書畫世界

2024年08期

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立足傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，以一流的稿件、一流的編校和印制質(zhì)量，辦一流的書畫專業(yè)雜志。突顯經(jīng)典，弘揚(yáng)傳統(tǒng)，服務(wù)當(dāng)代，具有學(xué)術(shù)性、全... 展開

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新安名家雪莊及其黃山題材繪畫 雪莊，俗姓無考，法名傳悟，又自稱悟，號雪莊、通源、惺堂、鐵鞋道人、黃山野人、青溪后學(xué)等，主要活動(dòng)于康熙年間，楚州（今江蘇淮安）人。其號“雪莊”與他初入黃山的經(jīng)歷有關(guān)。據(jù)載，康熙二十八年（1689），雪莊由太平入黃山，適逢大雪，他踏雪上山，至...

中國美術(shù)館藏如山《交蘆秋影圖》探究 一、如山與交蘆庵重建據(jù)史料記載，位于杭州的交蘆庵歷史悠久，人文薈萃。宋紹興年間（1131—1162），侍衛(wèi)馬軍司駐屯于西溪一帶，因奉祀所需，在龍駒塢建正等院。明萬歷初，正等院釋如覺將院遷往深潭口，初名正等庵。明末做整修時(shí)，由董其昌（155...

摹古、藏真與品評：由《廣東叢帖敘錄》管窺清代嶺南的帖學(xué)體系建構(gòu) 內(nèi)容提要：《廣東叢帖敘錄》載錄了清代嶺南著名叢帖的編排體例、發(fā)展脈絡(luò)及藝術(shù)風(fēng)貌，揭示了嶺南的帖學(xué)于清代發(fā)展興盛的事實(shí)。嶺南因其獨(dú)特的地域性特征，于書法上形成了立足傳統(tǒng)、兼收并蓄的取法機(jī)制，服務(wù)于嶺南帖學(xué)體系。而刻帖作為帖學(xué)體系中極為重要的存...

先文而后墨 在溫同春先生100周年誕辰之際，遼陽市委宣傳部、遼陽市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會匯編了《溫同春書畫作品選》《溫同春詩詞選》《溫同春紀(jì)念文集》，隆重紀(jì)念溫同春先生。其高弟子舉辦“溫同春先生弟子紀(jì)念恩師百年誕辰書畫展”，準(zhǔn)備出個(gè)集子，邀我題寫書名。溫先生...

安靜地守護(hù) 殷慧永一直喜歡寫字，他說這是來自家族影響。他爺爺輩中有一位是書法愛好者，在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?。而他的老家河南荊紫關(guān)鎮(zhèn)，處豫鄂陜?nèi)⊥ㄡ橹兀怨艦榻煌ㄒ?，在歷史上也是赫赫有名的存在?，F(xiàn)存的清代一條街，現(xiàn)在是國家級文物保護(hù)單位。此地人文薈萃，是陜...
猛志固常在 與獻(xiàn)猛初次相識，還是在他讀大學(xué)期間。那時(shí)我剛回到高校工作不久，他帶著一大卷書法習(xí)作來到我的工作室。我好奇地打開那些作品，撲面而來的是一股生辣而狂野的氣息。雖然這些作品筆法尚不周全，但足以給人留下深刻的印象。其實(shí)書法并不是他們所學(xué)的主要課程，...

李大蒙 李大蒙創(chuàng)作感想這幅行書豎軸作品是以李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詞為內(nèi)容，仿王鐸行書風(fēng)寫就的。作品用王鐸沉著痛快的筆法與欹側(cè)顧盼的結(jié)構(gòu)字勢彰顯出氣勢與張力；通過漲墨與枯筆來表現(xiàn)筆墨濃淡枯濕對比；借助字組的連貫與行軸線的擺動(dòng)來表...
付博博 付博博創(chuàng)作感想褚遂良在唐朝官至中書令，他不僅在書法上成就卓著，而且在政治上也有清正廉潔的表現(xiàn)。他堅(jiān)持原則，敢于直言，不阿附權(quán)貴，這些品質(zhì)在他的政治生涯中體現(xiàn)得淋漓盡致。這種人格魅力影響下的書法可謂字如其人，其書法外柔內(nèi)剛的風(fēng)格、勁挺的筆畫...
高雯文 高雯文創(chuàng)作感想夢到一座沒有人煙的島，風(fēng)輕輕吹著汪洋里的小船，帶著神奇的拯救性力量，成為一朵又一朵的下意識的棉花糖云彩。木條和瓦片落下來，向左邊或是向右邊。砸碎度量時(shí)間的鐘表只是謊話，存在于故事里的我們需要快樂一些。...
李陽 李陽創(chuàng)作感想這件作品是以浙江東陽石洞書院為主要表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作的。為表現(xiàn)云霧繚繞的迷蒙景象，我用披麻皴和點(diǎn)子皴來描繪蓬松起伏的山峰，以營造出潮濕溫潤、林木茂密、幽深古潤的江南景象。這次創(chuàng)作，最初我只是在實(shí)景寫生的基礎(chǔ)上直接勾稿，并未做取...

