目錄

每期一習(xí)話

習(xí)近平總書(shū)記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上的講話摘錄

在新的起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們?cè)谛聲r(shí)代新的文化使命。 ——習(xí)近平總書(shū)記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上的講話摘錄...

大家

萌生：從齊白石到黃永玉

展覽簡(jiǎn)介 2024年適逢齊白石先生160周年誕辰、黃永玉先生100周年誕辰，兩位藝術(shù)家同為湖南人，誕辰相差一個(gè)甲子。由此，清華大學(xué)藝術(shù)博物館借此紀(jì)念，借此致敬。本展以齊白石、黃永玉先生的藝術(shù)作品為主，集結(jié)任伯年、虛谷、王夢(mèng)白、徐悲鴻、祝大年...

以時(shí)而萌 生生不息

清華大學(xué)藝術(shù)博物館珍藏著大約80件齊白石書(shū)畫(huà)作品，多未公開(kāi)展出過(guò)。今年適逢齊白石（1864—1957）誕辰160周年，基于館藏策劃一個(gè)展覽加以紀(jì)念，是兩年來(lái)一直縈繞在我腦際的選題。 齊白石是家喻戶曉的畫(huà)家，常規(guī)書(shū)畫(huà)陳列固無(wú)不可，也易于實(shí)現(xiàn)，...

萌生

“萌生”是藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)物世界，“萌生”的展線是動(dòng)物留給人的生存空間。在“萌生”中局促，在“萌生”中感動(dòng)，在“萌生”中體察生存的法則。不同于在動(dòng)物園漫步，彼時(shí)的動(dòng)物是籠中或特定空間的展演者，而在“萌生”，觀者成為動(dòng)物空間的入侵者，抑或參與者...

近讀黃永玉

黃永玉，一個(gè)如雷貫耳的湘西人，一位享譽(yù)海內(nèi)外的藝術(shù)大師，他用自己獨(dú)特的睿智與幽默，馳騁在藝術(shù)的王國(guó)里。雖同為湘西人，本想他是天上一顆耀眼的星辰，而我只是地上的一粒微塵，相距是那么遙遠(yuǎn)，可望而不可即。想不到的是，自本世紀(jì)初以來(lái)，機(jī)緣巧合中，我...

藏品精賞

端莊雜流利，剛健含婀娜

今天的美人們相聚喜歡拍照打卡發(fā)朋友圈，中國(guó)古代文人相聚多熱衷于以文會(huì)友互留墨寶。筆者近來(lái)有幸欣賞到一組晚清小楷六條屏，上面足足有十七位狀元、翰林給一位叫“壽田”的人寫(xiě)下的小楷六條屏，真是一件難得的大作，收藏家首先生說(shuō)：“我收藏三十年，第一次...

名家

黃桷坪的“老板凳”

畫(huà)家明可 明可，重慶人，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院。曾在《四川青年報(bào)》《成都買(mǎi)房》雜志社任攝影記者，之后在《西藏旅游》雜志社先后任首席攝影記者、視覺(jué)總監(jiān)、副總編輯。2004年到北京創(chuàng)辦《西藏人文地理》雜志，任執(zhí)行主編。2010年參與創(chuàng)辦成都傳媒集團(tuán)...

《石門(mén)銘》書(shū)法藝術(shù)賞析及臨習(xí)心得

書(shū)法家孫戰(zhàn)生 孫戰(zhàn)生，字寶風(fēng)，翰耕堂主，河南省寶豐縣人，供職于寶豐縣政協(xié)，寶豐縣三級(jí)調(diào)研員，北京師范大學(xué)書(shū)法碩士研究生課程班畢業(yè)，中國(guó)人民大學(xué)劉洪彪草書(shū)高研班學(xué)員，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)隸書(shū)委員會(huì)委員、平頂山市書(shū)法家協(xié)會(huì)副...

