目錄

筆墨丹青

趣中見巧，戲畫相彰

摘要：關(guān)良是近代中國著名的油畫家，以戲曲人物題材創(chuàng)作聞名于世。本文從關(guān)良的藝術(shù)生涯入手，介紹了關(guān)良的成長經(jīng)歷、創(chuàng)作理念和藝術(shù)成就，旨在通過對關(guān)良戲曲主題油畫風格的賞析，分析關(guān)良與戲曲的不解之緣，以及他的戲曲題材油畫的特點、技法和表現(xiàn)力，展示...

陸抑非沒骨花鳥畫藝術(shù)特征

摘要：陸抑非是中國近現(xiàn)代出色的花鳥畫名家、書法家、美術(shù)教育家，對中國花鳥畫史上重要的幾種流派畫法信手拈來，融會貫通，豐富和發(fā)展了沒骨法，被譽為“海上四花旦”之一。筆者以陸抑非的沒骨花鳥畫研究為主，明晰陸抑非的藝術(shù)傾向與藝術(shù)追求，總結(jié)出陸抑非...

現(xiàn)當代藝術(shù)創(chuàng)作者視角淺析雄渾與沉郁之美

摘要：在西方古典美學(xué)中，“優(yōu)美”“崇高”的概念在世界范圍內(nèi)的美學(xué)研究中影響深遠。本文將“崇高”范疇內(nèi)的文化和美學(xué)因素與中國古代美學(xué)中“風力”“雄渾”“剛陽之美”進行比較研究，在先秦美學(xué)的基礎(chǔ)上進一步提煉統(tǒng)一的“雄渾”與“沉郁”，把中國傳統(tǒng)美...

《西岳降靈圖》與出行圖形制探究

摘要：故宮藏本《西岳降靈圖》是古代出行圖的代表作品，研究者多將其與唐代莫高窟中的出行圖壁畫作對比。實際上，《西岳降靈圖》與墓室壁畫中的出行圖關(guān)系更為密切，本文從兩者之間的關(guān)系以及出行圖中男女分列繪制的傳統(tǒng)和《西岳降靈圖》的出行目的等角度探索...

張謇書法探賾

摘要：張謇一生都處于中國社會最為動蕩的時期。作為光緒甲午狀元，其書法藝術(shù)的成就頗高。一生勤于書法，提出“盡應(yīng)世之用”的學(xué)書理念，注重勤奮求實的學(xué)書態(tài)度，注重書學(xué)法度，并在當時的社會背景之下鬻字濟民，對近代中國書壇有巨大的促進作用。本文試圖從...

明代花鳥畫中的世俗化審美特征

摘要：明中葉以來，社會醞釀著巨大變革，藝術(shù)生產(chǎn)逐漸走向商品化，周之冕“鉤花點葉法”在寫意花鳥領(lǐng)域自成新貌，備受時人追捧與清內(nèi)府喜愛。本文以明代審美風尚世俗化的發(fā)展為線索，對花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作逐漸走向商品化的社會背景作整體回顧，論證審美風尚世俗化...

郭熙《林泉高致》中的三遠法在山水畫的應(yīng)用

摘要：三遠法是郭熙在《林泉高致》中提出的有關(guān)山水繪畫布局構(gòu)圖的繪畫理論，即“高遠”“平遠”“深遠”。三遠法是在以往山水構(gòu)圖相關(guān)問題的基礎(chǔ)上形成的創(chuàng)新理論。其從單一的布局構(gòu)圖延展到通過山水畫將觀者帶入詩情畫境的無限空間，感受脫離客觀景物的精神...

王蒙《青卞隱居圖》藝術(shù)風格探析

摘要：王蒙作為山水畫史上風格巨變者之一，以獨特的繪畫語言開創(chuàng)了密體山水畫風格?！肚啾咫[居圖》作為王蒙最杰出的代表作品，在繪畫風格上有著鮮明特點。為此，本文通過分析王蒙藝術(shù)風格形成的原因，以《青卞隱居圖》的畫面圖式及繪畫語言探究，從構(gòu)圖、筆法...