“二爨”影響下的嶺南碑學(xué)審美建構(gòu) 內(nèi)容提要：嶺南地區(qū)有濃厚的碑學(xué)傳統(tǒng)。自清中期以來，嶺南書家就開始了碑學(xué)體系的建構(gòu)，在不同時(shí)期的審美語境下都表現(xiàn)出嶺南碑學(xué)奇古寬博的特色?！岸唷睍L(fēng)與嶺南碑學(xué)具有天然的審美共性，使粵地碑學(xué)表現(xiàn)出了俠骨與柔情兼具的特征。嶺南爨體書法的盛行是在...
高校書法教學(xué)融入思想政治教育路徑研究 內(nèi)容提要：高校書法教學(xué)中如何有效融入思想政治教育是一個(gè)非常有意義的課題。在高校書法教學(xué)中融入思想政治教育，需要書法教師堅(jiān)定理想信念，全面落實(shí)立德樹人根本任務(wù)，加強(qiáng)教學(xué)研究，挖掘思政資源，涵養(yǎng)育人智慧，改進(jìn)教學(xué)方法，重視社會實(shí)踐，拓寬德育路徑...
周東卿《魚樂圖》形理特征探究 內(nèi)容提要：周東卿《魚樂圖》創(chuàng)作于宋元鼎革之際，呈現(xiàn)出獨(dú)特的技法風(fēng)格特點(diǎn)。本文以圖像形態(tài)比較分析為主，從歷代魚類畫法嬗變的角度分析《魚樂圖》的形理特征?！遏~樂圖》一方面繼承了宋代“院體”畫風(fēng)對物形、物理的嚴(yán)謹(jǐn)表現(xiàn)，同時(shí)又體現(xiàn)了元代花鳥畫表現(xiàn)技...
錢選花鳥畫藝術(shù)貢獻(xiàn)探究 內(nèi)容提要：錢選是一位技法全面的畫家，工山水、人物、花鳥，尤善折枝花卉。其藝術(shù)特點(diǎn)有別于兩宋“院體”花鳥畫風(fēng)格。錢選花鳥畫創(chuàng)作多以集詩書畫印于一體的文人畫形式展現(xiàn)，在繼承“院體”花鳥畫技法的同時(shí)又有新的發(fā)展而別開生面。本文通過對錢選花鳥畫代表...
淺談新疆漢代碑刻 內(nèi)容提要：作為漢文化傳播的重要載體，新疆碑刻書跡的發(fā)展歷程不僅見證了新疆地區(qū)與中原地區(qū)文化的交流與融合，也為我們研究古代書法藝術(shù)提供了豐富的實(shí)物資料。本文以兩漢為切入點(diǎn)，在中國古代書法藝術(shù)發(fā)展的歷史背景下，通過對新疆漢代碑刻的分析，探討新疆...
論繪畫欣賞課對中學(xué)生美術(shù)素養(yǎng)的提升 內(nèi)容提要：繪畫作品以其鮮明的主題、特有的構(gòu)圖形式、個(gè)性化的色彩和造型等繪畫語言給人以直觀的視覺感受。通過繪畫欣賞課可以培養(yǎng)中學(xué)生的審美意識和審美感受力及審美評價(jià)能力，從而激發(fā)學(xué)生對美術(shù)的學(xué)習(xí)興趣。同時(shí)，通過對古今中外繪畫作品的欣賞，學(xué)生可以...
新徽派版畫黃山圖像研究 內(nèi)容提要：20世紀(jì)50至70年代間，安徽版畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了從紀(jì)實(shí)性寫實(shí)到抒情性寫實(shí)的深刻轉(zhuǎn)型。步入21世紀(jì)后，其語言技法與視覺符號更是趨向多元化發(fā)展。新徽派版畫，在時(shí)代變遷與人文背景的交織下，不斷革新面貌，成為安徽地域美術(shù)研究中不可或缺的重要流...
民國時(shí)期遺老書家群體的身份轉(zhuǎn)化及書法立場 內(nèi)容提要：遺老群體在民初書壇作為一個(gè)鮮明的階級集群發(fā)揮了重要的影響力。值得注意的是，辛亥革命所帶來的社會轉(zhuǎn)型使他們因政治或經(jīng)濟(jì)因素不得已發(fā)生了身份的轉(zhuǎn)化，由遺老型書家轉(zhuǎn)向了學(xué)者型書家、政要型書家甚至半職業(yè)化和職業(yè)化書家，在這一過程中，他們參...
古人書法成書要素分析及啟示 內(nèi)容提要：如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的書法作品，這個(gè)問題一直困擾著習(xí)書者。本文旨在以藝術(shù)思索的視角，從兩方面來具體剖析，一是從個(gè)人天賦與能力素養(yǎng)關(guān)系方面，二是從后天習(xí)得與傳承方面，探究分析古人書法成書的要素，并逐一展開論述，力求在提升書法實(shí)踐操作的實(shí)效...
現(xiàn)當(dāng)代寫意花鳥畫題材的拓展與創(chuàng)新研究 內(nèi)容提要：中國數(shù)千年歷史孕育了豐富多彩的文化藝術(shù)，其中琴棋書畫尤為璀璨，積淀深厚且獨(dú)具魅力。這種深厚的歷史文化底蘊(yùn)推動(dòng)了中國寫意花鳥畫的題材多樣性?，F(xiàn)代寫意花鳥畫已經(jīng)從傳統(tǒng)的單調(diào)發(fā)展模式轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻踊㈤_放的發(fā)展路徑，尤其在當(dāng)代，越來越多的年...
對話與轉(zhuǎn)向：再論20世紀(jì)三四十年代中國美術(shù)的海外傳播 內(nèi)容提要：面對20世紀(jì)三四十年代特殊的歷史社會背景和藝術(shù)傳播語境，中國美術(shù)走上了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型之路，在多維度視角和多向度表達(dá)中，這種自發(fā)性和主動(dòng)性是顯而易見的，主題性的聚焦和時(shí)代性的呼喚，讓中國美術(shù)的海外傳播力、影響力得到提升。本文將結(jié)...
《始平公造像記》的表現(xiàn)與文化意義 內(nèi)容提要：本文以《始平公造像記》為例，通過對碑誄、碑銘、題記的詳細(xì)解讀來研究北魏造像記的民族地域文化與造像記“玄佛合流”的文藝思辨，主要包括：從造像的銘、誄分析造像題刻的意義，從題刻的文藝思想再探《始平公造像記》書法藝術(shù)之審美，從書法藝術(shù)的...
圖像學(xué)視域下的《骷髏幻戲圖》 內(nèi)容提要：南宋李嵩的《骷髏幻戲圖》是一幅風(fēng)格怪異的風(fēng)俗畫，具有南宋“院體”畫的特點(diǎn)，筆觸精巧細(xì)膩，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)獨(dú)特，內(nèi)涵豐富，反映了宋代的社會風(fēng)俗。畫家利用細(xì)膩的筆觸和荒誕的畫面形象，營造出神秘的畫面基調(diào)，引導(dǎo)人們探求物象背后的政治寓意。...
淺析唐代仕女畫的轉(zhuǎn)變 內(nèi)容提要：唐代仕女畫突破了封建道德勸誡式的狹隘題材和功能限制，開始追求“曲眉豐頰，肌勝于骨”的外在表現(xiàn)。本文主要圍繞唐代仕女畫的人物形象、繪畫技法以及社會功能，分析唐代仕女畫的創(chuàng)新與轉(zhuǎn)變。...

