美與時(shí)代·下

2022年05期

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《美與時(shí)代（下）》創(chuàng)刊25年來(lái)，堅(jiān)守美學(xué)園地，為國(guó)內(nèi)唯一的綜合性審美學(xué)術(shù)刊物，美學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域重要期刊。

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“寂”與“淡”之美學(xué)內(nèi)涵異同研究 摘要：“寂”是日本古典文藝美學(xué)及俳句美學(xué)的一個(gè)重要概念，“淡”是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的重要范疇之一。兩者多有相似之處，都有著與道家哲學(xué)和禪宗美學(xué)相關(guān)的思想源頭，不僅體現(xiàn)于詩(shī)文風(fēng)格之中，也體現(xiàn)出一種寂然獨(dú)立與寧?kù)o淡泊的精神與人生態(tài)度。對(duì)“寂”與“...
歷史作為自由的轉(zhuǎn)義 摘要：海登·懷特在《元史學(xué)》中提出的“反諷”概念在學(xué)界最受爭(zhēng)議。從根源上看，反諷是話語(yǔ)無(wú)法表征歷史實(shí)在時(shí)所產(chǎn)生的混亂無(wú)序感，它成為轉(zhuǎn)義理論自身的否定性要素。反諷在《元史學(xué)》中存在三種運(yùn)作模式，分別對(duì)應(yīng)情節(jié)化模式中的諷刺劇、形式...
雅克?朗西埃文學(xué)研究中的感性存在論 摘要：朗西埃以存在論革新解讀現(xiàn)代文學(xué)，認(rèn)為現(xiàn)代文學(xué)達(dá)成了由再現(xiàn)體制向?qū)徝荔w制的轉(zhuǎn)變，并以審美無(wú)意識(shí)克服了古典文學(xué)中指意意志的權(quán)威。文學(xué)的感性存在論擺脫了理性主義的古典規(guī)范，以個(gè)體性（heccéité）實(shí)存的世界達(dá)成意...
當(dāng)前西方藝術(shù)理論中的三種藝術(shù)定義方式探究 摘要：當(dāng)前西方藝術(shù)理論主要有以本質(zhì)、歷史和結(jié)構(gòu)為核心對(duì)藝術(shù)進(jìn)行界定的三種方式：本質(zhì)式的藝術(shù)定義以模仿論和表現(xiàn)說(shuō)等為代表，關(guān)注藝術(shù)本身的質(zhì)的規(guī)定性要素以及這一要素的永恒性和普遍性;歷史視角下的藝術(shù)定義強(qiáng)調(diào)從社會(huì)歷史、體制慣例出發(fā)劃定藝術(shù)邊...
解衣般礴真畫(huà)者 摘要：《莊子·田子方》記載了一個(gè)“解衣般礴”之“真畫(huà)者”的故事，它形象地說(shuō)明審美心胸對(duì)于藝術(shù)家的重要性，莊子關(guān)于“游心于道”“心齋”“坐忘”以及“游”的學(xué)說(shuō)構(gòu)成了審美心胸理論的哲學(xué)基礎(chǔ)。藝術(shù)家的“審美心胸”既可修養(yǎng)而至，也可憑...
文人畫(huà)源起之淺考 摘要：文人畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)中一個(gè)重要的分支，與花鳥(niǎo)、山水等題材的國(guó)畫(huà)不同，是與宮廷畫(huà)類(lèi)相對(duì)立、以畫(huà)者身份為標(biāo)識(shí)的畫(huà)種。比起題材內(nèi)容，更加強(qiáng)調(diào)畫(huà)者面對(duì)繪畫(huà)對(duì)象時(shí)的狀態(tài)。因此，對(duì)文人畫(huà)發(fā)展歷程的研究，離不開(kāi)對(duì)“文人”群體的發(fā)展歷程研究。結(jié)合山水...

