目錄

禮贊二十大 經(jīng)典永流傳

論紅色美術(shù)作品的當(dāng)代價(jià)值

摘要：中國(guó)共產(chǎn)黨第二十次全國(guó)代表大會(huì)于2022年10月16日召開，二十大報(bào)告的第八部分指出要推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會(huì)主義文化新輝煌。在這個(gè)背景下，從紅色美術(shù)作品的角度出發(fā)，探討其當(dāng)代價(jià)值具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。紅色美術(shù)作品的當(dāng)代價(jià)值包括建設(shè)具...

“救亡的人民圖像”

摘要：本文在整理劉峴1933—1949年部分黑白木刻版畫的基礎(chǔ)之上，深入分析劉峴抗戰(zhàn)版畫作品中人民性與民族形式的運(yùn)用，發(fā)現(xiàn)他在抗戰(zhàn)版畫創(chuàng)作中堅(jiān)持以人民為中心的表現(xiàn)方式，繼承了河南民間剪紙藝術(shù)的民族形式，在傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)之間尋找兩者的平衡，最終形...

藝苑星空

胸有華彩醉畫魂

20世紀(jì)60年代，龐國(guó)平先生出生于甘肅省慶陽(yáng)市，一座被譽(yù)為“最富藝術(shù)氣質(zhì)”的西部名城。久負(fù)盛名的慶陽(yáng)民俗文化“四絕”：香包、隴繡、剪紙、道情皮影，在悄無(wú)聲息中延伸著這座小城的藝術(shù)觸覺(jué)。或許是因了這種物華天寶的豐厚滋養(yǎng)，孩提時(shí)代的龐國(guó)平對(duì)繪畫...

筆墨丹青

黃庭堅(jiān)草書中的“抖擻”

摘要：宋四家中，黃庭堅(jiān)的書法作品筆法有其獨(dú)特語(yǔ)言，這種獨(dú)特的語(yǔ)言，形成了他的書法風(fēng)格，同時(shí)也對(duì)后世諸多書法家產(chǎn)生了影響。本文主要分四個(gè)部分進(jìn)行闡述，第一部分是黃庭堅(jiān)與“二王”體系的淵源，總體概述了“二王”與黃庭堅(jiān)書法風(fēng)格的來(lái)源，引出黃庭堅(jiān)草...

陳洪綬繪畫中的“情”與“色”

摘要：陳洪綬是明代晚期杰出的藝術(shù)家，他生性放達(dá)，入酒肆，好婦人，狎美妓，頹然自放，沉酣書畫。山水、花鳥、人物、書法，無(wú)一不精，皆有所成就，尤以人物畫、花鳥畫造詣最高。他的人物畫造型夸張、神形皆備，花鳥畫精妙細(xì)膩、妙趣橫生，高古中又帶有意境之...

“西學(xué)特質(zhì)”與“東方審美”：黃鐵山筆法的審美轉(zhuǎn)變

摘要：自水彩畫傳入中國(guó)后，中國(guó)的水彩畫家認(rèn)為水彩應(yīng)具有中國(guó)特色，提倡從中國(guó)畫中汲取精華。黃鐵山喜好運(yùn)用中國(guó)畫中的皴法等筆法，創(chuàng)作出氣韻生動(dòng)的水彩作品。黃鐵山早期的作品偏重筆觸，晚期的作品更重視筆法，以東方式審美融合了西學(xué)特質(zhì)。本文通過(guò)分析黃...

妙機(jī)其微

摘要：本文主要討論了石魯留存畫稿中的寫生畫稿，試圖透過(guò)這些寫生畫稿，厘清石魯藝術(shù)創(chuàng)作的“密碼”。本文認(rèn)為，石魯寫生過(guò)程中注重對(duì)媒介的使用，根據(jù)物象的特征而調(diào)整表現(xiàn)方法，善于挖掘物象不被注意的獨(dú)特性，捕捉物象“普遍中的典型性”是畫家寫生的目標(biāo)...

谷文達(dá)水墨藝術(shù)在書畫研究中的價(jià)值

摘要：20世紀(jì)80年代初期，全盤西化的浪潮沖擊著中國(guó)傳統(tǒng)文化，谷文達(dá)開始對(duì)水墨進(jìn)行全新探索。本文通過(guò)分析谷文達(dá)水墨實(shí)驗(yàn)中對(duì)傳統(tǒng)的繼承及谷文達(dá)水墨藝術(shù)背后的文化內(nèi)涵來(lái)闡釋其水墨藝術(shù)的語(yǔ)言表現(xiàn)特征及創(chuàng)新思維，力求探索和分析出谷文達(dá)當(dāng)代水墨在書畫...

