牡丹

2024年22期

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《牡丹》是河南省一級期刊，雜志以河洛文化為底蘊，貼近現(xiàn)實生活，突出地方特色，注重青春氣息，追求新穎高雅。

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半月刊

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文化綜合

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羅才勇詩詞五首 春日龍泉山白云托日浮山巔，寒意猶存不覺暖。晨曦鳥語聲聲脆，似催農人忙下田。人生春去秋來，花開花謝，朝朝暮暮。時光拂拭著生命的年輪。迎寒送暑，潮起潮落，日日夜夜。歲月流淌在歷史的長河。眾生皆是緣，行走紅塵間。感念生命之美，閑...

《元和十年自朗州至京戲贈看花諸君子》意象分析 要分析整首詩的意象，了解這首詩的創(chuàng)作是非常必要的，只有結合詩歌創(chuàng)作的背景才能理解詩人通過詩歌想要表達出來的情感。而絕句作為唐詩中最短小的體裁，雖然只有短短的四句，但是其中有著豐富的意與象，需要逐字、逐句、逐層去分析，才能理順其中的意脈。據(jù)...
大愛無聲，情真意切 孫犁是中國現(xiàn)代作家的重要代表，他筆下的作品具有平實淳樸、根植現(xiàn)實的風格。本文通過介紹、解讀孫犁的《母親的記憶》這篇文章，闡述孫犁筆下的母親形象。在這篇文章中，孫犁刻畫了母親勤勞、勇敢、慈愛、細膩的形象，并在細節(jié)中展現(xiàn)了鄉(xiāng)村勞動婦女的平凡和偉...
蘇軾的仁政愛民與和諧發(fā)展思想探析 蘇軾，北宋文壇巨匠，以其卓越的才華和深厚的民本思想，在中國歷史上留下了不可磨滅的印記。他一生宦海沉浮，卻始終堅守仁政愛民的理念，致力于社會和國家的和諧發(fā)展。本文旨在通過對蘇軾作品和為政實踐的分析，深入探討其仁政愛民與和諧發(fā)展的思想，揭示其對...
岡本加乃子作品中的女性形象分析 在20世紀初文豪輩出的日本文壇中，岡本加乃子被稱為“第一奇女子”。她不僅是與謝野晶子的弟子，也是芥川龍之介的密友，川端康成曾在她離世時這樣評價她：“今后，在文學的世界里，像岡本這樣豐盛而深奧的女性，到什么時候才能再度出現(xiàn)？我不禁感到我身邊的...
地域空間在“三國”敘事中的關鍵作用 《三國演義》作為中國古代文學的瑰寶，其敘事結構復雜而精妙，其中地域空間的設定和轉換起到了至關重要的作用。本文旨在探討地域空間在《三國演義》中的敘事功能，揭示其如何通過地理背景的轉換推動故事情節(jié)的發(fā)展，以及如何在時間的模糊性中成為敘事的主要線...
唐代災異詩特點 唐代是中國歷史上有記錄的災異頻發(fā)的時代，災異現(xiàn)象對社會生活和農業(yè)生產造成了深遠影響，也深刻影響了文人士大夫的創(chuàng)作心理。白居易等詩人的作品中，多有關于唐代災異現(xiàn)象的描寫，聚焦現(xiàn)實生活，具備深刻的社會關懷和質樸平實的藝術特點。災異詩的創(chuàng)作不僅反...
《掛枝兒》市井生活民俗探究 明朝末期，各種曲調的民歌風靡一時，“掛枝兒”是明代萬歷年間（1573—1620年）興起于北方民間的時調小曲，在晚明甚為流行，深受廣大新興市民和進步文人的喜愛與推崇。馮夢龍輯評的小曲集《掛枝兒》，是我國歷史上文人編撰的比較系統(tǒng)的民歌專集，“是...
《聊齋志異》害蟲故事中的心理映射與道德隱喻 《聊齋志異》是清代文學家蒲松齡的代表作，包含近五百篇作品，其中包括一些罕見的害蟲故事，如《藏虱》《蚰蜒》《柳秀才》《大蝎》和《蝎客》。這些故事中的害蟲象征著日常秩序中的隱患，借助超自然力量發(fā)動攻勢，展開復仇。這些復仇行為反映了古代社會對自然...
《曹全碑》對明末清初關中訪碑的影響 陜西關中地區(qū)自古文化底蘊深厚，尤其受關學滋養(yǎng)。盡管宋代后文化氛圍趨弱，但明末金石學逐步復興，《曹全碑》的再現(xiàn)引發(fā)學者和書法家關注，掀起訪碑熱潮。此后，諸多金石學著作如趙崡的《石墨鐫華》和郭宗昌的《金石史》相繼問世，對《曹全碑》進行增補和考證...
從舞蹈詩劇《只此青綠》談藝術作品的創(chuàng)作與審美接受 舞蹈詩劇《只此青綠》講述了故宮研究員 “穿越”回北宋，以“展卷人”視角見證天才少年畫家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的故事。該藝術作品一經(jīng)問世，就受到廣大觀眾喜愛，掀起一陣陣“青綠熱”。該藝術作品屬于舞蹈詩劇，具有濃厚的文學意味，因此本文從藝術創(chuàng)...
唐代墓志文體風格的嬗變 河南省洛陽市新安縣千唐志齋博物館收藏的唐代中期前的墓志銘文多為駢體文。駢體文強調典故與修辭，觀者較難從墓志銘文中得知志主的具體言行。隨著古文運動的興起，唐后期的墓志銘文駢體文色彩逐漸淡薄，更具體地描寫志主的事跡，傳達對于志主無限的追思。一...