雋彥

京城書(shū)畫(huà)界的掃地僧

書(shū)畫(huà)家王晉唐 王晉唐，湖南岳陽(yáng)人，藝術(shù)?？飘厴I(yè)。1996年拜北京著名山水畫(huà)家賀遠(yuǎn)征教授為師；1997年至2000年，書(shū)法上受益于首都師范大學(xué)卜希旸教授和梁志斌教授的指導(dǎo)；2019年考入北京榮寶齋畫(huà)院李小可藝術(shù)工作室訪問(wèn)學(xué)者。現(xiàn)為榮寶齋畫(huà)院李...

畫(huà)以載德

畫(huà)家肖德榮 肖德榮，家具設(shè)計(jì)與工程博士，中南林業(yè)科技大學(xué)綠色發(fā)展研究院研究員，藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，家具與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授、研究生導(dǎo)師，中國(guó)循環(huán)經(jīng)濟(jì)協(xié)會(huì)“以竹代塑”標(biāo)準(zhǔn)化工作組專家委員會(huì)委員，中國(guó)竹業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展技術(shù)咨詢委員專家組成員，中國(guó)林學(xué)會(huì)...

文房清玩

趙次閑的長(zhǎng)樂(lè)未央

初春好似就在一日前，我在半畝田印坊欣賞到趙次閑的白芙蓉印章，印文是“杏花春雨江南”；暮春竟如只在一日后，我又在君寶閣印館尋見(jiàn)了趙次閑的黃杜陵印章，印底仿漢篆刻“樂(lè)事世家”。 趙之琛，字次閑，清代嘉道時(shí)期的杭州印人，西泠八家之一。這一方“樂(lè)事...

20世紀(jì)文人書(shū)札用箋品類探析

一、王蘧常與他的書(shū)札 王蘧常（1900—1989），字瑗仲，號(hào)明兩，別號(hào)端六，晚號(hào)欣欣老人、玉樹(shù)老人等，浙江嘉興人。王蘧常出生于書(shū)香世家，師從沈曾植學(xué)詩(shī)書(shū)，從唐文治學(xué)經(jīng)，從梁?jiǎn)⒊瑢W(xué)史。1920年于無(wú)錫國(guó)學(xué)專修館學(xué)習(xí)，畢業(yè)后先后執(zhí)教于無(wú)錫國(guó)專...

藝林漫談

有一種失敗，叫懶惰

很多人常說(shuō)，失敗并沒(méi)有什么可怕，因?yàn)槭∈乔靶械匿伮肥?，失敗是成功之母。但事到臨頭，真正希望失敗的人又有多少呢？更多的情形是，進(jìn)入賽場(chǎng)都希望賽出好成績(jī)，開(kāi)展斗爭(zhēng)都希望斗出好結(jié)果，進(jìn)行挑戰(zhàn)都希望能戰(zhàn)勝對(duì)方，設(shè)定了目標(biāo)都希望能如期達(dá)到。正常的人...

閑談“四絕”與“全能”

眾所周知，中國(guó)畫(huà)較之西洋畫(huà)，相對(duì)更加注重對(duì)各種文化領(lǐng)域的涉獵和融會(huì)貫通，因此自古就有將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印熔為一爐之說(shuō)。當(dāng)然，其中的“詩(shī)”，其實(shí)從寬處講，還可以包括詞、曲、賦、文章、楹聯(lián)、儒、道、釋、哲學(xué)、史學(xué)乃至美學(xué)理論等一切文化學(xué)養(yǎng)的范疇。 ...

片斷與一生

前不久恩師朱輝先生的長(zhǎng)子朱奕來(lái)電話告訴我，說(shuō)他擬在互聯(lián)網(wǎng)的公眾號(hào)中掛一個(gè)《朱輝水彩藝術(shù)館》的欄目，以示悼念與傳播朱先生的藝術(shù)精神及其藝術(shù)成就，我認(rèn)為這是一件眾望所歸且非常有意義的藝術(shù)大事。作為朱先生的眾多弟子與學(xué)生之一，我雖然沒(méi)有取得什么傲...

燧石烈焰那個(gè)時(shí)代的海上繪畫(huà)

陳光龍筆下的宏大敘事，不乏精致，盡管歲月匆匆，許多“社團(tuán)”美術(shù)已然成為后人敬畏的歷史符號(hào)與集體記憶，但是這本載錄民國(guó)早期藝術(shù)界各種趣聞?shì)W事的著述，近來(lái)引起了學(xué)界的普遍反思與廣泛探討，其中涉及如何正確看待“抗戰(zhàn)”美術(shù)等系列敏感問(wèn)題。尤其在學(xué)理...

