書畫世界

2022年06期

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立足傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，以一流的稿件、一流的編校和印制質(zhì)量，辦一流的書畫專業(yè)雜志。突顯經(jīng)典，弘揚傳統(tǒng)，服務(wù)當代，具有學術(shù)性、全... 展開

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林良花鳥畫師承及筆墨真?zhèn)伪嫖?/a> 林良是明代中期著名的宮廷花鳥畫家。本文以繪畫本體解讀為基礎(chǔ)，通過對元代畫家張中、明宣宗朱瞻基花鳥作品與林良花鳥畫的對比，探尋林良繪畫師承，找到了林良水墨禽鳥表現(xiàn)技法突破的關(guān)鍵所在。林良在畫面背景的描繪中借鑒了南宋馬、夏山水勁健的用筆，并師法...

國家美術(shù)典藏

積稿盈尺　革故鼎新

一、嶺南畫派與黎雄才回顧20世紀中國近現(xiàn)代畫壇，和海派一樣，嶺南畫派也是非常重要且影響深遠的藝術(shù)流派。嶺南畫派，顧名思義，是20世紀20年代隨著民主革命思潮的勃興而崛起于嶺南的現(xiàn)代繪畫流派。該藝術(shù)流派以嶺南畫家高劍父、高奇峰和陳樹人為創(chuàng)始...

佳作共欣賞　疑義相與析 蕭云從于65歲時所寫的獨立的行書作品《胡澹庵書遺從子維寧》意義非凡，具有很高的觀賞價值。然今人對該作品的移錄、識讀存在著嚴重的失誤，或錄字未確，或奪文衍字，至于點斷之誤更是比比皆是。本文擇其要者，檢討錄文的錯誤類型和致誤緣由，并指出解決此類...

李正國 李正國，1955年生，河南省鄧州市人。中國美術(shù)家協(xié)會會員、河南省美術(shù)家協(xié)會會員、南陽市美術(shù)家協(xié)會名譽副主席、南陽中國畫院顧問、唐河縣美術(shù)家協(xié)會名譽主席。...
抱樸含真寫家山 李正國的繪畫作品秉承了中國文人畫的內(nèi)在精神。他通過筆墨的塑形，將質(zhì)樸清逸的氣質(zhì)輕松地展現(xiàn)在畫面結(jié)構(gòu)之中：在視覺上，既具有當代山水畫的外在形態(tài)和構(gòu)成意識，也有傳統(tǒng)山水畫筆墨的表意性和抒情性。李正國的山水，多取豫西南的山村小景。這里是桐柏山和...

劉文秋 劉文秋，吉林洮南人，畢業(yè)于吉林大學書法專業(yè)?，F(xiàn)為江蘇師范大學美術(shù)學院副教授、碩士研究生導師，中國書法家協(xié)會會員，江蘇省徐州市云龍區(qū)書法家協(xié)會常務(wù)副主席，江西省書法家協(xié)會書法培訓中心教師，廣東省茂名市書畫院特聘書法家，吉林省洮南市博物館藝術(shù)顧...
文秋金文“三識” 道于虛里蘊，情在靜中涵。書法之美學價值不僅在于能創(chuàng)造審美意象，更能表達書家的情感和意趣。因此，物化了的點線、墨象、變化等形式之美，在書法家本質(zhì)力量對象化的同時，便能轉(zhuǎn)化為感動讀者鑒賞書法的美感本源。劉文秋先生是一位沉潛型、研究型書家，他所...