宋代花鳥畫意境探究

摘要：宋代是中國花鳥畫發(fā)展的成熟和鼎盛時期，在應(yīng)物象形、筆墨技巧等方面都臻于完美，并以自己特有的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式描繪自然物象。宋代花鳥畫所取得的成就，任何一個朝代都難以與之看齊，這與宋人對繪畫作品中意境的追求是分不開的。 關(guān)鍵詞：宋代；花...

豐子愷的大藝術(shù)之美

摘要：豐子愷是20世紀中葉我國藝術(shù)界的重要人物。他的成就涉及多個領(lǐng)域，如漫畫、音樂、散文等，他是一位全能全才的大藝術(shù)家，是我國近代藝術(shù)教育的先驅(qū)人物，他的一生都在不斷追求美，本文試圖通過對豐子愷先生在音樂與美術(shù)方面的審美思想與精神的梳理，來...

宗白華書法形式美思想研究

摘要：現(xiàn)代美學(xué)大家宗白華融合中西方美學(xué)思想，認為藝術(shù)形式的最高要義應(yīng)當是表達生命的內(nèi)核。他從美學(xué)的角度定義了書法形式美，即書法是反映生命的藝術(shù)。米芾作為中國書法史上舉足輕重的書家，書風影響深遠。文章通過分析米芾尺牘的用筆、結(jié)體、章法和墨法，...

布歇繪畫作品中的中國風

摘要：布歇作為18世紀洛可可繪畫大師，創(chuàng)作了大量中國題材的繪畫作品?！吨袊▓@》這幅作品作為“中國風”時代熱潮背景下的產(chǎn)物，充滿了中國元素，雖然由于時代背景的局限性，存在一些誤區(qū)，但仍然體現(xiàn)了當時中國文化對西方文化的影響。本文從《中國花園》...

黃胄人物畫藝術(shù)特色分析

摘要：黃胄開創(chuàng)性地將速寫與中國畫的筆墨相結(jié)合，獨特的藝術(shù)語言開辟了豪邁雄壯的寫意人物藝術(shù)新風，在20世紀中國美術(shù)的發(fā)展歷程中，黃胄無疑具有劃時代意義。本文回顧了他的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷，對其繪畫特色進行分析總結(jié)，探討了他的作品對中國人物畫創(chuàng)作及對后...

珍品集萃

絢麗多姿的中國古代銅鏡

摘要：中國古代銅鏡是在我國古代文明發(fā)展過程中逐漸形成并不斷完善發(fā)展的。由最初簡單的陶質(zhì)，到青銅材質(zhì)，再到青銅與鐵器并存，最終發(fā)展為純銅材質(zhì)的銅鏡，鏡子經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程。銅鏡是古代勞動人民創(chuàng)造的一種日常生活用具，是社會生產(chǎn)力和科技水平的重...

絲綢之路上的明珠：北魏平城玻璃器的藝術(shù)價值探析

摘要：北魏平城時期的玻璃器是絲綢之路上重要的貿(mào)易物。這一時期的玻璃器一部分是當?shù)厝俗约褐谱鞯?，一部分為國外流入。玻璃器因為顏色美麗，造型獨特，受到許多人的喜愛。同時，由于玻璃器像明珠一樣透亮，被當時的人們視作不可多得的財富，也被后來的研究者...

佩斯利紋樣裝飾特征及其在紡織品設(shè)計中的應(yīng)用

摘要：印度作為四大文明古國之一，歷史悠久、文化豐富多彩。印度與其他族群相似，也重視紋飾所蘊含的深意，力求“圖必有意，意必吉祥”，不管是動物、植物，還是幾何圖形，都是如此。印度的裝飾紋樣里面飽含他們的信仰和文化，是一個民族寶貴的精神財富。其中...

淺析紫砂壺與哈木爾紋的民間藝術(shù)表現(xiàn)形式

摘要：紫砂壺藝術(shù)是江蘇宜興制陶工藝的杰出代表，是中國特有的文化，隨著社會生產(chǎn)力的提高和人們審美意識的增強，紫砂壺的設(shè)計也在發(fā)展中不斷提高?；跉v代紫砂壺的典型器型以及傳統(tǒng)文化中的吉祥圖案，融合了蒙古族傳統(tǒng)紋樣“哈木爾紋”，以現(xiàn)代思維設(shè)計具有...

