目錄

筆墨丹青

骨氣勁峭 兼容南北

摘要：本文主要對歐陽詢的行書代表作《卜商帖》《仲尼夢奠帖》《張翰帖》《行書千字文》進行作品風格分析。郭天錫在《仲尼夢奠帖》中跋文：“此本勁險刻歷，森森然若武庫之矛戈戟?！边@句話很好地體現(xiàn)了歐陽詢行書險絕奇峻的特征。歐陽詢對行書發(fā)展起到了承上...

由《漁莊秋霽圖》探索倪瓚山水畫的意境美

摘要：倪瓚，元四家之一，也是元代文人畫的代表畫家之一。他蕭疏、冷寂的獨特風格，逸筆草草的畫風，以及“自娛說”的觀念，對后世有深遠的影響。本文將結合倪瓚的生活環(huán)境和他的經(jīng)歷，結合歷史背景探究倪瓚在當時歷史條件下個人藝術風格的形成，同時對《漁莊...

傳承翰墨 寫意人生

摘要：端秀作為清代四川書畫名家，一生創(chuàng)作的書畫作品頗多，但對于他的介紹及其書畫藝術分析相對較少。本文對其仕宦經(jīng)歷作了考證，并選取具有代表性的繪畫作品，進行簡要介紹和初步分析，為書畫研究者提供基礎材料。 關鍵詞：端秀；仕宦；繪畫；賞析 一、人...

論褚遂良對米芾書法的影響

摘要：唐朝到五代時期的戰(zhàn)亂使傳統(tǒng)的筆法體系斷裂，這就導致宋人無法再像唐人那樣走師徒父子間口授相傳的傳統(tǒng)書法道路。隨之興起的是以歐陽修為先導、宋四家為后勁的尚意書風，而米芾作為宋四家中具有代表性的一位，其在書法方面的成就不言而喻。在其學書前期...

鄧石如與吳讓之篆書比較研究

摘要：篆書在經(jīng)歷宋元明時期的沉寂后，于清代再次繁榮，篆書名家輩出，鄧石如、吳讓之、趙之謙等都是清代篆書大家。本文將重點探討鄧石如和吳讓之的篆書藝術，運用比較研究的方法從鄧石如、吳讓之的學書經(jīng)歷、篆書技法等進行對比分析，探討其對后世的影響及意...

試論豐坊楷書取法

摘要：豐坊的楷書因存世書跡少而不為世人所重視，但其對于楷書的學習與研究有許多值得我們借鑒之處。他廣收博取，重視古文字的研究，對于筆法、墨法、章法的學習都有自己獨特的見解，對楷書的學習次序都有深入的研究和總結，并著書立說，對明代的書法發(fā)展有非...

館藏擷英

四川博物院藏盧葵生漆器賞析

摘要：盧葵生，作為清嘉慶、道光年間揚州地區(qū)杰出的髹漆工藝大師，其藝術成就不僅體現(xiàn)在精湛的工藝技巧上，更在于他將文人雅趣與漆器藝術完美融合的獨特創(chuàng)舉。盧葵生以其卓越的才華和不懈的努力，在當時的社會享有很高的知名度和極大的影響力，他的藝術成就得...

西周金文《毛公鼎銘》與《虢季子白盤銘》藝術比較研究

摘要：金文是書法藝術的瑰寶，《毛公鼎銘》《虢季子白盤銘》作為西周金文經(jīng)典，在藝術上極具美學價值，書法家多從中汲取靈感?！睹︺憽肥俏髦芙鹞牡膹R堂經(jīng)典，銘文數(shù)量位居青銅器之首。《虢季子白盤銘》是金文向小篆演變時期的代表，為歷代學者追捧。二者...

晉東南地區(qū)商周青銅器概述

晉東南地區(qū)地處山西省境的東南部、黃土高原東部的邊緣地帶，被太行山脈南段、太岳山、王屋山所環(huán)繞，受群山阻隔，地形復雜，形成相對獨立的地理單元?？脊虐l(fā)現(xiàn)與研究表明，夏代的晉東南地區(qū)，是山西高原中部土著族群東太堡文化（也有學者稱其為白燕文化）的分...