石岳 石岳，河北承德人。2017年畢業(yè)于中央美術(shù)學院書法系，獲學士學位。2021年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院美術(shù)學系，獲碩士學位。2021年考入中國藝術(shù)研究院攻讀博士學位，方向為中國書法創(chuàng)作研究，導師為楊濤教授。...
古昔以上誰所宗 先秦至今，以東漢魏晉時期為分水嶺，中國書法呈現(xiàn)出了兩種完全不同的發(fā)展模式：在先秦到東漢這一階段，書法的發(fā)展更多指向以實用性質(zhì)為主的字體更迭模式，以優(yōu)化字體系統(tǒng)為目的的各種書法字體不斷出現(xiàn)；自魏晉始，中國書法在完成字體系統(tǒng)構(gòu)成的同時，以藝術(shù)性...
張慶勛 張慶勛，號蕓臺，中國書法家協(xié)會會員、浙江省書法家協(xié)會會員、蘭亭書法藝術(shù)學院教師，研究方向為宋代及清代金石學、書畫鑒賞與鑒定。曾在學術(shù)期刊、研討會上發(fā)表論文20余篇，在國家級、省級展覽中獲獎、入展10余次。...
蕓臺隨筆 按：此《蕓臺隨筆》，多為2019年客袁州時所作。應(yīng)編者之邀將筆記中論書畫及書家者選出，集成此《蕓臺隨筆》，博諸師友一哂。一、魏晉書法、南北朝佛畫人物、宋元山水，皆無成法，而各造其極，后世往往仰之而莫及。蓋諸藝類，最忌森嚴法度，法愈顯而妙愈...
劉靜 劉靜，別署如如室主人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、山東省書法家協(xié)會會員、山東青年書法家協(xié)會當代陶瓷印藝術(shù)創(chuàng)作中心委員、棗莊市書法家協(xié)會理事、棗莊市書畫學會副秘書長、《書法報》社簽約篆刻家。山東藝術(shù)學院碩士研究生在讀，導師陳靖先生。作品曾入選全國...
名家點評 王丹｜中國書法家協(xié)會副主席、篆刻委員會主任，西泠印社理事劉靜于印，秦漢之外，亦參以唐宋官印法意，所作頗不俗。當今印人治此類印，以蠟坯蟠條再鑄者有之，以金屬條直接為之者有之，無非尊古法，尋新意，并求“工匠精神”。當然，所貴在能以技以藝近...
硯邊隨筆 “天下萬物生于有，有生于無?！?老子的這種辯證哲學觀點，提出了一個關(guān)鍵概念——轉(zhuǎn)換。篆刻創(chuàng)作的過程，就踐行了由這種哲學觀點導出的轉(zhuǎn)換概念，如文字的轉(zhuǎn)換，也就是我們講的入印文字的“印化”，再如表現(xiàn)方法的轉(zhuǎn)換，我們要把經(jīng)過臨摹學習到的觀念、技法...

史藝姣 史藝姣，浙江湖州人。本科畢業(yè)于杭州師范大學美術(shù)學院美術(shù)學專業(yè)。2020 年結(jié)業(yè)于中央文化和旅游管理干部學院全國美術(shù)館展覽策劃培訓班?，F(xiàn)為杭州師范大學美術(shù)學院在讀碩士研究生，導師為韓京雷副教授。史藝姣創(chuàng)作感想在公元3世紀前后，古龜茲國石窟...
肖雨鑫 肖雨鑫，籍貫江西吉安，現(xiàn)居杭州?，F(xiàn)為杭州師范大學美術(shù)學院中國畫（人物）創(chuàng)作與研究專業(yè)在讀碩士研究生，導師為何興泉教授。作品曾參加浙江省文藝助力疫情防控戰(zhàn)線上展覽、第十一屆中國高校美術(shù)作品學年展（被評為博碩組優(yōu)秀作品）、江西最美濕地繪畫大賽、...

皮郁華 皮郁華，筆名金石，字耕夫，顏其居曰“靜思齋”。1959年生，攸縣人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員。篆刻作品先后在全國多家專業(yè)報刊刊登，書法和篆刻作品數(shù)十次在全國性大展中入展、獲獎。出版有《中國篆刻百家·皮郁華卷》。...
鐵筆勤耕寫人生 印友皮郁華，湖南湘潭人，而今在浙江打拼自己的事業(yè)。我與他未謀面，他的印卻讀過不少，感覺有他自己的個性。洞庭波涌連天雪，自古湖湘才人出。遠的不說，近代白石翁詩、書、畫、印四藝皆絕；一代偉人毛澤東，詩詞、書法傲視群雄。皮郁華先生即由這片人文沃土...

