書畫世界

2024年11期

收藏成功

微博空間微信

立足傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，以一流的稿件、一流的編校和印制質(zhì)量，辦一流的書畫專業(yè)雜志。突顯經(jīng)典，弘揚傳統(tǒng)，服務當代，具有學術(shù)性、全... 展開

類型

月刊

類別

藝術(shù)收藏

定價

促銷信息

全年訂閱更優(yōu)惠!

￥48.00 ￥28.89

原貌版試讀單本購買

吳昌碩與安徽 2024年正值吳昌碩先生誕辰180周年之際，安徽省美術(shù)館集結(jié)多家文博機構(gòu)及家屬藏品，舉辦“化古為新·雄甲辰——吳昌碩誕辰180周年藝術(shù)特展”。此展以金石之交呈現(xiàn)昌碩先生的師友唱和、弟子往來，以詩、書、畫、印的合鳴同奏，展示了昌碩先...

雅正靈秀　縝麗清逸 吳湖帆（1894—1968）是20世紀海派后期的代表畫家之一，在民國時期的上海畫壇享有“盟主”地位，與張大千、溥濡合稱為“南吳北張”“南吳北溥”，與趙叔孺、吳待秋、馮超然合稱為“海上四大家”，又與吳子深、吳待秋、馮超然并稱為“三吳一馮”，可...

力、法、韻 力、法、韻是黃山谷書論中重要的三個層面。書法之力是歷代書家都共同追求的審美理想，黃山谷也不例外，他贊譽王羲之書法“如錐畫沙，如印印泥”。“心不知手，手不知心法”“本無法”是黃山谷追求法所達到的至高境界，而“筆圓而韻勝”則是黃山谷藻鑒書法的最...
唐志在高校書法課中的臨習觀及其書丹者身份 本文以千唐志齋館藏唐志墓志為中心，將親屬書丹與非親屬請托書丹的兩種墓志書丹進行比對，得出“盡管刻工技藝的優(yōu)劣有所影響，但墓志的書法風格主要取決于書丹者”的結(jié)論。對墓志書法的臨習是高校書法課中的重要部分，教師應引導學生“透過刀鋒看筆鋒”去理解...
意義建構(gòu)視角下博物館書畫展傳播策略 書畫展作為文化藝術(shù)展示的重要平臺，不僅深刻地賦予了觀眾以藝術(shù)鑒賞與文化體驗，更承載著傳播知識、塑造價值觀的文化使命。在博物館策劃與實施的框架下，此類展覽的傳播效能不僅是衡量文化傳承廣度與深度的標尺，也是直接關聯(lián)到博物館社會影響力與創(chuàng)新能力評...
吳昌碩“與古為徒”匾額中“徒”字試說 美國波士頓美術(shù)博物館所藏吳昌碩書“與古為徒”匾額中的“徒”字，很顯然不合乎《說文解字》中的“徒”字，且此字字形吳昌碩書寫得也有誤。此“徒”字寫法，極有可能源自宋代薛尚功的《歷代鐘鼎彝器款識法帖》。我們通過對“與古為徒”匾額中的“為”字分析可...
論陸儼少山水畫寫生中的“目識心記” 本文以陸儼少的山水畫寫生為切入點，探討其在寫生過程中所運用的重要法門——“目識心記”，不僅分析了傳統(tǒng)畫論中“目識心記”的內(nèi)涵，還對陸儼少寫生實踐深入剖析，揭示其對傳統(tǒng)寫生方法的繼承與創(chuàng)新，以及所承載的價值與啟示。...

盧祖江 盧祖江，安徽廣德人。二級美術(shù)師，宣城市書畫院副院長、藝委會副主任，安徽省百名中青年優(yōu)秀書法人才，宣城市首批宣傳文化領域拔尖人才，“宣城文化名家”培育工程青年英才，享受宣城市政府特殊津貼?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，安徽省書法創(chuàng)作研究院研究員，安...
名家集評 劉廷龍｜安徽省書畫院院長我皖中青年書家盧祖江可謂目前為數(shù)不多的寵辱不驚、守法而不亂法、有責任擔當、耐得住寂寞的傳統(tǒng)書法方陣中的佼佼者之一。這么多年來，他為藝真誠，做人謙遜低調(diào)，一直在博大精深的書法道路上求索著，不見他動輒做狠活、謀現(xiàn)藝而...

