以陰陽(yáng)辯濁清：論電影《影》中的典型與意境

摘要：于美學(xué)與意境的交融、劇作與影像的呈現(xiàn)而言，《影》大概是張藝謀進(jìn)入千禧年以來(lái)最用心的一部作品。其有朱蘇進(jìn)的《三國(guó)荊州》背書(shū)，于陰陽(yáng)水墨間將一以貫之的色彩、構(gòu)圖、光影再次送達(dá)極致，從而塑造了一種返璞歸真的東方美學(xué)，側(cè)耳聽(tīng)去，悠悠傳來(lái)一段隱隱約約的千年嘆息。文章在分析《影》的鏡像系統(tǒng)的基礎(chǔ)上，探究影片塑造的具有一定本質(zhì)意義的個(gè)性化藝術(shù)形象、美學(xué)體系，以及電影創(chuàng)造者主觀的“情”、客觀現(xiàn)實(shí)升華的“境”兩個(gè)層面的具體表現(xiàn)，從而闡述《影》的典型與意境。（剩余5206字）