藝術(shù)大觀

2023年24期

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《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國家廣播電視總局批準(zhǔn)，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會(huì)精英階層的... 展開

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《越冬》曲譜 作者簡介：侯冰清（1994-），女，湖北京山人，碩士研究生，館員，從事群眾文化（作曲）歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域研究；劉鐘華（1970-）男，湖北京山人，本科，從事文化旅游研究。...
《溫暖的家》動(dòng)漫 作者簡介：李響（2000-），女，山東濟(jì)南人，碩士研究生，從事動(dòng)漫藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。...
《駝隊(duì)》板繪 作者簡介：文藝曉（2003-），女，湖北棗陽人，本科，從事繪畫研究。...
《冰裂》板繪 作者簡介：文藝曉（2003-），女，湖北棗陽人，本科，從事繪畫研究。...
《熙》水彩畫 尺寸：58cm×88cm...
《陶序系列》水彩畫 尺寸：78cm×108cm 作者簡介：廖亞文（1998-），女，安徽阜陽人，碩士研究生，從事水彩畫創(chuàng)作研究；劉智軍（1995-），女，四川成都人，碩士研究生，從事水彩畫創(chuàng)作研究。...
《白鹿原寫生櫻桃》國畫 《婀娜枝香》國畫，紙本水墨，33cm×40cm 《谷雨郊園》國畫，紙本水墨，33cm×38cm 基金項(xiàng)目：惠州學(xué)院2021年度教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)改革工程建設(shè)項(xiàng)目“‘雙元制’模式下《藝術(shù)概論》課程教學(xué)改革研究”（項(xiàng)目編號(hào)：X-...
《蝶戀花系列一》黑白裝飾畫 作品介紹：《蝶戀花系列一》與《蝶戀花系列二》作品由作者獨(dú)立創(chuàng)作完成?！兜麘倩ㄏ盗幸弧防L畫方式繼續(xù)延用作者2009年12月出版的《吳曉莉裝飾畫》的表現(xiàn)手法，以“蝴蝶與小花”為主題進(jìn)行創(chuàng)作，作者用不同的黑筆直接繪制，采用點(diǎn)、線、面、黑、白的表現(xiàn)...
《蝶戀花系列二》丙烯畫 作品介紹：《蝶戀花系列一》與《蝶戀花系列二》作品由作者獨(dú)立創(chuàng)作完成?！兜麘倩ㄏ盗幸弧防L畫方式繼續(xù)延用作者2009年12月出版的《吳曉莉裝飾畫》的表現(xiàn)手法，以“蝴蝶與小花”為主題進(jìn)行創(chuàng)作，作者用不同的黑筆直接繪制，采用點(diǎn)、線、面、黑、白的表現(xiàn)...

肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的風(fēng)格特征及演奏分析 摘要：肖邦是浪漫主義鋼琴作曲家的代表人物之一，他所創(chuàng)作的作品充滿了激情和感性，受到了眾多音樂愛好者的喜愛。《g小調(diào)第一敘事曲》作為肖邦最具代表性的作品之一，以獨(dú)特的風(fēng)格和深刻的內(nèi)涵一直為音樂界所推崇，其優(yōu)美的旋律、深刻的創(chuàng)作思想及其獨(dú)特的...
視奏意識(shí)在交響樂隊(duì)小提琴演奏中的作用 摘要：交響樂是音樂舞臺(tái)上獨(dú)具魅力的演奏形式，是西方巴洛克時(shí)期以來在樂器制作行業(yè)不斷完善基礎(chǔ)上形成的器樂藝術(shù)組織形式。樂器編制分為管弦樂與打擊樂組，弦樂演奏組在交響樂隊(duì)中占有重要地位，小提琴是交響樂隊(duì)弦樂組的主要樂器，在世界各大交響樂團(tuán)中發(fā)...