探析常玉裸女畫中線性語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變

摘要：線條是常玉畫中精髓所在，受諸多因素的影響，常玉裸女畫中的線條從最初的流暢、富有彈性逐漸走向成熟、老辣，這些變化非常值得我們分析并運(yùn)用于創(chuàng)作中。本文采用文獻(xiàn)歸納法、案例分析法著重對(duì)常玉裸女畫中線條進(jìn)行研究，分析常玉裸女畫中線性語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變...

詩(shī)意的語(yǔ)言

摘要：黃鐵山是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代水彩畫家，以其個(gè)性化的筆觸語(yǔ)言展現(xiàn)了寧?kù)o而靈動(dòng)的畫面。本文以繪畫筆觸為切入點(diǎn)，從筆觸的空間層次、形狀、節(jié)奏與韻律、筆觸與情感等角度來(lái)探究黃鐵山獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言和繪畫觀念，旨在展現(xiàn)黃鐵山對(duì)水彩繪畫的深刻理解和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的...

試論書法藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新

摘要：從殷商的甲骨卜辭到之后的篆書、隸書、楷書、行書、草書，書法藝術(shù)發(fā)展至今已有幾千年的歷史，在此期間書家輩出，一次次將書法推向高峰。那么書法發(fā)展到今日，我們應(yīng)如何取舍？縱觀古今，凡是在藝術(shù)領(lǐng)域留名后世的人，都能夠正確地處理入與出、功與性、...

沒(méi)骨花鳥畫之寫意性分析

摘要：沒(méi)骨花鳥畫有著悠久的發(fā)展歷史，其在發(fā)展歷程中多受文人思想浸染，從宋代便顯露出“野逸”之風(fēng)，之后逐漸表現(xiàn)高雅逸世的寫意之趣。同時(shí)，沒(méi)骨花鳥畫中寫意運(yùn)筆所傳達(dá)的氣骨精神也值得分析。本文以分析沒(méi)骨花鳥畫之“氣”與“骨”切入主題，繼而闡述沒(méi)骨...

工筆花鳥畫的色彩情感表達(dá)

摘要：在從古至今的繪畫作品中，色彩總是可以直觀地表達(dá)作者的作畫情感，因藝術(shù)家作畫時(shí)的心境不同，所以對(duì)色彩的表現(xiàn)也各有差異。中國(guó)傳統(tǒng)工筆繪畫中的色彩受到中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)的影響。近現(xiàn)代工筆花鳥繪畫中的色彩表現(xiàn)在受到傳統(tǒng)文化影響的基礎(chǔ)上，...

館藏?cái)X英

春秋戰(zhàn)國(guó)青銅盉器紋飾造型流變探賾

摘要：青銅盉作為一種酒器和禮器，伴隨青銅文明的興起和青銅冶煉工藝的發(fā)展，經(jīng)歷了由早商至西周的早期造型演變時(shí)期和春秋戰(zhàn)國(guó)紋飾造型全面發(fā)展時(shí)期，在考古研究中有著重要的意義。本文從盉的歷代考古、訓(xùn)詁釋義入手，簡(jiǎn)要論述青銅盉在早商至西周時(shí)期的造型流...

明清德化窯款識(shí)研究

摘要：德化窯是閩南地區(qū)最負(fù)盛名的名窯之一，在中國(guó)乃至世界陶瓷史上擁有相當(dāng)?shù)牡匚缓陀绊懥ΑＫ逄茣r(shí)期，窯業(yè)生產(chǎn)進(jìn)入德化，經(jīng)過(guò)唐代的發(fā)展，宋代德化窯的窯業(yè)生產(chǎn)進(jìn)一步發(fā)展。明代，德化地區(qū)創(chuàng)新了倒焰窯技術(shù)，德化窯白瓷品質(zhì)得到了很大的提升。在此期間青花...

