書畫世界

2024年07期

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立足傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，以一流的稿件、一流的編校和印制質(zhì)量，辦一流的書畫專業(yè)雜志。突顯經(jīng)典，弘揚傳統(tǒng)，服務(wù)當(dāng)代，具有學(xué)術(shù)性、全... 展開

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黃賓虹山水畫的生態(tài)美學(xué)意蘊 黃賓虹在中期階段師法自然，在飽游飫看名山大川中探索筆墨的奧義，他的三次重要轉(zhuǎn)變契機(jī)為晚期藝術(shù)風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。黃賓虹山水畫中的生態(tài)圖景涵蓋了山川、植被、季節(jié)等眾多生態(tài)元素，這些生態(tài)元素自成系統(tǒng)，構(gòu)成了獨特的生態(tài)景觀。黃賓虹山水畫的生態(tài)審...

山水具神形　經(jīng)學(xué)立新言 “讀萬卷書、行萬里路、寫萬幀文、畫萬幅畫”是俞劍華對自己進(jìn)行美術(shù)理論研究與繪畫寫生實踐的要求，在中國美術(shù)史、中國山水畫論的學(xué)術(shù)體系中，俞劍華的研究影響深遠(yuǎn)。[1]20世紀(jì)初期，西方藝術(shù)理論和思潮沖擊東方畫壇，在科學(xué)主義影響下，俞劍華學(xué)習(xí)到科...

尚奇求怪：高劍父“枯藤體”書風(fēng)的形成 嶺南畫派、粵劇與廣府音樂并稱為“廣府三秀”，是嶺南文化的重要分支。高劍父為“嶺南畫派”創(chuàng)始人之一，他在繪畫上以“新國畫”運動的藝術(shù)實踐，“藝術(shù)救國”“藝術(shù)革命”“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張，推動了傳統(tǒng)中國畫變革，在嶺南畫壇書寫下輝煌篇章...
圖形、際遇與審美轉(zhuǎn)向：素人之書的古今闡釋 古今素人之書雖所處時代不同，但都因出自寫刻極不熟練者之手，沒有經(jīng)典碑帖書學(xué)路徑的臨習(xí)背景，所表現(xiàn)出的視覺圖形帶有粗樸簡率、支離無秩序、無法度的奇趣與古意等形式特征，無論古今均具有視覺上的一致性。自碑學(xué)運動以來，康有為等人極力鼓吹北朝的“窮鄉(xiāng)...
圖像學(xué)視角下工筆花鳥畫創(chuàng)作的新嘗試 本文旨在探討圖像學(xué)視角下工筆花鳥畫創(chuàng)作的新嘗試。通過深入挖掘花鳥畫的文化內(nèi)涵，借鑒不同藝術(shù)流派的表現(xiàn)手法，藝術(shù)家可以創(chuàng)作出更具深度、廣度和影響力的工筆花鳥畫作品。本文介紹了圖像學(xué)的基本概念及其在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，分析了傳統(tǒng)花鳥畫的局限性，提出...
論主題性美術(shù)創(chuàng)作的命題與突破 如實呈現(xiàn)國家意志，用美術(shù)的方式講好中國故事，是主題性美術(shù)創(chuàng)作必須具備的特質(zhì)。秉持與時俱進(jìn)的中國觀，擬定行之有效的實踐策略，追求建立古今共享、中外共享、個人意志與集體意志共享的觀念和語境，是主題性美術(shù)創(chuàng)作持續(xù)發(fā)力的方向。...
傳統(tǒng)繪畫材料與當(dāng)代中國畫色彩語言的重構(gòu)研究 作為華夏文明中獨具魅力的造型藝術(shù)之一，中國畫的色彩運用是中國繪畫領(lǐng)域極其重要的元素之一?！肮び破涫拢叵壤淦鳌?，中國繪畫色彩追求與傳統(tǒng)繪畫材料聯(lián)系緊密。因此，研究深入剖析傳統(tǒng)繪畫材料與當(dāng)代中國畫色彩語言之間的重構(gòu)過程，旨在探尋傳統(tǒng)繪畫材...
濃墨寫肇慶　重彩繪嶺南 嶺南畫派，自民國以降在嶺南文化聚集地廣泛傳播，影響深遠(yuǎn)。但關(guān)于嶺南畫派與肇慶的聯(lián)系，研究甚微。筆者嘗試從藝術(shù)史的角度，采用文獻(xiàn)閱讀、實地調(diào)研、個人專訪等方式，對此展開研究，得出肇慶之于嶺南畫派的三重價值：技法價值、創(chuàng)作價值和傳承價值。換句話...