古詩詞藝術(shù)歌曲《月滿西樓》的文化背景與演唱分析 摘要：中國古詩詞是中國優(yōu)秀文化的底蘊(yùn)，而中國古詩詞藝術(shù)歌曲是延留了優(yōu)秀文化的精髓的基礎(chǔ)上，又添加了現(xiàn)代優(yōu)秀的作曲技法，它既保留了原有的美學(xué)和文學(xué)價(jià)值，也具有時(shí)代的特色。古詩詞藝術(shù)歌曲《月滿西樓》，歌詞選自《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋...
從演奏者的視角談音樂作品的二度創(chuàng)作 摘要：一部音樂作品的“誕生”分為兩個(gè)階段：一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作。作曲家的一度創(chuàng)度讓音樂作品初具雛形，而演奏者的二度創(chuàng)作讓音樂作品更為完整。本文將從演奏者的視角，對(duì)音樂作品中二度創(chuàng)作的過程和進(jìn)行二度創(chuàng)作的條件進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：演奏者；二度創(chuàng)...
戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂的碰撞之美 摘要：在音樂市場(chǎng)不斷發(fā)展的背景下，涌現(xiàn)出各種音樂風(fēng)格和類型，讓流行音樂也開始尋找創(chuàng)新點(diǎn)、突破點(diǎn)。實(shí)現(xiàn)戲曲元素與現(xiàn)代流行音樂碰撞，誕生了一種獨(dú)特的音樂風(fēng)格，讓傳統(tǒng)文化與時(shí)尚流行相結(jié)合，帶給聽眾全新的視聽體驗(yàn)，并實(shí)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的有效傳承與發(fā)...
談管弦樂隊(duì)中雙簧管的演奏技巧 摘要：音樂既是一種藝術(shù)，也是一種語言符號(hào)，在藝術(shù)領(lǐng)域及文化領(lǐng)域都占據(jù)重要地位，而樂器則是表達(dá)音樂情感、藝術(shù)價(jià)值的主要載體，故一直備受關(guān)注及重視。雙簧管作為一種西洋樂器，與其他樂器相比其音色更加清晰、明亮，也更能夠?qū)⑶楦兄苯颖磉_(dá)出來，所以交...
民族聲樂獨(dú)唱藝術(shù)的表演美與演唱的情感因素 摘要：我國民族聲樂不僅美妙絕倫，而且還具備一定的藝術(shù)特色，是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶。民族聲樂源于各族人民的生產(chǎn)勞動(dòng)，而獨(dú)唱藝術(shù)便是其中的一種藝術(shù)形式，對(duì)歌者有一定的要求，要求歌者要在藝術(shù)表演能力以及聲音技巧等方面具備一定水平，必須將民族聲樂蘊(yùn)...
淺談童聲合唱的組織與訓(xùn)練 摘要：童聲合唱是孩子們參與面最廣、門檻最低，且最受喜愛的藝術(shù)表演形式之一。在合唱訓(xùn)練與表演中大家彼此聆聽，逐步融入集體，感受音樂的和聲之美，感受人與藝術(shù)的和諧之美。本文以筆者從事二十多年的童聲合唱實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以及多年的調(diào)查研究，來談?wù)勍暫?..
壯族民歌元素在鋼琴作品中的文化根基與特征研究 摘要：在創(chuàng)作并演繹鋼琴作品的過程中融入民歌元素，不僅能夠豐富鋼琴作品的內(nèi)涵，提升其音樂表現(xiàn)力，還可以幫助演奏者提高表演技巧，增進(jìn)跨文化交流。本次以壯族民歌元素作為研究對(duì)象，詳細(xì)探討其在鋼琴作品中的文化根基以及創(chuàng)作特征，以期為鋼琴作品情景交...