大像山石窟匾額探析

摘要：匾額是古建筑不可或缺的組成部分，相當于古建筑的眼睛，也是我國悠久燦爛文化的精髓，其承載著文化傳承、開宗明義等顯著功能。匾額被懸掛于門屏上作裝飾，是反映建筑物名稱和性質(zhì)，表達了人們義理、情感之類的文學藝術形式。大像山石窟為全國重點文物保...

安徽博物院潘玉良美術作品展覽研究

摘要：潘玉良是20世紀女性藝術的奠基者和開創(chuàng)者之一。她那具有濃郁傳奇色彩的藝術人生成就了她豐富多樣的藝術語言。她的一生始終致力于吸收中西繪畫藝術精華，在油畫、國畫、雕塑、版畫等多個美術領域都取得了巨大的成就，形成了個人獨特鮮明的藝術風格。 ...

1937—1949年蘇區(qū)紅色版畫藝術解讀

摘要：江西作為紅色文化的發(fā)源地，承載著革命期間濃厚的物質(zhì)財富和精神財富，這些珍貴的物質(zhì)文化通過圖像和文字的方式記錄和描寫了當時歷史的真實的抗爭樣貌和革命精神，同時也是當時地域性、時代性和民族性的完美融合。紅色版畫在1937—1949年期間蓬...

珍品集萃

民國時期月份牌廣告中的中國傳統(tǒng)文化元素研究

摘要：民國時期是月份牌廣告發(fā)展的輝煌時期，這個時期的月份牌廣告隨著東西方思想、文化經(jīng)濟的深度交流形成了鮮明的藝術特色和民族特性。筆者通過對月份牌廣告所處的時代背景、月份牌廣告中的中華文化元素的研究，認識到了民國時期月份牌廣告的特殊歷史與文化...

沅水流域儺堂戲面具的圖像學釋義研究

摘要：本文主要基于沅水流域儺堂戲正神類面具樣本和與之相應的劇本唱詞的情況，結合儺面具造型語言與其背后的民俗信仰本體之間的關系來解釋面具的圖像信息，再將正神類面具作為一個整體進行歸納，通過其圖像的相似性及民俗信仰本體的神格共性，探索正神類面具...

論蓮花紋瓦當發(fā)展歷程及文化內(nèi)涵的演變

摘要：瓦當是中國建筑中兼具實用與美學的重要裝飾部件，在歷史長河中衍生了豐富多彩的花紋圖樣，蓮花紋瓦當是其中頗為引人注意的一種。在秦代至明清的歷史發(fā)展進程中，蓮花紋瓦當在不同時期的文化內(nèi)涵不一樣，秦代蓮花紋瓦是一種植物寫實紋樣，增加了一重以水...

花山巖畫的藝術分析

摘要：花山巖畫是一座巨大的文化藝術遺產(chǎn)寶庫，其呈現(xiàn)的文化映像生動豐富，其繪畫風格粗獷、簡潔、生動、趣味盎然，色彩、曲線、造型等都具有豐富的美感。它是古時人們藝術水平的真實反映，是駱越祖先留給后人的藝術瑰寶。研究花山巖的繪畫藝術，對于當前的藝...

博古新知

從南宋馬遠的《十二水圖》看中華傳統(tǒng)文化中數(shù)字“十二”的寓意

摘要：本文以中國南宋時期畫家馬遠的《十二水圖》為基礎，通過對該畫作的深入分析，探討其與中華傳統(tǒng)文化中數(shù)字“十二”相關的豐富意蘊。馬遠的《十二水圖》以十二幅作品表現(xiàn)水的不同狀態(tài)，每一幅畫面都呈現(xiàn)出獨特的藝術表達與情感傳遞。文章旨在通過對《十二...

從古輿圖看京杭運河與江南城市勝景有機關系

摘要：京杭運河流經(jīng)江南大地，與江南城市交織共融，牽引著江南城市空間格局的發(fā)展，并由此孕育了多樣的城市勝景。城市勝景因運河而興，蒙絡在江南的山水城市間，是京杭運河的一類文化意象。本文從現(xiàn)今保存的京杭運河圖卷入手，通過畫卷呈現(xiàn)的表象規(guī)律，以蘇州...

