書畫世界

2024年05期

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立足傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，以一流的稿件、一流的編校和印制質(zhì)量，辦一流的書畫專業(yè)雜志。突顯經(jīng)典，弘揚(yáng)傳統(tǒng)，服務(wù)當(dāng)代，具有學(xué)術(shù)性、全... 展開

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寄文托賦　今章融合 內(nèi)容提要：康里巎巎是元代書法大家，其草書風(fēng)格多樣，變化豐富，頗具特色。本文以康里巎巎草書作品的詩文內(nèi)容和書風(fēng)特色為研究對(duì)象，對(duì)其草書代表作品《李白〈古風(fēng)〉詩卷》《柳宗元〈梓人傳〉卷》《柳宗元〈謫龍說〉卷》和《屈原〈漁父辭〉冊(cè)》的內(nèi)容、技法、...

守正與創(chuàng)新 在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上，陳半丁以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和對(duì)中國畫傳承發(fā)展做出的突出貢獻(xiàn)而顯赫一時(shí)。作為一位跨越時(shí)代的藝術(shù)家，陳半丁不僅深耕于中國傳統(tǒng)中國畫的豐富土壤，還勇于探索，使得他的作品既承載著濃厚的文人畫傳統(tǒng)韻味，又不乏近現(xiàn)代的時(shí)代氣息。他的...

明清印學(xué)家對(duì)唐宋元印風(fēng)的審視 內(nèi)容提要：多數(shù)明清印學(xué)家從入印文字、印面形式及印文內(nèi)容等角度，批評(píng)唐宋元印古法盡失。但也有部分印學(xué)家認(rèn)為宋元印風(fēng)亦有可取之處，圓朱文印及押印藝術(shù)均值得肯定。通過梳理和分析相關(guān)印論，可了解明清印學(xué)家對(duì)唐宋元印史及至整個(gè)篆刻藝術(shù)發(fā)展史的認(rèn)知，同...
王家咀楚簡書法研究 內(nèi)容提要：21世紀(jì)以來，大量戰(zhàn)國楚系簡牘陸續(xù)出土面世，為我們從文化史的視角綜合地分析簡牘書法藝術(shù)盛行的若干關(guān)鍵因素提供了珍貴的材料，對(duì)建構(gòu)當(dāng)代“簡牘書法學(xué)研究”具有重要作用。新見戰(zhàn)國王家咀楚簡書法具有獨(dú)特的點(diǎn)畫造型和用筆特點(diǎn)，本文試圖將書法...
書畫“氣韻”說蘊(yùn)含的中國哲學(xué)思想 內(nèi)容提要：書畫作為中華文化的重要組成部分，蘊(yùn)含著獨(dú)特的藝術(shù)魅力和哲學(xué)思想。其中，“氣韻”說是中國書畫的核心概念之一，也是中國哲學(xué)中重要的研究對(duì)象。本文將從“氣韻”的概念、思想起源和表現(xiàn)形式等方面入手，探討書畫“氣韻”說中蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)哲學(xué)思...
書法學(xué)學(xué)科升級(jí)背景下高等書法教育的機(jī)遇、挑戰(zhàn)與使命 內(nèi)容提要：近年來，書法學(xué)科的地位日益提升，招生院校及規(guī)模逐年擴(kuò)大，教材與教學(xué)體系日趨完善。但發(fā)展與矛盾并存，高等院校書法學(xué)專業(yè)學(xué)生往往重實(shí)踐、輕理論，忽視文字學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)和詩詞等書法賴以生存的文化土壤。此外，當(dāng)代高等書法教育的發(fā)展需要我們直面...
見人見物見精神 內(nèi)容提要：本文以安徽博物院“圖·語—明清徽派版畫精品展”的形式為切入點(diǎn)，基于展覽設(shè)計(jì)視角闡釋了如何從展品文物、設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)、空間構(gòu)建、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等多方面展示徽派版畫富麗精巧、雅俗共賞的特點(diǎn)，如何通過對(duì)版畫背后人物和故事的具象化...

其心如蓮 饒宗頤Rao Zongyi 饒宗頤（1917—2018），生于廣東潮安，祖籍廣東梅縣。字固庵、伯濂、伯子，號(hào)選堂，又號(hào)固庵，齋名梨俱室。漢學(xué)家、經(jīng)學(xué)家、考古學(xué)家、古文字學(xué)家、翻譯家、文學(xué)家、書畫家、敦煌學(xué)及文化史學(xué)家。生前為香港中文大學(xué)中國...