舞蹈詩劇《只此青綠》中“青綠腰”舞蹈動作的文化生成探析 本文深入剖析舞蹈詩劇《只此青綠》中“青綠腰”舞蹈動作的文化生成機制。通過對其表演形態(tài)風格、文化基因以及對舞蹈詩劇發(fā)展的借鑒意義進行多維度探討，以期為舞蹈藝術領域的研究提供新的視角，揭示“青綠腰”在傳承與創(chuàng)新優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面所具有的獨特價值和...
民族歌曲《貴妃醉酒》中戲曲元素運用分析 在當今多元文化交匯的時代，《貴妃醉酒》這首民族歌曲宛如一顆璀璨奪目的明珠，以其悠揚動人的旋律和獨特的戲曲融合特點，贏得了廣泛的贊譽。這部作品不僅是音樂藝術的一次精彩展現(xiàn)，更是文化傳承的關鍵橋梁。在音樂文化的廣闊天地里，《貴妃醉酒》不僅在國內...
從《典籍里的中國》看電視媒體對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新詮釋 在新媒體時代背景下，電視文化節(jié)目正隨著科技進步和時代需求而不斷發(fā)展?！兜浼锏闹袊窇{借其獨特魅力贏得了廣泛贊譽，成為電視文化節(jié)目創(chuàng)新的典范。該節(jié)目采用古今對話的獨特方式，生動展現(xiàn)了典籍在中國五千年悠久歷史中的重要地位和深遠影響，有效激發(fā)了...
古詩詞藝術歌曲《杏花天影》的音樂特征及演唱詮釋 《杏花天影》是姜夔創(chuàng)作歌曲作品中的典范之作，該曲旋律古樸，蘊含濃厚的情感。對其進行深入分析，不僅有助于深入理解其深厚的文化底蘊和音樂特征，還能更好地對其進行演唱詮釋。一、《杏花天影》概述（一）作者介紹姜夔，字堯章，多才多藝，精通音律，...
湖南花鼓戲《補鍋》的演唱特點及傳承發(fā)展策略 花鼓戲是中國地方戲曲劇種之一，湖南花鼓戲是湖南省各地花鼓戲流派的總稱，以其獨特的形式記載著湖湘歷史文化?；ü膽虻难莩攸c對民族聲樂學習具有重要幫助。如今花鼓戲的傳承需要注入新的生命力，保護和傳承湖南花鼓戲應成為青年一代音樂人的使命與擔當，使...
古詩詞藝術歌曲《定風波·莫聽穿林打葉聲》的藝術特征及演唱探究 古詩詞《定風波·莫聽穿林打葉聲》（以下簡稱《定風波》）是宋代文學家蘇軾與友人游玩時，遇雨有感所作。同名古詩詞藝術歌曲由作曲家晁然譜曲。全曲優(yōu)美動聽、技巧豐富。一、古詩詞藝術歌曲《定風波》的創(chuàng)作背景及文本分析《定風波》是宋代文學...
凡·高與張大千自畫像作品的藝術對比 自畫像，作為藝術家自我表達與審視的獨特藝術形式，承載著豐富的文化內涵和藝術家深刻的個人情感。無論是在西方還是東方，自畫像都是藝術家表達自我、記錄生活、反映內心世界的重要載體。由于文化背景、審美觀念及藝術風格的不同，藝術家的自畫像在表現(xiàn)手法、...
“形式美感”與“置陳布勢” 中國傳統(tǒng)繪畫在數(shù)千年的探索中形成了極具風格的構圖形式，畫者通過點、線、面的組合、分割在二維平面中完成理想的構圖，可以說，中國畫是一種具有獨特表現(xiàn)形式的藝術形式。當代藝術家在中國畫的發(fā)展與創(chuàng)新中積極借鑒平面構成的形式美法則和點線面運用，豐富了...
論新工筆畫對傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代形式演繹與創(chuàng)新 在新時代的文化浪潮中，中國畫壇展現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢。新工筆畫以其別具一格的藝術語言和表現(xiàn)形式，贏得了廣泛矚目，成為當代藝術領域一股不可小覷的力量。它不僅承襲了傳統(tǒng)工筆畫的精湛技法，還在題材擇取、構圖設計、空間營造以及情感抒發(fā)等方面勇于革新...
陳培勛鋼琴改編曲《平湖秋月》的藝術特征及演奏分析 《平湖秋月》是陳培勛根據(jù)廣東音樂名曲改編的一首鋼琴獨奏曲，被譽為中國鋼琴音樂的經(jīng)典之作。這首作品不僅展現(xiàn)了作曲家深厚的民族音樂底蘊，還通過鋼琴這一西方樂器成功地傳達了中國特有的山水之美和意境之幽。本文通過對《平湖秋月》的藝術特征和演奏技巧的...
但昭義鋼琴改編曲《思戀》的音樂特征及其演奏處理 但昭義的鋼琴改編曲《思戀》是一部具有深刻情感內涵和較強藝術表現(xiàn)力的作品。在這首樂曲中，演奏者不僅需要掌握多層次的聲部協(xié)調，還需靈活運用裝飾音、節(jié)奏和踏板等多種演奏技巧，只有這樣才能充分表達樂曲的內在情感。本研究將圍繞該作品的音樂特征和演奏技...
沈銓與圓山應舉的“寫實”藝術探析 “寫實”是連接圓山應舉與沈銓的紐帶。通過對比分析二者在“寫實”技法上的差異，我們可以發(fā)現(xiàn)他們在處理光、空氣、體積等“寫實”元素上的明顯相似之處。顯然，他們“寫實”風格的異同對比頗具吸引力，由此引發(fā)了一系列值得探討的問題：他們之間的“寫實”風...
古詩詞歌曲的情感內涵與聲樂詮釋技巧分析 古詩詞歌曲情感與旋律的和諧搭配，使之擁有不同于傳統(tǒng)歌曲的獨特意境美和情感價值，因此，古詩詞歌曲成為我國聲樂演藝體系當中獨具藝術特色的門類之一。本文以《長相知》和《春曉》兩首古詩詞歌曲為例，充分探討古詩詞歌曲的情感內涵和聲樂詮釋技巧。一、《...

