書畫世界

2024年05期

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立足傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，以一流的稿件、一流的編校和印制質(zhì)量，辦一流的書畫專業(yè)雜志。突顯經(jīng)典，弘揚傳統(tǒng)，服務(wù)當(dāng)代，具有學(xué)術(shù)性、全... 展開

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寄文托賦　今章融合 內(nèi)容提要：康里巎巎是元代書法大家，其草書風(fēng)格多樣，變化豐富，頗具特色。本文以康里巎巎草書作品的詩文內(nèi)容和書風(fēng)特色為研究對象，對其草書代表作品《李白〈古風(fēng)〉詩卷》《柳宗元〈梓人傳〉卷》《柳宗元〈謫龍說〉卷》和《屈原〈漁父辭〉冊》的內(nèi)容、技法、...

守正與創(chuàng)新 在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上，陳半丁以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和對中國畫傳承發(fā)展做出的突出貢獻而顯赫一時。作為一位跨越時代的藝術(shù)家，陳半丁不僅深耕于中國傳統(tǒng)中國畫的豐富土壤，還勇于探索，使得他的作品既承載著濃厚的文人畫傳統(tǒng)韻味，又不乏近現(xiàn)代的時代氣息。他的...

明清印學(xué)家對唐宋元印風(fēng)的審視 內(nèi)容提要：多數(shù)明清印學(xué)家從入印文字、印面形式及印文內(nèi)容等角度，批評唐宋元印古法盡失。但也有部分印學(xué)家認為宋元印風(fēng)亦有可取之處，圓朱文印及押印藝術(shù)均值得肯定。通過梳理和分析相關(guān)印論，可了解明清印學(xué)家對唐宋元印史及至整個篆刻藝術(shù)發(fā)展史的認知，同...
王家咀楚簡書法研究 內(nèi)容提要：21世紀以來，大量戰(zhàn)國楚系簡牘陸續(xù)出土面世，為我們從文化史的視角綜合地分析簡牘書法藝術(shù)盛行的若干關(guān)鍵因素提供了珍貴的材料，對建構(gòu)當(dāng)代“簡牘書法學(xué)研究”具有重要作用。新見戰(zhàn)國王家咀楚簡書法具有獨特的點畫造型和用筆特點，本文試圖將書法...
書畫“氣韻”說蘊含的中國哲學(xué)思想 內(nèi)容提要：書畫作為中華文化的重要組成部分，蘊含著獨特的藝術(shù)魅力和哲學(xué)思想。其中，“氣韻”說是中國書畫的核心概念之一，也是中國哲學(xué)中重要的研究對象。本文將從“氣韻”的概念、思想起源和表現(xiàn)形式等方面入手，探討書畫“氣韻”說中蘊含的中國傳統(tǒng)哲學(xué)思...
書法學(xué)學(xué)科升級背景下高等書法教育的機遇、挑戰(zhàn)與使命 內(nèi)容提要：近年來，書法學(xué)科的地位日益提升，招生院校及規(guī)模逐年擴大，教材與教學(xué)體系日趨完善。但發(fā)展與矛盾并存，高等院校書法學(xué)專業(yè)學(xué)生往往重實踐、輕理論，忽視文字學(xué)、文獻學(xué)和詩詞等書法賴以生存的文化土壤。此外，當(dāng)代高等書法教育的發(fā)展需要我們直面...
見人見物見精神 內(nèi)容提要：本文以安徽博物院“圖·語—明清徽派版畫精品展”的形式為切入點，基于展覽設(shè)計視角闡釋了如何從展品文物、設(shè)計理念、設(shè)計細節(jié)、空間構(gòu)建、場景設(shè)計等多方面展示徽派版畫富麗精巧、雅俗共賞的特點，如何通過對版畫背后人物和故事的具象化...

其心如蓮 饒宗頤Rao Zongyi 饒宗頤（1917—2018），生于廣東潮安，祖籍廣東梅縣。字固庵、伯濂、伯子，號選堂，又號固庵，齋名梨俱室。漢學(xué)家、經(jīng)學(xué)家、考古學(xué)家、古文字學(xué)家、翻譯家、文學(xué)家、書畫家、敦煌學(xué)及文化史學(xué)家。生前為香港中文大學(xué)中國...