聲樂藝術(shù)創(chuàng)作中民族音樂元素的滲透 摘要：當(dāng)前聲樂藝術(shù)創(chuàng)作中缺乏對(duì)民族音樂元素的運(yùn)用引導(dǎo)，這將會(huì)對(duì)民族文化傳承造成一定阻礙，而且會(huì)影響到創(chuàng)作質(zhì)量。在聲樂藝術(shù)創(chuàng)作中，如果可以融入民族音樂元素既可以豐富音樂創(chuàng)作內(nèi)涵，還能增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力、形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，而且有助于民族文化傳承和...
從四首樂曲探究如何把握每首作品的重點(diǎn)難點(diǎn) 摘要：新時(shí)代的琵琶學(xué)習(xí)之路對(duì)一名獨(dú)立演奏者的綜合能力要求越來越高。在自己獨(dú)立學(xué)習(xí)演奏一首作品時(shí)，如何分析其重點(diǎn)難點(diǎn)也是一種必備的能力。本文將選取四首樂曲，并從不同角度出發(fā)，分析如何把握一首曲目的重點(diǎn)難點(diǎn)。關(guān)鍵詞：琵琶學(xué)習(xí)；琵琶作品；把握...
淺析笛子演奏中氣息的運(yùn)用與控制 摘要：笛子的基本功是一種演奏技術(shù)，它有著其內(nèi)在技術(shù)的要求和其特有的審美標(biāo)準(zhǔn)，一般來說，笛子的基本功可以分為氣息、手指、嘴唇、舌頭四個(gè)方面，我們簡稱為“氣、指、唇、舌”，在實(shí)際演奏過程中，演奏者的口型、風(fēng)門、口風(fēng)、呼吸、氣息的控制等深刻影響...
鋼琴技法在雷州歌旋律創(chuàng)編變奏曲式中的應(yīng)用 摘要：雷州歌是廣東省雷州市的一種民歌，具有獨(dú)特的旋律和節(jié)奏。在雷州歌的創(chuàng)編變奏曲式中，鋼琴技法可以被應(yīng)用于和聲、轉(zhuǎn)調(diào)、手指技巧和節(jié)奏等多個(gè)方面。通過鋼琴演奏的高超技巧，可以豐富音樂的表現(xiàn)力和藝術(shù)性，創(chuàng)造出不同的音樂效果。因此，鋼琴技法在雷...
小號(hào)演奏中的呼吸與音準(zhǔn)問題研究 摘要：本文通過呼吸及音準(zhǔn)的關(guān)系對(duì)小號(hào)演奏技巧進(jìn)行研究，分析在小號(hào)演奏中的呼吸方式及音準(zhǔn)問題，尋找有效解決方法提升小號(hào)演奏音準(zhǔn)，解釋小號(hào)呼吸與音準(zhǔn)的類型和方法，為音樂愛好者提供建議和思考，促進(jìn)小號(hào)的發(fā)展和交流。關(guān)鍵詞：小號(hào)；呼吸；音準(zhǔn) 中...

大眾審美視域下現(xiàn)代美術(shù)作品賞析研究 摘要：物質(zhì)生活水平不斷發(fā)展，為提高人們的審美修養(yǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，欣賞美術(shù)作品是提高人們審美修養(yǎng)的重要途徑之一，同時(shí)也可以快速促進(jìn)人們身心健康發(fā)展?；诂F(xiàn)代生活的美術(shù)作品呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，大眾審美也發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變，這與藝術(shù)自身的...
三江侗族農(nóng)民畫的文化藝術(shù)價(jià)值研究 摘要：三江侗族農(nóng)民畫是民間美術(shù)的組成部分，是民間文化藝術(shù)中一朵艷麗的奇葩，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征和鮮明的民族文化地域特色，是廣大人民精神生活的重要載體。本文從三江農(nóng)民畫的歷史成因、內(nèi)容題材、藝術(shù)特點(diǎn)以及圖式結(jié)構(gòu)入手，充分借鑒民間美術(shù)在文化和歷...