紹興博物館藏漢六朝會(huì)稽磚探究

摘要：會(huì)稽磚主要為東漢至南朝時(shí)期產(chǎn)于會(huì)稽郡（今浙江紹興一帶）之磚，其內(nèi)容可分為銘文磚和畫像磚兩大類。會(huì)稽銘文磚篆書、隸書、楷書、行書、草書五體俱全，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)會(huì)稽地區(qū)書法演變的狀況。畫像磚內(nèi)容豐富多彩、題材多樣，具有較高的美學(xué)價(jià)...

不須攢剔亦玲瓏

摘要：17～19世紀(jì)，以黑漆描金技藝為主的廣作外銷漆器逐漸興盛，遠(yuǎn)銷海外，受到歐洲人的歡迎。文章簡(jiǎn)述了中國(guó)古代漆文化的發(fā)展與演變，從官造漆藝、民間漆藝兩方面引出廣作漆藝的形成背景，然后以館藏清代描金人物故事漆盒為例，分析清代廣作黑漆描金漆器...

淺析元青花紋飾和造型

摘要：中國(guó)的陶瓷享譽(yù)國(guó)內(nèi)外，遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，其造型和紋飾不僅有自身的傳統(tǒng)特點(diǎn)，而且具有明顯的異域風(fēng)情。在中國(guó)陶瓷發(fā)展史中，元代青花瓷有著舉足輕重的地位，在工藝和造型方面，元代制瓷技術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高度。本文從造型紋飾方面分析了元代青花瓷的特點(diǎn)。...

館藏印度人物蛋彩畫賞析

摘要：宋慶齡是上海的女兒，獨(dú)特的成長(zhǎng)背景和革命的人生經(jīng)歷，造就了她對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，尤其是對(duì)書畫的鐘愛(ài)。上海宋慶齡故居的每個(gè)房間，都布置有她喜愛(ài)的繪畫作品，風(fēng)格內(nèi)容各不相同。宋慶齡故居餐廳陳列的一幅印度人物蛋彩畫，經(jīng)考證為印度現(xiàn)代美術(shù)的先驅(qū)之一...

珍品集萃

中西藏書票之特色

摘要：藏書票是一種小標(biāo)識(shí)，藏書者將其貼在自己藏書的扉頁(yè)上，以證明歸屬。從方寸大小的藏書票中可以看出書主人的身份品味和審美意趣，也可以看出不同時(shí)代與地域的文化特征。藏書票起源于15世紀(jì)的歐洲，對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)是“舶來(lái)品”。如今在歐洲的很多國(guó)家，藏...

置之白玉青銅側(cè)，華樸之間自天成

摘要：葫蘆瓶作為一個(gè)經(jīng)典的造型，在我國(guó)陶瓷發(fā)展史上有著重要的地位。本文從新石器時(shí)代彩陶葫蘆瓶說(shuō)起，首先介紹了早期葫蘆瓶的形制演化，進(jìn)而又介紹了唐、宋、元、明、清時(shí)期葫蘆瓶造型的流變，并結(jié)合館藏文物進(jìn)行了賞析。 關(guān)鍵詞：葫蘆瓶；造型；文物賞析...

文房雅玩

摘要：中國(guó)的香文化歷史悠久，依托于香文化發(fā)展起來(lái)的香爐，承載了古人的物質(zhì)生活與精神信仰。兩宋時(shí)期，香爐的發(fā)展達(dá)到新的高峰，宋代文人作為精英階層，掌握了文化和政治的話語(yǔ)權(quán)，并通過(guò)品鑒、賦詩(shī)贊美等方式對(duì)宋代香爐的發(fā)展產(chǎn)生了影響。文人積極、主動(dòng)的...

淄博黑釉瓷藝術(shù)特征探析

摘要：淄博窯是北方少有的從古至今沒(méi)有斷燒的窯口。淄博黑釉瓷作為淄博窯擅長(zhǎng)的陶瓷品類，其將淄博窯特有的文化與審美內(nèi)涵完美地容納了。本文從淄博黑釉陶瓷的創(chuàng)燒與發(fā)展出發(fā)，梳理與羅列淄博黑釉瓷工藝與裝飾的變化規(guī)律，挖掘淄博黑釉瓷中所蘊(yùn)含的審美風(fēng)格與...

鑲嵌工藝在創(chuàng)作漆畫中的表現(xiàn)與應(yīng)用

摘要：漆畫區(qū)別于其他畫種，是工藝與繪畫的結(jié)合。鑲嵌工藝自漆畫發(fā)展以來(lái)一直處于主導(dǎo)地位，成為漆畫發(fā)展中一項(xiàng)重要的技法。鑲嵌的種類繁多，如蛋殼鑲嵌、螺鈿鑲嵌、金屬鑲嵌等多種材料綜合鑲嵌，能分別表現(xiàn)不同的質(zhì)感，在現(xiàn)代審美中綻放光彩。本文介紹的作品...