“蘇軾師法王僧虔” 蘇軾作為宋四家的代表人物，其書法的師承取法問題一直備受關(guān)注。明代中后期，豐坊、王穉登、董其昌、陳繼儒等人將蘇軾書法的取法對象指向南齊著名書家王僧虔。其后，清代及晚近書家對此也多有論述。本文將探究明代中后期“蘇軾師法王僧虔”一說產(chǎn)生并逐漸盛行...
黃庭堅詩書畫“韻”范疇共通性發(fā)微 《說文解字》中首以“韻”指詩詞格律之諧調(diào)，東漢晚期至南朝又用其品評人物及繪畫理論。“韻”范疇逐步成為中國傳統(tǒng)藝術(shù)理論中的重要范疇之一。黃庭堅則將“韻”推至高處，多次在其藝術(shù)批評中進行闡述。本文擬從“韻”范疇角度分析黃庭堅作為創(chuàng)作主體進行藝術(shù)...
淺談中國畫詩書畫印的完美結(jié)合 在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，詩書畫印結(jié)合歷史悠久，是中華民族文化的寶貴財富，也是中華民族特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是集多門文化修養(yǎng)于一體的藝術(shù)載體，值得我們深入學習、研究和發(fā)揚。...
吳昌碩和黃賓虹篆書風格比較 承清乾嘉學派之余緒，至清后期，金石學得到了長足發(fā)展，極大地推動了金文書法的勃興，一時間，人才輩出，擅長金文書法者眾矣。吳昌碩和黃賓虹作為近百年來杰出的書畫大師，他們在書法藝術(shù)領(lǐng)域成就卓著，二人在篆書上的成就尤為突出，但二人篆書風格特征有著較...
全形拓、墨拓博古畫的傳承與發(fā)展 本文主要討論了全形拓與金石學、清代碑學的關(guān)系，全形拓、墨拓博古畫的緣起與傳承，闡述了對全形拓，墨拓中國花鳥、山水畫創(chuàng)作的體會和思考。...
明代戲曲小說版刻插圖的“跪拜”圖像研究 戲曲小說版刻插圖作為繪畫藝術(shù)的一種，在明代以“公堂審訊”為主題的“跪拜”圖像中展現(xiàn)得淋漓盡致。本文從審訊場所中的隱喻性、“公堂審訊”的圖文預敘功能，以及審訊中的時空轉(zhuǎn)換等多角度出發(fā)，窺視中華傳統(tǒng)文化中有關(guān)“跪拜”圖像的政治空間，從而發(fā)掘出明...
詩中畫意 清朝初期，在西畫東漸的大背景下，《桐蔭仕女圖》的屏風媒介和西方的油畫媒材結(jié)合在一起，打破了傳統(tǒng)的規(guī)則限制。本文通過分析畫面中的圖文關(guān)系，以及這八扇清宮繪畫屏風的價值、意義，深入探究康熙皇帝在此屏風背面臨董其昌書法的寓意。...
年俗中的書法 春聯(lián)的書寫古已有之，延續(xù)至今日，書寫卻變成了“打印”。幸運的是，在中國書協(xié)、地方書協(xié)，以及一些人士的努力下，手寫春聯(lián)傳承了下來。每逢春節(jié)前后，“送春聯(lián)”活動不僅具有書法傳播意義，更是一種保護文化的舉措。本文結(jié)合古代年俗書寫傳統(tǒng)與當代書法環(huán)境...
劉慶和水墨藝術(shù)的敘事性 對于繪畫敘事性的討論，學界已經(jīng)談?wù)摰貌簧佟＿h古時代，壁畫、巖畫就被作為記事、紀實的重要手段；隨著社會的發(fā)展，繪畫用來進行道德勸諫、歌功頌德的功能被不斷完善，繪畫的敘事性由此得以展開；及至當代，大眾藝術(shù)對“說事兒”的興趣不減反增，畫家的創(chuàng)作內(nèi)...