湘中梅山蚩尤形象的多元化藝術象征

摘要：湘中民間信仰當中的蚩尤圖像，在建筑裝飾、木雕石刻等圖像當中呈現(xiàn)了傳統(tǒng)蚩尤的形象特征，受到民間固有印象與文化記憶的影響，且融入了湘中梅山對蚩尤形象的本土傳說，作為新的符號語言，塑造了屬于湘中梅山自身的蚩尤信仰與圖像。 關鍵詞：湘中梅山文...

宋代紡織題材繪畫中的女性形象分析

摘要：女性題材在中國女性繪畫史上具有較高的藝術研究價值，每個時期的女性都有其獨特的魅力。宋代藝術作品中的女性形象顯示了其時代魅力與特殊內(nèi)涵，在宋代繪畫中紡織題材的女性形象是最為常見的形象，并能反映出宋代女性題材的地位向道德、禮儀和政治方向的...

佛經(jīng)翻譯家鳩摩羅什的歷史貢獻

摘要：東晉高僧鳩摩羅什是我國古代新疆龜茲地區(qū)著名的翻譯家。401—413年，在姚秦政權的支持下，他在長安組織翻譯了大量的佛教經(jīng)典。由于鳩摩羅什天賦異稟和時代提供了得天獨厚的外部因素，其翻譯的佛教經(jīng)典詳細、準確、通俗易懂并且文學價值突出，所蘊...

淺談畫家藝術作品中的創(chuàng)作動機

摘要：創(chuàng)作動機對八大山人的繪畫創(chuàng)作來說是至關重要的，八大山人的《荷花水鳥圖》是一幅富有創(chuàng)作性的藝術作品。畫家通過狂放的筆觸和精湛的技巧，表達了對自然、對美好品質(zhì)和對社會的關注。這幅作品不僅展現(xiàn)了畫家的藝術才華，更傳遞了深刻的思想和情感。本文...

考古札記

湖北地區(qū)磚室墓砌筑研究

摘要：磚室墓最早發(fā)源于漢代，是我國古代社會一種重要的墓葬形制。磚室墓不僅體現(xiàn)了古代葬俗文化，更是古建筑的重要形式。通過收集已發(fā)表的關于湖北地區(qū)磚室墓的考古資料，分析各時代磚室墓的砌筑方法和建筑風格，本文以墓室內(nèi)部墓壁的砌筑以及墓底的鋪設為重...

許昌出土漢代實心磚分類賞析

摘要：許昌市博物館在漢魏許都故城遺址及周邊征集到漢代實心磚2000多塊，基本上是墓室用磚，裝飾手法多樣，構圖完整，主題突出，大致分為畫像磚、紋樣磚與文字磚三類，本文對每一分類擷取具有代表性的圖像進行賞析。實心磚表達了漢人“視死如生”的愿望，...

五代十國墓葬星象圖研究

摘要：星象圖是先民觀測星空的形象記錄，也是人事的映像。五代十國星象圖大部分繪于后室頂部，圖像組合包括星圖、日月、銀河、四象、十二辰、二十八宿等。這一時期出現(xiàn)了圓式全天星象圖，較唐代星象圖更為理性化、科學化。其圖像布局組合模擬了天圓地方宇宙模...

佛造像衣紋線條之美

摘要：目前對敦煌莫高窟佛像藝術的研究已十分豐富，可是關于中國佛像造型的衣紋線條研究卻很少有所涉及。隨著時代的不斷更迭，中國佛像藝術也接收了其他外來的藝術文化，認識和繼承中華優(yōu)秀文化的基礎上融入其他外來文化，可以有效地推陳出新。為深刻剖析莫高...

《民國康陶然生祠記碑》考述

摘要：《民國康陶然生祠記碑》又稱《武威縣長康公生祠碑》，是為了紀念曾任武威縣長的康敷镕所立。此碑是康敷镕為官一任，造福一方的最好證明，為進一步了解、研究康敷镕生平事跡等提供了可靠的資料，代表了當時武威的文學、書法水平，不僅具有重要的歷史價值...

從過渡禮儀看大同沙嶺北魏壁畫墓的過渡性敘事

摘要：山西大同沙嶺北魏壁畫墓保存狀況良好，其藝術價值極為珍貴。本文從法國學者范熱內(nèi)普提出的過渡禮儀理論出發(fā)，以大同沙嶺北魏壁畫墓為研究對象，認為墓室壁畫是過渡禮儀的結果，從空間布局、敘事邏輯、敘事主題三個方面論述大同沙嶺北魏壁畫墓的敘事空間...