淺析歌曲《多情的土地》的藝術特征與演唱技巧 《多情的土地》由任志萍作詞、施光南作曲，創(chuàng)作時間是1982年。任志萍是河北省張家口人，一級編劇，著有歌詞集《心愿》，歌曲《春滿京城》《春天的腳步》《紅星的故事》等。施光南是音樂家、作曲家，代表作品有《最美的贊歌獻給黨》《月光下的鳳尾竹》《祝...
威爾第歌劇《麥克白》中麥克白夫人的人物特征與演唱技巧分析 本文探討朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）歌劇《麥克白》中麥克白夫人的人物特征與演唱技巧，重點分析她在劇中的心理變化及與之相匹配的音樂表現(xiàn)。通過對《一點兒血跡》中的演唱技巧進行分析，揭示威爾第如何通過音樂節(jié)奏和旋律變化...
“圖像”的秘密 藝術史是一部觀念史，隨著時間與歷史的發(fā)展而發(fā)展。圖像、文字與觀念在不同的時代呈現(xiàn)出不一樣的變化。工業(yè)和科技的發(fā)展為人類帶來了福利，同時也推動了矛盾的變化與發(fā)展，從而產生了更多新的問題。一方面，科學、技術和啟蒙理性主義改變了人們的思想和生活，...
貝多芬《C大調第三鋼琴奏鳴曲》Op.2 No.3的音樂特征及演奏分析 貝多芬的《C大調第三鋼琴奏鳴曲》Op.2 No.3屬于其早期創(chuàng)作階段的代表作品之一。這一時期的貝多芬在繼承古典主義傳統(tǒng)的基礎上，逐漸展現(xiàn)出個人獨特的音樂風格。《C大調第三鋼琴奏鳴曲》Op.2 No.3結構嚴謹，旋律優(yōu)美而富有表現(xiàn)力，和聲變化...
合唱曲《茨岡》音樂特征及指揮技巧分析 合唱曲《茨岡》是羅伯特·舒曼根據(jù)海涅的同名詩歌創(chuàng)作的一部經(jīng)典之作，該作品生動描繪了吉卜賽人自由不羈、充滿活力的生活風貌。在創(chuàng)作過程中，舒曼不僅精準繼承了傳統(tǒng)的合唱寫作技法，還巧妙融入了浪漫主義時期的創(chuàng)新元素，使得作品在音高組織和和...
詠嘆調《永別了，過去的美夢》的藝術特征和演唱分析 《永別了，過去的美夢》是一首情感豐富的詠嘆調，其和聲的運用增強了悲劇色彩，歌詞深刻且情感真摯，生動描繪了美夢破滅的痛苦。演唱者需要具備穩(wěn)定的氣息控制，運用共鳴技巧呈現(xiàn)情感，尤其在高音部分。同時，演唱時要清晰咬字，突出情感表達，并通過眼神和肢...