太行寫生隨記 安萍萍An Pingping 安萍萍，就職于南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。1998 年、2009 年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，先后獲學(xué)士及碩士學(xué)位，師從劉赦先生。2021 年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位，師從田黎明先生?，F(xiàn)為中國美...

陳煬的『意義』 陳煬Chen Yang 陳煬，山東淄博人。中國書法家協(xié)會會員，二級美術(shù)師，中國文聯(lián)第六期全國新文藝群體拔尖人才高級研修班成員，中國書法家協(xié)會國學(xué)修養(yǎng)與書法全國青年書法創(chuàng)作骨干班成員，浙江省書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員，浙江省“五個一批”文藝人...
慶川書法的再現(xiàn)與表現(xiàn) 呂慶川Lü Qingchuan 呂慶川，浙江永嘉人，任職于溫州市永嘉縣教育局?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、浙江省書法家協(xié)會行書委員會委員、溫州市書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員、永嘉縣書法家協(xié)會副主席兼創(chuàng)作委員會主任。書法作品曾入選全國第十一...
當(dāng)代寫意花鳥畫的發(fā)展與魅力 郭貴興Guo Guixing 郭貴興，畫家、策展人。生于1971 年3 月，河南鞏義人。現(xiàn)為河南美術(shù)出版社編輯。出版著述多種，主編圖書百余種。寫意花鳥畫，承載著我國民族藝術(shù)的獨特韻味。其歷史猶如一條奔騰不息的長河，源遠流長。早在新石器時...

趙榮榮 趙榮榮 Zhao Rongrong 趙榮榮，陜西西安人。本科畢業(yè)于陜西學(xué)前師范學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)，現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022 級碩士研究生，導(dǎo)師楊慶榮副教授。趙榮榮創(chuàng)作感想現(xiàn)代社會中很多人都有一種時間的緊迫感，匆匆忙忙，一刻也停不下來...