惠斯勒繪畫形式與表現(xiàn)關(guān)系的探究 摘要：惠斯勒作為一位視角獨(dú)特的藝術(shù)家，對(duì)于美的發(fā)展有著獨(dú)具慧眼的洞察力，能夠敏銳地把握藝術(shù)發(fā)展的潮流，從而為英國美術(shù)界引入了歐洲大陸前衛(wèi)的藝術(shù)觀念。此外，惠斯勒的繪畫方式多樣，既注重法國現(xiàn)實(shí)主義畫派造型的嚴(yán)謹(jǐn)和堅(jiān)實(shí)，同時(shí)又能熟練地運(yùn)用色調(diào)...
現(xiàn)代油畫藝術(shù)中的色彩表現(xiàn)形式分析 摘要：在油畫藝術(shù)中，色彩是一種極富有表現(xiàn)力以及感染力的藝術(shù)語言，也是創(chuàng)作者表現(xiàn)自身內(nèi)心想法，表達(dá)內(nèi)心世界以及抒發(fā)自身內(nèi)心情感的重要方式與手段。色彩在油畫中的運(yùn)用既是對(duì)油畫語言藝術(shù)的表達(dá)，也是對(duì)藝術(shù)家內(nèi)心豐富情感的呈現(xiàn)，靈活巧妙地運(yùn)用色彩對(duì)...
色彩在油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)力分析 摘要：色彩是油畫藝術(shù)中語言展現(xiàn)的有力途徑，代表了畫家看待某種事物所產(chǎn)生的主觀意識(shí)或個(gè)體情感。色彩的種類繁多，各式色彩具有專屬的品相和特質(zhì)，經(jīng)過畫家恰到好處的點(diǎn)綴、裝飾，使油畫的藝術(shù)感染力進(jìn)一步提升。隨著美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展，油畫創(chuàng)作者愈發(fā)關(guān)注色...

現(xiàn)代紙包裝設(shè)計(jì)中繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新呈現(xiàn) 摘要：紙包裝設(shè)計(jì)作為商品包裝的重要組成部分，在現(xiàn)代社會(huì)中發(fā)揮著重要的作用和影響力。為了能夠更好地適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，紙包裝設(shè)計(jì)需要不斷創(chuàng)新和變革。本文旨在探討繪畫藝術(shù)在現(xiàn)代紙包裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用，以豐富包裝的視覺表現(xiàn)力和傳達(dá)產(chǎn)品的獨(dú)特魅...
刺繡元素在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析 摘要：“刺繡”是我國比較有名的傳統(tǒng)工藝，發(fā)展至今已經(jīng)形成了獨(dú)有的刺繡文化，并被應(yīng)用到各領(lǐng)域，其中文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域刺繡元素的應(yīng)用頻率最高。刺繡元素在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用不僅能夠豐富文創(chuàng)產(chǎn)品的文化內(nèi)涵及藝術(shù)價(jià)值，還能夠創(chuàng)新文創(chuàng)產(chǎn)品，使得文創(chuàng)產(chǎn)...

中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在動(dòng)畫中的融合 摘要：本文主要探討如何將中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)元素融入動(dòng)畫中，為當(dāng)代媒體保存和弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)找尋方向。首先，概述了中國戲曲的歷史，概括了中國戲曲的主要藝術(shù)特征，包括多種藝術(shù)形式的融合、程式化的動(dòng)作和手勢(shì)、象征性的臉譜和服飾、獨(dú)特的演唱風(fēng)格等。其次...
虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新與應(yīng)用 摘要：作為獨(dú)立性較強(qiáng)的全新媒介形式和先進(jìn)集成技術(shù)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)呈現(xiàn)出立體視覺，改變了公眾認(rèn)知世界的方式，使公眾獲得交互感知體驗(yàn)，極大地創(chuàng)新了動(dòng)畫制作的創(chuàng)作方式，為傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)帶來了全新的發(fā)展機(jī)遇。將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)融入和應(yīng)用到動(dòng)畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域已經(jīng)...