南陽漢畫造型藝術在文創(chuàng)設計中的運用分析 南陽漢畫，作為中國歷史長河中的一顆璀璨明珠，不僅記錄了漢代宛城地區(qū)人民的審美情趣與藝術追求，其內在精神與外在形式亦成為現(xiàn)代設計的重要靈感源泉。隨著現(xiàn)代設計的不斷進步和人們審美層次的提升，將中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計巧妙融合，能夠為現(xiàn)代設計注...
交互設計在展示平面設計中的應用 隨著數(shù)字時代和互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，交互設計在各行各業(yè)得到了廣泛應用。展示設計的表現(xiàn)形式也因此變得更加多樣化。人們不再局限于將展品簡單地放置在柜子中并配以圖版文字說明這種單一的視覺表現(xiàn)形式，而是通過理解、傾聽和感受展品，在多層次、多方面、全方位...
中華文化符號在現(xiàn)代設計中的美學價值與應用 在全球化與現(xiàn)代化的背景下，如何有效地傳承與弘揚中華文化成為設計領域的一個關鍵議題。中華文化符號作為文化的視覺表達，凝聚了千年文明的智慧與哲思，蘊含著豐富的歷史、精神和情感價值。這些符號不僅是美學的展現(xiàn)，更是中華民族身份的標識。隨著現(xiàn)代設計的...
跨文化交際的路徑探索：以中國書法為例 中國書法以其獨特的藝術魅力和深厚的文化內涵，成為中華文化的重要象征。在跨文化交際中，書法成為一扇獨特的窗口，讓世界更好地了解中國文化。然而，語言障礙和文化差異可能導致對書法的理解和欣賞產生偏差。為了克服這些困難，本文建議拓寬傳播渠道，加強國...
新時代背景下群眾文化藝術活動展開的策略探索 新時代背景下，中國社會正經(jīng)歷深刻變革，經(jīng)濟、科技和社會結構調整深刻影響文化生態(tài)。群眾文化藝術活動作為文化生活的關鍵部分，愈發(fā)重要。它們豐富了民眾文化體驗，提升了全民文化素質，增強了社會凝聚力，為建設和諧社會打下文化基礎。本文先分析群眾文化藝...
潮繡的傳承保護路徑研究 粵繡作為中國四大名繡之一，以其獨特的藝術風格和精湛的技藝，深受國內外市場的青睞。潮州刺繡是粵繡的一類，其藝術價值反映了現(xiàn)實社會生活中，潮汕人敢于改變現(xiàn)狀、追求美好事物的決心。對潮繡的歷史、文化價值與創(chuàng)新等方面的研究，為潮繡的傳承和發(fā)展提供了...
淺析敦煌壁畫元素在唐勇力作品中的運用 唐勇力作為我國當代極具代表性的工筆人物畫家，他在作品中成功打破了工筆與寫意之間的界限，實現(xiàn)了工寫意染、虛實相生的藝術效果。唐勇力注重對寫實、變形夸張、裝飾、肌理和構成等多種形式手法的探索，但始終貫穿“工筆畫的寫意性”和“寫意性工筆畫”的藝術...
淺析日用陶瓷上的紋飾設計 新石器時代的菱形紋樣作為中華民族優(yōu)秀文化遺產之一，在中華大地上散發(fā)著別樣的魅力。隨著我國經(jīng)濟社會的發(fā)展，以及設計、制造行業(yè)發(fā)展水平的提升，現(xiàn)代陶瓷紋樣由簡單向復雜不斷變化，向世人展示著其無與倫比的精神內涵。本文主要對中國新石器時代菱形紋飾進...
藝術與生活的融合：裝飾藝術的當代價值 藝術與生活的關系歷來密不可分。藝術是一種審美的表達，滲透到人們日常生活的方方面面，影響著人們對世界的認知和感受。裝飾藝術作為藝術的一個重要分支，憑借獨特的視覺語言和形式，為人們的生活增添了色彩和活力。在當代藝術創(chuàng)作中，裝飾藝術的價值愈發(fā)凸顯...
數(shù)字化時代下文藝作品中的技術融合與敘事創(chuàng)新：非物質文化遺產的新形態(tài) 數(shù)字時代文藝作品中的技術融合與敘事創(chuàng)新不僅是對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，更是對藝術創(chuàng)作和傳播方式的革新，深刻影響了人們感知和理解世界的方式。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在數(shù)字化記錄、虛擬重現(xiàn)、人工智能（Artificial Intelligence， AI...