甘溪灘的女人

湖南地方戲，一般來(lái)說(shuō)都有個(gè)一出場(chǎng)就能hold住場(chǎng)面的狠角色，這個(gè)角色打扮得稀奇古怪，盤(pán)發(fā)戴花，涂脂抹粉，花紅柳綠，血盆大口還點(diǎn)了一顆黑痣在嘴邊，呼天喊地地沖到臺(tái)前“太陽(yáng)出來(lái)一把火！天底下的惡婆娘哪，就是我呀”，然后彈一個(gè)蘭花指，嘴角一翹，雙...

藝苑方陣

第三屆丹青湖湘

湖南省群眾文化學(xué)會(huì)美術(shù)專業(yè)委員會(huì)竭力打造“丹青湖湘”品牌，開(kāi)展美術(shù)寫(xiě)生、創(chuàng)作、培訓(xùn)、展覽、收藏等專業(yè)美術(shù)服務(wù)，弘揚(yáng)美學(xué)藝術(shù)，提升大眾藝術(shù)素養(yǎng)，繁榮湖南美術(shù)事業(yè)。自2021年成立以來(lái)，專業(yè)委員會(huì)參與舉辦了二十多次省級(jí)美術(shù)作品采風(fēng)與創(chuàng)作展覽。特...

楷書(shū)百家

飄逸中見(jiàn)穩(wěn)妥 典雅中見(jiàn)遒勁

書(shū)法家王建業(yè) 王建業(yè)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)楷書(shū)委員會(huì)委員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員，臺(tái)州開(kāi)明畫(huà)院副院長(zhǎng)，懷遠(yuǎn)縣書(shū)協(xié)副主席，中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)社特聘書(shū)畫(huà)家，皖軍書(shū)法百?gòu)?qiáng)書(shū)法家，《書(shū)法》雜志第七屆中國(guó)書(shū)壇中青年“百?gòu)?qiáng)榜”百?gòu)?qiáng)...

理論研討

主題與母題： 傅抱石紅色繪畫(huà)的款識(shí)敘事

新中國(guó)成立前傅抱石的繪畫(huà)并不崇尚寫(xiě)實(shí)，也很少關(guān)注現(xiàn)實(shí)，而是滿懷著自由知識(shí)分子的浪漫主義精神。1949年以前，傅抱石的繪畫(huà)創(chuàng)作還是以傳統(tǒng)人物畫(huà)、山水畫(huà)為主。晚清政府腐敗無(wú)能，國(guó)人開(kāi)始探尋救亡圖存之路，在美術(shù)領(lǐng)域也逐漸邁開(kāi)了向西方學(xué)習(xí)的步伐。隨...

乾元慈相寺半月泉遺址考

自 2022年5月至8月，浙江省文物考古研究所聯(lián)合德清縣博物館對(duì)乾元鎮(zhèn)慈相寺遺址展開(kāi)了考古調(diào)查發(fā)掘工作。在隨后的勘探中，他們陸續(xù)發(fā)現(xiàn)墻基、排水系統(tǒng)、柱礎(chǔ)、碑刻殘件、庭院墁地等重要遺跡，還挖掘出茶具、碗盞、棋子、硯臺(tái)等文人遺物，蘇東坡詩(shī)作中被...

淺談隸書(shū)《河峪頌》與《西狹頌》的淵源與藝術(shù)特點(diǎn)

摩崖石刻作為一種古代藝術(shù)，記錄歷史事件的同時(shí)也展示了書(shū)法藝術(shù)的美感，在不同的年代和不同地區(qū)，摩崖石刻具備不同的特色，或有天然的意趣，或是名家手筆，這為自然山水加入濃厚的文化氣息。《凡將齋金石叢稿》中解釋道：“摩崖者，刻于崖壁者也，故曰天然之...