中國(guó)哲學(xué)“超越性”問(wèn)題新論 摘要：儒學(xué)和中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)有無(wú)“超越性”，是中外學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論的一個(gè)熱點(diǎn)問(wèn)題。分歧的關(guān)鍵在于，中西方學(xué)者都各自強(qiáng)調(diào)本民族哲學(xué)的局部特征，熱衷于探尋中西哲學(xué)之間的差異，而不能以全人類(lèi)的視野，從世界歷史發(fā)展普遍規(guī)律，探尋中西方哲學(xué)思想的共同特征和...
論建國(guó)后周作人的魯迅敘述 摘要：周作人的魯迅敘述是周作人晚期散文創(chuàng)作的一個(gè)重要分支，學(xué)界在關(guān)注文本的知識(shí)性、趣味性之外，更值得深究的是周作人在內(nèi)容選擇與放棄背后呈現(xiàn)出與主流魯迅敘述的“疏離”姿態(tài)，以及從20世紀(jì)30年代已然開(kāi)始的塑造“另一個(gè)魯迅”的企圖。以魯迅為...
黃庭堅(jiān)題畫(huà)詩(shī)畫(huà)論觀初探 摘要：黃庭堅(jiān)題畫(huà)詩(shī)數(shù)量多，內(nèi)涵豐富，現(xiàn)存題畫(huà)詩(shī)約有一百九十余首，涉及畫(huà)科包括道釋、人物、龍魚(yú)、山水、畜獸、花木、墨竹、果蔬等。這些題畫(huà)詩(shī)體現(xiàn)了他獨(dú)特的論畫(huà)觀點(diǎn)。在創(chuàng)作理論方面主張師法造化，輕傳移模寫(xiě);提倡形神兼?zhèn)洌匾暁忭嵣鷦?dòng)。在品評(píng)鑒...
《陶庵夢(mèng)憶》于文學(xué)選本中的經(jīng)典化探析 摘要：《陶庵夢(mèng)憶》的部分篇章已成為現(xiàn)當(dāng)代各種古代文學(xué)選本的必選篇目，然而在清代，即便是專(zhuān)錄小品的文選，也不曾選錄此書(shū)中的文字。除了書(shū)本流傳有限等因素以外，最根本的原因是清人多將此書(shū)當(dāng)作史料對(duì)待。20世紀(jì)二三十年代，新體散文的發(fā)展促進(jìn)了周...
論《文選》對(duì)《九歌》的選錄 摘要：《文選》整體的選錄標(biāo)準(zhǔn)是“事出于沉思，義歸乎翰藻”，另一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)是風(fēng)格的雅正。此外，《文選》的文章選錄受劉勰《文心雕龍》的影響。從《九歌》六篇具體來(lái)看，蕭統(tǒng)認(rèn)為這六首符合騷體的整體風(fēng)格，作為典型的代表以明“騷”“賦”之別，同時(shí)出...
顏師古《漢書(shū)注》?？睂W(xué)成就探究 摘要：顏師古是隋唐之際中國(guó)學(xué)術(shù)思想史上影響巨大的人物。在分析?？钡膬?nèi)涵基礎(chǔ)上，結(jié)合顏師古生平，顏師古注《漢書(shū)注》在校勘學(xué)領(lǐng)域取得了卓越成就，綜合多種校勘方法，如恢復(fù)舊本中的古字、校正改誤的文字、糾正諸表的錯(cuò)亂、據(jù)韻文的韻例校正其中錯(cuò)訛、...

豐子愷漫畫(huà)中的兒童美育觀探析 摘要：豐子愷先生是我國(guó)著名的漫畫(huà)家，在國(guó)內(nèi)外都頗具影響力，他的漫畫(huà)極具特色，具有清新脫俗、明凈朗然的審美意境，其兒童漫畫(huà)中的兒童美育觀對(duì)我國(guó)兒童的教育成長(zhǎng)有著深遠(yuǎn)的影響。將豐子愷先生漫畫(huà)中的兒童美育觀與現(xiàn)代兒童美育實(shí)際情況相結(jié)合，淺析豐...

論《可可托海的牧羊人》的滄桑美 摘要：《可可托海的牧羊人》在歌詞層面通過(guò)“橫跳”的時(shí)間敘事、遙遠(yuǎn)的空間敘事，將“滄桑美”構(gòu)建于敘事時(shí)空之中。落實(shí)到具體事件時(shí)，敘事主體由常見(jiàn)的“牧羊女”變?yōu)樯屏级钋榈摹澳裂蚰小?作為另一事件主體的“養(yǎng)蜂女”的隱退，在構(gòu)造單向敘事的同時(shí)...