淺說玉必有工，工必有意，意必吉祥

摘要：玉雕是一種傳統(tǒng)的中國藝術(shù)形式，具有深厚的文化底蘊和獨特的藝術(shù)魅力。它不僅是一種工藝技能，還代表了中國古代文化和美學(xué)思想。玉是中國傳統(tǒng)文化中的象征之一，被譽為“美德之石”。玉雕作品在中國歷史上曾經(jīng)被視為皇家貴族的專屬裝飾品，在許多古代文...

館藏擷英

玉兔呈祥

摘要：十二生肖中的動物與人的生活密切相關(guān)，每一種生肖動物都有其獨特的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)了長久以來華夏先民與動物之間所形成的和諧共生關(guān)系，成為中國傳統(tǒng)文化的重要部分。2023年，中華傳統(tǒng)生肖紀年中的癸卯兔年如約而至，我國兔文化歷史源遠流長。 關(guān)鍵...

瓷塑藝術(shù)作品賞析

摘要：瓷塑藝術(shù)是沉淀于我國歷史長河中的璀璨瑰寶，其既是現(xiàn)實生活的寫照，同時也是人類精神追求的象征，承載著中華民族的歷史文化精華。本文將結(jié)合重慶中國三峽博物館藏品對我國瓷塑藝術(shù)進行賞析。 關(guān)鍵詞：瓷塑藝術(shù)；發(fā)展歷程；賞析 瓷塑主要以陶土為原料...

平?jīng)鍪胁┪镳^館藏明代韓藩葉氏墓志疏證

摘要：2013—2014年，平?jīng)鍪嗅轻紖^(qū)八里橋附近先后兩次共出土三通明代韓藩葉氏家族墓志，志主分別為明鎮(zhèn)撫葉綸、壽官葉廷瑞及引禮葉綱。墓志保存基本完好，雖局部漫漶難釋，但記錄了大量歷史及葉氏家族信息。明代韓藩葉氏家族墓志的出土，為研究明代韓...

清宮舊藏蒔繪茶壺的工藝賞析

摘要：中國的飲茶歷史久遠，茶具的誕生與發(fā)展隨飲茶形式的不同而變化。茶壺作為重要的茶具類型，從造型、結(jié)構(gòu)到紋飾工藝都體現(xiàn)了人們的飲茶習慣及審美情趣，故宮博物院藏的幾件清代蒔繪茶壺，作為清宮舊藏外國器物，其造型、結(jié)構(gòu)、紋飾工藝都具有較典型的時代...

博古新知

絲路視域下云岡石窟忍冬紋的紋樣裝飾研究

摘要：忍冬紋承載的佛教文化經(jīng)絲綢之路傳入中國，受犍陀羅藝術(shù)和鮮卑文化的雙重影響，在云岡石窟中體現(xiàn)了獨特的裝飾藝術(shù)風格和美學(xué)風范。文章以云岡石窟的忍冬紋樣為研究對象，采用田野考察及文獻考察等方式對其進行研究，不僅能夠揭示云岡石窟內(nèi)裝飾藝術(shù)發(fā)展...

青綠山水畫的發(fā)展歷程與哲學(xué)根源

摘要：中國傳統(tǒng)繪畫博大精深，主要分為以顏色見長的設(shè)色山水和以墨韻為主的水墨山水。青綠山水為其中的一個重要分支，在中國畫中占有十分重要的地位。在古代，中國畫又被人們稱為丹青，由此可見，中國繪畫從源頭開始就是重色彩的，青綠山水畫自誕生之時起就以...

基于多元文化視角下的廣西陶瓷創(chuàng)新產(chǎn)品開發(fā)路徑探究

摘要：陶瓷產(chǎn)品的品質(zhì)和檔次在很大程度上取決于其所蘊含的文化內(nèi)涵和附加價值。因此，在廣西工藝品市場中，將廣西的民族文化元素有機地融入陶瓷工藝產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計和研發(fā)，已成為備受矚目的研究方向。本文探討了多元文化視角下的廣西陶瓷創(chuàng)新產(chǎn)品開發(fā)路徑。 關(guān)...

