中國美術

2023年04期

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《中國美術》加強美術書刊評論,繁榮美術創(chuàng)作,促進美術出版事業(yè)的發(fā)展,溝通出版信息,傳播美術知識,提高讀者欣賞水平。

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雙月刊

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藝術收藏

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再塑“無聲之生”與“極繁之靜” 張廷波，1984 年生于山東莒縣。本科、碩士畢業(yè)于廣州美術學院中國畫學院，博士畢業(yè)于北京師范大學藝術學院?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國工筆畫學會會員，河北省青年美術家協(xié)會副主席。作品曾入選第十一屆、第十二屆全國美術作品展覽，并獲第十一屆全國...
用“谷穗精神”詮釋鄉(xiāng)土文明 主編訪談采訪者：高云/《中國美術》雜志副主編受訪者：任祚旺/ 西北大學中國畫藝術研究院研究員策劃：人民美術出版社品牌中心、期刊采編中心任祚旺，1984 年生于甘肅隴西。2009 年，畢業(yè)于西安外國語大學影視傳媒學院動畫系，獲文學學士...
以溫潤之漆觸碰時代 主編訪談采訪者：譚國亮/《中國美術》雜志主編受訪者：張玉惠/ 廈門大學藝術學院副教授策劃：人民美術出版社品牌中心、期刊采編中心張玉惠，本科畢業(yè)于中國美術學院，碩士畢業(yè)于廈門大學藝術學院。現(xiàn)為廈門大學藝術學院副教授、美術系副主任、碩...

新時代年畫的圖像敘事及傳播價值 [摘要] 如今，年畫在新時代的土壤中繼續(xù)煥發(fā)著生機和活力，形成了新的敘事策略與價值體系，開啟了藝術語言和文化傳播范式的變革。本文試從新時代年畫的敘事語境和敘事策略入手，探究年畫在當前文化語境下的傳播價值。 [關鍵詞] 新時代年畫圖像敘事...
書法在中國電影宣傳畫中的文化魅力及傳播 [摘要] 宣傳畫是電影傳播的重要手段之一，而書法是中國文化藝術的瑰寶。近年來，書法元素在中國電影宣傳畫中的應用日漸增多。為了更好地展現(xiàn)書法在中國電影宣傳畫中的文化魅力，促進文化傳播并提升書法的應用價值，本文將具體分析書法運用于電影宣傳畫時所...

論李公麟繪畫中的禪學意蘊 [摘要] 20世紀以來，有關李公麟的研究開展得十分火熱，除研究李公麟本身以外，但凡涉及中國畫“線條”、北宋“士人畫”等話題也都會或多或少地談及李公麟。本文力求在此基礎上進一步探討傳統(tǒng)文化，尤其是禪學思想對李公麟畫風的影響，探尋其畫面中所營造...
論李唐山水畫法嬗變的后世影響 [摘要] “靖康之變”后，中國山水畫的畫風發(fā)生了巨大變化，而這一變化集中體現(xiàn)在兩宋畫院畫家李唐的山水畫中。以“南渡”為時間節(jié)點，李唐山水畫的筆墨、圖式發(fā)生了很大的變化?！澳隙伞敝?，其畫作中出現(xiàn)了獨特的“截景式”構圖和水墨淋漓的大斧劈皴。他...
“太平宰相”的歸隱與閑居 [摘要] 一代首輔申時行致仕后歸鄉(xiāng)吳門，居于適適圃。在申時行及其友人的文字記述中，我們可知適適圃內風景殊絕，有所謂的“梅千樹”“桂千叢”“竹千竿”。然而，在臺北故宮博物院庋藏的《適適圃圖》冊里，作者并未著意表現(xiàn)自然風光，而是著重描繪了申時行...
林風眠的情感論與“豐收”題材圖像 [摘要] 雖然思想史中不乏對情感論的研究，但由于“情感”一詞在藝術史領域的泛化使用，林風眠的藝術情感理論未能在學界引起足夠的重視，從而陷入了觀念化、主觀化的循環(huán)論證之中。本文試將林風眠的情感論放在民國初期文藝現(xiàn)代性轉化的廣闊視域下，揭示其與...
從《中國畫史馨香錄》管窺黃賓虹的學理建構 [摘要] 兼具畫家、鑒藏家、史論家等多重身份的黃賓虹是中國美術現(xiàn)代化進程中的傳統(tǒng)派代表人物，亦是中國美術史研究領域的先驅。他在1923年至1924年間發(fā)表的《中國畫史馨香錄》中系統(tǒng)總結了自己早年間對美術史的研究。盡管因故未能完稿，但其通過以...
金石山水與泰山精神：朱復戡泰山題材山水畫探究 [摘要] 朱復戡的泰山題材山水畫屬于“金石山水畫”的一種，具有很高的美學價值，對當代美術發(fā)展有引領作用，其中所體現(xiàn)出的“泰山精神”是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和中國精神的繼承與發(fā)揚。本文通過探究朱復戡的泰山題材山水畫，分析其金石書畫藝術與泰山之間的...