徐悲鴻在繪畫(huà)中對(duì)于寫(xiě)實(shí)主義的選擇 摘要：中華民國(guó)時(shí)期，中西方文化結(jié)合的現(xiàn)象日益明顯。關(guān)于中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的研究，民國(guó)時(shí)期是中國(guó)油畫(huà)很重要的啟蒙階段。以中西文化碰撞與融合為前提，以徐悲鴻為例進(jìn)一步研究民國(guó)時(shí)期油畫(huà)作品中寫(xiě)實(shí)主義觀念，并從油畫(huà)傳入和影響的角度來(lái)研究民國(guó)時(shí)期的...
現(xiàn)代文化生活的想象與實(shí)現(xiàn)：由20世紀(jì)早期中國(guó)Art Deco風(fēng)格政治漫像說(shuō)起 摘要：早期現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，20世紀(jì)初傳入中國(guó)后產(chǎn)生出不同層面的影響。其中胡考、張光宇等人的Art Deco風(fēng)格的政治漫像就是個(gè)很好的范本。Art Deco藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代生活的構(gòu)想吸引了大量諸如邵洵美等啟蒙知識(shí)分子加入其中，他們與藝術(shù)家們一起，...
《張僧妙碑》書(shū)法考論 摘要：魏碑是一種承前啟后的過(guò)渡性書(shū)法，在我國(guó)書(shū)法長(zhǎng)河中留下了燦爛的一筆?，F(xiàn)藏于藥王山碑林博物館的《張僧妙碑》是典型的造像題記，屬魏碑一種，卻鮮少有學(xué)者研究?！稄埳畋房`兼容，風(fēng)格古樸厚重，端莊大方，符合魏碑平畫(huà)寬結(jié)的典貌，為后世學(xué)碑...
新時(shí)代的豐域八桂 摘要：雖然因?yàn)樽陨淼乩項(xiàng)l件等原因，廣西在全國(guó)城市化發(fā)展進(jìn)程中與其他發(fā)達(dá)城市相比還存在差距，但其也具特有的區(qū)域優(yōu)勢(shì)，尤其是近年來(lái)在多項(xiàng)傾斜性政策扶持下城市化發(fā)展取得了顯著成績(jī)。廣西城市題材油畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生，“新時(shí)代的豐域八桂”分析了以廣西城市...
“輪軸變相，載同其符” 摘要：托尼·克拉格是極具影響力的英國(guó)雕塑家。他的雕塑作品極富視覺(jué)性，運(yùn)用觀念將材料中的“第二自然”和“物感”表現(xiàn)出來(lái)。雖然克拉格雕塑作品的抽象造型，時(shí)常令觀者感到不解，但其作品在精神底蘊(yùn)上一直離不開(kāi)對(duì)物質(zhì)、自然、和人類(lèi)情感的互...
簡(jiǎn)約與熱情 摘要：欣賞皮埃爾·彭貢潘的作品給人一種愉悅的心情，整體作品的格調(diào)優(yōu)雅，靈動(dòng)的筆觸，善于平衡形狀和色彩以達(dá)到“合適”的效果，給人以耳目一新的感受。畫(huà)面中微妙的色彩變化，源于他對(duì)生活敏銳的觀察和體驗(yàn)，善于使用豐富的色彩來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的...