麻姑形象的歷史進程與圖像演變

摘要：麻姑是中國神話傳說中重要的女仙形象之一，其形象的形成與發(fā)展經(jīng)歷了較為漫長的發(fā)展過程。從“麻姑獻壽”等相關(guān)圖像中，人們發(fā)現(xiàn)其發(fā)展過程具有融合與改變的特征。本文從麻姑的文字形象變遷開始分析，主要圍繞“麻姑獻壽”圖像的演變出發(fā)，考證和梳理麻...

信息時代下的具象雕塑發(fā)展之所想

摘要：隨著信息時代的到來，具象雕塑在不斷創(chuàng)新和發(fā)展新技術(shù)給這門古老藝術(shù)增加了更多的可能性，但在雕塑藝術(shù)本體層面也受到了一些挑戰(zhàn)，自現(xiàn)代主義向當代藝術(shù)轉(zhuǎn)向的過程中具象雕塑的藝術(shù)地位受到了一定的影響。本文探討了信息時代下具象雕塑的發(fā)展狀態(tài)，肯定...

新媒體時代下宋元書法與山水畫的繼承與發(fā)展研究

摘要：從古至今，“書畫同源”一詞被廣泛運用于畫作評析中，是中國傳統(tǒng)文化中的重要理論之一，同時也被視為現(xiàn)當代中國水墨畫教學(xué)的重要元素。本文通過分析書法與繪畫之間的關(guān)系，列舉了歷代關(guān)于“書畫同源”理論的相關(guān)人物與宋元書畫名家的代表作品，從其源頭...

考古札記

唐宋伊斯蘭教徒珊瑚石碑的歷史價值與文化意義

摘要：唐宋伊斯蘭教徒珊瑚石碑作為珍貴的文化遺產(chǎn)，承載著豐富的歷史價值與文化意義。本文以考古發(fā)現(xiàn)的實物為基礎(chǔ)，探討了這些珊瑚石碑在唐宋時期的歷史背景下所具有的重要意義。本文通過對碑石的描述、伊斯蘭教徒的歷史背景以及相關(guān)文化研究的綜合分析，揭示...

山西博物院藏隋代虞弘墓石槨解讀

摘要：山西博物院所藏的隋代虞弘墓石槨，雕刻精美、內(nèi)容豐富，濃郁的異國文化風貌尤為引人關(guān)注，是研究古代絲綢之路的重要歷史和藝術(shù)資料。本文綜合虞弘墓考古發(fā)現(xiàn)的研究成果，以此為基礎(chǔ)對隋代虞弘墓石槨進行多角度的綜合解讀。 關(guān)鍵詞：隋代；虞弘；粟特；...

吐魯番出土的伏羲女媧圖像樣式探析

摘要：伏羲女媧圖像在魏晉南北朝至唐朝經(jīng)由河西走廊傳入西域后不斷發(fā)展變遷，因而新疆吐魯番出土的圖像樣式在吸收中原文化的基礎(chǔ)上，又融合了多民族的文化。本文從西域風格樣式、中原風格樣式的伏羲女媧圖像入手，解析克孜爾、柏孜克里克石窟以及中原地區(qū)繪畫...

日照嵐山出土明代墓志考

摘要：山東日照嵐山出土的明代懷遠將軍安東衛(wèi)指揮同知王通夫人盧氏墓志，詳述了盧氏生平及其先世、夫家王通等有關(guān)史料信息。筆者通過查閱史籍文獻相關(guān)記載，就墓志記載中所涉及的相關(guān)人物和事跡加以考釋，進而為研究明代衛(wèi)所制度、蔭封制度、安東衛(wèi)王氏家族世...

虞弘墓浮雕中“酒”元素初探

摘要：山西作為絲綢之路上的重要地段，伴隨著商品貿(mào)易的繁榮，多種文化在此匯聚與繁衍，各民族的文化、藝術(shù)、宗教信仰相互融合與碰撞。粟特人在宗教祭祀與日常生活中熱衷于宴飲樂舞。酒具作為重要組成部分多次出現(xiàn)，凸顯其在粟特人生活中的重要地位。本文以酒...

建筑空間

雅爾湖石窟保護研究

摘要：位于絲綢之路新疆天山廊道路網(wǎng)上的雅爾湖石窟，見證了南北朝至元代期間亞歐大陸經(jīng)濟、文化和社會發(fā)展之間的交流，尤其是西域各游牧民族與中原各民族之間的交流。文章將對雅爾湖石窟作保護現(xiàn)狀分析，并從基礎(chǔ)研究、數(shù)字化保護與展示、合作與交流等角度探...

