氣息使演唱者...
淺談當代戲劇表演中的情感表達 摘要：戲劇表演作為集音樂、舞蹈、語言、動作于一身的表演藝術(shù)形式，不僅能夠放松人們的身心，還能夠轉(zhuǎn)變其審美觀念。情感表達作為戲劇表演中的重頭戲，直接關(guān)系到劇目表演的成敗。在戲劇表演中，經(jīng)驗較為豐富的演員能夠根據(jù)不同的劇目要求進行角色的情感表...
戲劇表演中的情感與節(jié)奏的關(guān)系 摘要：在戲劇表演實踐中，情感與節(jié)奏的適度融合能夠讓影視表演更具感染力，讓劇中的人物形象更加飽滿生動?？梢哉f，處理好影視表演中情感與節(jié)奏的關(guān)系，直接關(guān)系到表演劇目的成敗。在戲劇舞臺呈現(xiàn)中，演員要將情感的表達和臺詞的呈現(xiàn)作為表演的基礎(chǔ)，從多角...
淺談劇本寫作的規(guī)范性及功能性 摘要：劇本創(chuàng)作對于任何一個編劇人來說都不是一帆風(fēng)順的，哪怕是極具寫作天分的創(chuàng)作者。這個行當不僅要有理論支撐，還要有更多的實踐經(jīng)驗，因為檢驗它的是市場、是受眾。一部精彩的劇本在呈現(xiàn)之前，創(chuàng)作過程當中的寫作格式以及規(guī)范性非常重要，這是一個專業(yè)...
淺談現(xiàn)代戲劇表演的藝術(shù)呈現(xiàn) 摘要：隨著數(shù)字經(jīng)濟的不斷革新、社會大眾物質(zhì)生活的不斷提升，對精神文化生活也有了新的追求。加之戲劇產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，讓受眾對戲劇作品也有了新的評判標準。一部優(yōu)秀的戲劇作品，需要通過適度的藝術(shù)情感表達來與觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，實現(xiàn)藝術(shù)魅力的提升。...
淺談小說《秋海棠》的舞臺藝術(shù)改編 摘要：小說在中國文學(xué)中占有重要地位，而小說、戲劇、曲藝自誕生之初就存在著相互取材、相互影響、相依相生的關(guān)系。如四大名著最初都是以不同形式的戲劇方式在民間流傳，后經(jīng)藝人、文人的整理、潤色，集結(jié)成文學(xué)本。進入近現(xiàn)代，小說與戲劇及曲藝的共存形式...