博古新知

古廟文物保護(hù)與發(fā)展研究

摘要：一朵云村是彝族撒梅人聚居的古村落，村內(nèi)坐落著許多灰墻土瓦的民居。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，傳統(tǒng)撒梅人生活水平提高，撒梅人新修房屋，村內(nèi)傳統(tǒng)建筑逐漸淡出人們的視野，甚至遭受損壞，因此對(duì)撒梅古村落的保護(hù)刻不容緩。筆者深入一朵云村了解出土的碑文、瓦當(dāng)...

云岡石窟的佛教造像藝術(shù)探究

摘要：始鑿于北魏王朝時(shí)期的云岡石窟是馳名中外的世界文化藝術(shù)寶庫(kù)，該時(shí)期其佛造像雕刻技藝也達(dá)到巔峰。云岡石窟的佛教造像是中國(guó)早期佛教造像的主要組成部分，素材來(lái)自印度及其周邊地區(qū)各佛教藝術(shù)流派和佛教經(jīng)典的說(shuō)教，分為早期、中期和晚期三個(gè)時(shí)段的造像...

初探沙溪興教寺壁畫的藝術(shù)風(fēng)格

摘要：沙溪寺登街興教寺作為中國(guó)僅存的明代佛教密宗阿叱力寺院之一，建于明永樂(lè)十五年（1417年），現(xiàn)存明代佛教題材壁畫16幅，是受到了中原繪畫風(fēng)格與西南邊疆地區(qū)白族文化影響的明代壁畫，擁有悠久的歷史和文化內(nèi)涵。興教寺壁畫《南無(wú)降魔釋迦如來(lái)會(huì)》...

美化與變異：論明代朱元璋肖像圖的表現(xiàn)形態(tài)

摘要：存世量眾多的明太祖朱元璋帝王肖像圖中，存在著“美化像”與“變異像”兩種繪畫表現(xiàn)形態(tài)，這在歷代帝王肖像圖中較為罕見(jiàn)。在我國(guó)封建時(shí)期“君權(quán)神授”的傳統(tǒng)儒學(xué)觀念影響下，明太祖朱元璋肖像圖中的“美化像”沿襲唐宋帝王肖像圖的繪畫形制，表現(xiàn)為在寫...

走向自由

摘要：清代女性繪畫有了新的發(fā)展，在數(shù)量上，清代女性畫家再創(chuàng)新高，數(shù)量多于前面任何一個(gè)朝代；在思想上，女性畫家不再為討得男性歡心去學(xué)習(xí)男性審美下的繪畫風(fēng)格，這為女性在繪畫上發(fā)展自由性提供了必要條件。同時(shí)，清代閨閣畫家迎來(lái)較有規(guī)模的發(fā)展，兩種現(xiàn)...

傳統(tǒng)雕塑與現(xiàn)代雕塑中的詩(shī)性表達(dá)

摘要：本文通過(guò)對(duì)魏晉時(shí)期名士風(fēng)流的代表人物“竹林七賢”相關(guān)題材的雕塑進(jìn)行調(diào)查研究，試圖探討在動(dòng)蕩的歷史環(huán)境下，遠(yuǎn)離政治與社會(huì)的高壓，悠游于竹林之間的七賢等人的文學(xué)背景，從玄學(xué)理論承上啟下的文脈中探索時(shí)代的思想定式，從中國(guó)傳統(tǒng)文人名士的內(nèi)在精...

考古札記

大云寺遺物涅槃變相碑及其歷史大觀

摘要：雕刻于天授二年，現(xiàn)藏于太原純陽(yáng)宮的涅槃變相碑，碑身雕有涅槃故事八圖，是一部活生生的涅槃經(jīng)。畫面突出涅槃和再生主題，輔以彌勒三尊像，最終達(dá)到宣揚(yáng)武則天是“彌勒佛下生，當(dāng)代唐為閻浮提主”的目的。碑文中對(duì)武則天進(jìn)行了至高無(wú)上的頌揚(yáng)，為武則天...

