柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)研究

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[摘 要] 當(dāng)下我國(guó)戲曲藝術(shù)研究雖為“顯學(xué)”，可是戲曲音樂(lè)編創(chuàng)研究卻十分欠缺。這主要緣于人們的固有認(rèn)知，即戲曲音樂(lè)編創(chuàng)不過(guò)是“一曲多用”“拼湊連接”而已，未能對(duì)其創(chuàng)新性特征有足夠的認(rèn)識(shí)。其實(shí)在我國(guó)戲曲音樂(lè)編創(chuàng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中，繼承傳統(tǒng)與變革創(chuàng)新始終如影隨形。對(duì)柳琴戲音樂(lè)編創(chuàng)理念與編創(chuàng)技法的嘗試與探索，不僅有益于當(dāng)下柳琴戲藝術(shù)的與時(shí)俱進(jìn)，而且也能夠在一定程度上對(duì)當(dāng)下我國(guó)戲曲音樂(lè)編創(chuàng)給予理論指導(dǎo)與實(shí)證支撐。（剩余8065字）