從音樂表達(dá)淺析《星球大戰(zhàn)》中的新古典主義 摘要：新古典主義浪潮是興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的一次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。隨著西方電影工業(yè)體系的成熟和電影美學(xué)概念的引入，越來越多的科幻電影在主題表達(dá)上實(shí)現(xiàn)了從商業(yè)性向藝術(shù)性的過渡，而“《星球大戰(zhàn)》宇宙”作為新古典主義科幻電影的典范...

在假定中創(chuàng)造沉浸 摘要：近幾年，隨著新媒體的不斷發(fā)展和觀眾審美需求、接受方式的變化，媒介文化與傳播已進(jìn)入一個(gè)全新的跨學(xué)術(shù)領(lǐng)域、跨傳統(tǒng)媒介的融合時(shí)代。在2019年，中央廣播電視總臺(tái)推出了大型電視文化類綜藝節(jié)目《故事里的中國》，該節(jié)目首次播出就引發(fā)廣大觀眾的一...
當(dāng)代中國音樂劇歌唱表演體系的構(gòu)建 摘要：隨著音樂劇在中國的迅速發(fā)展，音樂劇作為一種新型的藝術(shù)表演形式，在國內(nèi)取得了令人矚目的成就，形成了一定的藝術(shù)特色。然而，由于中國音樂劇起步較晚，導(dǎo)致與西方音樂劇相比還存在一些不足之處。本文從“戲劇”“聲樂”“表演”三個(gè)方面對(duì)中國音樂劇...
從西南地區(qū)白馬藏族舞蹈風(fēng)格的流變探究現(xiàn)代發(fā)展路徑 摘要：白馬藏族作為我國文化瑰寶之一，其獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格展現(xiàn)著這個(gè)民族的傳統(tǒng)文化魅力，也向世人彰顯了這個(gè)民族人們質(zhì)樸、純潔、美好的心性。由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，外來文化給白馬藏族帶來了翻天覆地的變化，多元化的審美樣式使得白馬藏族舞蹈的發(fā)展面臨窘境...
舞蹈作品《唐宮夜宴》意境美之漫談 摘要：舞蹈作品《唐宮夜宴》于2021年2月10日晚在河南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)播出后，廣受贊譽(yù)、好評(píng)如潮。該舞蹈采用“5G+AR”技術(shù)，將虛擬場(chǎng)景和現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)相結(jié)合，講述了一群唐女俑“復(fù)活”后，進(jìn)宮獻(xiàn)藝途中發(fā)生的趣事，將唐代繁華的宴樂景象以及唐代...
舞臺(tái)影視燈光的技術(shù)與藝術(shù)之美分析 摘要：立足于現(xiàn)如今我國社會(huì)持續(xù)發(fā)展這一背景下，有關(guān)技術(shù)與藝術(shù)孰優(yōu)孰劣這一主題一直存在，并且相關(guān)的討論和爭執(zhí)此起彼伏，愈演愈烈。舞臺(tái)影視燈光是一種十分重要的舞臺(tái)效果表現(xiàn)手段，它不僅可以在很大程度上提升觀眾對(duì)藝術(shù)作品的欣賞體驗(yàn)感，還能使作品獲...
廣西壯族蛙圖騰文化在舞蹈風(fēng)格中的體現(xiàn) 摘要：廣西壯族是中國少數(shù)民族之一，擁有悠久的歷史和獨(dú)特的文化。其中，蛙圖騰文化是壯族文化中的一個(gè)重要組成部分，具有豐富的象征意義和文化內(nèi)涵。壯族的蛙圖騰文化與舞蹈藝術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，融合了許多民間傳統(tǒng)舞蹈元素。本文以舞蹈作品《蛙勒》為例，...
