《無愁河的浪蕩漢子 · 朱雀城》 中的繪畫特色

從中國傳統(tǒng)的“詩畫觀”到西方亞里士多德的詩畫論，其本質(zhì)都在于模仿，黑格爾認(rèn)為，文學(xué)借用繪畫等理論都表明詩與畫作為人類審美情感的物化形態(tài)，具有共同的內(nèi)核即“都是創(chuàng)造出來的表現(xiàn)人類情感的知覺形式”。文學(xué)作品中運用繪畫表現(xiàn)技巧源自繪畫與文學(xué)本質(zhì)的同一性，也與作家自身的繪畫經(jīng)歷滋養(yǎng)有關(guān)。作為畫家的黃永玉在《無愁河的浪蕩漢子·朱雀城》這部作品中，用繪畫思維進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，將各種繪畫表現(xiàn)形式與文學(xué)作品完美融合。（剩余4690字）