論舞蹈創(chuàng)作中“虛”的應(yīng)用實(shí)踐

——以第十四屆“荷花獎(jiǎng)”高分藏族舞為例

【摘 要】“虛”作為中國(guó)審美藝術(shù)最高的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)之一，在舞蹈創(chuàng)作中不容忽視，但“虛”“實(shí)”同步出現(xiàn)時(shí)，編舞便容易走向“實(shí)”。由此，從創(chuàng)作的視角出發(fā)，以第十四屆“荷花獎(jiǎng)”的高分藏族舞蹈《扎西的藍(lán)天夢(mèng)》《天地間》《雪之子》《博巴森根·出征》《阿媽·同心圓》為例，探析“虛”在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用實(shí)踐，從而對(duì)動(dòng)作的“虛擬”、空間的“虛界”、情感的“虛境”三方面進(jìn)行論述，以把握現(xiàn)階段舞蹈創(chuàng)作中“虛”的研究動(dòng)態(tài)與發(fā)展趨勢(shì)。（剩余8427字）