建筑空間

螺洲陳氏宗祠的建筑裝飾藝術與價值探析

摘要：宗祠是中國傳統(tǒng)宗祠文化的載體，是傳統(tǒng)社會的縮影，它見證著一個家族的誕生與傳承。本文以螺洲陳氏宗祠為對象進行研究，在分析宗祠中不同建筑裝飾的形制內(nèi)容之后，能夠探尋螺洲陳氏宗祠的裝飾藝術與宗族文化之間的關系，它們所體現(xiàn)的宗祠文化內(nèi)涵，對于...

多元民族文化視角下的榆林四合院民居建筑特色分析

摘要：榆林四合院民居是中國傳統(tǒng)民居的典型代表，其建筑特色深受多元民族文化的影響。本文從漢文化的“禮”“風水”以及北方少數(shù)民族文化等視角，對榆林四合院民居的院落布局、空間處理、建筑單體做法、裝飾風格等建筑特色進行分析。研究發(fā)現(xiàn)，榆林四合院民居...

美岱召壁畫的“紀念碑性”造像意義初探

摘要：美岱召壁畫是內(nèi)蒙古地區(qū)藏傳佛教壁畫藝術的經(jīng)典之作，也是代表漢、蒙、藏文化融合的又一高峰。其殿內(nèi)壁畫極具特色與文化價值。因此，本文以分析美岱召大雄寶殿兩幅壁畫入手，從而對其“紀念碑性”造像意義進行多方面探究。 關鍵詞：美岱召壁畫；紀念碑...

論西方后現(xiàn)代建筑對我國公共建筑設計的影響

摘要：現(xiàn)代建筑在歷史上緣起于工業(yè)革命對社會生產(chǎn)力的進一步解放，不限于生產(chǎn)技術、器具、能源、材料以及新的建筑設計風格等。從水晶宮博覽會至密斯在二戰(zhàn)后到美國所倡導的國際主義風格，都為西方建筑乃至世界建筑帶來了深遠的影響。自此之后，后現(xiàn)代建筑派對...

文化記憶視域下歷史建筑的內(nèi)涵重構與新生

摘要：哈爾濱猶太歷史文化紀念館，原為哈爾濱猶太新會堂，是哈爾濱猶太人活動舊址群最具代表性的建筑之一，它見證了19世紀末20世紀初哈爾濱人民與猶太僑民間的交往與活動，為哈爾濱留下了專屬的城市記憶。伴隨著城市的發(fā)展與人口的遷移，這座歷史建筑的功...

科學探微

廣西壯族自治區(qū)博物館東漢雙魚紋銅洗保護修復及相關研究

摘要：以廣西壯族自治區(qū)博物館藏的2件東漢雙魚紋銅洗為研究對象，借助現(xiàn)代科學技術手段，對文物病害情況、合金成分、內(nèi)部結構進行檢測分析，在此基礎上制定文物保護修復方案，文物保護修復過程中使用成熟的文物保護修復技術與材料，并加深對東漢雙魚紋銅洗的...

淺談館藏紙質(zhì)文物的修復與保護

摘要：古書畫文物的保護修復是一項極具挑戰(zhàn)性和高度專業(yè)性特殊技藝，由于歷史、環(huán)境、保存條件等多種因素的影響，每一件需要修復的書畫文物都呈現(xiàn)出獨特的破損狀況和修復需求。在實際工作中，我們要把文物保護好、修復好、利用好，全力維護文物資源的歷史真實...

數(shù)字化技術在聊城海源閣文物保護中的應用

摘要：聊城楊氏海源閣是我國近代著名私人藏書樓，歷時百年之久。民國年間，受戰(zhàn)亂影響，海源閣由盛轉衰。如今，海源閣作為藏書樓的代表之一，也對外開放了，我國對文物及建筑的保護與利用也更加重視，其保護和傳承一直是文物保護工作的重要內(nèi)容。隨著數(shù)字化技...

藝術文論

朱道平山水畫中墨點運用的藝術手法與視覺影響探析

摘要：朱道平是當代中國水墨山水畫領域聲望較高的藝術家，他在中國山水畫繪畫方面的成就對中國畫壇產(chǎn)生了重大的影響。本文以朱道平的山水國畫作品為目標，探析了他山水國畫中墨點的運用及其在視覺影響和藝術手法上的創(chuàng)新。朱道平獨特的墨點運用方式使他的山水...

