書畫世界

2024年10期

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立足傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，以一流的稿件、一流的編校和印制質(zhì)量，辦一流的書畫專業(yè)雜志。突顯經(jīng)典，弘揚傳統(tǒng)，服務(wù)當代，具有學術(shù)性、全... 展開

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論李嵩（傳）《西湖圖》卷的構(gòu)圖與畫法特征 內(nèi)容提要：上海博物館所藏的南宋畫家李嵩（傳）《西湖圖》卷在構(gòu)圖和畫法上較為獨特，與他的其他作品風格明顯不同。本文旨在探討李嵩（傳）《西湖圖》卷與中國國家圖書館所藏的《咸淳臨安志》中《西湖圖》版畫之間的潛在聯(lián)系，進而提出李嵩（傳）《西湖圖》卷...

游于藝 “游于藝”一語出自《論語·述而》中的“志于道”章，孔子曰：“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝?！睔v代注家多將“游于藝”之“藝”解讀為禮、樂、射、御、書、數(shù)之“六藝”。然而，謝明德在《〈論語·述而〉“游于藝”新解》一文中提出...

融合與創(chuàng)變：《淳化閣帖》多義性的闡釋與新解 內(nèi)容提要：自《淳化閣帖》問世以來，書家將《閣帖》作為范本競相摹寫，自此，帖學成了書法的主流，標志著“二王”一脈帖學譜系的建立。但《淳化閣帖》經(jīng)由各朝的重刻與翻刻，拓本失真嚴重，因此，后人對原本墨跡的認知產(chǎn)生了異化，這種異化便是《淳化閣帖》中...
國內(nèi)新安畫派研究動態(tài)的知識圖譜分析（2018—2023） 內(nèi)容提要：本文以中國知網(wǎng)中2018—2023年以新安畫派為主題的研究文獻為數(shù)據(jù)來源，運用CiteSpace軟件繪制該領(lǐng)域的科學知識圖譜，考察2018—2023年國內(nèi)新安畫派研究的現(xiàn)狀和存在的問題，并提出相應(yīng)的改進建議，以期為新安畫派的研究者...
終身教育視角下博物館美育教育的創(chuàng)新路徑探析 內(nèi)容提要：博物館，作為一所獨特的大學校，其美育教育不僅是博物館教育功能的核心體現(xiàn)，也是終身教育體系的重要組成部分。在新時代背景下，博物館作為非正式的教育空間，依托豐富的文化文物資源與教育活動，為公眾提供了多元化、深層次的審美教育體驗，正日益...

參展書法的創(chuàng)作與反思 創(chuàng)作書法作品投稿參加展賽不僅是檢驗作者創(chuàng)作水平的重要方式，也是提升個人藝術(shù)水平和獲得社會認可的有效途徑。創(chuàng)作者通過投稿讓作品接受評委的評審和觀眾的評價，由此檢驗創(chuàng)作者是否具備一定的文化素養(yǎng)、創(chuàng)作能力、創(chuàng)新意識及發(fā)展?jié)摿?。同時，創(chuàng)作者可以獲得...
筆走龍蛇墜石驚濤 縱觀三千年書史，書法家燦若星河。論及大草，大家卻屈指可數(shù)，如張芝、張旭、懷素、王鐸等。而當今書壇真正能寫出大氣象的書家寥若晨星，蓋大草的技法要求豐富且純熟，沒有深厚的臨帖功夫和創(chuàng)作實踐，難以做到游刃有余、信手拈來。而近年來，書壇呈現(xiàn)出的大草...

李超逸 李超逸創(chuàng)作感想此件作品選題靈感來自熱帶植物及國家保護動物，采用當代重彩形式表現(xiàn)。通過了解中國畫重彩歷史及作畫手法，我在創(chuàng)作這件作品時以傳統(tǒng)筆墨為根基，以工筆重彩為主要表現(xiàn)手法，用背景色去營造畫面氛圍，突破傳統(tǒng)的題材限制，選擇以龜背竹、旅人...
屠詩穎 屠詩穎創(chuàng)作感想作品《蘆雁弄秋聲》為絹本設(shè)色，以沒骨兼寫意的國畫技法表現(xiàn)生活中的“翳然林水”，旨在激起觀者對自然與生活的珍惜與熱愛。桂香初嗅，黃昏漸濃，大雁于如詩如畫的蘆葦蕩中穿葉而過。蘆葦喻示樸實、堅韌，雖不起眼兒，但在很多植物都已枯萎、...
柯遠秋 柯遠秋創(chuàng)作感想這件作品以吟詠江南古鎮(zhèn)南潯為主題，內(nèi)容選自《南潯詩句》中的《瓶梅》《牧童》《垂虹亭玩月》《題漁村圖》《雨阻西帆別業(yè)》及《漁火》，旨在通過這六首詩傳遞南潯之美。南潯景色帶給人的印象正如詩句“彼岸漁家艇作家，近依楊柳淺依沙”中所...
李楨煒 李楨煒創(chuàng)作感想這件作品內(nèi)容選自辛棄疾詞《菩薩蠻·書江西造口壁》，在六尺白宣上以大草書就，草法取法以張旭為主的唐人草書風格，力求在字形、筆法、氣韻等方面與內(nèi)容相契合。我在這件作品的字形結(jié)構(gòu)處理上隨勢而變，以使作品整體充滿動態(tài)的美感...
牛欣欣 牛欣欣創(chuàng)作感想工筆人物畫中表現(xiàn)我國少數(shù)民族的題材一直是我鐘愛的，它以獨特的形象展現(xiàn)了民族精神和審美觀念。我的作品以“格?；ㄩ_”為題，“格?！币辉~在藏語中蘊含著幸福與吉祥的美好寓意，藏族同胞相信，格?；ň`放之時便是圣潔與吉祥降臨之時。我在作...

