五聲性調(diào)式和聲的運(yùn)用與發(fā)展

——以馬思聰《思鄉(xiāng)曲》、汪立三《鑲金邊的浮云》為例

［摘 要］ 中國的專業(yè)音樂創(chuàng)作既展現(xiàn)了本民族傳統(tǒng)音樂語言的獨(dú)特風(fēng)格，又吸收和借鑒了西方和聲的理論與方法，這樣的碰撞與交匯在絕大多數(shù)中國作曲家的作品當(dāng)中都有體現(xiàn)，也是音樂創(chuàng)作“中國性”的充分展現(xiàn)。本文以馬思聰《思鄉(xiāng)曲》（1937）以及汪立三《鑲金邊的浮云》（選自鋼琴組曲《音詩三章》，2003）為例，并結(jié)合樊祖蔭提出的“奉五聲”與“變五聲”以及黃翔鵬提出的“同均三宮”理論，試圖對(duì)這兩部創(chuàng)作時(shí)間相距60余年的作品中五聲性調(diào)式和聲的運(yùn)用方式進(jìn)行分析和對(duì)比，由此引發(fā)對(duì)于中國近現(xiàn)代作品中和聲技法發(fā)展的思考。（剩余4822字）