喬十光漆畫作品中的“外師造化，中得心源”說

摘要：正所謂“天畫一半，人畫一半”，漆畫脫離不開饋贈萬物的自然界，其獨特的色彩、紋理和質(zhì)感體現(xiàn)了一種藝術品既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的美。喬十光善于從自然中汲取靈感。先生的作品是“外師造化，中得心源”的體現(xiàn)，他將漆畫與自然融為一體，通過漆畫來描繪世間萬物...

從藝術美學的角度淺談嶺南醒獅的美學特征

摘要：在不同的時代，不同的民族，藝術設計都反映了不同的生活風格與價值觀。本文從康德關于“審美本質(zhì)”的討論出發(fā)，運用美學理論與現(xiàn)實相結合的方法，對嶺南醒獅藝術進行了由淺入深的剖析與研究，認為嶺南醒獅在藝術性、主題性、規(guī)范性等方面都表現(xiàn)了鮮明的...

文人畫中的幾何圖示對許煉山水畫的影響

摘要：中朝文化交流歷史悠久，朝鮮半島的山水畫受到了中國繪畫思想的深遠影響，最早可追溯至南北朝。許煉是19世紀朝鮮王朝末期活躍的畫家，其以中國元末畫家黃公望和倪瓚的畫風為基礎，結合了珍島實景山水和個人經(jīng)歷的感悟，創(chuàng)作出獨特的繪畫風格和藝術成就...

論當代美術的社會功能與審美效應

摘要：當代抽象油畫家顧黎明的畫作《太歲神》《武門神》《秦瓊》等關于《門神》的一系列作品，在人物造型方面汲取了我國傳統(tǒng)人物繪畫的飄逸和古樸，體現(xiàn)了西方現(xiàn)代主義的簡約，其巧妙使用了厚涂的方式，并與色彩變化相呼應，使門神的形象更具立體感。文章以顧...

吳冠中繪畫中線條的構成與情感分析

摘要：本文探討了著名畫家吳冠中在其繪畫作品中的線條構成和情感表達。文章通過對吳冠中作品的線條形式特征和情感內(nèi)涵進行具體分析，揭示了線性語言在其繪畫中的重要地位和作用。文章結合美學理論和藝術實踐，探討了吳冠中如何在作品中構建畫面結構、傳達情感...

淺析色粉畫的色彩語言表達

摘要：色粉畫是一種獨立的繪畫形式，是由用途各異的色粉筆，在專用色粉紙或其他材質(zhì)上創(chuàng)作的繪畫形式。雖然色粉畫用色直接，卻能表現(xiàn)出預想不到的畫面效果，色彩鮮艷，有極強的視覺沖擊力和震撼力，深受西方藝術家的推崇。它可以進行素描與色彩的銜接訓練，方...

吳冠中作品中抽象與具象之美的融合

摘要：在中國現(xiàn)代藝術史上，吳冠中以其獨特鮮明的藝術風格和深刻的藝術思考，成為一位備受推崇的畫家。他的作品不僅展現(xiàn)了大自然的美麗和生活的真實，更體現(xiàn)了具象與抽象的和諧統(tǒng)一。本文探討了吳冠中作品的抽象與具象之美，并分析其藝術特色和價值。 關鍵詞...

探析林風眠靜物畫的藝術語言

摘要：林風眠是中國近現(xiàn)代藝術家、教育家，他對中國近現(xiàn)代藝術進行了深入的探索，在中國美術史上占有重要的地位。年輕時的林風眠從西方學成歸來，提出調(diào)和中西藝術的主張且一生都致力于從理論和實踐兩方面推動中西方藝術的融合。20世紀40年代，林風眠開始...

以大湘西傳統(tǒng)民居為題材的山水畫研究

摘要：自古起，民居建筑與中國山水畫有密不可分的聯(lián)系。民居建筑在山水畫中常作為畫面中的常見元素，與山水融為一體。從古人的許多繪畫中，我們能看到不少村落、屋宇建筑。這些作品不僅表達了畫家對自然的深刻理解，還在一定程度上反映了一個區(qū)域的歷史人文、...

