主情尚趣 技道合一

——明代琴樂(lè)藝術(shù)美學(xué)思想的當(dāng)代觀照

[摘 要]明代的琴樂(lè)美學(xué)思想一方面延承了儒家的傳統(tǒng)音樂(lè)觀念，一方面在宋代琴樂(lè)美學(xué)思想的基礎(chǔ)上，更為強(qiáng)調(diào)琴樂(lè)藝術(shù)獨(dú)特的審美作用。明代，受儒、道、釋三家思想交融、激蕩的影響，人們的審美訴求呈現(xiàn)出回歸自然、本真的傾向。其中，影響廣泛的主要有李贄的“發(fā)于情性，由乎自然”的審美主張，蕭鸞的“以跡會(huì)神、以聲致趣”的琴樂(lè)審美境界，嚴(yán)徵的“琴之妙，不盡在文而在聲”的琴樂(lè)審美觀念以及楊明的“和人心、樂(lè)其趣”的琴樂(lè)審美思想等。（剩余5502字）