淺談繪本在農(nóng)村小規(guī)模學(xué)校美術(shù)教育中的運(yùn)用

“繪本”一詞源于日本，日本圖畫(huà)書(shū)之父松居直曾提出，圖＋文=插畫(huà)讀物，圖×文=圖畫(huà)書(shū)，繪本又叫做圖畫(huà)書(shū) 。從這個(gè)觀點(diǎn)，我們能夠看出圖畫(huà)在繪本中不是服務(wù)關(guān)系，而是整本書(shū)的靈魂所在。也就是說(shuō)讀圖能力是學(xué)生在繪本學(xué)習(xí)中重要的內(nèi)容之一，而讀...

江西省大型油畫(huà)創(chuàng)作的主題演變

大型主題性油畫(huà)創(chuàng)作中的“大型”在這里指的是尺幅巨大、場(chǎng)面宏大、意義重大。江西省油畫(huà)創(chuàng)作的主題演變必然與歐洲和中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展息息相關(guān)。油畫(huà)源起于六百年前的歐洲，歐洲的主題性油畫(huà)發(fā)展經(jīng)歷了從宗教到世俗到戰(zhàn)爭(zhēng)再到現(xiàn)實(shí)的演變過(guò)程。中國(guó)接觸油畫(huà)如果從...

當(dāng)代藝術(shù)家運(yùn)用油畫(huà)罩染技法的創(chuàng)新及體現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)美

本文主要談?wù)摴诺溆彤?huà)罩染技法在當(dāng)代油畫(huà)繪畫(huà)作品中的運(yùn)用意義及體現(xiàn)的藝術(shù)美。文章通過(guò)結(jié)合國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家及本人繪畫(huà)作品中罩染技法的運(yùn)用，總結(jié)和分析罩染技法的特點(diǎn)以及此技法在當(dāng)代藝術(shù)中的發(fā)展及演變，讓讀者細(xì)致地了解當(dāng)代藝術(shù)家運(yùn)用油畫(huà)罩染技法的創(chuàng)新以...

師范院校美術(shù)學(xué)專業(yè) 雕塑課程教學(xué)改革探索

在國(guó)內(nèi)，對(duì)比美術(shù)學(xué)院雕塑系與師范院校美術(shù)學(xué)雕塑課程，兩者培養(yǎng)目標(biāo)不同，課程教學(xué)差距非常大。師范院校美術(shù)學(xué)專業(yè)雕塑課程課時(shí)有限，教學(xué)內(nèi)容如何抉擇，這是一個(gè)非常重要的教學(xué)問(wèn)題。各個(gè)師范院校的地域和資源不同、師資不同，對(duì)于人才的培養(yǎng)目標(biāo)和專業(yè)定位...

醴陵釉下五彩瓷燒制技藝與 書(shū)法文創(chuàng)融合育人的對(duì)策研究

2005年《關(guān)于加強(qiáng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見(jiàn)》提出“社會(huì)教育和學(xué)校教育是保證非遺傳承后繼有人的有效途徑”。2021年中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見(jiàn)》，意見(jiàn)指出“將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)容貫穿...

陳之佛書(shū)籍裝幀的裝飾性特征及表現(xiàn)

陳之佛的藝術(shù)創(chuàng)作集中于圖案設(shè)計(jì)和花鳥(niǎo)畫(huà)兩類，在其中均體現(xiàn)出“裝飾性”特征。通過(guò)對(duì)陳之佛作品的“裝飾性”的具體分析，可以看出他對(duì)形式規(guī)律是十分重視的。他早年的圖案設(shè)計(jì)類著作對(duì)此作了深入的分析，運(yùn)用具體的圖案來(lái)解釋形式法則，在二十世紀(jì)三四十年代...

來(lái)稿選登

潘少青國(guó)畫(huà)作品

潘少青，女，現(xiàn)在廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院黎小強(qiáng)教授的工作室就讀高研班。師從廣西書(shū)畫(huà)院專職畫(huà)家徐裕頌，廣州畫(huà)院潘小明?，F(xiàn)為廣西工筆畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西女書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西貴港市美術(shù)家協(xié)會(huì)員、廣西貴港文化促進(jìn)會(huì)會(huì)員、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省青年...