融百家所長　煉自家精神 王乃壯王乃壯，生于1928年，號靜斂居士，又號山野禪人、云中孤客。祖父王福庵為杭州西泠印社創(chuàng)始人之一?，F(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國華翰書畫院院長。1947年入讀劉海粟創(chuàng)建的上海美專，1949年轉(zhuǎn)入北平美專得徐悲鴻親授...

李虹：重建桃花源 李虹李虹，曾研習(xí)于中國國家畫院高研班?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、河南省美術(shù)家協(xié)會山水畫藝委會委員、南陽市美術(shù)家協(xié)會副主席。作品多次入選全國及省、市書畫展并獲獎，出版有《河南名家自選集·李虹》《含弘光大——李虹山水篇》。李虹是一位...
墨磨人書久　矻矻我前行 胡永剛胡永剛，字恪廬，號扶風(fēng)堂，安徽桐城人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、安徽省書法家協(xié)會青少年工作委員會委員、安慶市書法家協(xié)會副主席。曾入選皖軍書法100強(qiáng)，榮獲安慶市首屆文學(xué)藝術(shù)獎。作品多次入展由中國書法家協(xié)會主辦的展覽。胡永剛先生《游目...

周卉寧 周卉寧，現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2021 級碩士研究生，師從林素梅副教授。周卉寧創(chuàng)作感想步道邊、溪水旁、林蔭下、亭榭間，我常常席地置案，對景寫生。沿果盒橋信步而上，聽溪澗潺潺，寫千奇百態(tài)，坐瑤臺觀合掌峰，枯筆寫九疊危樓，潤筆畫叢樹穿云，...