胡藝凡 胡藝凡，現(xiàn)為杭州師范大學美術(shù)學院2022 級碩士研究生，師從林素梅副教授。胡藝凡創(chuàng)作感想煙雨過后的楠溪江，水汽彌漫，疏林秀木在不經(jīng)意間隱入霧中，時而又蒼翠欲滴，顯得格外生動。不遠處，一峰似帆，巍然兀立，山腳卻綿延不絕，婉轉(zhuǎn)悠長，延伸數(shù)里...
梁惠 梁惠，云南河口人。本科畢業(yè)于西南大學繪畫專業(yè)，現(xiàn)為杭州師范大學美術(shù)學院2022 級中國畫（人物）創(chuàng)作與研究方向在讀碩士研究生，師從楊慶榮副教授。梁惠創(chuàng)作感想《童心筑夢》旨在定格童年的珍貴瞬間，以新時代少年兒童投擲紙飛機的溫馨場景為核心，...
劉思彤 劉思彤，河南洛陽人?，F(xiàn)為杭州師范大學美術(shù)學院2022級在讀碩士研究生，浙江省青年書法家協(xié)會會員。導師劉東芹老師。劉思彤創(chuàng)作感想隸書上承篆籀，下啟楷、行、草。從篆書繁復的構(gòu)形演變到隸書簡潔嶄新的書寫方式，這一轉(zhuǎn)變在造型、線條與空間關系的處...
趙榮榮 趙榮榮，陜西西安人。本科畢業(yè)于陜西學前師范學院美術(shù)學專業(yè)，獲學士學位?，F(xiàn)為杭州師范大學美術(shù)學院2022級在讀碩士研究生，導師楊慶榮副教授。趙榮榮創(chuàng)作感想藍色小調(diào)樂韻的氛圍里，舞者的身影宛如柔和的月光，輕盈且深邃。藍色是《藍色小調(diào)中的舞者...