朱小紅 朱小紅，筆名珠子，祖籍安徽。現(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會會員、山東省濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會會員、《藝術(shù)市場》雜志簽約畫家。畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，結(jié)業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生班、首都師范大學(xué)龍瑞山水畫高級研修班。現(xiàn)就職于中國工藝美術(shù)館。...
從傳統(tǒng)山水畫中找尋藝術(shù)給養(yǎng) 創(chuàng)作山水畫一直是我在業(yè)余時(shí)間持續(xù)精進(jìn)的事情。古代畫家大多是文人士大夫，皆以繪畫為文人余事。古代文人群體憑借深厚的知識底蘊(yùn)和藝術(shù)感知力，鉆研藝術(shù)的本質(zhì)、規(guī)律和表現(xiàn)手法，他們既創(chuàng)造了豐厚的繪畫理論，也以個(gè)人的創(chuàng)作實(shí)踐引領(lǐng)著藝術(shù)風(fēng)格的更新?lián)Q代。 ...
盧穎蕾 我的作品營造了一種靜謐而雋永的花鳥世界。藝術(shù)源自生活。我置身于花叢中，運(yùn)用生動(dòng)的語言、審美的眼光，把自然最美的形態(tài)用繪畫的方式描繪出來。畫面需要和一定的語境、環(huán)境相互和諧，我作品中的花鳥和桌面靜物的組合就是我尋求的一種視覺效果的平衡，這種平...

還原一個(gè)真實(shí)而鮮活的海派藝術(shù)大師 作為海派藝術(shù)大師，吳昌碩對近現(xiàn)代中國文化藝術(shù)的影響無疑是巨大而深遠(yuǎn)的，正因?yàn)槿绱?，藝術(shù)-學(xué)術(shù)界對吳昌碩的研究成果豐碩，令人目不暇接。然而，仍有諸多學(xué)術(shù)問題需要探索，諸多研究空白需要填補(bǔ)，諸多似是而非的所謂結(jié)論尚需反思與探究，諸多與吳昌碩相關(guān)...