北宋花鳥畫“格物致知”之影 北宋是花鳥畫發(fā)展的關(guān)鍵時期，畫家受宋代理學(xué)“格物致知”影響，重視寫生，追求對自然物象的深刻理解和內(nèi)在神韻的表達(dá)，涉及從理性到感性的認(rèn)知轉(zhuǎn)變。趙昌作為中期代表之一，以寫生技巧聞名，其風(fēng)格融合并發(fā)展了徐、黃二體，自成一派，對后世花鳥畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)...
“秦書八體”之“蟲書”名實研究 “蟲書”一詞在許慎《說文解字·敘》“秦書八體”中位列第四，因為資料不足，關(guān)于“蟲書”的名實一直有爭論。對于“蟲書”或“鳥蟲書”，筆者認(rèn)為，可以從狹義與廣義的角度分析：從狹義的角度看，“蟲書”應(yīng)該是“秦書八體”中所指“蟲書”，即通行...
齊白石書法藝術(shù)與湖湘文化 齊白石書法藝術(shù)以行書和篆書成就最高。其書法筆勢生動，氣勢磅礴，其中流露出一種堅貞正氣和自然天真的審美意味。從湖湘文化與齊白石書法藝術(shù)關(guān)系看，湖湘文化“愛國情懷”形塑了齊白石書法的浩然正氣，“奮斗精神”培養(yǎng)了齊白石對書法藝術(shù)的追求意識，“自信...
淺談蘇軾對當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響 本文分析了蘇軾書法的特點及其書法創(chuàng)作思想，并探討了蘇軾對當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響，旨在為當(dāng)代書法發(fā)展提供有益啟示。...
淺談新安畫派與徽商 本文探討新安畫派與徽商之間的關(guān)系，通過對徽商崇尚儒家文化、積極參與文藝活動的文化理想，以及徽商對新安畫派發(fā)展實際影響的分析，以期更好地梳理明清時期徽商與新安畫派之間的關(guān)系。這不僅有助于我們了解明清文化和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也為探討地方畫派與商業(yè)力量...
劉咸炘對阮元、康有為書論之駁議 晚清民國學(xué)者劉咸炘著有書學(xué)理論著作《弄翰余沈》，其中對阮元、康有為書學(xué)思想的辨析占據(jù)了較大篇幅。劉咸炘肯定了阮元“書分南北”的觀點，但是對其“乙字鉤轉(zhuǎn)為南派”的看法質(zhì)疑，并闡述了自己的南北書派觀。對康有為尊碑抑帖、尊南北朝而卑唐及關(guān)于書法源...
匾額中書法藝術(shù)特征與審美內(nèi)涵研究 匾額上的文字內(nèi)容結(jié)合邊框等工藝要素共同構(gòu)成了匾額的整體審美內(nèi)涵。其中，匾額正文的書法審美尤為重要。它不僅是構(gòu)成完整匾額的必備要素，更是承載匾額重要信息的媒介，為匾額發(fā)揮其功能提供了依據(jù)和證明。因此，在深入研究匾額書法文化時，對匾額書法的藝術(shù)...
地域文化視域下齊魯畫家李苦禪藝術(shù)研究 李苦禪是中國20世紀(jì)美術(shù)史上為繼承發(fā)揚傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)做出巨大貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。在齊魯大地成長起來的畫家李苦禪，其大寫意花鳥畫具有獨特的地域風(fēng)格。本文以齊魯?shù)赜蛭幕厣珵榍腥朦c，具體從題材、構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色等方面深入研究李苦禪繪畫中齊魯?shù)赜蛭幕?..
倪瓚山水畫中的“隱逸”思想 在元代，受到民族歧視、科舉制取消等諸多因素的影響，南方地區(qū)的文人士大夫進(jìn)取無門，徹底放棄了入仕的理想，隱遁之風(fēng)由此盛行。隨著隱居不仕思想的流行，倪瓚的繪畫逐漸呈現(xiàn)出蒼茫幽僻的風(fēng)格，傳達(dá)出一種超脫于現(xiàn)實的思想，形成了不拘一格的文人山水畫樣式。...
圖像與月令 《歲華紀(jì)勝圖》是明代吳彬描繪的十二個月中人們?nèi)粘；顒訄鼍暗脑铝顖D。其中豐富多彩的月令文化，不僅展示了明代人具有東方生活美學(xué)趣味的日常生活范式，更展現(xiàn)出樸素自然的宗教信仰，以及“以天授時”“遵天敬時”的天時觀。這種天時觀確立了人們生活、生產(chǎn)的...

安童 安童，1999年2月生于河北石家莊，2022年畢業(yè)于北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院繪畫系，專業(yè)方向為中國畫，獲學(xué)士學(xué)位?，F(xiàn)為北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院美術(shù)與書法專業(yè)碩士研究生，師從王煜教授。作品《朦朧記憶》獲得2023年HK·CACR 香...
史學(xué)鋒 史學(xué)鋒，安徽亳州人，畢業(yè)于安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，美術(shù)學(xué)碩士，安徽省美術(shù)家協(xié)會會員。...
山海大觀 李延智李延智，1973年生于山東臨朐，先后就讀于山東藝術(shù)學(xué)院、清華美術(shù)學(xué)院。中國美術(shù)家協(xié)會會員、山東省美術(shù)家協(xié)會理事、山東省中國畫學(xué)會理事、山東省美術(shù)家協(xié)會山水畫藝委會委員、青島市拔尖人才、青島市美術(shù)家協(xié)會副主席，現(xiàn)任青島畫院專職畫家、青...