南陽(yáng)東漢許阿瞿畫像石的圖像志分析

摘要：本文試圖從釋讀分析圖像、銘文與圖像對(duì)照等角度對(duì)南陽(yáng)許阿瞿畫像石圖像及相關(guān)材料進(jìn)行系統(tǒng)梳理，并結(jié)合時(shí)代背景還原畫像石制作的社會(huì)禮儀語(yǔ)境，重新認(rèn)識(shí)許阿瞿畫像石作為圖像和文字的見(jiàn)證，記錄墓主由“非人”到“人”，及與之匹配進(jìn)行的禮儀活動(dòng)，進(jìn)而...

澳門黑沙史前轆轤軸承石器發(fā)掘的歷史意義

摘要：軸承的出現(xiàn)和廣泛應(yīng)用是機(jī)械技術(shù)發(fā)展到較高水平的標(biāo)志。距今四千年左右，轆轤軸承石器在東南沿海地區(qū)盛行。澳門黑沙出土的這些滾軸石器形態(tài)比較規(guī)范完整，是這一時(shí)期的典型代表。這些出土文物跟環(huán)珠江口岸一帶發(fā)掘的文物具有相似性，說(shuō)明先民已經(jīng)懂得如...

延安市清涼山萬(wàn)佛洞十一面觀音研究

摘要：清涼山萬(wàn)佛寺石窟是陜北四大石窟之一，作為中國(guó)少數(shù)以供奉為主的石窟寺，其中東面壁中部的一尊十一面觀音造像顯得尤為鮮艷并且保存較為完整。萬(wàn)佛洞屬于北宋中晚期的石窟，此十一面觀音造像對(duì)研究宋金、西夏時(shí)期陜北密教在民間的信仰十分重要，加之依據(jù)...

建筑空間

淺述古建筑建造藝術(shù)

摘要：我國(guó)是擁有悠久文化的歷史大國(guó)，在傳統(tǒng)文化領(lǐng)域、建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域等諸多方面都有著極為優(yōu)異的表現(xiàn)。建筑物中的榫卯結(jié)構(gòu)傳承發(fā)展到現(xiàn)在，依然能夠在建筑建造中有所應(yīng)用。我國(guó)建筑物在整體上呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，但同時(shí)也具備統(tǒng)一的風(fēng)格，兼具各個(gè)民族本身獨(dú)...

淺析大和時(shí)代的房屋埴輪

摘要：埴輪是日本大和時(shí)代放置在古墳旁的一種土偶殉葬品，在形象埴輪中有很多和房屋相關(guān)的造型。這些房屋埴輪形式多樣，大體上反映了日本大和時(shí)代的建筑面貌。本文分析了房屋埴輪中三種主要樣式：切妻造、寄棟造和入母屋造，并梳理出大和時(shí)代建筑的概貌和特征...

科學(xué)探微

淺談裝裱技藝對(duì)紙質(zhì)類文物的保護(hù)

摘要：紙質(zhì)類文物包括古代書法繪畫、古籍圖書、碑帖拓片、文獻(xiàn)檔案等，它們是人類文明進(jìn)步的載體，是人類歷史的獨(dú)特記錄方式，具有極高的史料價(jià)值、研究?jī)r(jià)值、藝術(shù)價(jià)值。紙質(zhì)類文物受制成材料所累異常脆弱，在流傳過(guò)程中，受自然環(huán)境、社會(huì)、人為等多重因素影...

博物館金屬文物保護(hù)與修復(fù)研究

摘要：相關(guān)法律法規(guī)規(guī)定，必須確保博物館金屬文物保護(hù)以及修復(fù)工作所采用的手段與方法符合相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)。本文結(jié)合文物的基本信息，通過(guò)金屬器病害分析以及文物檢測(cè)，對(duì)博物館金屬文物保護(hù)與修復(fù)進(jìn)行分析，由于修復(fù)過(guò)程還有很多不確定性因素，技術(shù)人員需要合理規(guī)避...

業(yè)界縱橫

在國(guó)際展覽中看藝術(shù)品收藏

摘要：作為極具影響力的展覽之一，“德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展”與“威尼斯雙年展”“巴西圣保羅雙年展”并稱為世界三大藝術(shù)展覽。“卡塞爾文獻(xiàn)展”（Kassel Documenta）通過(guò)記錄過(guò)去五年來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，梳理人類歷史、反映時(shí)代藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與社...