業(yè)界縱橫

紅色寶藏：革命文物展陳圖書的出版探索

摘要：革命文物需要保護，也需要展示傳播。隨著全國各地對紅色文化資源的挖掘開發(fā)，博物館、紀念館、文物局等針對革命文物的展覽陳列越來越豐富，群眾參展的形式也日益多樣化，包括線下實地、線上遠程、AR體驗等。其中，展陳圖書的出版創(chuàng)新性地滿足了紀念和...

書法元素在文創(chuàng)產(chǎn)品中的開發(fā)研究

摘要：文章首先分析了書法元素和文創(chuàng)產(chǎn)品，然后分析了目前書法元素文化創(chuàng)意衍生產(chǎn)品開發(fā)存在產(chǎn)品結構單一、缺乏創(chuàng)新性、缺乏文化內(nèi)涵等問題，最后闡述了書法元素文化創(chuàng)意衍生品開發(fā)的價值，并提出相應的開發(fā)策略，以期為書法元素文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)提供一定的借...

博物館藏品數(shù)字化的開發(fā)與價值研究

摘要：21世紀是數(shù)字時代，博物館作為文化遺產(chǎn)的保護者與傳播者，正在發(fā)生著深刻的變化。隨著信息技術的飛速發(fā)展，尤其是互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能、區(qū)塊鏈等新興技術的廣泛運用，為滿足現(xiàn)代社會需求，博物館也開始探索藏品數(shù)字化的轉型。本研究旨在全面探討...

寰宇藝境

中國藝術對19世紀法國繪畫的影響

摘要：文章分析了中國文化和藝術對19世紀法國繪畫的影響。文章將考察這一時期法國繪畫中的中國元素，探討中國文化藝術與法國繪畫之間的關系。 關鍵詞：中華文化藝術；水墨畫；19世紀的法國繪畫 中華文明有悠久的文化歷史、廣泛的傳統(tǒng)文化和豐富的藝術元...

18世紀法國油畫中女性形象的變遷

摘要：油畫藝術作為西方最主要的藝術創(chuàng)作形式和記錄方式，其內(nèi)容的變遷必然會受到社會因素、人文因素等多種因素的影響。18世紀法國油畫藝術中的女性形象在政權更迭、啟蒙運動、贊助人的影響下大致經(jīng)歷了從高貴典雅向樸素平凡變遷的過程。 關鍵詞：洛可可藝...

中西方繪畫語言之異同

摘要：中西方繪畫的差異是顯而易見的，藝術作品外在風貌的不同形成了強烈的視覺反差，因此吸引著眾多的藝術理論家和藝術鑒賞家，出現(xiàn)了很多文獻資料與鮮明觀點，供人們對這種差異進行研究對比。深入探究下去，我們發(fā)現(xiàn)中西方繪畫的差異形成存在復雜的原因和歷...

生活之美——卡爾·拉森水彩的藝術特色

摘要：出生于19世紀瑞典的卡爾·拉森，是與安德斯·佐恩齊名的水彩畫家。當時瑞典藝術家人才輩出，主流畫派百家爭鳴，但依然掩蓋不住卡爾·拉森的藝術光芒，他所描繪的家庭日常生活偏離主流，體現(xiàn)溫馨的氛圍的畫作得到人們的...

現(xiàn)代主義美術語言對中國藝術的影響

摘要：自20世紀初期現(xiàn)代主義藝術的浪潮進入中國以來，對于野獸派的討論和研究便從未停止過，在中國傳統(tǒng)美術與西方現(xiàn)代美術結合背景下產(chǎn)生的中國現(xiàn)代美術語言中，野獸派風格的語言因素是非常重要的一部分。本文通過探尋中國現(xiàn)代美術語言的野獸派因素，結合部...

尼古拉斯·德·斯塔埃爾色塊構成語言分析

摘要：尼古拉斯·德·斯塔埃爾（以下簡稱斯塔埃爾），是第二次世界大戰(zhàn)后享譽歐洲的新巴黎畫派抽象畫家。深受塞尚、馬蒂斯、勃拉克、馬涅利等大師的影響，1950—1952年是其創(chuàng)作的巔峰時期，色彩鮮艷有力量，構圖協(xié)調(diào)且平衡。運用...