從“場所”到“情境”

摘要：今天世界范圍內(nèi)的城市街頭壁畫運動日益興起。這一過程中誕生了很多著名藝術(shù)家和藝術(shù)風格，為繪畫這一古老的藝術(shù)形式注入了新的活力。相較于架上繪畫，壁畫與它周遭的一切同時存在，具有天然的公共屬性。本文著眼于當代壁畫的“情境”，從墻面的物質(zhì)和文...

大云院現(xiàn)狀初探

摘要：山西平順大云院始建于五代后晉時期，歷經(jīng)多次損毀重修，現(xiàn)存兩進院落，五代以來的文物建筑六座，還遺存有壁畫、碑刻等附屬文物。本文通過現(xiàn)場踏查，寺內(nèi)碑刻及現(xiàn)有相關(guān)資料的分析，對大云院的現(xiàn)狀、歷史沿革、保護工程及相關(guān)研究等方面作一綜述。 關(guān)鍵...

科學(xué)探微

數(shù)字技術(shù)在文物保護與修繕中的應(yīng)用

摘要：文物作為重要的文化遺產(chǎn)之一，是對某區(qū)域特定時期文化、歷史、藝術(shù)等的真實反映，具有考古、科學(xué)研究及觀賞、教育等價值。但部分文物受埋藏環(huán)境、自然腐蝕等因素影響，遭到損壞、腐蝕。如何采取科學(xué)的保護與修繕手段對其進行復(fù)原、保存及利用，使其歷史...

淺談焦脆且有批注書葉的修復(fù)方法

摘要：焦脆是古籍常見病害之一，古籍中也常見天頭有批注者，經(jīng)過考察修復(fù)案例與多次實踐性修復(fù)對比。這種焦脆且有批注的古籍，最佳的修復(fù)方法就是在修復(fù)加固書葉之后，全書再采用金鑲玉的修復(fù)方法保護有字的天頭。文章以清刻本《智囊補》為例，遵循“可逆性”...

西方濕壁畫中的喬托作品解析與揭裱技法研究

摘要：本文主要從濕壁畫定義簡述出發(fā)，首先以濕壁畫歷史中的代表性壁畫家喬托為案例介紹其部分作品，并對作者及作品進行人文、構(gòu)圖等方面淺析。通過對濕壁畫作品的了解，將濕壁畫的揭裱分成歷史與實踐兩部分進行研究。 關(guān)鍵詞：西方濕壁畫；喬托；揭裱技法 ...

預(yù)防性保護在文物收藏及保護中應(yīng)用措施

摘要：在文物的收藏和保護過程中，自然因素和社會因素都將影響文物完整性。為了能夠更好地保護文物，應(yīng)合理采取預(yù)防性保護措施，有效提升文物保護的實效性。本文通過闡述預(yù)防性保護在文物收藏及保護中的應(yīng)用意義，并根據(jù)實際情況提出預(yù)防性保護文物收藏及保護...

業(yè)界縱橫

談博物館展品展陳要點及策略

摘要：新時代博物館應(yīng)充分發(fā)揮自身文化傳承和育人功能，提升展品展陳水平是一個重要途徑。文章解析了博物館展陳的三要素，進而以館藏科舉文化與明清狀元主題文物展為例，探討?zhàn)^藏展品的展陳策略，以供相關(guān)參考。 關(guān)鍵詞：博物館；三要素；展品展陳；科舉文化...

云南“烏銅走銀”制品文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策思考

摘要：云南“烏銅走銀”作為云南省具有代表性地方特色的文化產(chǎn)業(yè)，其發(fā)展時間長、影響大，但相較于其他同類文化產(chǎn)業(yè)，卻不具有競爭力。本文從“烏銅走銀”制品的概述出發(fā)，通過調(diào)查、走訪等方式，并針對“烏銅走銀”制品的市場現(xiàn)狀、工藝制作現(xiàn)狀和消費者現(xiàn)狀...

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館設(shè)計

摘要：數(shù)字化已成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與傳播的主要方式之一。數(shù)字博物館逐漸在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中擔任重要角色，涉及記錄、保存、展示、傳播等數(shù)字化實踐工作以及相關(guān)學(xué)術(shù)研究。文章通過對數(shù)字博物館發(fā)展現(xiàn)狀的調(diào)研，探索非遺主題數(shù)字博物館的設(shè)計原則，為...