改革開放以來的山東美術產業(yè)發(fā)展狀況 [摘要] 改革開放以來，山東作為我國東部沿海地區(qū)的文化資源大省，其經濟發(fā)展始終位于全國前列，這為當地文化產業(yè)的繁榮奠定了堅實基礎。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互交織、東西方文化相互交融的時代背景下，山東形成了獨具特色的美術產業(yè)發(fā)展格局。本文系統(tǒng)梳理改革開...
西方現(xiàn)代藝術市場構建過程中的女性力量 [摘要] 20世紀是西方現(xiàn)代藝術市場快速發(fā)展的重要階段。西方現(xiàn)代藝術市場從歐洲國家向美國轉移的過程中，涌現(xiàn)出一批頗具遠見的藝術管理者。他們在收藏、建立畫廊和藝術博物館及藝術批評等領域多有建樹，促進了現(xiàn)代藝術市場在西方的傳播與接受。這些藝術管...

抗戰(zhàn)題材美術作品中的“國家形象”與時代啟示 [摘要] 抗戰(zhàn)題材美術作品是特殊歷史時期形成的文化產物。彼時的美術作品多以展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭時期人民群眾英勇斗爭、努力生產生活的場景為主題。此類美術作品中的具體形象不僅是個體情感和生活的感知與再現(xiàn)，也是文化共識的一種體現(xiàn)。研究此類作品，可以使我們...
貝爾和本雅明的現(xiàn)代藝術理論比較研究 [摘要] 處在現(xiàn)代工業(yè)進程中的瓦爾特·本雅明具有敏銳的洞察力。他關注到古典藝術向機械復制藝術的轉變，認為技術因素會對審美產生影響，于是提出了藝術演替的四種范式?？巳R夫·貝爾則提出了兩個核心概念——審美情感和“有意味的形式...
北魏佛教造像藝術風格淺析 北魏早期的佛像帶有濃郁的中印度色彩，造型保留了從印度流傳過來的大部分形象特征，以犍陀羅風格為主，同時融入了印度笈多王朝的造像特點。彼時，西域高僧進入中土傳教、授經，帶來了犍陀羅樣式的佛像，使得工匠在最初造像的過程中參考的佛像樣式基本源自佛教...
6 世紀上半葉北方佛教造像中的“禪智兼弘”格局 自太和十八年（494）北魏遷都洛陽后，北方社會在各方面都受到了南朝的影響。就佛教而言，主要表現(xiàn)為以建康（今南京）、會稽為中心，依附玄學發(fā)展而來的義理之學取代了稍早前北方流行的禪修傳統(tǒng)。然而，從北魏洛陽時期的佛教造像來看，南朝義理新風的影響雖...
寫意精神視域下的文人畫審美特質 [摘要] 中國畫中蘊藏著寫意精神。寫意精神是中國傳統(tǒng)哲學的審美外化和具體表現(xiàn)，是中國畫的核心和靈魂。中國畫中的寫意精神體現(xiàn)了創(chuàng)作者的審美，是審美活動不斷發(fā)展、延伸下形成的一種內在精神。中國畫用筆墨表現(xiàn)自然界的萬事萬物，以比興手法詮釋不同意象...
陳鈞德風景油畫中的色彩語言 [摘要] 陳鈞德身為中國第三代油畫家，與第一代油畫家交往密切。他的油畫主題多為自然風景，色彩語言豐富，畫面境界開闊。本文以作品《拂曉》《夢境》為例，著重分析陳鈞德的色彩語言，為當代油畫創(chuàng)作提供可資借鑒的色彩圖式。 [關鍵詞] 陳鈞德風景油...

平面構成對解決繪畫創(chuàng)作問題的裨益 [摘要] 繪畫是利用視覺語言表現(xiàn)主體思想的靜態(tài)藝術，表現(xiàn)方式既可以具象，又可以抽象。不過，對脫離具象形態(tài)的畫面，繪畫專業(yè)還沒有形成成熟的分析方法和課程體系。平面構成作為研究二維空間視覺語言的一門課程，其以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、研究形象與...
弘揚中華美育精神，為人民美好生活而設計 [摘要] 本文結合北京服裝學院藝術類研究生教育實際，探索如何把美育理念貫穿于人才培養(yǎng)全過程，創(chuàng)新藝術人才培養(yǎng)模式。通過對藝術類研究生特色美育實現(xiàn)路徑的研究，全面提高學生的學術素養(yǎng)、藝術創(chuàng)新能力和服務社會能力，將美育作為立德樹人的重要載體，倡...
新中國成立以來彝族畢摩繪畫研究的回顧與展望 [摘要] 新中國成立以來，關于彝族畢摩繪畫，學界產生了很多重要的理論研究成果，主要表現(xiàn)在對貴州“那史”、四川神圖與鬼板、云南簽畫的搜集與整理上。學者一般從造型、構圖、線條、色彩、審美特征、文化內涵、社會功能、傳承與保護等方面對其展開相對廣泛...