探析明清大寫意花鳥畫的發(fā)展歷程及藝術(shù)成就 內(nèi)容提要：大寫意花鳥畫自宋元時期萌芽，經(jīng)過歷代畫家的探索與實踐，至明清達到鼎盛。明清大寫意花鳥畫不僅全面繼承了前人的寫意傳統(tǒng)，更在筆墨技法、構(gòu)圖布局及藝術(shù)觀念上進行了前所未有的革新與突破。文人畫家秉持“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理念，通過花...
顏真卿《韻海鏡源》考 內(nèi)容提要：唐代顏真卿所撰《韻海鏡源》今已亡佚，清人黃奭《黃氏逸書考》輯佚的此書，與文獻所載《韻海鏡源》的體例出入甚大。黃奭輯本過多地依賴了唐顏元孫《干祿字書》，對顏真卿原書的認知并不充分。清輯本《韻海鏡源》偏離了文獻所載顏真卿《韻海鏡源》的...
倪元璐草書字勢研究 內(nèi)容提要：在明清草書大家中，倪元璐是風格面貌非常突出的一位。他的草書作品除了線條澀勁，以及字距緊密、行間寬疏的章法特點，結(jié)構(gòu)也顯示出很強的原創(chuàng)性，主要體現(xiàn)在奇崛的字勢和逼仄、寬闊并存的空間分布上。本文主要通過圖像分析的方法，探究倪元璐草書的...
公主寺與毗盧寺壁畫中神祇形象的比較研究 內(nèi)容提要：自佛教傳入我國后，水陸法會作為漢傳佛教中較大的法會，多用于禮佛拜懺、誦經(jīng)設(shè)齋、超度鬼魂、普道濟生。在法會中，人們往往會需要可視化的神祇形象來祈福誦經(jīng)，由此水陸法會與中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)結(jié)合，并產(chǎn)生了水陸壁畫。公主寺壁畫和毗盧寺壁畫繪制...
靜故了群動 內(nèi)容提要：虛谷是清代重要畫家，其作品在當時的海派諸家中獨樹一幟。本文從虛谷的花鳥畫入手，通過梳理其作品題材、內(nèi)容，指出虛谷運用文人畫的圖式，表達了自己的禪宗思想，同時還融合了職業(yè)畫家的世俗精神。...
淺析齊白石作品中的主題性特征 內(nèi)容提要：齊白石是20世紀中國繪畫界的巨匠，其作品具有鮮明的藝術(shù)風格和質(zhì)樸的藝術(shù)情感。本文以齊白石的晚年代表作《祖國頌》為切入點，從形式、筆墨、構(gòu)圖、立意及象征精神出發(fā)，闡釋齊白石作品中的主題性特征，為理解其藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在動機提供新的視角。...
林風眠彩墨畫的審美特征分析 內(nèi)容提要：本文從中國畫中的意境美切入，論證了林風眠如何表現(xiàn)出彩墨畫獨特的中西融合的審美特征。畫面意境的表達需要藝術(shù)家將具有時代性的筆墨和個人情思、感悟相結(jié)合，林風眠的中西融合探索道路正是反映了這一點。他運用獨特的畫面語言，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精...
漢到五代人物畫的千年之變 內(nèi)容提要：《高士圖》是五代衛(wèi)賢創(chuàng)作的一幅絹本淡設(shè)色中國畫，作品描述的“舉案齊眉”的故事發(fā)生在畫作誕生的千年之前。從漢代梁鴻到五代衛(wèi)賢，恰好也是中國古代人物畫一千年的發(fā)展歷程。本文以五代為節(jié)點，嘗試分析中國古代人物畫風格發(fā)生的轉(zhuǎn)變，以及整體繪...
彭醇士繪畫探賾 內(nèi)容提要：彭醇士，別號素庵，籍貫江西高安，曾被譽為江西三大才子之一，以詩、書、畫三絕著稱。其繪畫承繼中國傳統(tǒng)技法風格，在山水領(lǐng)域，宗法王翚，兼涉宋元、明清諸家，畫路開闊，筆墨細膩且靈動善變，可精準描繪物象輪廓與姿態(tài)，追求淡雅而不失典雅之境，...