清華簡《禱辭》中折筆特征研究 本文將清華簡《禱辭》與睡虎地秦簡《法律答問》進行比較分析，發(fā)現(xiàn)楚簡文字與秦隸文字共同具有方折筆畫特征。方折的目的，一方面便于書寫，屬于筆畫簡化過程中的一種方式；另一方面滿足了工穩(wěn)的審美需要，使得書寫快捷且兼顧美觀。本文通過對二者字形的整理、...
廣州藝術(shù)博物院藏廖冰兄抗戰(zhàn)時期連環(huán)漫畫研究 廖冰兄作為20世紀中國漫畫界的重要人物，在抗日戰(zhàn)爭時期（1931—1945）創(chuàng)作了具有深遠社會影響力和歷史意義的連環(huán)漫畫。這些作品不僅反映了當時的社會現(xiàn)實，還展現(xiàn)了漫畫作為宣傳工具的強大力量。本文以廣州藝術(shù)博物院藏廖冰兄抗戰(zhàn)時期的連環(huán)漫畫作...
略論黃璧的桃源題材山水畫 明清時期，以陶淵明《桃花源記》為題材進行繪畫創(chuàng)作興盛一時，影響遍及全國。清初在全國范圍內(nèi)享有一定聲譽的潮汕籍畫家黃璧，也有兩件桃花源題材繪畫作品存世。本文根據(jù)黃璧這兩件作品的繪畫圖式、題款，結(jié)合黃璧其他題材山水畫卷的內(nèi)容進行研究，以剖析畫家...
晚明浪漫主義書風 明代的書法大致可分為三期，從明初洪武時代到成化時代（1368—1487），可視為前期。明初的元代遺民書家中當以宋克最具代表性，而這一時期以沈度為代表的臺閣體書家群人數(shù)眾多，書風大體平庸無味。從弘治開始，歷正德、嘉靖至隆慶時代的八十四年（14...
談孫過庭“五乖五合”論在書法藝術(shù)教學中的運用 孫過庭的“五乖五合”論列舉并論證了有利于和不利于書法創(chuàng)作的10個方面。其理論價值在當代書法教學中可善加利用，融合到書法課堂、比賽、活動中，讓學生在課中、賽中、活動中加強“五合”因素，避免“五乖”因素，以提升書寫能力和素養(yǎng)。...
小議王鐸書法題跋中關于“勢”的論述 王鐸是明末清初富有創(chuàng)造力的書家，其書藝精湛，特別是條幅行草作品極具氣勢。在題跋中，王鐸常常提到“勢”這一概念。本文主要從 “筆勢”與“體勢”兩方面分析王鐸題跋中的“勢”論思想，梳理其中蘊含的書學思想，厘清王鐸對書法之“勢”的認識，深入了解王...
“法”與“意”：張旭草書于北宋之影響 張旭打破唐代的經(jīng)典草書風貌，展示了楷書秩序嚴謹和草書熱情疏放并存的兩極呈現(xiàn)，這是在“法”中戴著鐐銬抒發(fā)自身“意”的表達。也正是在他超越法度的自由書寫帶來的審美沖擊后，宋代書家一改前代書家對“法”的建構(gòu)和完善，轉(zhuǎn)為探索書寫“意趣”，以及對個人...
“空間”概念的成與變 內(nèi)容提要：“空間”的表述由來已久，但就美術(shù)學科而言，仍是較為新穎的概念。本文試以巫鴻有關“空間”概念的論著為切入點，梳理“空間”概念的生成及演變歷程，并在此基礎之上分析其作為方法的特性，探索其在中國美術(shù)史研究中的全新可能。...
時代背景下的宋徽宗繪畫淺析 宋徽宗趙佶是北宋翰林圖畫院的領導人物，其書畫名作在中國繪畫史上留下了精彩的一筆。宋徽宗的繪畫有其特殊性，這和他的皇帝生涯有關，也和當時的時代背景息息相關。本文試在歷史框架內(nèi)討論趙佶的繪畫特點和繪畫成就。...
潘曉東油畫作品中的寫意美學 在對中國當代油畫作品的研究中，潘曉東的作品不容忽視。他的油畫作品具有獨特的寫意美學魅力，不僅展現(xiàn)了大自然的壯麗與神秘，還傳達了對生活、文化和人性的深刻洞察。作品融合中西方繪畫技法理念，從中國傳統(tǒng)繪畫寫意精神中汲取養(yǎng)分，同時借鑒西方繪畫光影和...
“泛娛樂化”時代漢畫像石藝術(shù)的“流量困境”及對策研究 在“泛娛樂化”的今天，“流量”成了網(wǎng)絡時代衡量一件事物熱度的代名詞。由于受限于地理位置、受眾審美水平、宣傳方式等因素影響，擁有悠久歷史的漢畫像石藝術(shù)陷入了“流量困境”。鑒于此，優(yōu)化、升級其傳播策略，為漢畫像石藝術(shù)的傳播賦予數(shù)字化、流量化特征...
AI（人工智能）在繪畫創(chuàng)作中的應用：挑戰(zhàn)與機遇 隨著AI（人工智能）的迅速發(fā)展，繪畫創(chuàng)作領域迎來了前所未有的變化。AI不僅能夠生成藝術(shù)作品，還能在藝術(shù)創(chuàng)作過程中提供輔助和創(chuàng)新手段。雖然AI技術(shù)為繪畫創(chuàng)作帶來了多種機遇，如提高創(chuàng)作效率、拓展表現(xiàn)手段及促進藝術(shù)創(chuàng)新，但也引發(fā)了關于創(chuàng)造力、藝術(shù)...
工筆重彩女畫家潘纓、李傳真藝術(shù)風格之比較 潘纓、李傳真是當代工筆畫壇頗有影響力的兩位女畫家。她們的作品以表現(xiàn)真善美、傳遞正能量為特點，蘊含著深切的人文情懷，在水墨畫和重彩畫領域均取得了令人矚目的成就。兩人在創(chuàng)作題材上有所差異，在重彩畫的表現(xiàn)語言上也截然不同，各具特色。本文著重從潘纓...
20世紀紅色題材美術(shù)中女性形象的嬗變 20世紀的中國社會經(jīng)歷了劇烈的動蕩與深刻的變革，婦女運動始終與國家的革命進程和現(xiàn)代化發(fā)展緊密相連，婦女解放事業(yè)與社會主義建設的歷史相互交織。藝術(shù)創(chuàng)作作為時代思想意識的集中體現(xiàn)，如同一面鏡子，真實反映了社會的變遷。其中，革命歷史題材在油畫、國...
民國時期留洋畫家的中國人物畫溫和改良探究 在20世紀初的中國美術(shù)留學潮中，部分畫家憑借深厚的中國傳統(tǒng)繪畫基礎和文化底蘊，在留洋后嘗試在傳統(tǒng)中國畫框架內(nèi)進行溫和的改良探索。本文以鄭錦和傅抱石為例，深入分析這些留洋畫家如何將海外學習經(jīng)驗與本土傳統(tǒng)相結(jié)合，進而推動傳統(tǒng)人物畫的創(chuàng)新與發(fā)展。...
蘇州地域書法課程思政教育資源及實踐路徑探析 蘇州作為我國首座掛牌“書法名城”的城市，無論是站在歷史的角度還是放眼當下，這座城市都充滿了豐厚的書法文化底蘊。本文將圍繞蘇州地域書法文化梳理書法課程思政教育資源，并結(jié)合教學實踐嘗試繪制課程思政教育的路徑框架，發(fā)揮地域資源的育人價值。...
試析孫星閣的繪畫藝術(shù)風格 孫星閣是一位繪畫藝術(shù)風格獨特的現(xiàn)代畫家。他性格特立獨行，自幼喜愛繪畫藝術(shù)，深研歷代繪畫名家，通過山水、梅、蘭、竹等題材，運用鐵線篆、鐵鏟描等技法，創(chuàng)作了剛健、清新的藝術(shù)風格。...
新世紀書畫審美標準的重建 新世紀書畫藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)復興局面，人民大眾的參與使得傳統(tǒng)書畫審美標準出現(xiàn)失衡，呈現(xiàn)多元化態(tài)勢。新世紀書畫評判的審美標準需要重新建立，樹立藝術(shù)權(quán)威和話語權(quán)，引導書畫藝術(shù)由高原向高峰發(fā)展。...