淺談吳鎮(zhèn)的人生觀對其繪畫的影響 吳鎮(zhèn)是元代著名畫家，“元四家”之一。畫家吳鎮(zhèn)的人生觀形成與其成長環(huán)境、歷史背景密不可分。畫如其人，畫品如人品，吳鎮(zhèn)的繪畫作品是其內(nèi)心情感與修為的外化，也反映了他的人生觀和思想情操。...
中國山水畫之我見 中國山水畫的創(chuàng)作理念，是注重對中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的繼承與發(fā)揚，通過筆墨技法、語言程式、審美意境的精神傳達，在“師古人、師造化、師我心”的歷練與實踐中，對眼前之景進行觀察、體悟，并與傳統(tǒng)印證，在生活中尋找突破，發(fā)現(xiàn)、聯(lián)想，遷想妙得，意匠加工，從...
清代惲冰沒骨花鳥畫及對我創(chuàng)作的影響 惲冰的沒骨花鳥畫在中國女性繪畫史中具有重要的地位。惲冰不僅重視觀察自然景物，而且善于提煉生活元素并將其融入作品，在傳承的基礎(chǔ)上又有自己對繪畫技法上的創(chuàng)新。其花鳥作品，意態(tài)清新，造型生動傳神，色彩層次豐富，色調(diào)深淺過渡自然。在研習花鳥畫的過程...
魯迅書法賞析及其對當代書法的啟示 民國時期的書法發(fā)展有其特殊性，很多書家兼多重身份，魯迅就是其中代表之一。魯迅書法受壽鏡吾、章太炎等多位老師影響，最終形成自己獨特的風格。本文從魯迅書法產(chǎn)生的社會背景說起，分析魯迅書法墨跡中的多種樣式和取法來源，并就魯迅對書法的取舍矛盾性進行...
碰撞與融合 古代童蒙書法教育雖與現(xiàn)代童蒙書法教育存在諸多不同，但其內(nèi)在聯(lián)系不可忽視。在當今學校教育中，書法學習已趨于邊緣化，被當作副科，受到冷落。兒童學習書法，或是家長為了培養(yǎng)孩子的興趣愛好，或是想讓兒童能寫出一手好字，其目的就與漢代童蒙書法教育有很大...
從壽州窯看傳統(tǒng)工藝的保護與創(chuàng)新 神州大地物華天寶，人杰地靈，孕育了燦爛的中華文明。隨著時間的推移、歷史的賡續(xù)，時至今日，源遠流長的中華文明依然熠熠生輝、享譽中外。文明能夠長存，其本質(zhì)是文化傳承。如今，全球化浪潮的沖擊，給我們傳統(tǒng)文化特別是傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)展帶來了新挑戰(zhàn)。...

陳建用 陳建用，畢業(yè)于廣州美術(shù)學院，獲碩士學位；目前攻讀澳門科技大學美術(shù)學博士學位?，F(xiàn)為廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、暨南大學副教授。曾受中國國務(wù)院僑務(wù)辦公室、暨南大學委派，赴英國、泰國和印度尼西亞等國家講學。參加兩項國家社科基金項目的研究工作，有多篇論文...
解構(gòu)·再造 藝術(shù)形態(tài)是社會生產(chǎn)力發(fā)展下思想意識形態(tài)持續(xù)迭代的產(chǎn)物，也是時代進步的產(chǎn)物。不同時代的藝術(shù)創(chuàng)作必然會受到社會意識形態(tài)的影響。因此，隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作方法也“當隨時代”。藝術(shù)家應(yīng)以批判的眼光重新審視以往的創(chuàng)作模式與觀念，尋找符合時代精神和...