巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》與舒曼《C大調(diào)幻想曲》Op.17的樂曲風(fēng)格特點(diǎn)

摘 要：作為不同時(shí)代的樂曲，其所表達(dá)的內(nèi)容和形式有所不同，雖然從標(biāo)題體裁上看有相同的內(nèi)容，但需要與其所孕育而生的時(shí)代相結(jié)合。本文通過對(duì)巴赫的《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》和舒曼的《C大調(diào)幻想曲》Op.17進(jìn)行分析和比較，剖析它們的音樂特點(diǎn)，并分析它們是如何體現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作手法的。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期；浪漫主義時(shí)期；《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》；《C大調(diào)幻想曲》

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）17-00-03

巴赫與舒曼在西方音樂史上是兩位不同時(shí)期重要的，具有領(lǐng)軍人物的作曲家，他們的作品至今仍然被奉為“經(jīng)典”流傳至今，許多音樂體裁也常常被研究音樂創(chuàng)作的學(xué)者反復(fù)分析，并應(yīng)用于自己的創(chuàng)作技巧中。（剩余5172字）