謝靈運(yùn)山水詩(shī)的個(gè)體性探究 摘要：在謝靈運(yùn)山水詩(shī)中，山水既是其安身之所，也是其悟道的場(chǎng)所。謝靈運(yùn)在詩(shī)歌中多著意于解決個(gè)體生命的矛盾，因而其詩(shī)歌有著不同于前人作品的個(gè)體性特征。謝靈運(yùn)山水詩(shī)的個(gè)體性特征主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面：其一，謝靈運(yùn)山水詩(shī)中景與情相互交融。較之前人作...
反烏托邦小說(shuō)中的人與環(huán)境的矛盾關(guān)系 摘要：扎米亞金是俄國(guó)文學(xué)史上著名的諷刺小說(shuō)家，他的《我們》是20世紀(jì)以來(lái)反烏托邦文學(xué)最經(jīng)典的作品之一。作者通過(guò)虛構(gòu)“未來(lái)國(guó)度”一統(tǒng)國(guó)以及描寫(xiě)一統(tǒng)國(guó)內(nèi)病態(tài)的生活，表達(dá)了其對(duì)于烏托邦理想的幻滅和未來(lái)人類(lèi)處境的強(qiáng)烈擔(dān)憂。作品還從環(huán)境對(duì)人的異化...
《玻璃珠游戲》中異質(zhì)文化的沖突與融合 摘要：赫爾曼·黑塞作為20世紀(jì)最為耀眼的德語(yǔ)作家，窮其一生都在探究藝術(shù)家群體的人生際遇和選擇。在《玻璃珠游戲》這部作品里，赫爾曼·黑塞將古典東方文化里的人物形象和哲學(xué)觀點(diǎn)滲透進(jìn)文本的內(nèi)部，形成了異質(zhì)文化間的碰撞與融合...
重寫(xiě)經(jīng)典 摘要：作為經(jīng)典小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》的重寫(xiě)文本，新維多利亞小說(shuō)《浪博恩》和《藻海無(wú)邊》采用平行故事的重寫(xiě)策略，將目光轉(zhuǎn)向原文本中的邊緣世界，重點(diǎn)關(guān)注其中邊緣人物的生活，分別重述了一段被排斥在維多利亞時(shí)代主流之外的性歷史...
論從《離婚》到《駱駝祥子》中婚姻悲劇情感的變化 摘要：在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，悲劇是一個(gè)經(jīng)久主題。其中以幽默文學(xué)見(jiàn)長(zhǎng)的作家老舍也不斷在作品中展現(xiàn)悲劇這一情感，作者將這種悲劇色彩貫穿在故事的方方面面，而婚姻悲劇更是一大描寫(xiě)重點(diǎn)。從《離婚》到《駱駝祥子》，婚姻悲劇情感有所變化，認(rèn)真分析《離婚...
小說(shuō)影視化的受困與突圍 摘要：“影視化改編總歸不如文學(xué)”的固定成見(jiàn)，多是源于影像化作品與原著在旨意及表現(xiàn)方式上的分歧。以許鞍華改編的張愛(ài)玲的《半生緣》為例，電影在次要人物的形象塑造、主人公行為背后的復(fù)雜動(dòng)機(jī)展示以及情景內(nèi)容的非巧合性處理等方面的確不及原著豐滿(mǎn)，...
大地詩(shī)人的孤獨(dú)吟唱 摘要：昌耀一直以來(lái)被認(rèn)為是中國(guó)新詩(shī)史上的一座高峰。讀昌耀的詩(shī)歌，我們時(shí)常會(huì)感到一種深沉而厚重的歷史感，一種空曠而遼遠(yuǎn)的空間感。從詩(shī)歌內(nèi)容、詩(shī)歌語(yǔ)言以及詩(shī)歌主題等方面來(lái)分析昌耀的詩(shī)作，昌耀的詩(shī)作不僅僅是自己生命創(chuàng)痛的真實(shí)書(shū)寫(xiě)，更是他站在世...