非國(guó)有博物館可持續(xù)盈利模式探索

摘要：伴隨著第一個(gè)百年目標(biāo)的順利達(dá)成，我國(guó)特色社會(huì)主義偉大事業(yè)的建設(shè)邁向了新的歷史時(shí)期。在推進(jìn)中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的進(jìn)程中，文化建設(shè)占據(jù)著重要地位。其中，博物館作為我國(guó)發(fā)掘、保護(hù)和宣傳優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和歷史文化的主要陣地，在新時(shí)期中國(guó)特色社會(huì)主...

探索錢幣藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)價(jià)值的發(fā)展

摘要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的急速增長(zhǎng)，大量資金相繼涌入藝術(shù)品投資市場(chǎng)，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)迅猛發(fā)展的態(tài)勢(shì)，藝術(shù)品已經(jīng)成為家庭資產(chǎn)配置的重要選擇，是貨幣儲(chǔ)物保值增值新銳，其中錢幣藝術(shù)品的投資熱度也是日益高漲。本文立足于錢幣藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的角度剖析經(jīng)濟(jì)價(jià)...

關(guān)于博物館“云展覽”的幾點(diǎn)思考

摘要：縱觀博物館的發(fā)展歷程，博物館功能從最初的收藏、研究、保管到今天的展示、交流、互動(dòng)，信息技術(shù)在其中起了很大的促進(jìn)作用?！霸普褂[”作為互聯(lián)網(wǎng)的新興產(chǎn)物，在博物館行業(yè)備受矚目。面對(duì)“云展覽”帶來(lái)的廣闊發(fā)展前景，博物館通過(guò)云技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化...

寧強(qiáng)縣“珊瑚玉”產(chǎn)業(yè)開發(fā)觀察

摘要：“珊瑚玉”產(chǎn)業(yè)是寧強(qiáng)縣的一個(gè)新生產(chǎn)業(yè)，隨著珊瑚化石的發(fā)現(xiàn)而產(chǎn)生。通過(guò)十余年的粗放發(fā)展，寧強(qiáng)縣“珊瑚玉”產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成了一定的規(guī)模。本文通過(guò)對(duì)寧強(qiáng)縣“珊瑚玉”產(chǎn)業(yè)的觀察，研究了其發(fā)展?fàn)顟B(tài)，并提出需從礦產(chǎn)資源管理、加工工藝提升、市場(chǎng)培育等方...

寰宇藝境

何多苓女性油畫題材創(chuàng)作探究

摘要：在國(guó)內(nèi)油畫的長(zhǎng)廊中，女性主題的創(chuàng)作占據(jù)了很大的位置。何多苓女性主題油畫作品就是一個(gè)很好的例證，他的女性題材油畫藝術(shù)風(fēng)格充滿了詩(shī)意。數(shù)年來(lái)，何多苓對(duì)自己最喜歡的繪畫始終保持著熱忱，他所尋求的是一種無(wú)拘束的自由，他追求的是將唯美、優(yōu)雅、感...

論漆畫創(chuàng)作中的色彩美

摘要：色彩是當(dāng)代漆畫創(chuàng)作中重要的構(gòu)成元素，對(duì)于提升漆畫的畫面表現(xiàn)力具有積極的推動(dòng)作用。漆畫中蛋殼、螺鈿、麻布不同性質(zhì)材料的綜合應(yīng)用，豐富了漆畫藝術(shù)絢麗多彩的畫面，不同材質(zhì)的材料與天然大漆相糅合，突破了傳統(tǒng)大漆的束縛，形成了風(fēng)格新穎獨(dú)特、富有...

解讀鮑里斯·艾夫曼眼中的“羅丹”

一、“羅丹”與《羅丹》 奧古斯特·羅丹，享譽(yù)世界，同時(shí)深刻影響著藝術(shù)界。在筆者童年時(shí)期，一幅名為“思想者”的雕塑圖片影印在小學(xué)語(yǔ)文教材中，那個(gè)手握拳頭，頂住額頭，弓背沉思的男子讓筆者初次認(rèn)識(shí)到“羅丹”是一名雕刻師。在作品《老娼婦》...

對(duì)《西蒙與伊菲吉妮亞》的研究

摘要：研究《西蒙與伊菲吉妮亞》有助于我們了解英國(guó)新古典主義藝術(shù)的發(fā)展，并且通過(guò)作品得到愉悅的審美體驗(yàn)。西蒙和伊菲吉妮亞并不是畫面中唯一的人物，所以探討畫面中的其他人物也是一個(gè)有趣的方向。伊菲吉妮亞是萊頓在其作品中對(duì)女性形象的經(jīng)典表現(xiàn)之一。將...