太行寫生隨記 安萍萍An Pingping 安萍萍，就職于南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。1998 年、2009 年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，先后獲學(xué)士及碩士學(xué)位，師從劉赦先生。2021 年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位，師從田黎明先生。現(xiàn)為中國美...

陳煬的『意義』 陳煬Chen Yang 陳煬，山東淄博人。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，二級(jí)美術(shù)師，中國文聯(lián)第六期全國新文藝群體拔尖人才高級(jí)研修班成員，中國書法家協(xié)會(huì)國學(xué)修養(yǎng)與書法全國青年書法創(chuàng)作骨干班成員，浙江省書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員，浙江省“五個(gè)一批”文藝人...
慶川書法的再現(xiàn)與表現(xiàn) 呂慶川Lü Qingchuan 呂慶川，浙江永嘉人，任職于溫州市永嘉縣教育局。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省書法家協(xié)會(huì)行書委員會(huì)委員、溫州市書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員、永嘉縣書法家協(xié)會(huì)副主席兼創(chuàng)作委員會(huì)主任。書法作品曾入選全國第十一...
當(dāng)代寫意花鳥畫的發(fā)展與魅力 郭貴興Guo Guixing 郭貴興，畫家、策展人。生于1971 年3 月，河南鞏義人?，F(xiàn)為河南美術(shù)出版社編輯。出版著述多種，主編圖書百余種。寫意花鳥畫，承載著我國民族藝術(shù)的獨(dú)特韻味。其歷史猶如一條奔騰不息的長河，源遠(yuǎn)流長。早在新石器時(shí)...

趙榮榮 趙榮榮 Zhao Rongrong 趙榮榮，陜西西安人。本科畢業(yè)于陜西學(xué)前師范學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)，現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022 級(jí)碩士研究生，導(dǎo)師楊慶榮副教授。趙榮榮創(chuàng)作感想現(xiàn)代社會(huì)中很多人都有一種時(shí)間的緊迫感，匆匆忙忙，一刻也停不下來...