馴服與反抗 摘要：電影《燃燒》是韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演李滄東時(shí)隔八年之后的又一力作，其中女主角惠美作為全片的靈魂線索人物推動(dòng)著影片的發(fā)展，同時(shí)她的身體幾乎成了各種權(quán)力交匯的場(chǎng)域?；菝来砹隧n國(guó)大城市中普遍存在的被消費(fèi)主義所裹挾的年輕女性，她們?cè)跓o(wú)形之中被...
常見(jiàn)與別見(jiàn)的沖突 摘要：電影《殺生》改編自陳鐵軍的中篇小說(shuō)《兒戲殺人》，其導(dǎo)演管虎在影片中把對(duì)歷史的熱情和對(duì)時(shí)代的敏感表現(xiàn)得淋漓盡致。利用時(shí)空倒敘的手法，該影片講述了處于舊時(shí)中國(guó)西南一隅——長(zhǎng)壽鎮(zhèn)上的一群人在規(guī)訓(xùn)機(jī)制下如何聯(lián)手殺死一個(gè)“不合規(guī)矩”即別見(jiàn)之...
新海誠(chéng)《天氣之子》的后現(xiàn)代敘事特征探析 摘要：新海誠(chéng)最新動(dòng)畫(huà)電影《天氣之子》的巨大成功，一方面源于新海誠(chéng)一貫的精致模式、優(yōu)秀的角色設(shè)計(jì)和完美的音樂(lè)制作;另一方面，與影片強(qiáng)烈的后現(xiàn)代敘事風(fēng)格也密切相關(guān)。在主張消解與去中心化的后現(xiàn)代敘事中，以多元和顛覆為特征，極大地提升了影片的觀...
山西獨(dú)立電影現(xiàn)狀與研究 摘要：改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)的文化創(chuàng)作領(lǐng)域呈現(xiàn)出百花齊放的景象，山西的獨(dú)立電影也伴隨著這股文化浪潮不斷發(fā)展壯大。隨著獨(dú)立導(dǎo)演數(shù)量和山西本土制片作品數(shù)量的不斷增加，山西獨(dú)立電影已經(jīng)逐漸成為一種地域性的文化現(xiàn)象。通過(guò)對(duì)山西獨(dú)立電影導(dǎo)演及其作品的...
《狗十三》：關(guān)于青春的殘酷敘事 摘要：電影《狗十三》是一部由曹保平執(zhí)導(dǎo)的青春題材電影，影片以現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法、嫻熟的視聽(tīng)語(yǔ)言、出色的敘事技巧講述了一個(gè)普通少女李玩的孤獨(dú)青春與殘酷成長(zhǎng)，呈現(xiàn)出影片背后的多樣現(xiàn)實(shí)文化圖景，引發(fā)觀眾對(duì)于青春與成長(zhǎng)的強(qiáng)烈共鳴。關(guān)鍵詞：狗十...
從影視文本中探析臺(tái)劇《想見(jiàn)你》的成功因素 摘要：2020年初播出的臺(tái)灣影視劇《想見(jiàn)你》是集愛(ài)情、校園、懸疑、穿越、青少年問(wèn)題等元素為一體的多元素綜合性偶像劇，一更新便頻頻登上微博熱搜，話題熱度數(shù)月不減，并且在收官之時(shí)取得了豆瓣上近27萬(wàn)觀眾平均9.2的高分，無(wú)論在臺(tái)灣地區(qū)還是在...
再現(xiàn)的感官與表現(xiàn)的感官 摘要：刁亦男在電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》中強(qiáng)化了感官敘事，感官不僅成為片中武漢“在地性”的重要載體，也成為敘事結(jié)構(gòu)中的重要節(jié)點(diǎn)。同時(shí)，感官亦成為主人公生之欲望的表征，而連接電影“野鵝塘”和“梭羅河”共同構(gòu)成的水的隱喻。借由感官敘事，電影在再...
真實(shí)性·藝術(shù)性·文學(xué)性 摘要：賈樟柯導(dǎo)演的紀(jì)錄片《一直游到海水變藍(lán)》是繼《東》（2006）、《無(wú)用》（2007）之后“藝術(shù)家三部曲”的收官之作。相較于前兩部影片而言，《一直游到海水變藍(lán)》在內(nèi)容結(jié)構(gòu)的設(shè)置、藝術(shù)表達(dá)以及敘事上都更加豐富與創(chuàng)新。該片在結(jié)構(gòu)上通過(guò)十八...

蔣虹云作品 作者簡(jiǎn)介：蔣虹云，永州市冷水灘區(qū)美術(shù)教師，永州市直屬機(jī)關(guān)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，永州市冷水灘區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。...

朱軍作品 作者簡(jiǎn)介：朱軍，揚(yáng)州市職業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，作品多次入選全國(guó)性展覽以及省級(jí)美術(shù)展覽，部分作品獲獎(jiǎng)被美術(shù)館及個(gè)人收藏。...