身體練習(xí)對(duì)舞蹈演員動(dòng)作的影響 摘要：正如舞者對(duì)肢體的使用一直在科學(xué)和個(gè)人習(xí)慣的界限中間不停徘徊一樣，舞者也總是在努力和休息之間尋求身體的平衡。隨著社會(huì)的發(fā)展，越來越多不同類型的身體訓(xùn)練開始以幫助舞者緩解肌肉緊張和骨脫位為目的。身體訓(xùn)練是一個(gè)總括性的術(shù)語，并不單獨(dú)指一種...

表演通識(shí)課程與聲樂基礎(chǔ)訓(xùn)練教法初探 摘要：作為一門新型聲樂課程，聲樂基礎(chǔ)訓(xùn)練與表演通識(shí)課程的聯(lián)系十分緊密，尤其是在影視表演專業(yè)，教師必須重視聲樂基礎(chǔ)訓(xùn)練，能夠從專業(yè)特點(diǎn)出發(fā)，通過不斷提升學(xué)生聲樂基礎(chǔ)能力，助力學(xué)生專業(yè)發(fā)展。在聲樂基礎(chǔ)訓(xùn)練中加強(qiáng)表演與聲樂的聯(lián)系，不斷擴(kuò)展學(xué)生的...
素質(zhì)教育背景下小學(xué)美術(shù)簡筆畫教學(xué)策略研究 摘要：隨著素質(zhì)教育的日益深入，美術(shù)教育在重要性方面越發(fā)凸顯，尤其在促使學(xué)生實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展上發(fā)揮重要作用。小學(xué)是整個(gè)教育體系的基礎(chǔ)部分，在這個(gè)階段引導(dǎo)小學(xué)生積累美術(shù)知識(shí)及相應(yīng)技能，為其實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展助力。考慮到小學(xué)生年齡較小，加上多數(shù)人在美術(shù)方...
小提琴啟蒙教學(xué) 摘要：隨著幼兒音樂教育被重視，學(xué)琴已經(jīng)成為許多家庭的選擇。小提琴作為當(dāng)下受大眾所喜愛的樂器，也被越來越多的幼兒家長所青睞。而小提琴這種上手難度系數(shù)較大的器樂，在幼兒的啟蒙教學(xué)中，由于幼兒生理?xiàng)l件的特殊性，導(dǎo)致他們?cè)趯W(xué)琴過程中難免會(huì)有理解能...
論奧爾夫音樂教學(xué)法在我國鄉(xiāng)村美育課堂推廣的可行性 摘要：奧爾夫音樂教學(xué)法講究本原性和在地轉(zhuǎn)化，其在我國“本土化”傳播進(jìn)程及所取成果已得到實(shí)際應(yīng)用。利用奧爾夫音樂教學(xué)法適合幼兒及兒童發(fā)展的特點(diǎn)，從教育理念的在地性、傳統(tǒng)音樂的豐富性，以及網(wǎng)絡(luò)媒介的多元性等著眼，探索奧爾夫音樂教育目前在我國鄉(xiāng)...
藝術(shù)史視域下的藝術(shù)教育開放性教學(xué)實(shí)踐 摘要：在藝術(shù)史課程中，教師通過“以學(xué)生為中心”的課堂設(shè)計(jì)，將藝術(shù)作品置于特定的歷史背景之下進(jìn)行學(xué)習(xí)。在教學(xué)中，教師注重對(duì)學(xué)生的引導(dǎo)與啟發(fā)，激發(fā)其自主學(xué)習(xí)的興趣和熱情。同時(shí)，在課程實(shí)施的過程中也強(qiáng)調(diào)師生之間的互動(dòng)、合作與交流。這種開放的教學(xué)...

重慶接龍吹打樂的傳承與發(fā)展路徑研究 摘要：當(dāng)今社會(huì)中，保護(hù)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已越來越被人們重視，重慶接龍吹打樂作為中國傳統(tǒng)民間音樂的一朵奇葩，有其源遠(yuǎn)流長的歷史和文化傳統(tǒng)，具有極高的文化和音樂藝術(shù)價(jià)值。然而隨著現(xiàn)代化社會(huì)的快速發(fā)展和生活方式的變化，接龍吹打樂的傳承與發(fā)展...