從顏真卿《自書告身帖》真?zhèn)沃婵雌浣?jīng)典化 內(nèi)容提要：唐代書法家顏真卿是繼東晉王羲之后，在書法史上的另一高峰，其書法藝術(shù)成就對后世影響深遠。顏真卿在不同時期的書法創(chuàng)作風(fēng)格各異，最終形成了自家面貌。《自書告身帖》作為顏真卿現(xiàn)存罕見的楷書墨跡，其真?zhèn)物柺軤幾h。本文從告身文本出發(fā)，重點關(guān)注...
當(dāng)代嶺南沒骨畫的文脈基線與傳承風(fēng)向 內(nèi)容提要：本文主要探析當(dāng)代嶺南沒骨畫的藝術(shù)形式，以及其文脈基線與傳承風(fēng)向，通過對相關(guān)歷史背景、藝術(shù)特點和傳承方式的探討，揭示了沒骨畫在嶺南地區(qū)的發(fā)展軌跡和影響力；從歷史、藝術(shù)理論和實踐等多個角度進行剖析，旨在為進一步推動嶺南沒骨畫藝術(shù)的傳承...
殊途同歸：兩宋梅畫的“院體化”與“文人化” 內(nèi)容提要：在兩宋院體畫家和文人畫家的推動下，梅的形象真正進入中國傳統(tǒng)圖像之中，與松、竹、蘭等一起，成為寄寓人格、表達志向、尋求本質(zhì)之道的載體。以宋徽宗趙佶為代表的院體畫家和以揚無咎為代表的文人畫家探索著不同的梅畫表現(xiàn)風(fēng)格，但從對“物”的本質(zhì)...
李流芳書法藝術(shù)探析 內(nèi)容提要：李流芳是明代中后期藝術(shù)家，在書法、繪畫、詩文諸多領(lǐng)域都有著突出的貢獻。在書法上，李流芳的楷書取法蘇軾、文徵明、董其昌等人；行書受蘇軾影響頗多；草書學(xué)懷素。在篆刻上學(xué)文彭，直追秦漢，并融入了自己的風(fēng)貌，是“三橋派”中不可或缺的人物。...
《華佗采藥圖》的時空表現(xiàn)與價值意義 內(nèi)容提要：采藥題材繪畫，濫觴于魏晉南北朝。作為中國傳統(tǒng)繪畫的一部分，其背后具有深刻的社會意義，既可表現(xiàn)所處時代的繪畫審美傾向與價值追求，也可傳達特有的精神內(nèi)涵及道德觀念。關(guān)鍵詞：采藥題材；《華佗采藥圖》；時空表現(xiàn)；價值意義《說文解字》謂...
當(dāng)代連環(huán)畫出版的發(fā)展與創(chuàng)新 內(nèi)容提要：連環(huán)畫作為一種具有深厚歷史底蘊和廣泛群眾基礎(chǔ)的繪畫形式，曾經(jīng)在中國的文化生活中占據(jù)了重要地位。然而，隨著社會的快速發(fā)展和科技的不斷進步，連環(huán)畫面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。如何傳承和創(chuàng)新，使這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式在現(xiàn)代社會煥發(fā)新的生機，是一個值...
《嘎仙洞西壁摩崖刻石》書法與同時期刻石書法的比較研究 內(nèi)容提要：1980年7月30日，在我國大興安嶺北部鄂倫春自治旗境內(nèi)的嘎仙洞內(nèi)，考古人員發(fā)現(xiàn)了北魏太武帝太平真君四年（443）拓跋燾派中書侍郎李敞來此祭祖時，刻于洞內(nèi)石壁的摩崖祝文。此刻石是北魏平城時期重要的書法作品之一，由于當(dāng)時北魏推行漢化...
“花鳥畫技能大師工作室”人才培養(yǎng)模式探究 內(nèi)容提要：“花鳥畫技能大師工作室”人才培養(yǎng)模式作為花鳥畫技能人才培養(yǎng)的一種創(chuàng)新模式，為高職花鳥畫藝術(shù)教育注入了新的活力。該模式對傳承與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，探索花鳥畫新的創(chuàng)作思路與藝術(shù)表現(xiàn)方式，探索文化創(chuàng)意產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計途徑，實現(xiàn)工作室人才培...
淺析西方現(xiàn)代主義繪畫中的中國美學(xué) 內(nèi)容提要：本文從結(jié)構(gòu)和色彩運用方面，深入闡釋西方現(xiàn)代主義繪畫的內(nèi)涵，概括西方現(xiàn)代主義繪畫中的內(nèi)容特點，在此基礎(chǔ)上發(fā)掘影響西方現(xiàn)代主義繪畫的中國美學(xué)思想，探求中國美學(xué)痕跡。這一研究旨在對西方現(xiàn)代主義繪畫進行更深入的了解，為中西文化藝術(shù)交流提供...
中國山水畫與西方風(fēng)景畫的本同末離 內(nèi)容提要：中國山水畫與西方風(fēng)景畫既有共同性，又具有差異性。二者都是以自然為出發(fā)點，以對自然的藝術(shù)“復(fù)制”為基礎(chǔ)，包含相當(dāng)大的主觀成分，有其相同點。但其區(qū)別亦顯而易見，主要體現(xiàn)在美學(xué)理念、審美價值、表達方式等方面，生成中國山水畫和西方風(fēng)景畫不...
淺談明清時期大寫意畫的雅俗表現(xiàn) 內(nèi)容提要：明清時期，商品經(jīng)濟的崛起推動了文人畫的商品化，畫家在創(chuàng)作中不得不迎合市場需求，引發(fā)雅與俗的對立統(tǒng)一。文人畫對雅的剝離表現(xiàn)為對傳統(tǒng)文人審美觀念的重新審視和建構(gòu)。大寫意畫作為中國畫的重要分支，在明清時期得到了充分發(fā)展。它強調(diào)畫家主觀情...

馮培利 馮培利 Feng Peili馮培利，又名馮子，齋號元貞山房。山東省曲阜市政協(xié)委員，曲阜市文聯(lián)孔子故里書畫院院長、副教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，曲阜市美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長。2014 年進修于文化部現(xiàn)代工筆畫院，2019 ...