從顏真卿《自書告身帖》真?zhèn)沃婵雌浣?jīng)典化 內(nèi)容提要：唐代書法家顏真卿是繼東晉王羲之后，在書法史上的另一高峰，其書法藝術(shù)成就對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。顏真卿在不同時(shí)期的書法創(chuàng)作風(fēng)格各異，最終形成了自家面貌。《自書告身帖》作為顏真卿現(xiàn)存罕見的楷書墨跡，其真?zhèn)物柺軤?zhēng)議。本文從告身文本出發(fā)，重點(diǎn)關(guān)注...
當(dāng)代嶺南沒骨畫的文脈基線與傳承風(fēng)向 內(nèi)容提要：本文主要探析當(dāng)代嶺南沒骨畫的藝術(shù)形式，以及其文脈基線與傳承風(fēng)向，通過對(duì)相關(guān)歷史背景、藝術(shù)特點(diǎn)和傳承方式的探討，揭示了沒骨畫在嶺南地區(qū)的發(fā)展軌跡和影響力；從歷史、藝術(shù)理論和實(shí)踐等多個(gè)角度進(jìn)行剖析，旨在為進(jìn)一步推動(dòng)嶺南沒骨畫藝術(shù)的傳承...
殊途同歸：兩宋梅畫的“院體化”與“文人化” 內(nèi)容提要：在兩宋院體畫家和文人畫家的推動(dòng)下，梅的形象真正進(jìn)入中國傳統(tǒng)圖像之中，與松、竹、蘭等一起，成為寄寓人格、表達(dá)志向、尋求本質(zhì)之道的載體。以宋徽宗趙佶為代表的院體畫家和以揚(yáng)無咎為代表的文人畫家探索著不同的梅畫表現(xiàn)風(fēng)格，但從對(duì)“物”的本質(zhì)...
李流芳書法藝術(shù)探析 內(nèi)容提要：李流芳是明代中后期藝術(shù)家，在書法、繪畫、詩文諸多領(lǐng)域都有著突出的貢獻(xiàn)。在書法上，李流芳的楷書取法蘇軾、文徵明、董其昌等人；行書受蘇軾影響頗多；草書學(xué)懷素。在篆刻上學(xué)文彭，直追秦漢，并融入了自己的風(fēng)貌，是“三橋派”中不可或缺的人物。...
《華佗采藥圖》的時(shí)空表現(xiàn)與價(jià)值意義 內(nèi)容提要：采藥題材繪畫，濫觴于魏晉南北朝。作為中國傳統(tǒng)繪畫的一部分，其背后具有深刻的社會(huì)意義，既可表現(xiàn)所處時(shí)代的繪畫審美傾向與價(jià)值追求，也可傳達(dá)特有的精神內(nèi)涵及道德觀念。關(guān)鍵詞：采藥題材；《華佗采藥圖》；時(shí)空表現(xiàn)；價(jià)值意義《說文解字》謂...
當(dāng)代連環(huán)畫出版的發(fā)展與創(chuàng)新 內(nèi)容提要：連環(huán)畫作為一種具有深厚歷史底蘊(yùn)和廣泛群眾基礎(chǔ)的繪畫形式，曾經(jīng)在中國的文化生活中占據(jù)了重要地位。然而，隨著社會(huì)的快速發(fā)展和科技的不斷進(jìn)步，連環(huán)畫面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。如何傳承和創(chuàng)新，使這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式在現(xiàn)代社會(huì)煥發(fā)新的生機(jī)，是一個(gè)值...
《嘎仙洞西壁摩崖刻石》書法與同時(shí)期刻石書法的比較研究 內(nèi)容提要：1980年7月30日，在我國大興安嶺北部鄂倫春自治旗境內(nèi)的嘎仙洞內(nèi)，考古人員發(fā)現(xiàn)了北魏太武帝太平真君四年（443）拓跋燾派中書侍郎李敞來此祭祖時(shí)，刻于洞內(nèi)石壁的摩崖祝文。此刻石是北魏平城時(shí)期重要的書法作品之一，由于當(dāng)時(shí)北魏推行漢化...
“花鳥畫技能大師工作室”人才培養(yǎng)模式探究 內(nèi)容提要：“花鳥畫技能大師工作室”人才培養(yǎng)模式作為花鳥畫技能人才培養(yǎng)的一種創(chuàng)新模式，為高職花鳥畫藝術(shù)教育注入了新的活力。該模式對(duì)傳承與弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，探索花鳥畫新的創(chuàng)作思路與藝術(shù)表現(xiàn)方式，探索文化創(chuàng)意產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)途徑，實(shí)現(xiàn)工作室人才培...
淺析西方現(xiàn)代主義繪畫中的中國美學(xué) 內(nèi)容提要：本文從結(jié)構(gòu)和色彩運(yùn)用方面，深入闡釋西方現(xiàn)代主義繪畫的內(nèi)涵，概括西方現(xiàn)代主義繪畫中的內(nèi)容特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上發(fā)掘影響西方現(xiàn)代主義繪畫的中國美學(xué)思想，探求中國美學(xué)痕跡。這一研究旨在對(duì)西方現(xiàn)代主義繪畫進(jìn)行更深入的了解，為中西文化藝術(shù)交流提供...
中國山水畫與西方風(fēng)景畫的本同末離 內(nèi)容提要：中國山水畫與西方風(fēng)景畫既有共同性，又具有差異性。二者都是以自然為出發(fā)點(diǎn)，以對(duì)自然的藝術(shù)“復(fù)制”為基礎(chǔ)，包含相當(dāng)大的主觀成分，有其相同點(diǎn)。但其區(qū)別亦顯而易見，主要體現(xiàn)在美學(xué)理念、審美價(jià)值、表達(dá)方式等方面，生成中國山水畫和西方風(fēng)景畫不...
淺談明清時(shí)期大寫意畫的雅俗表現(xiàn) 內(nèi)容提要：明清時(shí)期，商品經(jīng)濟(jì)的崛起推動(dòng)了文人畫的商品化，畫家在創(chuàng)作中不得不迎合市場(chǎng)需求，引發(fā)雅與俗的對(duì)立統(tǒng)一。文人畫對(duì)雅的剝離表現(xiàn)為對(duì)傳統(tǒng)文人審美觀念的重新審視和建構(gòu)。大寫意畫作為中國畫的重要分支，在明清時(shí)期得到了充分發(fā)展。它強(qiáng)調(diào)畫家主觀情...

馮培利 馮培利 Feng Peili馮培利，又名馮子，齋號(hào)元貞山房。山東省曲阜市政協(xié)委員，曲阜市文聯(lián)孔子故里書畫院院長、副教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，曲阜市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長。2014 年進(jìn)修于文化部現(xiàn)代工筆畫院，2019 ...