莫奈作品中的色彩藝術(shù)研究

摘要：莫奈對(duì)光與色的研究，終其一生。作為印象主義的開拓者，他打破了在西方延續(xù)了幾千年的寫實(shí)傳統(tǒng)，使畫面不再注重明暗，只為色彩服務(wù)。本文從莫奈的藝術(shù)歷程和藝術(shù)淵源說(shuō)起，第一部分對(duì)莫奈的藝術(shù)語(yǔ)言的形成與發(fā)展作了簡(jiǎn)要分析。第二部分通過(guò)深度分析莫奈...

薛素素自畫像中的形象與成因

摘要：薛素素是明代名妓畫家中的代表人物，在山水、花鳥、人物畫方面都有不俗的表現(xiàn)，她的自畫像《吹簫仕女圖》，受其所處時(shí)代的歷史環(huán)境和個(gè)人境遇的影響，展現(xiàn)出獨(dú)特的女性自我形象構(gòu)建。其畫像中的形象與成因，從側(cè)面反映了晚明時(shí)期的名妓文化與女性意識(shí)，...

試論安格爾作品中的造型特點(diǎn)與價(jià)值

摘要：不同時(shí)期的藝術(shù)流派會(huì)有不同的造型特點(diǎn)，藝術(shù)大師受不同特點(diǎn)的影響，他們的作品會(huì)形成獨(dú)具特點(diǎn)的造型語(yǔ)言。18世紀(jì)末至19世紀(jì)初所形成的新古典主義在西方繪畫歷史中是一個(gè)很重要的流派。這一時(shí)期，法國(guó)成為西方文化和藝術(shù)的中心，并孕育了一些重要的...

長(zhǎng)安畫派背景下的花鳥畫發(fā)展?fàn)顟B(tài)

摘要：長(zhǎng)安畫派代表了20世紀(jì)中期西北美術(shù)的高峰，影響力空前。長(zhǎng)安畫派多以山水人物見(jiàn)長(zhǎng)，但同時(shí)期的陜西花鳥畫的發(fā)展?fàn)顟B(tài)也值得探討。本文梳理了在20世紀(jì)長(zhǎng)安畫派時(shí)代背景下，花鳥藝術(shù)的成就和發(fā)展及其對(duì)于當(dāng)今陜西花鳥畫的影響。 關(guān)鍵詞：長(zhǎng)安畫派；技...

論陜西油畫的藝術(shù)特點(diǎn)及貢獻(xiàn)價(jià)值

摘要：本文以陜西油畫藝術(shù)為研究切入點(diǎn)，回顧陜西油畫形成的歷史，探討不同時(shí)期陜西油畫的藝術(shù)特點(diǎn)及代表性畫家，分析陜西油畫蘊(yùn)含的藝術(shù)貢獻(xiàn)價(jià)值，以期使更多人了解陜西油畫藝術(shù)的魅力。 關(guān)鍵詞：陜西油畫；藝術(shù)貢獻(xiàn)；紅色文化 陜西作為西北地區(qū)大省，擁有...

當(dāng)代藝術(shù)的歷史演變和發(fā)展

摘要：當(dāng)代藝術(shù)在歷史中占據(jù)著重要地位，民間在進(jìn)行歷史傳承的過(guò)程中強(qiáng)化對(duì)藝術(shù)歷史的使用，增進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)與歷史的聯(lián)系，并對(duì)歷史中的民間藝術(shù)進(jìn)行補(bǔ)充，促使歷史以生動(dòng)的形式展現(xiàn)在當(dāng)代人面前，讓人們可以從更深的層面去理解和感知?dú)v史。總之，當(dāng)代藝術(shù)所強(qiáng)調(diào)...

油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的空間表達(dá)

摘要：油畫是注重在二維畫面上表現(xiàn)三維空間的一種藝術(shù)形式，無(wú)論是寫實(shí)油畫還是抽象油畫，都必須注重畫面空間的表達(dá)。今天的油畫創(chuàng)作向著多元化的方向發(fā)展，空間的表達(dá)方式也變得多樣化，不同的空間表達(dá)能帶給觀眾不同的審美感受?？臻g的表達(dá)是油畫藝術(shù)中重要...