藝術(shù)品投資的特征表現(xiàn)

摘要：藝術(shù)市場形成于藝術(shù)品以商品形式進行交易的前提下，并逐漸形成了較為穩(wěn)定的運行機制，藝術(shù)品投資逐漸成為藝術(shù)市場的重要組成部分。藝術(shù)品投資作為一種投資方式亦逐漸普遍，其既符合市場交易的一般機制，同時又表現(xiàn)出不同于一般市場的運行特征。藝術(shù)品投...

古籍裝幀藝術(shù)中“天地觀”的美學(xué)建構(gòu)

摘要：文章梳理了古籍裝幀的形制演變，從作為禮器的“銘文”，到以竹簡為載體，賦予其“書”或者“古籍”的涵義，再到卷軸裝、旋風裝、經(jīng)折裝、包背裝以及線裝的成熟形制，古籍裝幀的歷史源遠流長，其中蘊含了博大精深的傳統(tǒng)文化和古人的智慧。在形制演變的歷...

楚漆器裝飾紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用探究

摘要：楚漆器紋樣是我國傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊，是楚文化的縮影，能反映各個時期人們對生活的精神追求和美好寓意，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中也扮演著非常重要的藝術(shù)價值和審美需求。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中引入楚漆器裝飾紋樣，可以為空...

寰宇藝境

“意境”表現(xiàn)下的視覺印象解讀連環(huán)畫的民族精神

摘要：本文首先從意境的欣賞角度去解讀中國繪畫與西方繪畫，說明了中西方繪畫不同的創(chuàng)作角度；其次從小說《地球的紅飄帶》創(chuàng)作入手，闡述了沈堯伊老先生在創(chuàng)作連環(huán)畫過程中所帶給觀者的長征精神的歷史意義；最后從“意境”的表現(xiàn)方式上解讀了沈堯伊老先生在創(chuàng)...

從造型藝術(shù)角度探索桑格拉姆·馬宗達的具象表現(xiàn)繪畫

摘要：造型藝術(shù)是藝術(shù)形態(tài)之一。在造型藝術(shù)的領(lǐng)域中，具象的基本形態(tài)所涉及的造型觀念里也蘊含著造型語言。在如今，具象表現(xiàn)繪畫是當今繪畫中不可忽視的一個重要部分。桑格拉姆·馬宗達的繪畫作品色彩鮮艷，極具個人特色。本文從造型藝術(shù)的角度出發(fā)...

古今“臥游”觀對比分析

摘要：“臥游”的意義不僅局限于作為畫論對繪畫創(chuàng)作和欣賞進行指導(dǎo)，它也可以作為一種精神財富，反映了宗炳的創(chuàng)作思想和藝術(shù)精神。本文結(jié)合時代背景和宗炳《畫山水序》的文本并對比今天生活中的“臥游”現(xiàn)象，來探究“臥游”一詞的深層含義。在科技迅速發(fā)展，...

以《美惠三女神》為例淺析油畫創(chuàng)作中的形式語言表達

摘要：如今創(chuàng)作一幅作品不僅能通過直觀的寫生，還可以用攝影，圖案拼接等多種元素來呈現(xiàn)。畫家把自身情感融入作品中，像棱鏡一樣展示生活的方方面面，通過形式語言的排序把細碎的、宏觀的抓在一起，使之形象化。我們當下正處在一個視覺多元化的時代，認識和理...

以藝術(shù)心理學(xué)角度淺析馬蒂斯油畫作品《舞蹈》

摘要：油畫作品《舞蹈》是“野獸派”領(lǐng)袖畫家亨利·馬蒂斯的代表作品之一。馬蒂斯的色彩運用極其大膽且具有平面性，其以放松的線條、有意趣的結(jié)構(gòu)、明亮的色彩和輕松的主題等風格特點而聞名。馬蒂斯在創(chuàng)作時受生活和節(jié)奏的啟發(fā)而創(chuàng)作此畫，從而表現(xiàn)...