安塞爾姆·基弗作品中的毀滅與新生

摘要：安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer）是一位德國當代藝術家，作品中經(jīng)常蘊含毀滅與新生的主題?；サ淖髌分卸啻蚊枥L與第二次世界大戰(zhàn)有關的標志性環(huán)境，也從文化中汲取養(yǎng)分并與之產(chǎn)生互文并通過圖像符號的運用來暗示毀滅即新生的概...

淺析倫勃朗《夜巡》的藝術特點

摘要：《夜巡》是荷蘭畫家倫勃朗的代表作品之一。畫家對畫面的描繪，為讀者了解當時的社會環(huán)境增添了一份重要材料。其戲劇性的畫面結構與畫面色彩都給人以神秘的色彩。畫面中獨特的光影，給整個作品增添了一分獨特的氣質(zhì)。 關鍵詞：《夜巡》；倫勃朗；色彩；...

陶瓷藝術中的工筆人物畫創(chuàng)作表達

摘要：陶瓷藝術乃我國傳統(tǒng)藝術的精髓，在這門藝術無窮吸引力的驅使下，筆者步入了瓷繪世界。長年累月的實踐讓筆者更加鐘情于描繪瓷上人像畫。人像畫不僅能夠透過藝術的形式間接傳達人的情緒波動，而且還能形象地揭示人物特征、表達宗教信念和描繪神話傳說，它...

詹建俊油畫作品中的中國美學

摘要：中國的傳統(tǒng)美術在漫長的發(fā)展過程中，逐漸發(fā)展為具有鮮明中華民族特色的獨特藝術形態(tài)與風格。當前，中國審美被廣泛地應用于油畫的創(chuàng)作，其所蘊含的中國傳統(tǒng)文化精髓對中國當代油畫的發(fā)展起到了很大的促進作用。本文運用藝術體裁分析的方法，探討了詹建俊...

探析蘇天賜意象油畫中的傳統(tǒng)美學

摘要：蘇天賜作為20世紀中國杰出的美術教育家、油畫家、詩人，其作品融匯古今中西藝術風貌，表達了中國傳統(tǒng)文人空靈豁達、婉約清新的審美情懷，得林風眠先生真?zhèn)鞫植荒嘤趲?，在探索中西融合的藝術道路上，融中國傳統(tǒng)美學與哲思于藝術創(chuàng)作，以深厚的藝術修...

非遺傳承

關中非遺麥稈畫中的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與傳承價值

摘要：關中非遺麥稈畫歷史悠久，更是活態(tài)的工藝美術文化歷史，傳承的是匠心文化、民俗文化和傳統(tǒng)人文精神。文章以關中非遺麥稈畫為研究對象，闡述了發(fā)展來源、分類與工藝流程；以作品案例分析法從圖案紋飾、制作工藝、藝術風格等方面分析了其藝術特點及所體現(xiàn)...

苗族蠟染中的經(jīng)典紋樣窩妥紋的文化內(nèi)涵與設計美感分析

摘要：筆者通過對苗族蠟染經(jīng)典紋樣窩妥紋的起源與其蘊含的文化價值進行論述，對窩妥紋所呈現(xiàn)的美感進行分析，探討其在苗族文化中獨特的文化意義和精神內(nèi)涵，并對現(xiàn)代設計中窩妥紋的應用價值以及傳承和推廣的方式進行思考和闡述，探索窩妥紋在當代的文化價值。...

美與形狀

摘要：中國文化博大精深，中華傳統(tǒng)美術更是根植于民風民情之中發(fā)展而來，中國傳統(tǒng)剪紙藝術根植于豐厚的文化土壤，是中華傳統(tǒng)文化和審美意識中最具代表性的表現(xiàn)形式之一。本文從美學角度出發(fā)，淺析庫淑蘭的剪紙藝術中的構成美學。她的剪紙作品對傳統(tǒng)造型法則和...

漳浦剪紙藝術在海外市場發(fā)展的影響分析

摘要：漳浦剪紙藝術，作為中國傳統(tǒng)藝術，在全球范圍內(nèi)廣受歡迎，是中國與世界進行文化交流的重要載體。本文概述了漳浦剪紙藝術的歷史、藝術特點及其在民間藝術中的地位，并探討了其在國際市場上的發(fā)展。盡管面臨挑戰(zhàn)，漳浦剪紙藝術仍取得了一定成就，同時需要...