莫里索的繪畫特色及影響

摘要：在西方繪畫史上，印象派繪畫是具有時(shí)代意義的藝術(shù)流派，具有重要的價(jià)值。莫里索這個(gè)名字在印象派誕生之初就與其命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起了，她是法國(guó)印象派中不可缺少的人物以及最出色的女畫家。莫里索的作品以日常生活場(chǎng)景中的女性和母子為主，通過(guò)構(gòu)圖、光...

科學(xué)性與文學(xué)性的再消解：巴塞利茲的倒置“藝術(shù)丑”

摘要：為探索巴塞利茲倒置“藝術(shù)丑”背后的“真相”，本文通過(guò)對(duì)“藝術(shù)丑”、巴塞利茲早期倒置作品與其“再倒置”作品的對(duì)比分析，明確了倒置“藝術(shù)丑”、藝術(shù)作品科學(xué)性與文學(xué)性之間的關(guān)系。倒置“藝術(shù)丑”對(duì)作品科學(xué)性與文學(xué)性的完全消解，不僅重塑了觀者的...

淺析邢瓷文化的保護(hù)與傳承

摘要：邢窯在中國(guó)瓷器史上，有著難以忽視的歷史地位。其燒造出白色瑩潤(rùn)的白瓷成品，開辟了中國(guó)古代燒造高技術(shù)白瓷的新先例。本文簡(jiǎn)述并探析了邢瓷的發(fā)展歷史、文化內(nèi)涵及其對(duì)邢瓷歷史的保護(hù)和弘揚(yáng)，期待為邢瓷傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)和傳播起到一定的積極影響。 關(guān)鍵...

威廉·阿道夫·布格羅藝術(shù)風(fēng)格分析

摘要：當(dāng)今社會(huì)，中西方藝術(shù)文化交流日益頻繁，身處東方的油畫學(xué)者也在奮力前行。在漫長(zhǎng)的藝術(shù)史中涌現(xiàn)出許多不同風(fēng)格和流派的藝術(shù)家，在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初期的法國(guó)，一位出色的藝術(shù)家留下了歷史的印記—威廉·阿道夫·布格羅。布格...

基于南通江海文化的創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究

摘要：創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，是國(guó)家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力。南通是一座擁有千年文化歷史的蘇中古城，如何讓其獨(dú)有的江海文化煥發(fā)出新的活力值得探討。本文圍繞南通的江海文化進(jìn)行了創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究，首先分析了南通特色文化，發(fā)掘出弘揚(yáng)江海文化的必要性，同時(shí)...

非遺傳承

非遺視角下南京云錦的傳承與保護(hù)

摘要：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分，對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)已成為學(xué)術(shù)熱點(diǎn)問(wèn)題。南京云錦是我國(guó)歷史長(zhǎng)河中沉淀下來(lái)的文化瑰寶，是中國(guó)手工織造業(yè)的里程碑，具有豐富的文化意蘊(yùn)與技藝價(jià)值，是中國(guó)乃至全世界共同的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)財(cái)富。...

天門糖塑傳承與保護(hù)研究

摘要：湖北天門市位于鄂中江漢平原腹地。自明清以來(lái)，許多糖塑藝人靠著糖塑養(yǎng)家糊口。至此，天門糖塑已然發(fā)展了幾百個(gè)年頭。本文著重研究天門糖塑的藝術(shù)特色，并且對(duì)其傳承現(xiàn)狀作出分析，提出問(wèn)題，針對(duì)傳承問(wèn)題提出建設(shè)性的保護(hù)建議。 關(guān)鍵詞：天門糖塑；藝...

盲盒文創(chuàng)設(shè)計(jì)與非遺文化保護(hù)的融合性研究

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)盲盒經(jīng)濟(jì)發(fā)展，盲盒文創(chuàng)設(shè)計(jì)與非遺的結(jié)合進(jìn)入人們的視野。對(duì)于江蘇省揚(yáng)州市本地非遺揚(yáng)劇而言，探索與年輕人感興趣的文化結(jié)合，以盲盒文創(chuàng)設(shè)計(jì)為載體傳承揚(yáng)劇文化、歌頌民族英雄，仍然是一個(gè)值得探索的領(lǐng)域。 關(guān)鍵詞：盲盒文創(chuàng)；非物質(zhì)文化遺...