雷諾阿繪畫風格的轉(zhuǎn)變

摘要：雷諾阿以印象派畫家的身份被大眾所知曉。雷諾阿前期是印象派畫家，但這只是他前期接觸繪畫時的傾向和表現(xiàn)，在印象派中成就顯著。然而1877年之后，他轉(zhuǎn)向了新古典主義。他到晚期繼續(xù)在描繪人像畫上進行創(chuàng)作，在繪畫上將古典傳統(tǒng)和印象派完美地結(jié)合在...

何家英工筆人物畫中的寫意性

摘要：“以線造型，以形傳神”一直是中國畫藝術(shù)“神高于形”的美學(xué)觀念，工筆人物畫作為中國畫的門類之一，必然以追求“形神兼?zhèn)洹睘樽罡咭?。本文通過三方面來分析當代工筆人物畫線條的寫意性問題，首先，闡述了工筆人物畫中線條的重要性，進而分析了何家英...

后現(xiàn)代主義繪畫的全球多元影響

摘要：從20世紀60年代興起至今，后現(xiàn)代主義繪畫已經(jīng)對全球藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的多元影響，成為藝術(shù)史中不可忽視的重要風格。后現(xiàn)代主義繪畫打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)枷鎖，展示了人類在全球化進程中逐漸彰顯的本質(zhì)共識與多元差異。在這種差異與共識中，中西藝術(shù)家的實...

中國傳統(tǒng)美學(xué)影響下的滑田友藝術(shù)創(chuàng)作研究

摘要：中國近代雕塑史上有一座不可逾越的豐碑，那就是有著十五年留法經(jīng)歷的滑田友。他的雕塑技法精湛，造型風格獨樹一幟，看過他雕塑作品的人無不對其作品記憶深刻。那么，是什么成就了滑田友，又是什么造就了他的藝術(shù)風格？本文將從滑田友和中國傳統(tǒng)美學(xué)的淵...

王文芳西北山水畫的藝術(shù)特點

摘要：西北地區(qū)文化神秘而豐富，是當代藝術(shù)家們的首選取材之地。王文芳作為20世紀80年代西北地區(qū)創(chuàng)作寫生第一人，對西北大漠有著獨特的感情，所以他的山水作品都帶有獨特的風格以及雄渾的氣勢，令觀者耳目一新。這種渾厚的筆墨、構(gòu)圖以及意境的體現(xiàn)對中國...

胡安·格里斯的藝術(shù)風格

摘要：立體主義是具有劃時代意義的重要繪畫流派。胡安·格里斯是一位極具聲望的畫家，在立體主義流派中他同另兩位“先行者”一同被譽為立體主義“三大支柱”。在他漫長的繪畫生涯之中，格里斯一共繪制了數(shù)幅經(jīng)典大作，數(shù)量龐大到讓人驚嘆的地步，而...

非遺傳承

探析惠安影雕的藝術(shù)價值及其發(fā)展局限性

摘要：惠安石雕歷史悠久，制作工藝精湛，形態(tài)各異，而影雕工藝作為惠安石雕中的一支，具有其特殊意義，其制作工藝的獨特性及其所體現(xiàn)的審美價值拓寬了惠安石雕的藝術(shù)形式。稱為“中華一絕”的影雕藝術(shù)，雖然歷史并不悠久但其特有的畫面寫實意味和細膩表現(xiàn)程度...

加強德陽綿竹年畫非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與傳承對策研究

摘要：德陽綿竹年畫作為中華民族歷史悠久的傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式，與地方習俗緊密相連，其制作過程十分復(fù)雜。本文通過對德陽綿竹年畫非遺文化的歷史、現(xiàn)狀、問題等方面的研究，介紹了綿竹年畫的歷史淵源、文化內(nèi)涵和藝術(shù)特色。其次，從傳承與發(fā)展民間文化遺產(chǎn)的視...

“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下北海貝雕技藝傳承與應(yīng)用研究

摘要：北海貝雕作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，發(fā)展歷史源遠流長，文章通過研究分析北海貝雕的發(fā)展傳承中所遇問題，提出應(yīng)用“互聯(lián)網(wǎng)+”技術(shù)進行宣傳、推廣，打造專屬貝雕品牌，提升影響力，加大政府對于手工藝人的幫扶力度等可行性建議，當下唯有緊跟時代的創(chuàng)新與...