民族民間音樂理論中的“律”與“響”概念研究 摘要：民族民間音樂中的“律”與“響”概念是理解和分析民間音樂韻律特點(diǎn)的重要理論工具?！奥伞敝敢舫虆^(qū)間和度數(shù)，反映音樂的旋律線條；“響”指旋律的節(jié)奏和節(jié)奏感，體現(xiàn)音樂的節(jié)奏特征?！奥伞薄绊憽钡牟煌M合產(chǎn)生不同的音樂效果。本文從“律”“響”概...
南派布袋戲的發(fā)展與創(chuàng)新 摘要：人們喜稱掌中木偶戲?yàn)椤安即鼞颉?，而在不同的地方有不一樣的稱呼，福州人稱“串頭戲”，其中單人演出的稱為“扁擔(dān)戲”；西方則稱其為“手套式木偶”。根據(jù)福建省晉江市民間的口頭傳說，它大抵始興于明代嘉靖年間，由講書的說唱形式，在提線木偶藝人的...
VR+背景下高校舞蹈教學(xué)模式創(chuàng)新構(gòu)建研究 摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)也得到了快速發(fā)展。在教育領(lǐng)域，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)被廣泛應(yīng)用于各個(gè)學(xué)科之中，尤其是藝術(shù)類課程。目前，國內(nèi)外對(duì)于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與舞蹈結(jié)合的研究還處于探索階段，因此本研究將以“VR+”為背景，探討其與舞蹈教學(xué)相...
廬劇表演技藝現(xiàn)狀及其對(duì)傳承的挑戰(zhàn) 摘要：廬劇具有質(zhì)樸、活潑的特點(diǎn)，深深扎根于人民群眾中，其表演形式及唱腔呈現(xiàn)出地方性特色，極具深層意蘊(yùn)及審美價(jià)值。歷經(jīng)百年發(fā)展歷程，廬劇衍生出多個(gè)流派，充分體現(xiàn)了人民群眾的審美品位及思想價(jià)值，但受地域因素的影響，也面臨著嚴(yán)峻的傳承問題，其陷...
音樂藝術(shù)策劃“創(chuàng)作意識(shí)”的實(shí)踐探索 摘要：音樂藝術(shù)策劃主要指的是音樂藝術(shù)管理人員組織以音樂會(huì)或各種以音樂藝術(shù)為主題的項(xiàng)目規(guī)劃形式，各高校在開設(shè)音樂藝術(shù)管理專業(yè)以后，音樂藝術(shù)策劃便被添加到音樂藝術(shù)管理領(lǐng)域，促使怎樣展開音樂藝術(shù)策劃教學(xué)早已變成音樂藝術(shù)管理專業(yè)重點(diǎn)研究的議題。因...
二胡與朝鮮族奚琴的歷史流變 摘要：二胡與朝鮮族奚琴都是亞洲音樂文化的重要代表，具有深厚的歷史文化內(nèi)涵。其中，二胡最早可追溯到公元前2世紀(jì)的中國北方游牧民族，最初的它只有兩根弦，隨著歷史發(fā)展二胡的制作工藝與演奏技巧都有了顯著提高，已經(jīng)增加到了五弦，甚至六弦。其音色渾厚...
音樂表演理論寓于器樂音樂研究述評(píng) 摘要：樂器演奏寓于音樂表演研究中是不可缺少的一個(gè)部分。樂器的保存與流傳反映出歷代音樂發(fā)展水平，更為直觀體現(xiàn)音樂歷史發(fā)展流變的一個(gè)重要方面。故此，除口傳心授的歌唱音樂、口傳身授的歌舞音樂，器樂音樂在音樂表演理論研究中也是值得我們關(guān)注的一個(gè)重...