試述文人畫的特點及其在近現(xiàn)代的發(fā)展 內(nèi)容提要：文人畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一大主流，畫中所表達的思想深邃而有意蘊，在近現(xiàn)代的美術(shù)發(fā)展史中仍有賡續(xù)，源遠流長。本文從“詩文書畫，契合之美”“水墨為上，筆墨意趣”“尚意法則，似與不似”三部分論述文人畫的特點及其在近現(xiàn)代的發(fā)展。...
淺析明代中后期文人畫家職業(yè)化的轉(zhuǎn)型 內(nèi)容提要：明中后期，由于商品經(jīng)濟的繁榮發(fā)展，手工業(yè)的興起使市民階層的價值觀念和社會意識發(fā)生轉(zhuǎn)變，從而出現(xiàn)了新的藝術(shù)市場，社會對藝術(shù)的包容性也更強。在此背景下，繪畫藝術(shù)成了一種商品，就必然要與社會的需求相適應(yīng)，盡可能把握市場，由此文人畫的商品...
現(xiàn)代書法中的漢字解構(gòu)現(xiàn)象研究 內(nèi)容提要：中國書法肇始于實用，隨著書體的不斷演進，其藝術(shù)性逐漸凸顯。至魏晉時期，中國書法開始走向藝術(shù)自覺的道路。隨著現(xiàn)代書法的出現(xiàn)，書法的實用性進一步減弱，書家為了抒發(fā)個人情感，更加強調(diào)作品的藝術(shù)性。在這一過程中，為追求極致的藝術(shù)效果，現(xiàn)代...
北宋書法教育與經(jīng)濟發(fā)展的關(guān)系 內(nèi)容提要：本文從北宋農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、手工業(yè)、商業(yè)等方面進行研究，分析了北宋經(jīng)濟和書法教育發(fā)展情況，揭示了北宋書法教育與經(jīng)濟發(fā)展的關(guān)系。由于北宋的經(jīng)濟實力不斷提升，教育、考試制度也比前朝更加完善，更有統(tǒng)治者的推崇，因此北宋書法教育也取得相應(yīng)的發(fā)展，...
民國報刊視野下的書法教育 內(nèi)容提要：本文以《申報》為樣本，梳理了1912年到1949年《申報》中涉及書法教育的信息，內(nèi)容涵蓋了教育研討會記錄、書法招生廣告、書法展賽、書法社團活動及游藝會等活動形式。通過對《申報》相關(guān)資料的整理與分析，旨在探索民國報刊視角下多元化的書...
時代精神與筆墨表現(xiàn) 內(nèi)容提要：黃胄的藝術(shù)創(chuàng)作深深扎根于現(xiàn)實生活，其筆墨表現(xiàn)鮮明地體現(xiàn)了時代精神。他巧妙地將速寫式的造型手法融入中國人物畫的創(chuàng)作中，成功解決了中國人物畫造型教學領(lǐng)域中長期存在的理論與實踐難以有效結(jié)合的難題。其代表作《洪荒風雪》通過從單一的線性復(fù)勾...
“宋之魯公”：蔡襄楷書碑刻研究 內(nèi)容提要：宋代士大夫?qū)︻佌媲鋾ǖ臒嶂耘c取法，貫穿整個宋代書法的發(fā)展。蔡襄作為“崇顏”代表，在宋代書風新變中起到了篳路藍縷的作用。蔡襄不僅在書寫技法上取法顏真卿，而且對魯公忠義的品格也極力推崇。對宋代“崇顏”的風氣，學界雖已有所討論，但蔡襄...
試論馬遠、夏圭的邊角構(gòu)圖 內(nèi)容提要：本文旨在探討南宋時期著名畫家馬遠與夏圭在山水畫創(chuàng)作中所采用的邊角構(gòu)圖方式，分析這種構(gòu)圖技法產(chǎn)生的原因、表現(xiàn)形式及其在中國繪畫史上的重要地位和影響。通過作品解讀與理論探討，本文試圖揭示馬遠“馬一角”與夏圭“夏半邊”的邊角構(gòu)圖對后世山...
焦墨在人物畫中的運用 內(nèi)容提要：本文分為兩個部分，第一部分簡要介紹了焦墨的歷史背景及其用途，概述了焦墨的發(fā)展歷程；第二部分為筆者從實際應(yīng)用視角出發(fā)，探討了在創(chuàng)作《我的世界》時使用焦墨所考慮的各種因素。文章旨在通過闡述焦墨在人物畫中的實際運用，為讀者在選擇筆墨語言...